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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《唐山大地震》（英語：Aftershock）是2010年馮小剛執(zhí)導的中國劇情，改編自張翎的小說《余震》，由徐帆、張靜初、陳道明、李晨、張子楓、張家駿、張國強和陳瑾等聯(lián)袂出演，講述了1976年中國唐山的一個家庭因一場7.8級大地震而支離破碎，幸存的母子和女兒從此天各一方，各自在惦念中踏上不同生命軌跡的故事，呈現(xiàn)了唐山地震與5·12汶川地震這兩次歷史巨災帶來的深刻創(chuàng)傷及家庭倫理的復雜性。

影片于2010年7月12日在中國唐山市首映，同年7月22日在中國內(nèi)地和中國香港正式上映，是中國的第一部IMAX電影。2010年該片獲得第5屆亞太電影大獎的最佳影片獎，2011年獲得第28屆中國電影金雞獎最佳故事片提名、第30屆香港電影金像獎的最佳亞洲電影提名等，2012年斬獲第31屆大眾電影百花獎的最佳故事片獎。

影片在中國票房大獲成功，中國內(nèi)地首日票房達3620萬人民幣，在上映25天后突破6億人民幣，最終至2011年1月07日以6.73億人民幣的成績創(chuàng)造了中國電影最高票房的新紀錄。該片后來在全球多個地區(qū)公映，在中國臺灣票房1800萬新臺幣，中國香港票房1500萬港元，北美票房6.29萬美元。

影片劇情

1976年7月28日凌晨3時42分，唐山地區(qū)爆發(fā)7.8級強烈地震，正在卡車里親熱的方大強和妻子李元妮趕忙跑回家去救被困在樓房里的龍鳳胎姐弟方登和方達，危及時刻方大強推開妻子獨自沖入樓里解救兒女，不幸被塌的大樓掩埋身亡。李元妮獨自一人找到一對兒女，但是二人被同時壓在水泥板的兩邊，由于撬開一端就會壓住另一個，只能先救一個，無奈之下李元妮選擇了救弟弟，壓在水泥下的姐姐方登在聽到媽媽的話后非常絕望。方達獲救后由李元妮帶著前往醫(yī)療隊進行救治，而方登在被擺放的尸體中醒來，被沒有孩子的解放軍夫婦王德清和董桂蘭收養(yǎng)，夫婦二人對她十分疼愛，給她取了小名丫丫。

災后重建階段，方達的奶奶和大姑來到唐山，想要帶走方達，但由于心疼李元妮，最終還是將方達留給了她。而方登來到新家庭后還沒有從地震的傷痛和母親放棄自己的失望中緩過來，變得不愛說話，性格孤僻。

1986年，成人的方達放棄了高考選擇去杭州市打工。方登沒有遵從養(yǎng)母想讓她留在本地讀書的期望，選擇了去外地學醫(yī)，并認識了研究生男朋友楊志。在杭州上大學之后，養(yǎng)父來學校探望并帶來了養(yǎng)母住院的消息，方登跟回家探望養(yǎng)母，不久養(yǎng)母病重，去世前和方登表露了內(nèi)心的真實感受。方登回學校后發(fā)現(xiàn)自己懷孕，男友楊志以“耽誤青春”為由勸她打掉孩子。方登拒絕了男友的要求并就此退學失蹤，到學校尋找女兒下落的王德清在得知實情后對楊志大打出手。

1995年，事業(yè)有成的方達帶著女友小河回唐山看望母親，方達希望母親能過更好的生活，而李元妮堅持要留在唐山守著丈夫和女兒的家。過年王德清參加合唱團的排練時，方登帶著女兒來探望他，幾個人一起歡度春節(jié)。

2008年汶川地震，在公司的方達和在加拿大生活的方登都去了汶川援助，方達加入了唐山救援隊，方登加入了醫(yī)療隊。救援時方登目睹了一位母親為了避免更多的傷亡和及時救出女兒決定給女兒鋸腿，心有所感。晚上休息時，方登聽到方達和別人聊天，二人相認，方登跟著方達回家探望李元妮。

方登回到震后重建的唐山，回到家后看到了掛在墻上的父親和自己的遺照，桌上擺著洗好的西紅柿。母親李元妮給方登下跪道歉，方登也跪了下來，所有人都很難過。晚上方登給母親看照片，向她分享彼此錯過了32年的生活。后來方登跟隨母親掃墓，看到了自己拆了的墓地里裝著滿滿的書，弟弟方達說所有的東西母親都給她留了一份，方登理解了母親多年來的心碎與煎熬，不停地向母親道歉，二人之間的隔閡在此刻得以消解。

演員與角色

影片制作

幕后故事

2007年末，河北省唐山市委書記通過國家廣電總局電影部門找到馮小剛，希望其根據(jù)1976年7月28日的唐山地震這一歷史事件拍攝相關題材影片。市委書記對這部電影表達了兩個訴求：一來希望能反映唐山大地震帶來的苦難，二來希望能體現(xiàn)苦難過后唐山人民重建生活的歷程。馮小剛收到邀請，想到了他以前讀過一本以1976年唐山大地震為背景的小說，叫《余震》。在經(jīng)過廣電總局領導和市委書記同意后，馮小剛開始根據(jù)該小說進行改編創(chuàng)作。2008年5月12日，在劇本討論期間，汶川發(fā)生了大地震，影片拍攝被迫推延，而這一歷史巨災后來也加入到了影片中。

導演馮小剛說，讓觀眾流淚并不是他執(zhí)導《唐山大地震》的成就感所在。他覺得電影傳達的是中國人對親情的重視和對家庭的掛念。不過，該片也有多處讓馮小剛感到心碎。比如影片結(jié)尾時徐帆的那句“你是從哪冒出來的”，馮小剛每次播到這一段都會出去，拒絕觀看。其實這一段在拍攝的時候馮小剛也難以平靜——當時劇組等著他說此條能否過，馮小剛其實很滿意，但他因情緒太激動而無法應答。

拍唐山地震十年后大街小巷為逝者燒紙那場戲時，很多群眾演員正是劇組從唐山請來的。當時整條巷子里哭聲一片，拍完后馮小剛叫停，唐山的群眾卻依然深陷于那場天災的痛楚以及對同胞的共鳴之中。他們說：“我們停不下來。”

2011年2月22日，新西蘭發(fā)生嚴重地震，當時《唐山大地震》正準備于同年3月26日開始在日本上映。影片發(fā)行方松竹于是表示從3月12日起在日本各大影院設愛心募款箱并通過日本紅十字基金會將《唐山大地震》的部分收入給新西蘭的災民無償捐贈。但是未等愛心計劃得以實施，同年3月11日，日本東海岸遭遇了9.1級大地震并引發(fā)海嘯，影片因而未能上映，直到4年后的2015年3月才登陸日本。

制作花絮

該片是中國的第一部IMAX電影。

該片在特效上費了不少功夫，片中震前的搭景花了2000萬，不足4分鐘的地震特效卻花了3000萬。地震的場景并不需要下雨，但拍攝此戲的那幾天偏偏經(jīng)常下雨，最后耽擱了將近6天，而這6天使劇組白白耗費了20多萬元——當時劇組為了拍攝租了一臺“攝影機運動控制”的英國儀器，一天的租金就達3萬多元，而隨之而來的兩名英國助手一天的薪資就要1000美元。

地震的場面拍了一個多星期后，馮小剛看到樣片認為畫面效果和預期差距太大，整個劇組被迫停工。馮小剛感嘆說，雖然拍攝前期設想了很多，但一旦開拍就會遇到種種錢的顧慮，“老是覺得錢不夠”。不過他認為只有地震的戲拍得像故事才能成立，因而常常跟技術人員說不要拍成《2012》里那種讓觀眾一看就是電腦制作的效果。劇組最后邀請了曾負責《指環(huán)王》特效的新西蘭工作室花了十個月的時間為街道蓋出1:12的模型，邀請了韓國的團隊負責地裂的效果，還叫來英國的MPC公司以及軍用設備，通過對樓宇的三維透視掃描來計算樓房坍塌的趨勢，又租來MCC運動控制攝影裝置，通過多次拍攝合成單個鏡頭來確保長鏡頭的連貫性與現(xiàn)實性。這場短暫的地震戲連特效帶人工團隊和道具一共花掉了影片總預算的三分之二。

片場搭的實景也煞費苦心。投資方為了追求真實蓋了十多棟樓房在街道兩旁，但由于搭建完整的房子成本太大，所以那些房子只是半實景、半布景，連地基都沒挖，還沒有澆筑。這使得拍攝過程充滿風險，因為當時有上百名演職人員連同設備需要在樓房上面拍攝，且秋天還多雨，樓房有很大的坍塌風險。另外，根據(jù)華誼兄弟的負責人王中磊所說，劇組是在一個垃圾場上還原了老唐山的片場，一共耗費了3個月半。

為了在其他方面節(jié)省些成本，馮小剛迫不得已，只好大大縮減演員的片酬。本來章子怡想來參演，但身為國際巨星的她在酬薪方面講究一定行情。雖然很多演員愿意為了成就好的作品而自減片酬，但馮小剛認為這樣非常不好意思。據(jù)馮小剛所說，陸毅和張國強兩個人是“哥們來幫忙的”，陳道明也只要了很少的片酬。至于馮小剛的妻子徐帆的錢，馮小剛表示也“早已貢獻出來了”。

影片植入了一些廣告，比如李元妮在片中三十多年來都在喝同一品牌的白酒，片中還多次給到了酒瓶商標的正特寫；方凳養(yǎng)母臨終時遞給養(yǎng)女的存折上寫著的“中國xx銀行”也給到了特寫；連臺詞中也夾雜廣告，比如方達被問到給客人買哪個保險時說的“咱一直買的是xx人壽，踏實”。

主題與亮點

主題

該片背負著重大歷史事件和沉重的災難題材，但它沒有像多數(shù)災難電影那樣站在宏觀的角度把重點放在天災本身，而是站在更窄小、微觀的立足點上，聚焦災難發(fā)生后對個體心靈的影響以及具體家庭內(nèi)親情的悲歡離合，體現(xiàn)了多層面的人文主題。

影片著重刻畫了地震對被分割的母女李云妮和方登的創(chuàng)傷，其影響之一為地震帶給她們的對生命與死亡的探尋意識。比如，從方登大學選擇學醫(yī)，到后來寧愿放棄學業(yè)也不肯打胎扼殺一個生命，都能體現(xiàn)地震對方登心理上的巨大震撼。李云妮在地震那天作出的痛苦選擇也成為了她32年的心結(jié)，她多年來一直在破舊的房子里守家安魂。片中人物對命運的困惑，對親情的疑慮，對良心的自我拷問，都是以個體為例反映地震使災民遭受的充滿痛苦的精神重建，勾畫出了這一群體在絕望與對救贖的渴望中掙扎的生命動態(tài)。

影片的主題還包括災后人們對生命的沉痛敬畏以及這個群體頑強生存、追求尊嚴的精神。影片中呈現(xiàn)了幸存家屬在大街小巷為逝者燒紙的民俗細節(jié)，體現(xiàn)了災民與亡靈進行對話的鄭重儀式。地震還難以避免地使生命變得愈發(fā)頑固要強，如方登大學未畢業(yè)就退學與養(yǎng)父斷聯(lián)，自己生孩子并獨立謀生；方達一路打拼成立一小番事業(yè)，想著給母親過好日子；母親李云妮則堅持守家，不肯換房子；影片最后，方登自告奮勇從加拿大飛到5·12汶川地震現(xiàn)場援助救災。這些細節(jié)體現(xiàn)了天災給人留下的創(chuàng)傷，而人背負創(chuàng)傷頑固地繼續(xù)活著，或許是對逝者最好的守護與惦念。

影片還有不少中國主流價值的痕跡，在故事32年的時間跨度里也體現(xiàn)了中國的社會歷史變遷與倫理文化變遷。比如，影片處處可見中國人對“家庭”的重視以及家庭中孝文化的“常理”，比如方達創(chuàng)業(yè)成功第一時間就想接走母親，方登則聽到養(yǎng)母患病后立即請假回去服侍。隨著片中時代推進，逐漸出現(xiàn)了方達離開家鄉(xiāng)到深圳創(chuàng)業(yè)、方登嫁給外國人并定居加拿大等中國倫理文化的變遷。毛主席逝世、改革開放、私營經(jīng)濟等歷史事件也在影片有所展現(xiàn)。

總之，影片中的普通百姓面對災難不再一如既往地作為難民被剝奪話語權(quán)，而是在地震之后呈現(xiàn)出了生命復雜的形態(tài)，無論是個體頑強的抗爭還是死亡留下的創(chuàng)痛，影片塑造了真實而立體的人物群像，呈現(xiàn)給觀眾的不止外在的地震之災，更是人內(nèi)在的災難。

敘事

影片雖承擔著災難片題材在地震的場景上大費周章，但最后地震場面的時間在139分鐘的影片里僅占三四分鐘的時間，這部名為《唐山大地震》的電影中只有極少的篇幅刻畫了廢墟里的瓦礫、緊張的救援和血泊旁的哭泣，而是賦予了這個故事震后平常家庭倫理的框架。驚心動魄的視覺刺激不是這部災難片的看點，而是影片采用的由天災奇觀轉(zhuǎn)換到尋常敘事的新穎策略，將敘事的中心及時落到親情上。這個聚焦家庭命運變遷的故事橫跨32年，這么大的時間跨度給敘事造成了一定的困難，但馮小剛將影片情節(jié)處理得詳略得當，跳躍性地用局部的歷史細節(jié)去講述了整體的宏觀歷史事件，是一種注重個體精神的敘事策略。影片有四分之三的時間都運用了蒙太奇的手法，將人物災后生活的片段拼湊銜接，很多似乎重要的事件在影片中都沒有完整呈現(xiàn)，比如云妮是如何撫養(yǎng)殘疾的小方達長大成人、方登如何嫁給了外國的丈夫、甚至姐弟多年后終于相認的情境等都沒有交代，方登做家教一個人撫養(yǎng)女兒的經(jīng)歷也只是從女兒被冤打碎主人家花瓶這一件事體現(xiàn)。

畫面

雖然地震的畫面只有三四分鐘，但相對于23秒的實際地震時間，這種設計也算是延長畫面時間的手法，地震后的慘烈景象也多用長鏡頭寬幅呈現(xiàn)。這種拍攝手法使地震的毀滅性更為震撼，不僅使片中人物多年的創(chuàng)傷更有說服力，也引發(fā)了觀眾更強烈的共鳴。從樓房電線起火、地面開裂、樓宇崩塌等多個角度還原地震場面，不僅成就了觸目驚心的視覺沖擊，更是揭示了人類在天災面前的渺小無力。

該片還用了畫面切分的手法來加強地震事件的沉痛性。比如李元妮在向周圍人求救挖出孩子時，畫面在小方登和小方達的面孔上來回切換，帶來的不僅是使觀眾的緊張情緒，更不安地預示著這個生死抉擇即將帶來的揮之不去的悲苦與悔恨。

整部影片以冷色調(diào)為主，奠定了故事的悲慟基調(diào)，以色彩加成了人物生命境況的沉悶與陰郁。

音樂

影片中用三十多段的音樂傳頌著人們對生命的珍視和重建生活的堅韌。在地震的大戲里，所有聲音全部休止只留下音樂，雙簧管和圓號交替演奏，之后涌入了非常有力的圓號，用來表達人們對于命運的不滿，質(zhì)問與反抗，以及努力生存的力量。震后重建階段，少年方達從車上下來奔向母親時，配樂使用了大調(diào)式的音樂旋法來突出母子之間強韌美好彼此牽掛的感情。在養(yǎng)父得知方登懷孕時，配樂使用三十多秒的以鋼琴和弦樂搭配的音樂片段來體現(xiàn)養(yǎng)父沉重且復雜的牽掛心情。在養(yǎng)母和方登生離死別時，配樂使用了在弱拍上起伏的口琴獨奏來烘托情感。此外，在影片方登和母親重遇后表達抱歉的片段中，配樂反傳統(tǒng)地沒有進入，在這個片段結(jié)束后，過了一段時間音樂才慢慢響起，淡淡地進入到整個交響樂隊鋪開，凝結(jié)了整部影片的情緒。

在電影《唐山大地震》中，創(chuàng)作者選用了幾首音樂歌曲作為電影的音樂背景。20世紀70年代的革命歌曲《英雄贊歌》是電影《英雄兒女》的主題曲，電影《英雄兒女》中包含了失去與團圓等多個主題。在電影《唐山大地震》中，這首革命歌曲出現(xiàn)在部隊與災區(qū)人民觀影的情節(jié)中，激發(fā)人們?yōu)暮笾亟ǖ挠⑿蹮崆椤Ｍ醯虑宸驄D也是在音樂流淌中決定收養(yǎng)方登，同時積極參與災后重建的他們也呼應了“英雄”這一意象。

《少年壯志不言愁》這首歌出現(xiàn)在方登參加高考前夕，體現(xiàn)了奮發(fā)向上的內(nèi)心情感，而方登拒絕了養(yǎng)父“到唐山走走”的提議，依然回避著傷心舊地，也呼應了歌詞中的“幾度風雨”。另一首紅色歌曲《走進新時代》，正是養(yǎng)父在部隊里為迎接春節(jié)而排練的歌曲，展現(xiàn)了人們慶祝春節(jié)時喜氣洋洋的氛圍，也暗示了我國在經(jīng)歷了災難后必將崛起，進入美好的新時代。

在電影《唐山大地震》中，片尾曲《心經(jīng)》最具特殊意義，導演馮小剛在拍完這部電影后，恰好聽到了這首感人至深的歌曲，決定把《心經(jīng)》作為片尾曲。電影《唐山大地震》把視角投向了對人性的關懷，用《般若波羅蜜多心經(jīng)》這首歌表達了人們要根據(jù)自己的個性，從心靈出發(fā)，面對生命中的磨難，消解煩惱，并求得內(nèi)心的解放的期望。這首歌表達了對遇難者的超度，還激勵著人們在災難之后重建外界與自己內(nèi)心的廢墟，感受生活中的真情和領略生命的價值，最終獲得重生。

美術

在美術上，影片可謂細致入微。該片追溯到1976年，橫跨32年進展到2008年，這期間的時代變遷需要通過場景與服飾的細節(jié)變化來體現(xiàn)，各個場景都需要考慮它的時代特點，大到考察當時的圖書館外觀和大學生的活動特征，小到宿舍號碼牌的材質(zhì)和字體以及當時的代表性服裝海魂衫——但這些大費周章表現(xiàn)出的細節(jié)在影片中可能只會出現(xiàn)短短幾秒。

榮譽獎項

*以上信息截至2022年10月20日

制作與發(fā)行

其他海報

*以上圖片符合合理使用

上映信息

上映地區(qū)

票房信息

2010年7月12日，該片在中國唐山市首映，同年7月22日在中國內(nèi)地和中國香港正式上映，隨后陸續(xù)在全球多個國家地區(qū)公映。該片票房成績一鳴驚人，在國內(nèi)的零點點映票房達300萬人民幣，首日票房達3620萬人民幣，后單日最高票房達5250萬人民幣，在當年陸續(xù)創(chuàng)下了十余項中國票房記錄。至2011年1月07日，影片最終以6.73億人民幣的成績創(chuàng)造了中國電影最高票房的新紀錄。該片在其他地區(qū)也成績可觀，其中中國臺灣票房1800萬新臺幣，中國香港票房1500萬港元，北美票房62,962萬美元，新加坡票房598,718美元，韓國票房323,022美元。

*以上信息截至2022年10月20日

技術參數(shù)

反響與評價

驚艷之作

“這部極有希望刷新國產(chǎn)電影票房紀錄的中國式災難片，并非是《2012》和《阿凡達》式的特效電影，《唐山大地震》的價值和技術體現(xiàn)在對特殊年代背景的情懷抒發(fā)，對家庭倫理、人物情感的細膩解析。通過講述一個在地震后破碎支離的家庭花費32年的時間撫平傷痕的心路歷程，馮小剛繼《集結(jié)號》之后，再度證明自己除了輕松和幽默，還有卓爾不群的“催淚”和“止痛”能力…以小說《余震》為基礎改編的《大地震》也是改編電影的典范之作，人物、故事基本保持原貌，而且主線更加清晰，情感的表達也非常得體。不僅僅是23秒的浩劫，而是聚焦在32年人們心中留下的傷痕，雖然只是娓娓道來，卻更加值得觀眾去久久回味。”——杜思夢，《新京報》

“我對電影《唐山大地震》的感受和評價，可以用“震撼、感動和興奮”三個詞來概括。首先是震撼，影片開頭數(shù)字技術所制造的逼真慘烈的大地震畫面不亞于好萊塢災難大片，而后半段近兩小時里樸實無華地再現(xiàn)災后唐山人民的生活狀態(tài)給我們更強烈的震撼…其次是感動，不僅在于親情，影片也給予我們另一種對崇高精神的感動…第三是興奮，近年來國產(chǎn)大片重商業(yè)輕藝術、重形式輕內(nèi)容，《唐山大地震》的成功有里程碑的意義，標志著現(xiàn)實主義電影經(jīng)過與時俱進的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型日臻成功、成熟并達到一個新的創(chuàng)作高度，我為此而興奮。”——張建勇，中國電影藝術研究中心副主任、《當代電影》主編

“《唐山大地震》作為一部有著平民史詩風范的主流電影力作，堅持社會責任與主流情感相統(tǒng)一，堅持本土化的故事元素，富于時代精神和傳統(tǒng)美德，是中國電影實踐“三貼近”創(chuàng)作原則的一個重要收獲。”——董陽，人民網(wǎng)股份有限公司

“動人心弦，表演出彩。”——加里·格德斯坦，《洛杉磯時報》

差強人意

“這是一部能讓觀眾哭聲一片的電影。看到影片開頭和結(jié)尾的感人段落，影院內(nèi)抽泣聲早已此起彼伏。不過，馮小剛顯然用了收斂的手段來煽情，而不像某些苦情電視劇那樣沒有節(jié)制…影片如果將地震前主角們的幸福生活鋪墊的時間再長一些，那么前后對比的悲情力度會更大。此外，影片中間很長一段時間，對母親和孩子失散后的生活交代略顯瑣碎和平淡，在一定程度上割裂了全片的悲劇氛圍。”——胡建禮，《京華時報》

“作為一部被交口稱頌為“民族心靈史”的電影作品，《唐山大地震》中的男權(quán)意識被解讀為人性光輝，男性沙文主義也被等同于民族主義，男權(quán)社會終于“以民族的名義要求婦女保衛(wèi)或回歸了傳統(tǒng)并完成了對女性自我意識的全面扼殺。”——朱慶顏，《北京電影學院學報》

“毫無疑問，這部影片恬不知廉恥地叫你痛心切骨、涕淚交集，但它確實很有沖擊力，而且影片開頭唐山崩塌時的特效很出色，非常嚇人。”——彼得·布拉德肖，《衛(wèi)報》

“這部影片也許用力過猛了，但它確實格外傷感…時不時地還是能打動你的。”——邁克·黑爾，《紐約時報》