李世南，紹興市人，一九四〇年生于上海市。一九六二年師從何海霞先生。一九七一年師從石魯先生。
中國美術家協會會員，國家一級美術師，中國國家畫院特聘研究員，陜西國畫院名譽院長。
他是當代大寫意人物畫最具代表性的畫家。他承繼梁楷、徐渭、石魯一脈，豐富發展了潑墨、潑彩大寫意人物畫。開拓了人物、山水、花卉的打散與融合。在半個世紀里，他以堅定的藝術跋涉，成績卓著，影響深遠。
個人簡介
齋名一葉廬、蘭壁齋。原籍浙江紹興。1940年11月生于上海。
1956年赴西安學習工作。歷任中國美術家協會湖北分會專業畫家，西安畫院、深圳畫院一級美術師。
60年代始先后師從何海霞、石魯，致力于現代水墨人物畫的研習與創作。
80年代初形成其渾厚豪放、不拘形似的潑墨人物畫風格，產生廣泛影響，促進了畫壇潑墨大寫意人物流派的興起。
1985年起，進一步對傳統筆墨的形式大膽變革，其《貴州系列》、《燈系列》等一批潑朋、粉墨作品極具強烈的生命意識和表現性質，在中國畫向現代轉換過程中，在不改變傳統筆墨趣味的基礎上，銳意探索水墨畫表現的可能性，從而成為新的水墨語言的代表人物，具有承前啟后的意義。
作品有《開采光明的人》、《長安的思念》、《南京大屠殺48周年祭》等。
出版有《李世南畫集》、《李世南畫選》、《李世南速寫藝術集》等。
作品曾入選長六、七屆全國美術作品展覽及“美術批評家”93年度提名展等國內外重要展覽。五種個人畫集在國內外出版。
對其生平、創作、技法的研究專集有《李世南的水墨世界》。
傳略收入《中國美術家大辭典》、《中國當代國畫辭典》、《中國大陸中青代美術家百人傳》、《世界華人藝術家大典》等。
現為一級美術師、中國美術家協會會員、深圳市政協委員。
2003年后，居住北京，開始對大寫意人物畫進行新的探索。
代表作有《山居圖》、《寫意之境》等系列作品。作品由李世南藝術館（原彌樂精舍）常年展出。
個人成就
工廠時期
1956年 丙申 16歲
4月，為生計只身赴西安市，進西安電力機械技術學校學工，期間沉迷海涅、亞歷山大·普希金、殷夫，勤習寫詩。
1958年 戊戌 18歲
進西安西電高壓電瓷有限責任公司當銑工，業余兼習版畫。
1959年 己亥 19歲
1960年 庚子 20歲
經常發表漫畫作品，參加西安《金棒》漫畫學會。
1961年 辛丑 21歲
創作重點轉向國畫，該期間作品帶有明顯的素描印記。
1962年 壬寅 22歲
1964年 沈從文 24歲
借調北京第一機械工業部繪制反映工廠生活的連環畫《安全問題》和安全生產宣傳畫。
1965年 乙巳 25歲
展出反映工廠生活的國畫作品《歇工》、《早班車上》等，頗受好評，被稱為工人畫家。成為西安美術家協會會員。
1966年 丙午 26歲
1968年 戊申 28歲
參加延安革命紀念館革命歷史畫創作，歷時兩年，曾赴四川草地、貴州婁山關等地寫生，又三度輾轉陜北地區，積稿無數，主題性繪畫能力加強。
1970年 庚戌 30歲
參加西安碑林博物館歷史畫創作，完成國畫《迎闖王，不納糧》。在博物館的兩年中，沉溺于漢畫像石、壁畫、中國畫論之研究。
1971年 辛亥 31歲
何海霞下放莊里，遂介紹轉師石魯，從此藝術思想及藝術實踐深受影響。在石魯親自指導下完成國畫《三元里人民抗英斗爭》、《東漢流民圖》、《寒女織錦圖》。
1972年 壬子 32歲
在陜西省美術創作組參與革命歷史畫的集體創作。
1973年 癸丑 33歲
赴乾縣臨摹唐朝章懷太子墓壁畫，為時三個月。期間作大量石魯風格水墨小品。
1975年 乙卯 35歲
出版有西畫格調的彩墨連環畫《秦始皇》及畫像石風格的連環畫《商鞅》。
同年，在北京人民美術出版社與畫家劉繼卣、任率英等合作連環畫《投降派宋江》，期間還作了大量沒骨水墨人物小品，自家風貌初現，頗受北京藝術界前輩艾青、張正宇、吳冠中、曹辛之以及朋友們的贊賞。
風格初創
1977年 丁巳 37歲
進西安工藝美術研究所工作，結束了長達19年的業余美術生涯。
期間熱衷于對民間藝術的收集和研究。
1978年 戊午 38歲
水墨連環畫《李時珍》出版。參與發起和組織陜西省“春潮國畫研究會”，聚集西安市一批有才華和藝術個性的中年畫家，積極開展學術交流活動。
1979年 己未 39歲
“春潮國畫研究會第一屆畫展”轟動西安，此后大部分會員成了國畫界的中堅力量。同年，加入中國美術家協會并成為會員。
參加“陜西十三人畫展”，在南京、湖北、河南省巡展，作品深受好評。
1980年 庚申 40歲
8月，“李世南四川、云南寫生畫展”在西安舉行，展出水墨人物畫和鋼筆速寫八十余幅，作品承繼“長安畫派”的藝術風貌又大膽進行了新的探索和個性追求，被譽為“長安畫派”后起之秀。
1981年 辛酉 41歲
4月，到蒲城縣白水煤礦寫生。
《美術》雜志美術評論家夏碩琦到西安市發現了李世南的作品，遂在6月的《美術》上推介，并發表李世南的文章《中國畫表現手法上的一點新嘗試》，在國畫界展露頭角。
漫畫家何偉在北京《工人日報》上發表葉堅的評論文章《刻苦求索，自學成材——記工人出身的畫壇新秀李世南》。
彩墨連環畫聊齋故事《青鳳》由北京人民美術出版社出版，這是其連環畫創作中最具有個人面貌和影響的作品。
被選為陜西省美術家協會理事、西安市青聯副主席、西安市文聯委員，并受聘為陜西省國畫院畫師。
1982年 壬戌 42歲
7月，遷居西安市西郊農村馬軍寨，蟄居兩年半，此為其藝術生涯中最為艱難，亦最為重要之時期，畫家從探索中西融合之法轉為對傳統中國畫的潛心研究，傾心于梁楷、徐渭、八大山人、齊白石，并以花鳥畫法入寫意人物畫，自出機杼，成一家之言。
夏，應南寧市友人邀，與書法家薜鑄同往廣西融水苗族自治縣寫生，創作《苗家新嫁娘》、《洗女》、《暮》等作品。
天津市《迎春花》中國畫季刊發表作品及《學畫札記》。
1983年 癸亥 43歲
作家賈平凹寫了報告文學《苦惱者—記畫家李世南》，但因受所在單位領導刁難而未能發表。
《江蘇畫刊》編輯、國畫家葉維到西安市給予熱情的支持，首先在畫刊上發表賈平凹的文章《畫家李世南剪影》，并介紹了作品，影響極大。
1984年 甲子 44歲
泰國《陶松齋》出版《李世南畫選》，泰國皇帝和皇后欣然接受李世南的作品《消夏圖》。
在湖北文聯領導、畫家周韶華支持下，調到湖北省美協任專業畫家。
6月，再度去陜西白水煤礦寫生，收集創作素材，在離開馬軍寨前完成作品《開采光明的人》，入選全國六屆美展優秀作品，并成為李世南的代表作。
朝秦暮楚
1985年 乙丑 45歲
作《馬軍寨記事》24幅，記錄畫家在馬軍寨兩年半生活，賈平凹等好友為這本自傳性冊頁題了跋。
離開居住達29年的西安市，全家遷居武漢東湖。賈平凹報告文學《苦惱者—記畫家李世南》在時隔兩年之后終于在湖北《長江》文學叢刊上發表。
5月，“李世南回顧畫展”在武漢舉行。
在《美術》雜志發表文章《現代生活等待我們去馳騁才華》。
9月，應邀前往深圳市參加有當代32位著名畫家參與的“深圳美術節”。
10月，參與組辦武漢舉行的“國畫新作邀請展”，反響強烈。展出新作《長安的思念》、《南京大屠殺四十八周年祭》、《巫山夢》、《楚騷四號》。
被選為湖北省美術家協會理事。
1986年 丙寅 46歲
5月，北京中國工人出版社畫家陳幼民編輯的《李世南畫集》出版，編入畫家1979年至1984年的作品57幅，美術批評家皮道堅、彭德作序《李世南的藝術世界》。
6月，去湖南省、貴州苗、侗族地區寫生，途中作《門》、《山妖的舞蹈》，水墨風格頗具表現色彩。因病而返。
10月，湖南《畫家》雜志專題介紹并發表彭德的文章《風格、情感、個性—與表現主義畫家李世南的對話》。
11月，《美術》雜志發表美術評論家墨實吟的文章《走向現代的一步—李世南作品的啟示》，指出李世南的藝術探索對于當代中國畫的發展具有的重要意義。
開始將探索伸向花鳥畫領域，以匙、碟潑彩，作品荷花系列《四季》有強烈的抽象意味。
1987年 丁卯 47歲
隨中國美術家代表團訪問泰國，應邀在泰國藝術學院作現場示范。
10月，大寫意筆法入鋼筆速寫，輯成《李世南速寫藝術》集。美術批評家皮道堅為畫集作序《感受世界與人生的獨特方式》。
12月，住東湖之濱的翠柳客舍。歷時兩個月，集中創作了《走天涯》、《風》、《橘頌》等作。此世南水墨人物從潑墨至潑彩之轉折點。
1988年 戊辰 48歲
醞釀兩載，情不可抑，作一批潑彩人物畫和花鳥畫，《鬼節》、《愛的煉獄》、《火魂》、《剝蝕的靈魂》、《燃燒的云》、《殘荷的夢》等作品，以生、死、愛為主題，基調更趨深沉。
10月，應邀參加“ ’88北京國際水墨畫展”，展出潑彩作品“亡人節”（后改名《舞祭》）。
再度赴貴州苗族地區寫生。貴州高原神秘、野性的原始生命力給予畫家內心強烈震撼。
11月，在湖南黔城芙蓉樓完成作品《貴州印象—沙系列》十幅。
1990年 庚午 50歲
1月，為香港特別行政區《藝術界》叢書《人體藝術專輯》作沒骨寫意人體畫數幀，并撰文《在更高層次上體現人的內在精神》。
2月，香港《收藏天地》雜志專題推介《李世南的水墨人物》。
3月，大雪紛飛，居翠柳客舍，作《白屋系列》，淡墨簡筆，似夢似幻，是其靈魂獨白。
繼作《燈系列》，清墨加粉，凝重朦朧中訴說歷史艱辛。
5月，湖北美術出版社出版《李世南一九七八— 一九九八作品集》。首發式在武漢舉行。
6月，臺灣《雄獅美術》介紹李世南的藝術，刊發詩人、評論家魯萌的文章《情緒—走向現代水墨內在的契機》。
7月，臺灣《龍之藝廊》舉辦“李世南畫展”。同時《藝術家》雜志刊發皮道堅文章《孤獨的超越者—李世南其人其畫》。
8月，游九宮山。書法篆刻家雷志雄示以“天風徐來，一葉獨飛”，寫照其獨行飄泊之生涯。遂以“一葉廬”名其齋。
9月，香港特別行政區《良友》雜志專文介紹李世南及其水墨畫藝術。
10月，《江蘇畫刊》專版推介李世南近作，同時刊發評論家彭德的文章《李世南》、萌萌的文章《感覺的生成何以成為可能—再論李世南其人其畫的啟示》、皮道堅和曾春華的文章《他生存在語言中—李世南的水墨語言解析》。
南下深圳
1991年 辛未 51歲
應《書法報》之約，繪制《中國歷代書法家像》55幀。傳統箋譜形式，大寫意白描手法，歷時半載，三易其稿，廢畫近千。后與國內數十位著名書家題贊合璧而成《中國歷代書法家像贊》。
5月，調深圳畫院。
1992年 壬申 52歲
1月，《中國歷代書法家像贊》開始在湖北《書法報》上連載，好評如潮。
4月，為深圳畫院舉辦的“城市山水畫展”創作組畫《鵬城的旋律》。
8月，惜別武漢，舉家南遷深圳市，這是其一生中的第三次遷徙。
入選河南美術出版社出版的《現代人物畫庫》。
10月，臺灣出版《中國大陸中青代美術家百人傳》。編者廖雯稱“李世南是最具有生命意識和表現性質的畫家之一，在中國畫的現代轉換過程中具有承前啟后的意義”。
11月，湖北美術出版社出版畫家劉子建著《李世南的水墨世界》。此乃國內對中年畫家進行實證性個案研究之首例。
參加在深圳舉辦的“第二屆國際水墨畫展”。
1993年 癸酉 53歲
3月，突患腦血栓，住院一個半月后出院調養。
6月，“ ’93美術批評家年度提名展”在北京中國美術館舉行。當代畫家獲提名15位。李世南展出作品《燈系列》、《白屋系列》等。
1994年 甲戌 54歲
抱病撰寫回憶錄《狂歌當哭—記石魯》，亦偶作冊頁。
10月，廣州市《集雅齋》舉辦“李世南畫展”。
11月，作《獨行者系列》之一，表現與命運的抗爭。
1995年 乙亥 55歲
繼續撰寫回憶錄《狂歌當哭—記石魯》。其間，聊寫扇面以寄興。
1月，粉墨畫殘佛，得《流逝系列》。
4月，時隔三載，《中國歷代書法家像贊》宣紙線裝本由湖北美術出版社出版。
5月，作《土圍子系列》。
6月，《山雨欲來圖卷》完成，人物長卷漸入佳境，手不能已。
11月，完成《獨行者系列》之二、之三。
1996年 丙子 56歲
1月，繼續撰寫并修改《狂歌當哭—記石魯》。
入選河南美術出版社出版的《中國逸品十家》。
6月，《狂歌當哭—記石魯》全書脫稿。
7月，廣州市《現代畫報》雜志專題介紹。
10月，安徽《藝術界》雜志“畫壇精英”專欄刊發其病中日記摘抄及病后畫作。同時刊發評論家馬欽忠文章《承載起歷史的重負—九十年代的李世南》、評論家聶雄前文章《狂歌當哭的李世南》。初游羅浮山，作《羅浮山記游》一冊。
12月，繼續創作《流逝系列》。
1997年 丁丑 57歲
2月，游河源、泛舟萬綠湖，作《冬日系列》；后至韶關市，韶關南華禪寺，登丹霞山，窮覽嶺南風物。
3月，《狂歌當哭—記石魯》由河南美術出版社出版。國內許多家報刊相繼刊發書評，后又再版。
5月，香港回歸在即，作《風雨百年》。
6月，作品《開采光明的人》、《南京大屠殺四十八周年祭》、《舞祭》入選北京人民美術出版社出版的《中國現代美術全集》。
7月，應邀參加文化部在上海舉辦的“ ’97中國水墨畫大展”，展出《獨行者系列》之一。
8月，作《浮生系列》十幅，以狂草筆法寫人物，世相百態盡入筆中。
9月，江蘇美術館舉辦的“ ’97金秋全國中國畫十一名家特別邀請展”展出《浮生系列》。
11月，整理病中日記及畫作，合編為《羈旅—病中日記選》。
12月，陜西美術出版社推出大型系列叢書《中國畫名家作品精選》，《李世南作品集》為其中之一。
1998年 戊寅 58歲
2月，作品《濟公》、《石魯》、《舞祭》、《剝蝕的靈魂》、《橘頌》被選入北京華文出版社出版《當代國畫大師代表作品集》。
3月，《江蘇畫刊》專題介紹。評論家聶雄前撰文《放大的家園—讀李世南近期畫作隨感》。
《深圳畫報》專欄介紹，刊發評論家許宏泉文章《李世南：已經“化”了》。
8月，為深圳市書畫賑災義賣活動作《觀音》。
10月，應邀參加上海美術館舉辦的“ ’98上海美術雙年展”，展出《扇面系列》。
12月，應邀參加“第一屆深圳國際水墨雙年展”。
1999年 己卯 59歲
5月，《當代中國畫家叢書—李世南》卷由河北教育出版社有限責任公司出版，重點收入湖北時期至深圳期間的主要作品68幅。
由春至夏斷斷續續創作《浮屠系列》，畫面呈現出打散構成意識，人物也更趨抽象和符號化，短促、苦澀、躁動不安的線條縱橫狼藉，突出恍惚迷離的出世主題。
客居河南
8月底，在狂風大雨中出走至河南，入桐柏山水簾寺小住，期間創作《桐柏山居冊》，這是繼《白屋系列》之后同樣深具象征意味的作品。
9月，中秋節之后輾轉至登封市，在嵩山腳下創作出《風雨一葉廬》、《盤古圖》、長卷《過客》、《大風歌》等這些帶有自傳性色彩的作品，將其大寫意人物發揮到新的高度。
10月，從登封回到鄭州市暫住百利公寓，期間游太行山，遍訪古寺，作《弘一大師像》、《五十九歲自賀》等，并開始醞釀創作《中國歷代高僧》。
2000年 庚辰 60歲
4月，遷居鄭州小李莊，因得戒缽二，遂命名寄居處曰“缽廬”。進行《中國歷代高僧》的創作，同時收集有關高僧資料，編寫文字。
9月，《藝術界》雜志編輯魏根生前往小李莊采訪。
11月，《藝術界》將李世南作封面人物，同期推出“李世南訪談錄”及在河南省的主要作品。
12月，中國中央電視臺“藝苑風景線”攝制組賈鋼一行到鄭州市拍攝李世南的藝術專題片《缽廬— 一個畫家的故事》。李世南隨攝制組回訪闊別已久的西安馬軍寨。
《羈旅—病中日記》由河北教育出版社有限責任公司出版發行。
2001年 辛巳 61歲
3月，李世南策劃的河南“天時文化藝術沙龍”舉行“近現代中國畫名家作品展”首次畫展。
中央電視臺“藝苑風景線”播出“缽廬— 一個畫家的故事”。
3月至5月游訪江南，考察了解浙、滬、寧三地中國畫現狀。
2002年 壬午 62歲
2月，《東方藝術》雜志撰文介紹“李世南與中國歷代高僧”。
往游泉州，尋訪李叔同遺跡，又回上海市、紹興市，途中隨興作冊頁《泉州記游》、及散頁五十余幀，乃繼《嵩門待月系列》之后無論在人物筆墨或山水人物融合打散上都更趨于成熟、精到，顯示西安、武漢后的第三創作期終于到來。
3月，12年后重游北京，遂決定移居京城。
4月，《中國書道》專題介紹《中國歷代高僧》及《嵩門待月系列》等客豫期間作品。
6月，在鄭州，完成散頁一百四十余及冊頁《如幻集》、《腐朽集》、《無礙集》、《無塵集》、《澄心集》。
7月，編輯、校畢《李世南研究文集》。
10月，入住北京萬科企業有限公司星園，因比鄰仰山村，故命其齋“仰山堂”。
2003年 癸未 63歲
2月，河南《莽原》第二期刊發張嘯東文章《回歸到筆墨的本位—就中國畫的傳統與創新諸問題同當代著名人物畫家李世南的對話》。
3月，《書法報》刊發署名李世南的《書法創作當擇筆》。
4月，《深圳商報》刊發許石林文章《李世南：在回家的路上繼續漂泊》。
7月，紀念中國美術館40周年舉辦的“開放的時代”大型展覽中展出李世南的《開采光明的人》、《燈系列之二》、《舞祭》。
8月，《中國書畫》第八期“李世南專題”介紹，為此撰文《談中國繪畫中的“筆墨表現主義”》。
9月，開始為河北教育出版社有限責任公司的《當代名家藝術觀—創作篇》撰文，并與女兒李萌編撰《中國名畫家全集當代卷—李世南》。
10月，《獨行者系列之一》入展中法文化年由文化部在法國舉辦的“東方既白—二十世紀中國繪畫”畫展。
《水墨研究》第五期“水墨論壇”刊發《筆墨人生—李世南談藝錄節選》。
11月，在《中國書畫》發表文章《中國畫的中心—筆墨》。
作品賞析
參考資料 >