顧春福，生卒年不詳，江蘇蘇州人，家洞庭湖，錦疇仲子，善畫。曾師從改琦，初學趙伯駒，后仿四王。擅長人物、仕女、花卉和山水畫，用筆用墨渾厚秀潤，但作品不多。受到乞求時，常以水仙蘭石應之，著墨不多，富有風趣。
簡介
顧春福（1796-？），號隱梅道人，字夢香，一作夢薌，吳（今蘇州市）人。顧錦疇仲由。著有《隱梅庵日記》一卷。善畫，師于改琦。人物、仕女、花卉入手即超，而山水亦工。初師趙伯駒，繼仿王翚，用筆渾厚秀潤、細密，擦渲染簡潔，法度中透逸氣，意境幽遠，自成一家，然不多作，故傳世作品較少。由于受到改琦的器重，名噪一時，對索畫者，皆以水培水仙、郭尚先應之，雖著墨不多，也別饒風趣。他不但擅畫，還精音律，善度曲。他又寫散文，字句雋雅，情似宋人。年輕時，做過吳邑令萬浣云的幕僚，曾游幕薛煥府中十馀年。與陳中丞、陶宮保、梁方伯等蘇州古城名流相友善，歷游大江南北。
生平
顧春福父顧錦疇，于畫無所不能，長于山水，直入宋元人堂奧。其家境甚優。愛新覺羅·旻寧二十六年（1846），顧春福51歲時，于洞庭東山莫厘峰南麓購地十畝，買梅百株，建“隱梅庵”，植以梅、竹、雜卉、草亭、籬落，過著閑適幽雅的隱居生活。暇日攜尺八洞簫吹之，太湖中漁歌四起，若遠若近；林屋洞、石公山諸名勝蕩漾眼前，大有超脫凡塵的蓬萊仙境。其實，在明清兩代，蘇州市東西兩山有私家園林很多，最為著名有5處。清人徐乾學在寫太湖東山時說：嘗言山中多好事，競選勝地為園亭，不減洛陽市之盛。庭園首推吳時雅之“依綠園”，其次為顧春福之“隱梅庵”，屋雖簡陋，而風光則美，令人心目皆爽。顧春福于“隱梅庵”賞景、讀書，作畫、鑒賞，怡然自樂。至同治元年顧春福見《黃鼎仿古山水畫冊》 十二開，欣然題跋。清代的畫家中，以“四王”為代表的正統畫派，籠罩朝野，臨摹古畫成風，聲勢之大，家家大癡，人人一峰，全然是千人一面，徒有衣冠而乏其神采。然而黃鼎是個例外，他向王原祁學習元人畫法，尤其對黃公望研習較深，在打下良好的繪畫基礎之后，轉師王翚，遍臨宋元，并好游覽，日積月累，畫藝大進。當時被乾隆稱為“老名士”的沈德潛曾說：當代以畫出名的有五個人，他們是惲南田、吳歷、王原祁、王翚和黃鼎。《黃鼎山水冊》十二開冊頁明白標明是仿巨然、范寬、董源、黃公望、高克恭、吳鎮、方從義、董其昌、倪瓚、王蒙等。這些仿古作品，簡潔精到，一絲不茍，功力非凡。既仿名家，又有自家面貌，各具特色而不失全冊之和諧。黃元淳、顏世清均有題跋。其中顧春福跋語云：“曠亭先生山水，善用燥鋒，筆意沉著，深得王原祁司農禪定，所謂腕下具金剛杵者。按先生生于順治帝庚寅，卒于雍正庚戌年，八十有一。此冊款署丁酉，計是先生六十八歲之作。老筆紛披，虛實兼備，超乎上乘。至其功夫結實，本屬南宗，入門正軌。下走自五十歲以后，才能領略此種筆墨，為時已晚，又未獲專心六法。今僅小先生作畫之年一歲，雖事臨摹，尚在門外，既服先生之學力，更自滋愧耳。同治元年秋七月既望，顧春福謹識” 。足見顧春福對黃鼎嘆服。
配偶
顧春福妻趙慧君，昆山市人，生卒不詳，精工刺繡。所繡山水人物，色絲鮮麗，一如圖畫。與刺繡名家盧靜香并傳。上海博物館藏有趙慧君《金帶圍圖》，縱72厘米，橫30厘米。題材是折枝弄崗報春苣苔，花枝約占整幅面積五分之一左右。傳說宋代韓琦任揚州市知府時，郡圃開了四枝金帶圍，韓琦請了王珪、王安石、陳升之共宴賞花，后四人均任到宰相，故金帶圍被視作祥瑞的象征。在白色軟緞上繡出靚雅優美的折枝芍藥，并繡有“慧君女史繡”、“印珠”、“寫翠樓”朱印章；左上方墨絲線繡了顧春福的題句，落款“隱梅庵外史”，章“春福”。繡作工整線細，運針纖理舒展。淺紅色花朵用暈式繡成，加有一條黃色的花腰，主題鮮明，構圖巧妙。題跋稱：“今觀此幅，秀媚天然，畫家涂澤難望肩背，古人亦不能專美于前”，“畫韻針神，可稱雙絕”。繡面還有書畫家程庭鷺、吳大澄、張愿令等35人題款長跋。其中張愿令贊詞云：“畫韻針神，可稱雙絕。”
恩師
顧春福業師改琦，字伯蘊，號香白，又號七薌，江蘇華亭人。改琦是清末著名的詩人和書畫家，工山水，尤擅仕女、人物，其《百子圖》為傳世名作，他的《紅樓夢圖詠》共五十幅則傳播更廣。在改琦逝世5年后，即愛新覺羅·旻寧十三年（1833），被弟子顧春福購得。顧春福在其《紅樓夢圖詠》后題跋云：“紅樓夢畫像四冊，先師玉壺外史醉心悅魄之作，筍香李光祿所藏。光祿好客如仲舉，凡名下士詣海上者，無不延納焉。憶丁亥歲，薄游滬瀆，訪光祿于綠波池上。先師亦打槳由浦東新區來，題衿問字，頗極師友之歡。暇日曾假是冊，快讀數十周。越一年，先師、光祿相繼歸道山，今墓木將拱，圖畫易主，重獲展對，漫吟成句，感時傷逝，凄過山陽聞笛矣。道光癸巳夏五月下浣，客上海官之禪琴趣室，聽雨孤坐，并志顛末。玉峰隱梅道人顧春福。”光緒五年（1879）木刻刊印。后又反復翻印，流傳甚廣，影響深遠，改琦與顧春福的師生情誼亦在其中。
代表作品
今昆侖堂美術館藏有顧春福《江南錦繡圖》四屏條，分別款題“小閣卷簾驚鷺起，清池投餌看魚浮”；“汀洲雁下依殘水，墟里人行破夕煙”；“雨馀千迭暮山綠，花落一溪春水香”和“步頭野水雙飛鷺，林外人家一點煙”。畫面亦為平遠構圖，峰巒起伏，勢伏雄強，煙林清曠，春意盎然。著色相對于《昆山圖》而言，顯得較為艷麗，但筆墨法度嚴謹，意境清遠高曠，仍不失顧春福意境幽遠之畫風。
注釋
楊涵主編《中國美術全集》繪畫編7明代中冊，人民美術出版社，1996年，第20頁。
《昆侖堂》2002年總第三期《沈石田與昆山——讀兩江名勝圖冊·馬鞍山圖》。
2001年12月2日上海國際商品拍賣有限公司拍賣舉辦的會“中國書畫專場·秋季藝術品拍賣會”，作品為0164編號。
（日本）石川寅吉編《南畫大成》第十二卷山水二，昭和十一年九月日，第18-29頁。
《歷代名畫大觀·題跋書法》，上海書店出版社，1997年，第127頁。
參考資料 >