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來源：互聯網

《新世紀福音戰士》（日語：新世紀エヴァンゲリオン；英語：Neon Genesis Evangelion），是龍之子工作室與 GAINAX 動畫公司共同制作完成，由緒方惠美、林原惠美、三石琴乃、山口由里子、石田彰、立木文彥等人參與配音的科幻動畫，簡稱《EVA》，其主要編劇及總導演是日本東京動漫展覽會導演庵野秀明。該片于1995年10月4日-1996年3月27日在日本東京電視臺首播，每集時長24分鐘，全26集。

故事背景取材于諾查丹瑪斯對 1999 年世界末日的預言、圣經中的創世紀神話、本世紀初死海發現的神秘古卷，講述了第二次沖擊之后，人類在廢墟中重新生活，14 歲的少年碇真嗣駕駛人形機甲戰士第十八使徒初號機與使徒對戰，拯救人類世界的故事。“福音戰士”（エヴァンゲリオン，EVANGELION）來自希臘語“euangelion”，取自其前三個字母的簡稱“EVA”，也暗指《圣經》中記載的第一位人類女性夏娃（Eve）。

2000年引進EVA，最初名叫《2000天鷹戰士》，后改為《新世紀天鷹戰士》。2009年7月，《新世紀福音戰士》在文化廳舉辦的“日本傳媒藝術100選”中被票選為史上最經典動畫。

《新世紀福音戰士》將時代氛圍與大眾心理融入到動畫中，開啟了日本東京動漫展覽會心理分析的先河，革新了動畫的角色類型。劇情模式被不斷模仿，在日本動畫史上具有重大的轉折意義。片中的意識流手法與宗教、哲學意象的運用、涉及的心理分析、神學隱喻、美學設計在當時的日本社會掀起現象級的沖擊，使之成為日本動畫史上的一座里程碑，之后的日本動畫幾乎沒有一部不借鑒EVA。

劇情簡介

EVA的故事主線是圍繞著遠古時代，亞當和莉莉絲引發了第一次沖擊導致地球上的生態和氣候發生了巨大變化。亞當誕生了第三至第十七使徒，并陷入了休眠狀態。莉莉絲誕生了第十八使徒——人類，并逐漸繁榮發展。之后人類在死海發現記錄了亞當和莉莉絲起源，以及未來將要發生事件的死海文書。死海文書預言，在公元2000年開始，使徒們會逐漸蘇醒，并試圖與亞當接觸，引發第三次沖擊，消滅地球上所有的生命，并進入下一個輪回。在這一過程中，使徒一定會蘇醒來與人類為敵，人類要順利完成回歸就必須在此之前消滅全部使徒。

為此目的，秘密組織Seele成立并在全世界招收研究人員，隨著研究的深入，Seele在2000年向南極派遣了葛城考察隊。葛城考察隊到達南極發現的巨大人形生命體是Adam與Lilith的融合體，葛城的計劃是攫取或控制Adam與Lilith的S^2機關，將Adam與Lilith分離并縮小后用于人類未來的補完計劃。九月十二日，得到Seele指示的碇源堂攜帶資料離開南極，第二天實驗便以一場大爆炸告終。強大的反ATField力喚醒了第二使徒，它使數以億計的人喪生，這次亞當的暴走被人類稱為第二次沖擊。

第二次沖擊后，偷偷跑掉的碇源堂利用人類生化技術研究地底的莉莉絲獸本體，直接切掉了一半莉莉絲制造出了只有肉體沒有靈魂的初號機，而后通過復制技術，搞出了零號機。EVA研發成功后，源堂成為了聯合國最高干部會所屬一一人類補完委員會總司令，借此想成為新世界的神。使徒的使命并不是攻擊人類，是成長為成年體然后與亞當融合直至下一次生命的輪回。但只要使徒回歸亞當，必然會引發第三次沖擊，所以人類才會去加以阻撓。預言中非常重要的一條，是所有使徒都被消滅之后，生命之樹將會逆生，這就是所謂的“約定之日”。

主要人物

部分參考資料來源于

機體

使徒

設定

世界觀

遠古時期在地球上生長生命之樹，產生各種各樣的生物，擴散于地球的陸地、海洋與天空，使天地之間充滿了生機。終于有一天生命之樹生長到了最頂點，凝結成為Adam（亞當）與Lilith（利利斯），在他們“禁斷的融合”后Lilith產生了一個Lilith之卵，從中進而產生了十八個使徒，其中十七個獲得了生命之果，第十八使徒獲得了智慧之果。生命之樹從此也不再存在，但生命之樹中的能量與傳輸物質構成了人類的靈魂。

Seele從死海文書中知道第二次沖擊所有使徒都已蘇醒，只是它們還需要一段時間來積蓄能量。

人物關系

碇真嗣是Nerv最高司令官碇源堂的兒子，他母親是參與了EVA初號機的開發，并成為第一位駕駛員的生物工程學者碇唯。碇唯在一次啟動實驗中靈魂被初號機吸收，而身體則成為了綾波麗保護著碇真嗣。碇真嗣的監護人則是葛城美里，她是Nerv作戰部的人員，前任加持良治奉SEELE的命令監視碇源堂。碇真嗣對惣流·明日香·蘭格雷有著好感，明日香同時也是二號機的駕駛員。

死海文書

在死海西北基伯昆蘭曠野的山洞發現的古代文獻，這些文獻大都寫在羊皮卷和紙莎草上的，現實中的《死海古卷》并沒有被完全挖掘出來，有很多都遺失或者成為殘片無法閱讀。《EVA》制作組將原本屬于《死海古卷》但卻至今無法完整解讀的這一部分設定為末日預言書，被人們稱之為《里·死海古卷》，Seele?執行"人類補完計劃"的具體規程都在《里·死海古卷》里面有詳細記錄。

使徒

人類的敵人，源于希臘文Apostolos，原意為受差遣者。在本作品中的英文名字是Angel，意義介乎兩詞之間。是人類其他可能的存在形態，而人類本身就是最后的第十八使徒。亞當與莉莉絲是生命起源，使徒由亞當而生，人類由莉莉絲而生。

機構

NERV

是SEELE的執行機構，前身為GEHIRN（人類進化研究所），最重要的就是按SEELE的指示執行“人類補完計劃”。SEELE德語中意為“靈魂”，NERVE意為“神經”，不過NERVE中最后一個E被隱藏在半片無花果樹葉構成的整個logo中，稱呼該組織時還是NERV。非常事態時，對國聯軍及國聯加盟國軍擁有絕對的指揮權。主力兵器方面，保有泛用人型決戰陸上兵器EVANGELION。第一次整備計劃的策定內容是預定實戰配備5架EVA兵器。

SEELE

SEELE在德語中是“靈魂”之意，經常被稱為“魂之座”。幕后操縱NERV的迷之巨大組織，早在“第二次浩劫”之前就已存在，觸手遍及世界各地，甚至可以干涉聯合國事務。Seele的高級成員一般并不直接露面，都是以聲音（Sound Only）的形式出現的，其數目加上人類補完委員會的成員共計12名，中心人物是基路議長（身份不明）。本部所在位置不明。SEELE和NERV的關系，就是靈魂與神經，適格者與插入栓的關系。

GEHIRN

GEHIRN”——以德語中代表“腦”、“頭腦”的單詞為名的調查組織。設立時期不明，組織性質與軍事組織色彩濃烈的NERV不同，GEHIRN的組成人員大多為研究者，在工作中都身披白大褂也反映出研究組織的性質。GEHIRN的后援組織SEELE致力于探求與調查《里死海文書》、南極的巨人等早于第2次沖擊的時代錯誤遺物*。作為非公開組織，以人工進化研究所為幌子進行活動。GEHIRN也是負責預備SEELE計劃的所需的人才、技術與裝備等的準備組織。其研究凌駕于當時的技術水準之上，可以說始終是在確保與實現超高科技（Over technology），GEHIRN（因時代不同而有別名）自創設以來就一直作為SEELE的調查組織而一脈相承地存在著。

人類補完委員會

著眼于人類補完計劃、決定計劃遂行的秘密結社SEELE利用其強大的社會影響力，在當時已成為世界中心的聯合國內設立了負責監督指導人類補完計劃實行的秘密委員會——“人類補完委員會”。且該委員會在第7代超級計算機MAGI完成的同時，令源渡任所長的GEHIRN解體。同時設立聯合國特務機關NERV，最高司令官仍由源渡擔任。人類補完委員會依照《里死海文書》的記述，擔任計劃遂行的指導、監督者，本身并沒有人類補完計劃的遂行能力。

“人類補完計劃”這個詞源于美國科幻作家林白樂的小說《人類補完計劃（英語：Instrumentality of Mankind）》。

城市

神奈川縣新東京市（Tokyo-3?Tokyo-III）

名義上是“根據第二次遷都計劃，作為未來都城而建設的城市”，但實際上是為了攔截攻擊NERV總部的使徒而進行的反使徒攔截城市。可以用偽裝的導彈發射井、EVA 武器和包含電源線的武器大樓在戰斗中支持EVA。

長野縣第二新東京市

作為取代舊首都的新首都，2001年開始建設，2003年左右開始作為首都發揮作用。

中央大垂直溝

位于nerv總部正下方的廣闊地下區域，中央大垂直溝是綾波麗出生的地方，也是DUMMY PLUG（即傀儡系統）的工廠。其名稱是來自分子生物學中，由提出的同名定則——中心定則（Central Dogma）。

武器

陸地武器

航空武器

朗基努斯之槍(Spear of Longinus)

朗基努斯之槍是《EVA》中由生命之樹剩余部分演化出的高階武器，是可以穿過AT力場殺傷使徒的“弒神之槍”，劇場版中有不能用于人類補完計劃儀式的量產版存在，惣流·明日香·蘭格雷和EVA二號機手持朗基努斯之槍的形象非常經典并衍生出大量手辦，TV版中綾波麗曾用朗基努斯之槍擊穿鳥天使的AT力場，把明日香從鳥天使的精神攻擊中禪定出來。初號機最終也被朗基努斯之槍刺入后化身生命之樹。

概念

A10神經

存在于人類腦干的神經系統，除了認知、記憶和完成運動等高階大腦功能以外，也與不安、恐懼、幸福感等情緒有關，是eva和駕駛員的腦神經結合的重點。

AT力場

絕對恐懼領域，即人類在過近的接觸人與人之間不可見的隔閡時所感覺到的恐懼。視覺化的AT力場呈暖白色或光譜色散同心多邊形，擁有AT力場的使徒能極大削弱常規武器的傷害。

LCL

注入eva駕駛艙的液體，質地粘稠，有像血液般的腥臭味，讓駕駛員能與eva接觸神經和吸入氧氣。同時肩負在精神和物理層面保護駕駛員的職責，也是人類失去絕對領域之后化成的生命之湯，也就是變成沒有意志的液體，人與他人成為相同的存在。

MAGI

生物電腦，人格移植os第一號，由赤木直子身為科學家、母親以及女人的這三個自我構成，且三者爭論不休，但最后身為母親的自我敗給了身為女人的自我。

動畫制作

前期籌備

1980年代成立的Daicon Film是的前身，后來經營不善一直沒有動畫制作，一直到高層終于忍不住之后動畫部門才開始制作動畫。制作人大月俊倫讓庵野秀明提供一下項目，于是他把僅有的6話劇本的《新世紀福音戰士》提交上去，并最終制作了出來。在制作上庵野秀明并未選擇主流機器人動畫的做法，因為要節約經費，所以他選擇了讓動畫人來制作這部動畫。而劇本的靈感來源則是他和貞本義行在收看的一個叫“腦與心”的電視節目中無意間知道了A10神經的存在，A10神經大意為在母子或戀人之間產生的精神紐帶，也可以理解為心靈感應的源泉。A10神經大大激發了二人的創作靈感，并把它引伸到機器人的身體中，在片中同時擔任腳本制作和機械設定，擔任角色設定。

制作過程

在設計形象的時候，將西方賽博朋克類型的故事中和人工智能有關的元素與《》中的二者融合在了一起。他擅長設置沖突而激烈的對抗關系，沖突而緊張的關系作為主題的復調常常在敘事中不斷漸進重復。在敘事美學上，從奧德賽式的英雄情結到宣告成長的不可能性，從身份神秘的外來英雄到被鋼鐵機甲構成的人造英雄，所有這些參與敘事的重要元素都對此前的英雄救世類特攝類型慣例提出挑戰。《新世紀福音戰士》將敘事的背景放在了末世之下，人們必須抵御自然的危機，人的精神同樣需要抵御因虛無和荒謬產生的價值混亂。

在劇集的制作已經近乎過半時，的創意卻在塑造捉摸不定的綾波麗時受阻，為此他找來有關心理疾病的書籍尋找靈感，卻意外發現書上的癥狀與他非常相似。在他意識到自己的狼狽后，《EVA》也隨之發生了改變。整部作品的基調變得更加悲慘，一些秘密驚人的反轉真相，讓說在一種科幻背景的設定下得到了體現。

因為在制作《新世紀福音戰士》的時候庵野秀明投入了巨大的精力，所以在動畫制作完成后，他身心都遭受到了摧殘，同時還承受了巨大的壓力。

出演綾波麗的配音演員配過許多活潑的角色，綾波麗則是目面無表情，待人像人偶一樣冰冷，聲音毫無感情起伏的角色，在她的演繹下連粉絲都驚嘆她能把這個角色演繹的這么好。

制作人員

部分參考資料來源于

音樂原聲

主題曲《》（殘酷天使的行動綱領）由演唱，該曲在2010年網站進行的一項名為“你最喜歡的動漫歌曲”的調查中排行第一，還獲得過2011年JASRAC賞的金賞。2019年這首歌獲得動漫歌曲人氣投票活動“平成動漫歌曲獎”中的作品獎。2020年舉辦的“動畫歌曲總選舉”中，該曲占據著最受歡迎的動畫歌曲榜首的位置。

作為《新世紀福音戰士》實際制作人的對這首歌很重視，刻意讓作詞者與作曲者在完全未碰面的情況下制作樂曲。歌曲作詞人及川眠子表示她并沒有看過這部動畫，只是看了企劃書和快進看了兩集內容，在連誰和誰在戰斗都不知道的情況下只用了兩個小時就寫出了歌詞。《》的歌詞尤其是其中的一些宗教和哲學用語，側重對圣經和母親形象描述，目的是與TV動畫的劇情配合。

《》自動畫播出之后截至2018年單曲發行量超過了60萬張，唱片的發行量也已達到100萬張。曲目被、、、、等知名聲優、歌手翻唱過。

片尾曲《帶我飛向月球（FLY ME TO THE MOON）》由大森敏之編曲，克萊爾·利特爾演唱。高橋洋子原本也參與片尾曲的演唱，之后在大月俊倫建議下只參與了主題曲的演唱。這首歌2019年在索尼音樂娛樂公司的動漫歌曲人氣投票活動“平成動漫歌曲獎”中被選為企劃獎（1989-1999）。

除了主題曲和片尾曲外，鷺巢詩郎還創作了《TOKYO-3》《A STEP FORWARD INTO TERROR》《DECISIVE BATTLE》等插曲。

時代背景

上世紀90年代，、等發達國家的文化輸出的力量就不容忽視，在中國、東南亞等地區掀起了“哈韓族”“御宅”等文化現象。之后日本泡沫經濟破裂和的傷痛讓日本的大眾處于強烈不安之中，人與人之間的關系受到了質疑。年輕一代既沒有理想也缺乏精神信仰，未來前景暗淡。在這種緊張的氛圍下，第十八使徒中的末世思想與當時日本社會的思潮也不謀而合，像這樣的人正是90年代許多青年的寫照。動蕩時代難以給予他們關切，因此他們并不能理解父輩強加給自己的“時代使命”，只能轉向內心世界而尋求逃避。正是在這種社會風氣下，EVA對當時社會時代特性和民眾心理變化的充分把握，在當時引起了極大范圍內的關注和討論。

播放與收視率

《新世紀福音戰士》在播出時，收視率只有8%-10%，推出LD（鐳射光盤）之后才大火。1999年引進《新世紀福音戰士》，由負責翻譯及配音，一般稱其為“遼藝版”。同時《新世紀福音戰士》在網站bilibili播出，獲得1.8億播放量，298萬彈幕和436萬追番。

因為配合審查制度，動畫的主題曲《殘酷天使的行動綱領（殘酷な天使のテーゼ）》被本地化為了《美麗的天使在遠方召喚你》。原版動畫的片尾曲《帶我飛向月球（FLY ME TO THE MOON）》會隨著故事的進展，播放數個不同的版本，而“遼藝版”僅僅選取了其中之一作為片尾曲播放。

2019年《新世紀福音戰士》在Netfli全球發行。在Netfli播放的版本中刪除了片尾曲《帶我飛向月球（FLY ME TO THE MOON）》

2025年10月20日，《新世紀福音戰士》系列劇場版最終章的電影《天鷹戰士：最后的沖擊》釋出中國內地定檔預告，定檔于10月31日上映。

動畫特色

《新世紀福音戰士》中的生物設定融合科學、宗教與精神分析元素，其情節既體現了科幻題材受眾的關注方向，也展現了該系列導演在日本動畫產業中的行業影響。在制作層面，該作品體現了動畫媒體的多功能性及其對不同類型敘事的適配能力。這部1995年首映的動漫劇集，將涉及異化與孤獨的陰暗復雜主題，與機器人大戰怪獸的動作場面相結合，吸引了全球觀眾。其具體特色包括生物形態的巨大機器人、設計時尚的緊身戰斗裝、融合古典與流行風格的BGM、大量魚眼鏡頭及俯視角鏡頭等特色運鏡手法，配合神學與科幻元素融合的世界觀設定，共同形成具有強烈感官沖擊的前衛影像風格。

作品評價

庵野秀明利用對暴力去修飾化的展示以及將暴力對抗的勝利與病毒性心理暴力入侵緊密結合的手段，顛覆了自奧特曼誕生后特攝片中不斷被美化和幼稚化的暴力影像所帶來的視覺快感與精神慰藉，還原了戰爭和暴力本身的血腥殘酷，表達了堅定的反暴力態度。——賈云杰

EVA通過各種難解的隱喻探討心理問題，往往給人造成灰暗的印象，通過給觀者提供情感需求的回應，帶給人一種治愈效果：—看，原來作品主人公也像我這樣內心糾結，原來我并不孤單。知道了這一點，觀眾就被治愈了。——文匯網

這部作品打破了當時動畫的傳統敘事方式，為后來的媒體制作開辟了新的可能性。庵野導演將重振機甲動畫，并刻畫出心理癱瘓這種令人難以忘懷的畫面。——電影制片人馬文·格萊徹

此片被認為是與《機動戰士高達》《Macross》齊名之作。并與《少女革命》《機動戰艦》并稱為90年代三大Otaku作品。——搜狐

在bilibili網站《新世紀福音戰士》經過7.1萬人評價，獲得9.7的高分。美團貓眼電影網站中《新世紀福音戰士》經過244人評分，獲得8.8分。在anik網站，《新世紀福音戰士》一共有6235人評分，獲得4.1的分數，排名51。

作品影響

行業影響

該片中革命性的強烈意識流手法與大量宗教、哲學意象的運用在當時的日本社會掀起現象級的沖擊，使之成為日本動畫史上的一座里程碑，同時也被廣泛認為是日本歷史上最偉大的動畫之一。《新世紀福音戰士》是日本動畫歷史上的一個轉折點，是它開啟了日本動畫的心理分析的先河，它的劇情模式也被后來的動畫所不斷模仿，可以說eva之后的日本動畫幾乎沒有一部沒有借鑒EVA。庵野秀明的機器人動畫在日本機器人動畫中占有極為重要的地位，《新世紀福音戰士》系列改變了社會對動畫的看法，讓投資方再次開始關注電視動畫，《福音戰士新劇場版》系列則刷新了機器人動畫的票房紀錄。

社會影響

在《動物化的后現代》一書中，日本學者東浩紀對御宅族系文化及其歷史進行了簡明的梳理。“御宅族”第一世代出現于1970年代，第二世代是1980年代，而放送于1995年的《新世紀福音戰士》電視動畫則被稱為日本第三代御宅族的動畫代表作品。“御宅族”指那些沉迷于漫畫、動畫、電子游戲、偶像歌手的人。《新世紀福音戰士》的流行可以說成為了主流社會重新發現御宅族的契機，這為承受著忽視和誤解的御宅族文化打開了新的窗口。1997年《新世紀福音戰士》劇場版公開，而這些孩子的成長過程，剛好經歷了日本社會從“平均社會”向“個性社會”的轉變，時代的主題由“整齊劃一”變為“自我挖掘”、“自我發現”與“個性張揚”。