口琴（Harmonica），又稱為口弦、口簧，一種鐵制自由簧片氣鳴樂器。發(fā)聲源是長度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱。由德國人布什曼（布希曼）于1821年發(fā)明了口琴。
起初的口琴是作為定音器和裝飾品使用，最初是一孔一音，逐漸發(fā)展為多孔多音。1857年鐘表匠和萊（Matthias Hohner）制造了650只口琴，口琴從此開始批量制造，初期的口琴是全音節(jié)口琴，1920年改良為半音階口琴，采用琴鍵控制升降半音，半音階口琴有優(yōu)越的演奏性能，適合演奏古典及現(xiàn)代音樂。
口琴按用途，可以分為獨奏用口琴和合奏用口琴兩大類。獨奏包括布魯斯口琴、復(fù)音類口琴、半音階口琴等；合奏有和弦口琴、電貝司口琴等。按發(fā)音方式，可分為單簧片和多簧片兩種發(fā)音方式。常見的為24孔雙簧口琴，琴身呈長方形，琴長16~20厘米，上下有兩排小方格孔，裝有多組自由振動的簧片。每孔裝有一對簧片，演奏者呼氣時發(fā)一音，吸氣時發(fā)另一音。
口琴屬于大眾化的樂器，其價格便宜、便于攜帶，演奏技巧比較簡單，很少用于管弦樂隊，廣泛流行于民間。
發(fā)展歷程
中國的笙是口琴的鼻祖，笙”是我國古樂器八音之一，是一種具有自由律動的簧管樂器，也是最早的一種具有和聲的樂器。1777年，由法國傳教士阿米奧（Jean-Joseph Marie Amiot 1718－1793）中文名錢德明，帶到西歐，先是在奧地利，以后傳入到德國。19世紀(jì)，歐洲樂匠們開始嘗試用金屬簧片來代替笙中的木質(zhì)簧片。
1821年的一天，德國有個名叫布希曼的音樂家，在托斯恩小城散步，偶然發(fā)現(xiàn)一個農(nóng)家女孩坐在門口玩耍，一雙胖乎乎的小手拿著一把貼著一張硬紙的木梳放在嘴邊吹著，布希曼心里一亮，回去后，根據(jù)中國古代笙和羅馬笛的發(fā)音和吹奏原理，用象牙雕刻成“藥丸筒”似的琴“口琴”，這就是世界上最早的口琴。
1825年，一個叫瑞希特爾的口琴制造商對早期的口琴設(shè)計做出了重大改進(jìn)。次年，他又開發(fā)出了10孔20個簧片組成的口琴，分離的兩片吹簧片板和吸簧片板固定在口琴梳腔室的兩側(cè)。瑞希特爾口琴實現(xiàn)了一個全音音階，成為一種標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，被歐洲人稱之為Mundharmonika或mouth organ。19世紀(jì)20到50年代有不少音樂制造商陸續(xù)開始生產(chǎn)口琴。到了1829年，C.威茲吞又設(shè)計方盒形口琴，稱“新風(fēng)寧”。
1857,德國鐘表匠 馬德.和萊（Matthias Hohner ）開始口琴制造。1862年時他把口琴帶到南美洲，這一舉動大大促進(jìn)了Hohner公司在世界口琴制造業(yè)領(lǐng)導(dǎo)地位的形成。1865 年，和萊開始在美國販?zhǔn)劭谇伲搅?888 年開始大量生產(chǎn)。全音階瑞希特爾口琴傳入美國后，被稱為“FrenchHarp"或“Harp”(Harp 原意為豎琴)。口琴在美國歐洲音樂文化和非裔黑人音樂慢慢的影響下逐漸發(fā)展。南北戰(zhàn)爭時期，因為口琴易于攜帶的特性，而廣為南北方的士兵所喜歡，成為最受歡迎的手上的樂器。
1924年，在美國第一張民謠口琴的錄音唱片中，由不知名的音樂家用口琴來演奏Blues音樂。
1970年的時候，霍華德.雷力（Howard Levy）發(fā)現(xiàn)，吹氣的音竟然可以上升（overblow）之后又發(fā)現(xiàn)吸氣的音也可以上升（overdraw）。他花了大約三年時間，終于能夠在Blues口琴上完整地演奏3個8度內(nèi)的所有半音，也可以在一把口琴上演奏12大小調(diào)，從而發(fā)展了半音階口琴這使得口琴。
口琴一直在歐美國家流行和發(fā)展，直到1898年前后，口琴傳入大阪，經(jīng)過約30年的廣泛流傳，為了完整演奏日本的民謠歌曲，便開始改良成現(xiàn)在的復(fù)音口琴音階(低音部有La及Fa)。隨著音樂水平提高與要求越來越嚴(yán)謹(jǐn)，復(fù)音口琴再經(jīng)過多位口琴大師的改良，研發(fā)出小調(diào)口琴。1924年到1933年間，傳入中國大陸、新加坡、馬來西亞等東南亞國家。1931年中國新樂器制造股份有限公司(國光口琴廠)開始生產(chǎn)口琴，2022年中國已有口琴工廠十幾家，年產(chǎn)量超過1000萬只。
構(gòu)造與分類
構(gòu)造
在長條型琴體上設(shè)置雙層方格窗口，窗口內(nèi)設(shè)置簧片，通過口吹氣流使簧片振動發(fā)聲。口琴由蓋板、座板、音簧、塑格四部分組成。蓋板用來保護(hù)音簧，保持音的共鳴和擴(kuò)大；座板一般是銅質(zhì)，上有小槽，用來固定簧片；音簧是口琴的心臟，用合金材料制成的上下兩薄銅片，其長短、大小、薄厚根據(jù)音高均不同；塑格上面有許多固定小格，和座板形成不同的腔室，材料一般有塑料、木質(zhì)、金屬等。
分 類
口琴可分為全音階、半音階、復(fù)音類、合奏類等。
半音階
半音階口琴(Chromatic Harmonica)
半音階口琴一孔四音，吹音和吸音各不相同，按下變音鍵則每個音升高半音。孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域為二到四個八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂章，常見為中國的24孔48音琴，日本的17孔、22孔琴等。
全音階
布魯斯口琴因為具有十個孔的緣故，又叫藍(lán)調(diào)口琴。這類口琴一孔兩個音，多使用Ritcher調(diào)音方式，低音沒有4和6，卻又有兩個5。布魯斯口琴適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些，一個重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長期的練習(xí)，同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花一些精力來學(xué)習(xí)。
標(biāo)準(zhǔn)全音階口琴(Richeter System)
標(biāo)準(zhǔn)音階排列的十孔口琴，每孔兩個音，共20個，約有3個八度。1825年，波希米亞的樂器工匠瑞希特爾，改良并創(chuàng)新出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)音階排列方式。吹氣時發(fā)出1、3、5一組音為C和弦，而吸氣時發(fā)出2、4、6或5、7、2、4一組音構(gòu)成G7和弦，適合演奏民俗音樂和藍(lán)調(diào)音樂。
復(fù)音類
復(fù)音口琴（Tremolo Harmonica）
復(fù)音口琴（又叫震音口琴），是由雙排吹孔構(gòu)成的全音階口琴，其上簧片和下簧片的音高（pitch）會被微調(diào)，每個音由相同音高的兩個簧片震動發(fā)聲。由于這兩個簧片同時為吹孔或吸孔，演奏時兩個簧片產(chǎn)生共鳴，音高的細(xì)微差別就會產(chǎn)生一種特別的震音效果。這種口琴較適合演奏民謠和鄉(xiāng)村音樂。
重音口琴（Octave Harmonica）
重音口琴與復(fù)音口琴構(gòu)造相同，有著同樣的簧片排列和音階排列。不同之處在于同一個音的兩個簧片音高相差了一個八度。適合演奏古老的民俗音樂和愛爾蘭音樂。
回音口琴（Echo Harmonica）
回音口琴是用來合奏或作為曲子專門獨奏的另類復(fù)音口琴，桶形的蓋板使它有一種特殊的回音效果。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和復(fù)音口琴一樣，差別在于回聲口琴外面的蓋板更大更寬，可以制造出一種類似像回聲一樣的效果。
重音回聲口琴（Octave &Echo Harmonica）
重音回聲口琴是重音口琴與回聲口琴的結(jié)合體，擁有回聲口琴的外形同時，具備同一個音的兩個簧片音高相差一個八度的口琴。
中音口琴（Bariton Harmonica）
中音口琴（BR），中音口琴和復(fù)音口琴相仿，區(qū)別在其音高整體低了八度，在大合奏中它多用做伴奏和表現(xiàn)音色沉重的旋律，地位相當(dāng)于管弦樂中的中提琴。
合奏類
貝司口琴(Bass or Double Bass Harmonica)
貝司口琴的孔均為吹孔，且整體較重，有單音簧或雙音簧發(fā)聲的區(qū)別，又可以分為低音和倍低音。其中，倍低音上下簧片音高相差八度，比一般口琴低一個或兩個八度。貝司口琴的音色低沉、渾圓、厚重，負(fù)責(zé)襯托旋律和穩(wěn)定樂曲的節(jié)奏，還能與和旋口琴相互配合成為一個完整的小節(jié)。
大中音口琴（Bariton Harmonica）
中音口琴是復(fù)音口琴中比較特殊的琴，它比普通復(fù)音低了八度，其余特點與普通復(fù)音口琴無異。在大合奏中較常見到，相當(dāng)于管弦樂團(tuán)的"中提琴"的地位。中音口琴比普通復(fù)音更耗氣息，其琴殼有Bariton（縮寫B(tài)r）字樣，可作為辨別中音口琴與普通復(fù)音的標(biāo)識。大中音口琴的構(gòu)造分上下兩格，上面一格的音比下面一格的音高半度，單孔發(fā)音，音色厚重、優(yōu)美，在口琴合奏中是不可缺少的一個聲部，在重奏中擔(dān)任第二或第三聲部。大中音口琴的鼻祖是程明德先生，是他在口琴總廠擔(dān)任技師時研制的。程先生大中音口琴吹得非常好，氣息控制收發(fā)自如，發(fā)音洪亮，音色優(yōu)美。
和弦口琴(Chord Harmonica)
和弦口琴是口琴家族中長度最長的一種。此種口琴的每一個孔都是一個和弦，因為它的每一個孔都是若干簧片組成的。這類口琴適用合奏中的伴奏，是口琴社團(tuán)、樂隊的必備。
銅角口琴（Horn Harmonica）
從外形上看銅角口琴兼具低音口琴的大與和弦口琴的長。銅角口琴分為高音銅角（soprano horn）和中音銅角(alto horn)兩種，單音簧震動，只有吹氣音而沒有吸氣音。琴格分為兩排，上排孔相當(dāng)于鋼琴的黑鍵，下排孔相當(dāng)于鋼琴的白鍵，管狀的蓋板與木格琴身營造出像木管或法國號似的音色。甚至有編曲者把管樂部分編給銅角口琴來吹奏，但它并不適合吹奏快速的旋律。
迷你口琴(Mini Harmonica)
又叫“項鏈口琴”，是所有樂器當(dāng)中最小巧的一種，通常為4孔8簧片結(jié)構(gòu)。只能吹出一個完整的八度，所以可用其吹奏的曲目有限。
笛聲口琴
笛聲口琴有高音微聲和中音笛聲兩種。這是一種大型的單音口琴，且僅有吹音。
音樂特點
常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、1214、16等多種，音域為二到四個八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲。全音階口琴，每孔兩個音，共20個，約有3個八度。一般10孔口琴有一個共通的特性，就是低音部沒有F和A，高音部沒有B，這是為了和聲上的考慮而特意設(shè)計的。全音階吹氣時發(fā)出1、3、5一組音為C和弦，而吸氣時發(fā)出2、4、6或5、7、2 4一組音構(gòu)成G7和弦，對于演奏當(dāng)時的民謠音樂非常適合，尤其適合演奏藍(lán)調(diào)音樂。
演奏
演奏方法
左手拇指、食指、中指持琴柄，把琴身虛含嘴口，上下牙齒輕輕咬定，右手食指、拇指撥動小柄，小柄牽動簧片，振動發(fā)出音響，并通過噓氣輕重和長短以及唇舌的變化奏出各種旋律。
演奏者演奏時要自然、放松、合理地利用身體在口琴演奏時所需用的關(guān)節(jié)和肌肉，常見的持琴姿勢有坐式和站立式兩種。
坐 姿
以坐姿吹奏時，頭要正，腰要直。雙腳自然張開與肩同寬(適用男孩子)，女孩子建議雙腳靠攏。切記勿前傾后仰，不雅觀，影響呼吸。兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張。
站 姿
以站姿吹奏時，頭要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。雙腳自然張開與肩同寬。兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張，
身體不能前傾后仰。
維 護(hù)
口琴的發(fā)聲部分是固定在簧板上的簧片，這些簧片通常是小而薄，因此一些細(xì)小的附著物就能導(dǎo)致這些簧片發(fā)音不正。口琴的維護(hù)和保養(yǎng)，很大程度上說是在這些簧片的清潔上。
吹奏口琴前不要喝高粘度、高酒精度的飲料，有腐蝕簧片的風(fēng)險，最好是能在吹奏前漱口或者刷牙。切記吹奏口琴時不要吃東西，影響發(fā)聲。吹奏后要把吹孔里的口水輕輕拍出，不要用力過大，后把口琴放在干凈、干燥的地方（口琴盒里）。 最好不要和別人共用一把口琴。
曲譜
半音階口琴演奏曲：《黃 昏》《小步舞曲》《圓舞曲》等。口琴五重奏《行進(jìn)在草原上》、口琴四重奏《羅馬尼亞狂想曲第一號》、口琴三重奏《喋喋不休波爾卡》、布魯斯口琴與吉他《藍(lán)色音符》、口琴合奏《陜北組曲》《天堂與地獄序曲》《波斯市場》等。石人望的《幸福的列車》《江南之春圓舞曲》《美麗的祖國》等口琴曲譜。
代表人物
石人望(1905-1985)：中國口琴音樂開拓者之一。浙江縣人，從小喜愛音樂，1928 年在家 試辦口琴學(xué)習(xí)班。1929 年在鳳陽路 476 弄 3 號進(jìn)行口琴教學(xué)。1932 年在上海北京 路八百號祥生汽車公司二樓六號創(chuàng)辦“大眾口琴會”。代表著作有《口琴吹奏法》《石人望編配中外口琴名曲80首》等。
陳劍晨：中國著名口琴藝術(shù)家。1911年生于浙江縣。15歲時開始學(xué)習(xí)口琴吹奏，1935年與人創(chuàng)辦大上海口琴會(后更名為上海口琴會)。他編寫出版了《口琴吹奏法》《口琴修理法》《五線譜速成法》《中外口琴名曲》等著作。
鮑明珊：中國著名口琴藝術(shù)家。1914年生于浙江鎮(zhèn)海縣。14歲開始在上海參加口琴音樂活動。17歲創(chuàng)辦上海民眾口琴研究會。他編撰的口琴期刊、論著、樂譜在海內(nèi)外口琴界產(chǎn)生了廣泛的影響。著有《標(biāo)準(zhǔn)口琴學(xué)大全》《口琴速成法》《世界口琴名曲集》《中外優(yōu)秀口琴歌曲集》(4集)《鮑明珊口琴演奏名曲集》(6集)以及編選了多種口琴獨奏、重奏、合奏活頁樂譜。還整理出了《自然與和聲小調(diào)音階口琴的制法及其吹奏法》《高級琶音伴奏法》《回聲和鐃奏法》《高級顫音奏法》《單音、復(fù)音震動奏法》《演奏中各種氣息調(diào)節(jié)法》等理論性資料,為發(fā)展中國口琴演奏技藝作出了貢獻(xiàn)。
拉利·艾特勒：世界級杰出的口琴大師，出生于美國巴爾的摩市。已出版發(fā)行了數(shù)以百萬計的唱片、盒式錄音磁帶。1995 年，國際權(quán)威的美國口琴協(xié)會授予他"終身成就獎"。
佐藤秀廊：日本著名口琴藝術(shù)家，世界著名復(fù)音口琴藝術(shù)家，1899 年生于東京。1930 年，他與口琴家福島常雄經(jīng)長年研究制造出了小調(diào)口琴，改變了傳統(tǒng)上小調(diào)樂曲難于用大調(diào)口琴來演奏的現(xiàn)象，使復(fù)音口琴演奏發(fā)展成為真正符合樂理要求且能演奏各種復(fù)雜的樂曲。1933年，他擔(dān)任日本口琴聯(lián)盟理事長，一直致力于口琴音樂事業(yè)。84 歲時去世。
傳承與發(fā)展
天津市文化和旅游局、天津市河西區(qū)人民政府，每年6月到8月都會舉辦西岸杯”西洋器樂大賽，口琴組有復(fù)音口琴、半音階口琴、布魯斯口琴、低音口琴等比賽。第三屆（蘭州市）華夏口琴藝術(shù)節(jié)，于2019年8月3日-6日在蘭州市城關(guān)區(qū)東崗小學(xué)成功舉辦。來自日本、韓國、馬來西亞等亞太地區(qū)的代表團(tuán)隊和國內(nèi)著名口琴大師。
1995年，亞太各國（地區(qū)）的口琴人士共同商定創(chuàng)辦亞太口琴聯(lián)盟，組織亞洲自己的口琴活動，并于1996年由中國臺灣地區(qū)首先承辦，每兩年舉辦一次，由亞太各國（地區(qū)）輪流舉辦，2008年、2014年、2018年分別在杭州市和北京舉辦了亞太口琴節(jié)。
參考資料 >
口琴.中國大百科全書.2023-09-01
最 最 最 ！.澎湃.2023-08-22
天津市第四屆“西岸杯”西洋器樂大賽初賽正酣.今日頭條.2023-09-02
第三屆（蘭州）華夏口琴藝術(shù)節(jié)開幕.今日頭條.2023-09-02
第十三屆亞太口琴節(jié)明年8月在江陰舉行.新浪網(wǎng).2023-09-02