朱丹南，男，出生于河北邯鄲市大名縣束館鎮后王家村，是一位老一代電影人、著名演員和戲劇家。他曾擔任西南川劇院院長、峨眉電影制片廠第一任廠長以及四川省文化局副局長。
人物經歷
早年投身革命，解放初期以中國人民解放軍中原野戰軍代表的身份，參加了《中國人民的勝利》一片的拍攝工作；
解放后從部隊轉業到地方，擔任西南軍政委員會的文教部電影處處長；
大區撤銷以后，任四川省文化局副局長；
1958年干部下放，指派朱丹南同志為下放干部的領隊，到涼山彝族自治州會理市勞動鍛煉，地委安排其為縣委書記；
1958年底，被四川省委“峨眉電影制片廠籌備處”任命朱丹南同志為峨眉電影制片廠廠長，并負責整個籌建工作；
1963年6月，在成都市召開四川省首屆戲劇工作者代表大會，正式成立了中國戲劇家協會四川分會，選舉
朱丹南為主席。
個人回憶
（峨眉電影制片廠的建立）
(2004-9-30) 朱丹南(口述) 王林(錄音、整理)
（摘要）1958年，在大躍進的一片鼓噪聲中誕生了峨眉電影制片廠。長期在部隊和地方從事文化、電影工作的朱丹南同志擔任第一任廠長。峨眉電影制片廠自初創到文革開始期間，先后拍攝了在全國有一定知名度的《嘉陵江邊》、《達吉和她的父親》、《喬太守亂點鴛鴦譜》等3部電影片。當《達吉和她的父親》放映后引起文藝界激烈爭論時，周恩來總理實事求是對該片作出基本肯定的評價，以此鼓勵和支持峨眉電影制片廠的工作。
在進入正題以前，有必要先說一段引子。
解放初期約瑟夫·斯大林曾經派兩個電影攝影隊幫助中國拍了二部大型彩色紀錄片，一部叫《解放了的中國》，一部叫《中國人民的勝利》?！督夥帕说闹袊菲赜诮洕⒄畏矫?，《中國人民的勝利》偏重于軍事、戰爭。蘇聯方面派出了強大的陣容：《解放了的中國》的總導演是戈拉西莫夫；《中國人民的勝利》的總導演是瓦爾拉莫夫。兩部片子的解說詞都由著名作家康斯坦丁·西蒙諾夫撰寫；攝影師許多都是斯大林獎金獲得者。中國方面，《中國人民的勝利》的總代表是著名作家劉白羽；《解放了的中國》的攝影師是吳立本、徐肖冰。我就以二野代表的身份，參加了《中國人民的勝利》一片的拍攝工作；一野代表是陳播，解放后擔任八一電影制片廠的廠長，后來又當文化部電影局的局長；三野是蘇里，蘇里后來當電影洗印廠的廠長；四野是王地子，他以后沒搞電影，在總政文化部工作。
兩部電影都是從開國大典開始拍攝。我和蘇聯同志一起，拍攝了開國大典，還參加了毛主席的開國大典宴會。攝影隊里有蘇聯的同志，也有中國的同志。我們跟隨著中國人民解放軍中原野戰軍的行動路線，補拍了挺進大別山、搶拍解放了的城市。解放廣州市戰役是二野的陳賡部隊打的，我們就從北京趕到廣州，走到半路上廣州解放了，我們趕到廣州以后，廣州才舉行入城式，等我們拍電影。然后從廣州出發，沿著海邊到廣西壯族自治區的縣份。應該說這個時候沒有什么大仗可打了，但是廣西的桂軍，比如白崇禧等，還有部分力量，所以桂南會戰是比較重要的戰役。陳賡部隊的任務是，把雷州半島的大門堵上，不讓中國國民黨的部隊往海外逃跑。因此我們的攝影隊也是從廣州出發，沿著海邊到了雷州半島，從廣東省和廣西的邊境上，路過陽江市、茂名市到了廉江化縣。眼看桂南戰役就要開始，部隊已是劍拔弩張，突然接到通知，正好碰上約瑟夫·斯大林60大壽，讓蘇聯同志到上海去參加慶?；顒?。那時候對斯大林很尊敬，不參加不行，眼看著錯過戰役，心情很矛盾。參加了慶?；顒樱瑥?a href="/hebeideji/7182501196732350525.html">上海市又趕到重慶市時，重慶也解放了，也只拍攝了入城式，前趕后趕，總是沒有趕上戰爭場面。
在重慶時，考慮到二野進軍大別山是一個重大事件，蘇聯新聞電影是允許補拍的（我們不允許補拍的，認為是不真實了，蘇聯甚至可以請演員表演），所以蘇聯同志提出來要補拍二野進軍大別山，設想的這一段內容是，在大別山鄂豫皖老蘇區，一個紅小鬼當了團長又回到大別山，和他的媽媽見面，這是蘇聯同志設計的。我們就安排：部隊路過大別山，按照老區的樣子，把標語刷出來，“打土豪，分田地”等，這些都好辦，部隊好布置；團長由我們的演員演，這也容易；但是文工團里的女演員能夠在鏡頭前表演老太太的不好選。因此我就在重慶市的大坪山坡上看中了一個地方，那里的建筑物和大別山一模一樣。因為四川人很多是湖廣填四川來的，所以建筑物也有些相像。布置了環境，部隊行軍也布置好了。我頭一天晚上去看地形的時候，發現附近一個老太太形象還可以，就請她第二天參加我們拍電影。我告訴她，情節就是，部隊里的團長喊你“媽媽”的時候，你要用手拉他一下。只能這樣布置了。結果當拍攝開始以后這個老太太很動情，我們的演員一喊她“媽”，她的眼淚就掉下來了，抓住演員的手不放。蘇聯的攝影師不停地叫：哈拉哨，哈拉哨（好、好）。他對我說，你簡直是一個好導演。事后了解，這個老太太確實有一個兒子，被中國國民黨抓壯丁抓走了，沒有回來?？匆娺@個“兒子”，就想起自己的兒子。真是碰巧了，事先沒有估計到。這件事與我對以后搞電影工作的興趣，很有關系。
解放后我就從部隊轉業到地方，到了西南軍政委員會的文教部。文教部下邊有電影處，我就到了電影處，當電影處長。那時候電影處計劃在重慶搞一個制片廠，已經劃好了范圍，在重慶的五四路、青年路、滄白路、臨江路一帶，西南電影公司已經籌備好了，文工團也找到了房子，電影修配廠都在那一帶，如果辦好了實際上是一個電影城，正要買那里的一個教堂，大區撤銷了，辦電影制片廠的事不得不停下來。后來那一帶被重慶市公安局看上了，成了公安城。大區撤銷以后，我就調到四川省來了，到四川省文化局。1958年干部下放，指派我為下放干部的領隊，到會理市勞動鍛煉，地委安排我為縣委書記。這時就沒有想到搞電影了，一心一意搞農村工作，勞動、大煉鋼鐵。到了年底，報紙上登出文化部放“衛星”的計劃：省省有廠（制片廠），縣縣有院（電影院），社社有隊（放映隊）。有了這三大目標，省里邊開始籌備建電影制片廠。年底省委通知我回來，參加籌建峨眉電影制片廠的工作。所以，1958年年底我就回來了。
首先在鹽道街文化局的門口掛上“峨眉電影制片廠籌備處”的牌子，同時任命我當廠長，參加籌備工作，我還兼著文化局副局長。然后找地方，就找到現在這個地方。這個地方原來是兩個大隊的交界處，戰旗大隊和石人大隊。石人大隊是營門口公社的，戰旗大隊是蘇坡橋公社的。這個地方墳山比較多，因此不算是好地，修建的時候骨頭到處都是。電影廠當時和132廠同時建廠，132廠修了一條簡易公路，碎石路，我們走了幾年的碎石路，周圍都是耕地。那時候一環路剛有一個雛形。接著就開始廠子的建設。同時又提出，邊建設邊生產，當時正是大躍進期間，干勁很足，所以在籌備期間就準備拍電影。峨影在文化大革命之前拍了3部片子，第一部是根據沙汀的小說改編的劇本，沙汀小說的名稱是《這就是戰斗》，寫隆昌氣礦一個模范工人。舊社會時他就在那里當工人了，他很有技術，但是吃不開，幫人焊茶壺，所以電影最初的名字叫“焊茶壺的人”，拍攝過程中都叫的這個名字。還有一首詩：“老將躍馬上新陣，剪裁新事著新文，料得影片放映日，滿街爭說焊壺人?！彪娪芭某梢院?，請專家審查，蔡楚生提出意見，認為“焊茶壺的人”總是不那么高雅，他建議改為“嘉陵江邊”，因為故事發生在嘉陵江邊，后來影片就叫《嘉陵江邊》。
在拍攝這部電影期間，我去探望陽翰笙，他是四川人，有名的作家、戲劇家，我搞川劇的時候，經常到他家里去，有時候我陪著演員去，他家里我走熟了。他問我，你又搞制片廠了？我說，是不是請郭老題寫個廠名？他說，好哇。他就拿起電話，給郭沫若說，四川省要建電影制片廠，請你給他們寫廠標和片頭。郭沫若說，好。過了3天，陽翰笙通知我去取，我就到郭老那里去取的了。所以現在廠名這幾個字就是郭沫若的字。郭老不但廠標寫好，而且專為峨影寫了一個條幅，是他剛作的詠電影的詩，他的詩是很好的，現在作為峨眉電影制片廠的傳家寶保存下來。他的詩寫的是：
繪聲繪色流芳遠，有質有文著彩多。
銀幕平勻翻宇宙，明星灼爍耀山河。
剎那談笑成千古，世界和平共一歌。
打破紅黃棕黑白，永叫玉帛代干戈。
這首詩我拿到榮寶齋表出來以后帶回來。回來以后，我還不揣冒昧，根據郭老原韻，和詩一首，與郭老的詩同時在《四川文學》發表。拍攝《嘉陵江邊》的時候，導演本打算讓我扮演一個角色，因為我參加川劇團出國演出，沒有演成。當時由省委宣傳部明朗部長帶隊，他想帶一個熟悉川劇的副團長，就把我挑上了。1959年7月出國，年底回來，影片還沒有拍完，還是我收的尾。所以，《嘉陵江邊》的開始和結尾我都參加了。影片的后期制作是在八一電影制片廠，因為這邊的建設還沒有完成。
拍攝的第二部電影是《達吉和她的父親》。高纓的同名小說發表于《新觀察》雜志，在全國有影響，是一篇好小說，因此省委很重視。峨影有一個導演叫張波，很想抓這個劇。我剛從國外回來，《嘉陵江邊》還沒有完，這邊就在議論怎么改編《達吉和她的父親》。小說是很好的，但是我怕峨眉電影制片廠的導演和攝影師達不到應有的標準，擔心弄砸了。不是好導演，好攝影師，再好的故事也拍不好。那時候彩色片很少，劇本經過文化部審查通過了以后，才能決定你是否能用彩色片。這個故事不拍彩色片很不夠味，因此我的目標是拍彩色片。但峨影廠的創作理念、藝術力量跟不上。因此我就想到了與長影廠合作。那時候《五朵金花》已經出來了，1958年拍攝，1959年放映，已經打響。我的目標是不低于《五朵金花》，省委非常同意我這個意見。1960年開第三次文代會，我去參加。長影廠的領導我很熟悉，我和他們廠長亞麻一說，他很同意。我點名要的導演叫王家乙，他是我解放區時候的老戰友。他們廠長說可以，王家乙也同意了。我和四川藝術院的院長劉蓮池說好，他出演員。我們倆在會議期間休息時坐飛機回到成都市，向省委匯報交涉的經過。沒有想到，王家乙當著省委書記就提出來，要我當導演可以，我有個條件，讓朱丹南演馬赫，讓劉蓮池演任秉清，我才干。省委書記說，你這一招厲害，一個是廠長，一個是院長，把兩個頭頭都拉去，我們這兩個單位怎么辦？省委同意了。王家乙事后說，他這一計是一條繩拴三個直翅亞目，飛不了你，也逃不了他。
拍完這部電影以后，我也寫了一首詩：
為在銀幕映涼山彝族自治州，詩人急忙著新篇。
請個名家當導演，三個螞蚱一繩拴。
這部電影拍出來以后，正好文化部在北京新僑飯店召開電影創作會議。在這之前全國文藝座談會也是在新僑飯店開的，這兩個會議接上了。我從東北電影制片廠帶著樣片參加會議，并送到文化部審查。開始文化部一審查就通過了。通過以后，拿到會議上來放映。這一放映，引起議論紛紛。那時候主要是兩派，一派是“電影派”，一派是“小說派”。因為從小說到電影的修改比較大。小說是“爭女兒”，馬赫一聽說有人來找達吉，從腿上拔出刀子來，“哪一個要認走達吉，我就和他拼！”我給高纓說，這個情節要改，現在講民族團結，要讓。任秉清的身份也要提高一點，他是個老石匠，支援涼山彝族自治州建設，就是土工程師；馬赫讓他當社長，已經是共產黨員了，都是共產黨員。小說派以李希凡為首，他是權威，紅學專家，調到中宣部任文藝處處長，又任人民日報社文藝版的主編。他在文藝報發表的文章題目是《是提高還是拔高？》，認為電影的改動是拔高了人物形象，當時好像趙丹也是傾向小說派。我們感覺到壓力很大，就提議把小說和影片都送給周總理，周總理原定的要對兩個會議講話，看周總理的意見怎么樣。這部影片是作為七一獻禮片準備在7月1號放映的，當時還沒有公開放映。周總理看了以后，于6月20幾號講話，才解放了我們。他首先說，小說電影他都看了，他認為小說比較粗獷一些，電影就細致得多了。但是電影也有缺點，感情上還沒有放開，受著限制。導演和演員都有限制（這是因為那時候經常批判資產階級人性論、人情味）。他說，有些地方好像是要想哭，但是哭不出來，因為導演把人限制住了。這個缺點確實存在。周總理對電影的評價基本上是肯定的，他的講話很有說服力。出版社曾經把對《達吉和她的父親》的評論出版了厚厚一本集子。當時爭論是很大的，集子里的觀點也是一派說小說好，一派說電影好。周總理不是一棍子打，而是說小說和電影各有各的長處。
在全國文藝座談會和電影創作會議開完以后，大約6月29日或30日，周總理請了部分著名演員和電影廠廠長，有20多人到他家做客，吃飯和座談。周總理在西花廳門口迎接，同來賓們一一握手，夏衍作介紹。輪到我時，夏衍介紹說，這是朱丹南。周總理說，我認識，他就是馬赫老爹。夏衍又介紹說，他還是峨眉電影制片廠的廠長。周總理說，好哇，我們就是需要領導干部參加生產，領導生產。吃飯時，周總理舉著酒杯到我們這一桌，專門給我敬酒，并說，希望再在銀幕上看見你。我回答說，再拍三五部不成問題。遺憾的是，由于文革，這個愿望沒有實現。
建廠的時候，文化部把西南云貴川3個廠劃給八一廠，在藝術上由他們輔導，也調了一些人來，如攝影師、車間主任，選址也是他們幫助選的。華北幾個省劃給北京電影制片廠，東北地區的幾個省劃給長影廠，華東幾個省劃給上海市的兩個廠。因此第一部影片我們是請八一廠的導演給我們導演的，那時候我們還沒有導演。《嘉陵江邊》是在八一廠完成的，《達吉和她的父親》中涼山彝族自治州的鏡頭只有幾個空鏡頭，邛海、涼山的外景大部分都是在東北拍的。故事發生的地方在公社駐地尼古拉達頓，拍攝地是吉林省的四道溝；達吉采花，山上已經沒有花了，都是塑料花。更大一部分是在攝影棚里拍的，比如我扮演的馬赫救小達吉，當時下著雪，雪都是塑料雪，都是假山樹林。電影不弄虛作假成本就太高了。
《嘉陵江邊》是八一廠幫助拍攝的，《達吉和她的父親》是長影廠幫助拍攝的，我們也配備了全班人馬，王家乙作導演，張波、張其作副導演。這邊的建設老是上不去，因為省委抓錦江大禮堂和四川錦江賓館的建設，又擴建飛機場，我們就掛不上號，材料也很欠缺。廠里的職工提出，我們要單獨拍一部片子。開始選的工業題材的劇本《十二個老礦工》；農村題材選了四川文學上發表的小說《東山女炮排》，但感覺條件還是不行。最后選來選去，我說《嘉陵江邊》可以算是工業題材，《達吉和她父親》也可以算是農村題材，是不是可以搞個戲曲片，因為我當過川劇院院長，一想就想到川劇。我當川劇院院長的時候，拍過一個川劇集錦，包括《秋江》、《五臺會兄》、《評雪辨蹤》，還可以，但是沒有拍過整本戲。最后選到《鴛鴦譜》，這是個喜劇，演員現成，拍攝技術上要求不高，黑白片。那時候攝影棚還沒有建成，有個大食堂，就把大食堂當作攝影棚；錄音車間也沒有，就半夜錄音，因為半夜沒有雜音噪音；洗印也是臨時找間房子洗印，沒有空調，從肉聯廠拉冰來洗印片子，最后還是拍成了，名字改成《喬太守亂點鴛鴦譜》。用的成都市川劇院的原班人馬，效果也不錯，送審結果也很好，發行到港澳、東南亞華人比較多的地方。
這部片子還沒有拍完的時候，我帶著廠里的要求到文化部去請任務，這已經是1962年。省北京人民藝術劇院演出《抓壯丁》，效果很好，我們準備用原班人馬拍《抓壯丁》。到了電影局，那時候電影局的局長是陳荒煤，他說，老朱阿，你野心勃勃，很可惜，國務院已經確定峨眉電影制片廠下馬，各省廠都要下馬。而且這個題材八一廠已經定攝了。你說你們人藝演得好，八一廠定的是延安市的原班人馬，把你們的“潘駝背”也叫去了，吳雪演李老栓，陳戈演王保長，你斗不斗得過他們？結果完成了《悅容編》就下馬了。
1965年又重新上馬，當時的背景是，國務院決定上海市遷一個廠到四川省來。周總理說的，“海燕”就讓她在海邊，“天馬”行空就讓他到四川來。這是為了配合三線建設，遷一個廠到內地來。為了迎接天馬廠，原設計的攝影棚改成簡易棚很快建起來了，宿舍也建起來了。毛白楊、金焰、顧而已、項堃等都在天馬廠，項、顧而已等幾十人到廠里報了到，而且到農村去了。這已經到了1966年，演員正在鄉下體驗生活，搞基建的也鋪開攤子，有些機器也用輪船從上海運來了，包括食堂的板凳桌子，結果文化大革命一來，他們都回去了，只留下少數幾個工人。
文革期間，中央文革小組把峨影作為戰備廠，打起仗來新影、北京電影學院都要搬到這里。峨眉電影制片廠原來的人，特別是走資派，一個都不要，這時我才離開的。從1971年到1973年都是這個狀態。我走了以后，派了成都市委宣傳部的李映青到這里任廠長。文革中也拍過片子，要求反映走資派，以支邊為內容，在云南省拍景，把李映青累病了，現在還是殘廢。又派杜天文來當廠長。滕進賢拍了幾部電影反應還不錯，后來成為第四任廠長。騰進賢調任電影局長，又由吳寶文任廠長，吳寶文調廣電廳以后由李康生任廠長，這已是第六任了。
〔口述者簡介〕朱丹南，原西南川劇院院長、原峨眉電影制片廠廠長、原省文化局副局長
馮喆，對于五、六十年代的電影觀眾來說，馮喆確實是一住家喻戶曉，且為廣大觀眾所喜愛的著名表演藝術家，凡是看過由他擔任主演的《南征北戰》、《羊城暗哨》和《桃花扇》等影片后，無不為他那自然質樸、敦厚儒雅、英武果敢、從容瀟灑的表演所折服。三年困難時期，全國電影制片廠布局進行調整，上海市的天馬廠與成都市的峨影合并，在首批來峨影的主創人員中，就包括了著名影星馮喆。時任峨眉電影制片廠廠長的朱丹南非常賞識來到四川省的馮喆，可說是他在電影事業上的最后一位知己。在牛棚歲月里，朱丹南也是陪馮喆一起度過的人，得知馮喆結局后無比痛悔，并盡力為他討要說法。
童恩正，曾在成都任教，同時在峨眉電影廠任編劇，既是學者，又是編劇，是著名的“兩棲人”；他是著名的科普作家，創作的《珊瑚島上的死光》被拍成中國第一部科幻電影，他也由此被譽為科普界“四大金剛”之一。1997年4月20日，我國歷史學家兼科幻作家童恩患肝病在美國住院治療，因換肝手術失敗猝然離世。
1959年夏天，童恩正跟著四川大學著名考古學家馮漢驥教授，到四川忠縣渰井溝考察一處新石器時代遺址。然后，他又和另外兩個對考古感到興趣的歷史系同學自愿放棄暑假，到巫山大溪去參加另一處新石器時代墓葬的發掘工作。這里的景色壯觀而驚人，“浩蕩的長江在這里被兩岸聳立的大山束縛成一條狹窄的激流，紅色的山巖從江邊垂直矗立，高高地聳入云霄，日光只有在中午才能射進這陰暗的峽谷。江水洶涌著沖擊在猙獰的礁石上，激起了翻滾的波浪，卷起了巨大的旋渦。瀑布從高山上傾瀉下來，在空山中發出可怕的轟鳴。險峻的高山下，奔騰的江水在這里以它的粗獷、它的雄偉震懾著人，激動著人?！备鼮檎饝厝恕⒓尤说臅r間是夜晚。當晚上八、九點鐘，一輪圓月在陰森的峽谷黑黝黝的大山后面緩緩升起，照亮了咆哮的大江時，童恩正感到了古峽的莊嚴、肅穆，對大自然產生了一種原始的敬畏。正是這種對大自然神秘、恐怖氣氛的原始敬畏，加上對考古學、冒險生活的熱愛，童恩正回成都市后，在一個星期的時間內寫出了《古峽迷霧》。上海少兒出版社1960年出版了年輕大學生的作品。作品一發表，便受到了青少年讀者的歡迎。
《古峽迷霧》的出版，幾乎改變了童恩正的命運。1961年，童恩正大學畢業。那一年，著名電影演員馮喆由上海市調到峨眉電影制片廠工作。他看到《古峽迷霧》以后，便去找童恩正。著名演員來找一個普通學生，使童恩正感動至深。交談中，馮喆稱贊童恩正有想象力，會編情節，這兩點正是一個編劇必備的品質。他建議童恩正去當編劇。后來，馮喆將童恩正介紹給峨眉電影制片廠廠長朱丹南。朱丹南很欣賞這位青年作者，童恩正大學畢業后，便將他要來峨影廠擔任編劇工作。他到峨影廠工作以后，開始改編《古峽迷霧》的電影劇本。改編還未完成，四川大學將他又要回學校，擔任馮漢驥教授的科研助手。從此，他開始在考古學和文學兩個領域里縱橫馳騁，過起了身兼兩個工作領域的“兩棲人”的生活。
《古峽迷霧》的出現，在中國的科幻小說史上，是一個有轉折意義的事件。早期的科幻作品，與其說是科幻小說，不如說是兒童科幻故事，遠離文學正道，不理解科幻小說的本質?！豆艒{迷霧》則以小說的形式出現，文情并茂，在主題構想、情節安排、人物刻畫和意境描繪等諸方面都展現了小說和科學幻想的魅力，吸引了眾多的讀者。這篇小說的問世，猶如石破驚天，予人以震動和清醒劑的感覺，為中國科幻小說揭開一個新篇章。
楊昌林，1941年生于四川什邡的楊昌林，小學8冊輟學，于1955年5月考入什邡縣川劇團，師承生角名家趙炳益先生，專攻川劇正生?，F為四川省川劇院一級演員，享受國務院政府津貼專家，四川省文化藝術高級職稱評審委員會委員，四川省第八、九屆省政協委員。
1971年，部隊在地方選招文藝骨干，楊昌林被中國人民解放軍火箭軍調干入伍，到昆明市演出京劇革命樣板戲《紅燈記》《智取威虎山》等，楊昌林演李玉和、楊子榮，今天八一廠的徐光明則飾鳩山、座山雕，時人有稱妙配。此后，全軍在廣州市演出，楊昌林匯報的節目卻只是唱歌了，是一個小合唱的其中一員?？陀^地說，由川劇到京劇再到歌唱，川腔秦韻，使楊昌林開闊了眼界，積累了唱腔藝術經驗，但他的心底，總割舍不了他的川劇正生，畢竟他的根狀莖在川劇。趕巧，時任四川省文化局副局長朱丹南在觀摩現場，他責備楊昌林：“你一個川劇演員，不去演現代戲，跑出來唱什么歌？”當得知楊昌林愿意回川演戲后，朱丹南旋即打報告給部隊，幾經曲折，得時任中國人民解放軍成都軍區司令員秦基偉將軍的特別批示，楊昌林方才回到四川省實驗川劇院，這已是1975年的5月。
雷蕾，著名曲作家，父親是更著名的作曲家雷振邦，雷蕾先后為《天音》、《熱戀》、《便衣警察》、《渴望》等影視劇譜曲，在社會上產生強烈反響，許多歌曲傳遍大街小巷，已經成為家喻戶曉的絕唱。還在雷蕾7歲的時候，《達吉和她的父親》的導演就選中了她，讓她扮演影片中的小達吉。有意思的是，影片中小達吉的養父、彝族馬赫老爹的扮演者朱丹南20年之后竟成了雷蕾的紅娘。經朱丹南牽線，雷蕾與她的丈夫李南岡相識并相愛，而朱丹南是李南岡父親的老戰友。
個人作品
參演電影
參考資料 >
朱丹南 Dannan Zhu.豆瓣.2021-07-31