查士標（1615年—1698年），字二瞻，號梅壑散人、懶老，徽州府（今歙縣、休寧縣）人，流寓揚州市，明末秀才，清代著名畫家、書法家和詩人。家富收藏，故精鑒別，擅畫山水，為海陽市四家之一。與孫逸、汪之瑞、宏仁等書畫家一起被稱為“新安四家”。
人物簡介
背景
查士標專事書畫，家藏甚富，鼎彝及宋、元真跡皆有，遂精鑒賞。
特點
他的山水畫，筆墨疏簡，風神嫩散，氣韻荒寒，晚年畫風突變，直窺元人之奧。
代表作
有《云山圖》、《空山結(jié)屋圖》、《秋林遠圖》、《云山煙樹圖》等傳世。他的書法以行書、草書見長，書出米、董，上追顏真卿，頗得精要。時稱米、董再生，名重天下。行筆俊逸豪放、神韻深。著有《種書堂遺稿》等。
簡介
字二瞻，一號梅壑散人，懶老。休寧縣人，明末秀才，清代著名畫家，書法家和詩人。他是明諸生，入清便不應舉，專心書畫。家藏甚富，鼎彝及宋、元真跡皆有，遂精鑒賞，他的山水畫，筆墨疏簡，風神嫩散，氣韻荒寒，晚年畫風突變。是明末清初新安派“海陽四家”（江韜、查士標、孫逸、汪之瑞）之一。
人物生平
明末秀才，于明亡（一六四四）棄舉子業(yè)，專事書、畫。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，后參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮(zhèn)、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、黑色濃淡干濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂生僻。
入清后不應舉，工研書畫。精鑒賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌，縱逸處近米芾。他的閑散情懷決定了他的繪畫氣質(zhì)亦是風神懶散、氣韻高逸。他早年即服宏仁，與漸江一樣從學倪云林入手，后來他居揚州市時仍然關(guān)注漸江的畫作并虛心向漸江學習。山水初學倪，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。查士標常常在畫上自題"擬云林筆意"、"仿倪瓚法"等，而他的"懶標"之號亦從倪云林"懶瓚"之稱而來，可謂是風神遙接。由于查士標天性聰慧，并且在揚州多與王翚、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當時畫壇和文壇名流結(jié)交，相互切磋，轉(zhuǎn)益多師，因此查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。
他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材廣泛，并旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術(shù)風格。一種屬于筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨云山為題材，師法米氏父子的云山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡黑色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創(chuàng)新精神。
查士標是散漫而有名士氣質(zhì)的詩人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍，遠岸山水云樹，煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風，筆墨散、構(gòu)圖散，感情卻如行云流水，在水墨中彌漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。一唱三嘆，最后“像水消失在水中”(博爾赫斯語)，這是查士標的境界。畫的結(jié)構(gòu)追仿云林風格，但淋漓縱橫，筆墨風華仍出于米芾。倪瓚的畫枯淡靜柔，查士標用筆疏散淹潤。
查士標常常是白天睡覺，晚上作畫，他自號“懶標”、“散人”，“不求聞達，一室之外，山水而已。”(曾燦序查士標《種書堂遺稿》)他在明亡后避地新安山中，后半生浪跡四處。米芾常游鎮(zhèn)江金山、焦山、北固云水，查士標與王翚、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查后來寓居揚州待鶴樓，《廣陵詩事》記載當時風光：“戶戶杯盤江千里，家家軸頭查二瞻。”查士標73歲還在揚州市與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂（）不輕許人，獨以得其獅子林畫冊為快。，凡應酬臨池揮灑，必於深夜，不以為苦。八十馀尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。
藝術(shù)特色
專事書畫，家多鼎彝，及宋元人真跡，遂精鑒別。畫初學倪高士，后春梅華道人、董其昌筆法。用筆不多，惜墨如金，風神飄散，氣韻荒寒，逸品也。與同里鎮(zhèn)孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人，獨以得其獅子林畫冊為快。說者謂其曉起最遲，凡應酬，臨池揮灑，必于深夜，不以為苦，八十余，尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳，并序行其詩。書法襄陽市，極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。
代表作品
春風江南
紙本，立軸，縱132厘米，橫64厘米。
構(gòu)圖疏密分明，有層次。用筆以直勾方折線條為主，樹石雖意曠筆疏卻刻畫精微，形似倪瓚，但內(nèi)涵有所區(qū)別，后人評價查士標的畫“風神閑散、氣韻荒寒”。形成清勁明爽、筆墨簡疏的風格。如果說倪瓚的畫高逸、舒秀，那梅壑散人的筆墨之間的確流露著瀟散儒雅、閑懶荒寒的氣韻，獨具自家風貌，是查士標典型代表作。
水云樓圖
卷清紙本墨筆，縱25.2、橫26.3厘米
此圖系作者應同里鎮(zhèn)友人汪次朗之邀，畫汪的居所水云居一帶的勝景。筆法簡括，構(gòu)圖清遠，為作者山水畫代表作。卷尾自跋十九行后款[康熙丁未修后三日，同里友人査士標并識]。[二瞻]、[査士標]二方印。又鈐[吳興龐氏珍藏]等鑒藏印多方。按丁未為康熙六年，公元一六六七年，作者時年五十三歲。
寒江木落
水墨紙本立軸
創(chuàng)作年代：1673年作
款識：寒江木落水無波，四面云巒入坐多。浪笑倪家丘壑趣，欲檠淡墨畫維摩。癸丑十月，士標作於待雁樓。
鈐印：世標私印（白文）、查二瞻（朱文）、醉翁之意不在酒（白文）
題跋：查二瞻生於明萬歷四十三年乙卯，此軸作於清康熙十年癸丑年，八十四歲闊華遠不得謂其芊也。甲申春，徐邦達觀記。
秋山紅葉圖
扇畫，作于“戊寅中秋節(jié)前三日”1638年（崇禎十一年）的《秋山紅葉圖》（紙本設(shè)色，因畫年久，今色已敗。）
溪亭獨眺圖
藏品信息：
立軸，紙本，縱131厘米，橫37厘米，天津博物館藏。
作品賞析：
畫面近坡高樹數(shù)株，中間為水面、石灘，遠山安排在畫面的最頂端，采用倪瓚作品中典型的構(gòu)圖模式完成畫面。山水景色荒寒，筆意疏簡，書法學董其昌。畫面上自題“溪亭獨眺。時乙卯桂月寫于待雁樓，查士標。”時在清康熙十四年（1675），作者時年61歲。鈐白文方印“士標之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長方印“梅壑”。
參考資料 >