祝大年（1916年—1995年），出生于諸暨市楓橋鎮(zhèn)。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）教授，他是我國陶瓷藝術(shù)、現(xiàn)代壁畫、現(xiàn)代工筆重彩的開拓者，是“建國瓷”的設(shè)計(jì)者，也是北京首都國際機(jī)場陶瓷壁畫《森林之歌》、北京飯店壁畫《玉蘭花開》、日本橫濱飯店壁畫《漓江春色》的創(chuàng)作者。
說到中國瓷器就不得不說祝大年先生，要論現(xiàn)代工筆重彩他也是名聲顯赫的始祖之一，他創(chuàng)作的帶有濃厚中國風(fēng)情的壁畫將永遠(yuǎn)被人們銘記流傳。
人物介紹
祝大年（1916-1995），當(dāng)代著名陶藝家、壁畫家、工筆重彩畫家、工藝美術(shù)教育家。生于諸暨市楓橋鎮(zhèn)。
壁畫作品
1985年創(chuàng)作陶瓷壁畫《桂林山水》、《玉蘭花開》等，赴美展覽。1987年在香港特別行政區(qū)舉辦個(gè)人畫展。1994年在中國美術(shù)館舉辦《祝大年美術(shù)作品展》。
工作經(jīng)歷
祝大年，著名工藝美術(shù)家。浙江杭州人。長期從事陶瓷設(shè)計(jì)和工藝美術(shù)教學(xué)工作。早年在杭州國立西湖藝專和北平同立藝術(shù)專門學(xué)校學(xué)習(xí)。一九三四年赴日本，在東京帝國美專攻讀陶瓷美術(shù)，并在星岡窯廠實(shí)習(xí)。回國后，先后在重慶中央工業(yè)試驗(yàn)所和上海紅葉陶瓷廠任工程師、總工程師。解放后在輕工業(yè)部工作，以后調(diào)中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院任副教授、系主任、教授。一九五二年為制作建國紀(jì)念瓷，曾和景德鎮(zhèn)老藝人合作，設(shè)計(jì)制作各種傳統(tǒng)日用餐具和陳設(shè)瓷，參加國內(nèi)外展覽，對(duì)恢復(fù)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷器工藝做出了一定貢獻(xiàn)。一九六0年后，主要從事工筆重彩教學(xué)和壁畫創(chuàng)作。為北京首都國際機(jī)場設(shè)計(jì)制作陶瓷壁畫《森林之歌》、燕京飯店瓷壁畫《松竹梅》。是我國當(dāng)代著名陶藝家、壁畫家、工筆重彩畫家、工藝美術(shù)教育家。曾任中央美術(shù)學(xué)院副教授、實(shí)用美術(shù)系陶瓷科主任；后任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，陶瓷系主任、中國陶藝學(xué)會(huì)理事長、中國壁畫協(xié)會(huì)副主任、中國工筆重彩畫會(huì)顧問、中國工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)理事、中國工藝美術(shù)大師評(píng)審委員會(huì)委員等。著有《祝大年畫選》。
創(chuàng)作風(fēng)格
作品栩栩如生
祝大年是工筆重彩的波特蘭開拓者隊(duì)。祝大年畫花，表現(xiàn)的是宇宙精神。他的《玉蘭花開》繁花競放，如滿天星斗，籠罩大千世界，幾只黃雀隱于花叢，生命衛(wèi)護(hù)了生命。細(xì)看一花一蕾，筆筆鐵劃銀鉤，拋卻一波三折，漠視潑墨、飛白，頑強(qiáng)的祝大年跨越了傳統(tǒng)，開辟了自己獨(dú)有的風(fēng)格，并將其發(fā)揮到極致。其獨(dú)特之美，質(zhì)樸之美，原創(chuàng)之美及長歌當(dāng)哭的情愫，賦予了他作品極大的感染力和情感張力。
機(jī)場創(chuàng)作
祝大年在北京首都國際機(jī)場所作的大型壁畫《森林之歌》無疑是中國壁畫的經(jīng)典之作，她引發(fā)了中國壁畫藝術(shù)的復(fù)興。參與首都國際機(jī)場大型壁畫群創(chuàng)作的5位畫家是祝大年、蕭慧祥、張仃、袁運(yùn)甫、袁運(yùn)生。在云南省普洱市流傳著這樣一個(gè)故事：思茅市修建通商北路時(shí)，為了保護(hù)一棵古榕樹，不惜修改道路線形，這就是“道路為大樹讓路”的佳話。上世紀(jì)80年代初，祝大年途經(jīng)思茅時(shí)發(fā)現(xiàn)了這株古榕樹，激動(dòng)不已，一坐十幾天，后來，祝大年以這株榕樹為藍(lán)本，創(chuàng)作了北京首都國際機(jī)場候機(jī)大廳墻壁上那幅著名的描繪西南熱帶山水的細(xì)密風(fēng)格的壁畫。
建國瓷廠
籌辦建國瓷廠，燒制建國瓷
建國初期，百廢待興，為了振興新中國的陶瓷業(yè)，祝大年懷著滿腔熱忱來到了景德鎮(zhèn)。他把流散在民間的陶瓷老藝人招募起來，一起籌辦“建國瓷廠”，恢復(fù)了古窯。在景德鎮(zhèn)，他與景德鎮(zhèn)陶瓷藝人們同吃同住同勞動(dòng)，一起設(shè)計(jì)瓷上的裝飾紋樣，一起試制失傳的顏色釉瓷，一起燒造器型新穎的日用瓷，在技術(shù)資料極為短缺的年代，經(jīng)過摸索和實(shí)踐，終于燒出了建國以來的第一批精品瓷器，對(duì)恢復(fù)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷器工藝做出了重要貢獻(xiàn)。
1952年，為了搶救、挖掘和恢復(fù)全國各地的名窯名瓷，周總理采納并支持組織建國瓷生產(chǎn)的建議，“建國瓷設(shè)計(jì)委員會(huì)”隨之成立。高莊、祝大年等藝術(shù)家們從接受使命到完成設(shè)計(jì)僅用了3個(gè)多月的時(shí)間。在短短的3個(gè)月中，他們從故宮展室到翠華樓飯莊，從民間作坊到御用專窯，從御用餐具到民用餐具都作了細(xì)心的考察。他們不照搬宮廷用瓷款式，批判中餐華而不實(shí)的拼盤擺設(shè)，借鑒西餐具實(shí)惠方便的特點(diǎn)，來個(gè)中外古今優(yōu)點(diǎn)共濟(jì)。
建國瓷廠
建國瓷廠主要產(chǎn)品有高低溫色釉瓷、青花和刻花瓷，還有以歷史上著名的“汝、定、哥、宮、鈞”五大名
窯出口為藍(lán)本的仿古瓷。按用途可分為國家禮品瓷、陳設(shè)瓷、展覽瓷、旅游瓷等。高溫顏色釉“珠光”陳設(shè)瓷，曾榮獲國家產(chǎn)品銀質(zhì)獎(jiǎng)，一九八0年被國家授予“瓷都國大傳統(tǒng)名牌”之一，定為國家生產(chǎn)傳統(tǒng)高溫顏色釉瓷的唯一企業(yè)，并正式列為“珠光牌”商標(biāo)。1978年、1979年鄧小平出訪新加坡、美國時(shí)，就曾將建國瓷廠生產(chǎn)的“三陽開泰80件扁肚花瓶”和“色釉綜合裝飾雙耳瓶”贈(zèng)，被稱為“稀世國寶”。
1969年改名為“景德鎮(zhèn)市人民瓷廠”，擁有八個(gè)車間、一個(gè)青花研究所和一個(gè)大集體。
建國瓷的設(shè)計(jì)制作從1952年10月開始到1954年9月結(jié)束，完成了73556件產(chǎn)品，其中景德鎮(zhèn)入選24531件，成績最為突出。用科學(xué)方法制造了建國瓷器燒造中西餐具、茶具、咖啡具、煙酒具、花瓶、花盆及其他日常用具和紀(jì)念禮品等，以民族形式及大眾方向作為藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以表達(dá)出新中國的蓬勃?dú)庀蟆?/p>
雖然半個(gè)世紀(jì)過去了，建國瓷無論是從藝術(shù)設(shè)計(jì)上，還是從工藝制作上，仍是一個(gè)未能被逾越的高峰。今天當(dāng)我們回首這次時(shí)間雖不太遙遠(yuǎn)，卻為許多人所不知的歷時(shí)兩年的創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)，它的意義并不僅在“建國瓷”自身。繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格不僅成為“建國瓷”設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)思想，也對(duì)我國陶瓷創(chuàng)作思想的形成產(chǎn)生了積極影響。
這是建國后第一次有組織、有計(jì)劃、有目標(biāo)地恢復(fù)和發(fā)展中國的傳統(tǒng)制瓷技藝。它將近百年的陶瓷制作推向一個(gè)新的水平。建國瓷的制作是我國制瓷史上第一次真正意義上的藝術(shù)家與藝人的合作。由于藝術(shù)家的參與，建國瓷在藝術(shù)風(fēng)格上擺脫了傳統(tǒng)宮廷陶瓷繁的裝飾風(fēng)格，修正了世俗乃至主流藝術(shù)形態(tài)中對(duì)延續(xù)了數(shù)百年的傳統(tǒng)陶瓷宮廷審美風(fēng)格的偏執(zhí)。藝術(shù)家的創(chuàng)造性與材料工藝、表現(xiàn)技巧的互融，使得“建國瓷”及隨后的出國展覽用瓷，成為我國陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的又一新的高度。
建國瓷大會(huì)堂的正式餐具
經(jīng)過反復(fù)研究、設(shè)計(jì)，最后，建國瓷主要選用了祝大年的設(shè)計(jì)作品：有串枝牡丹的斗彩中餐具，也有木瓜紋的青花西餐具，圖案簡潔清雅，樣式多彩多姿，為了保證質(zhì)量，祝大年親臨景德鎮(zhèn)指導(dǎo)，還請(qǐng)歷史博物館的陳大章、故宮博物院的沈從文等專家來一起鑒定。由于建國瓷制作分工細(xì)，又全靠手工勞動(dòng)，不在同一作坊生產(chǎn)，所以作為助手的張守智等常常要拿著畫樣到各個(gè)作坊監(jiān)督生產(chǎn)，尺寸一毫米都不能差。正是這樣艱辛的勞動(dòng)換來了豐碩的成果。1953年中華人民共和國國慶節(jié)前夕，第一批建國瓷中西餐具共50個(gè)品種的樣品出來了，觀之光華閃動(dòng)，觸之細(xì)膩無痕，敲之龍吟脆響。祝大年親自帶著它向周總理匯報(bào)。于是在1953年以至文革前的國慶，凡是設(shè)國宴招待政協(xié)委員、勞模、外賓（主要是華僑）都要用它。1959年，人民大會(huì)堂建成后，建國瓷成為大會(huì)堂的正式餐具。
板凳畫家
1970年，祝大年被下放到河北省農(nóng)村勞動(dòng)。雖然條件差了，但環(huán)境卻比在北京時(shí)寬松了，他得以畫了很多有關(guān)農(nóng)村的鋼筆素描，而且畫得非常嚴(yán)謹(jǐn)。有時(shí)，他可以從早上一直不停地畫到晚上，因此得了一個(gè)“板凳畫家”的雅號(hào)。
他還喜歡畫云南省的熱帶植物，不過，在熱帶植物環(huán)繞的炎熱環(huán)境下，一般畫家也就能保持二三十分鐘的精神高度集中，可祝大年卻能保持兩三個(gè)小時(shí)。著名畫家喬十光回憶說，他和祝先生在西雙版納傣族自治州寫生時(shí)，他們住在中國科學(xué)院西雙版納熱帶植物園里，隔著梭羅江畫對(duì)岸的山，山上有竹叢、木瓜林、還有杧果，祝先生不惜借用望遠(yuǎn)鏡來觀察這個(gè)豐富多變、神秘朦朧的大千世界。對(duì)于常人來說精力高度集中也就能保持20～30分鐘，可是他卻可以保持2～3個(gè)小時(shí)。在烈日中他全神貫注地畫，蟲子爬上了腿，身邊的望遠(yuǎn)鏡、鋼筆也被別人偷走，而他仍全然不知。他喜歡云南省的熱帶植物，那里的一草一木都讓他樂不思蜀。他廢寢忘食地畫，別人勸他要注意休息，他卻說：“我的時(shí)間不多了，不同你們還來日方長啊！”
還有一次，祝大年病危，一家人都焦急無比地守候在他的病床前，天可憐見，終于等到他轉(zhuǎn)危為安，他卻不管自己的病情怎樣，非常興奮地對(duì)家人說：“告訴你們，剛才我夢到西雙版納傣族自治州的原始森林，還有茂盛的熱帶植物……”
振興陶藝
率領(lǐng)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，振興中國現(xiàn)代陶藝祝大年的藝術(shù)創(chuàng)作一直受到周恩來總理的關(guān)懷和贊譽(yù)。1952年北京飯店舉行“青花瓷”專業(yè)會(huì)議，周總理親自審查了由祝大年負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)、燒制的青花瓷，并提出建立中央工藝美術(shù)學(xué)院設(shè)想。中央工藝美術(shù)學(xué)院建立后，專家學(xué)者云集，執(zhí)教的有祝大年、張光宇、張仃、吳冠中、韋天霖、鄭可等教授。學(xué)院的共同認(rèn)識(shí)，就是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，反對(duì)自然主義，提倡深入體驗(yàn)中國古典和民間藝術(shù)傳統(tǒng)，廣為汲取并融合西方現(xiàn)代藝術(shù)的精華。祝大年為振興中國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作和研究，促進(jìn)國際間陶瓷文化交流與發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。1985年5月，由中華陶藝開發(fā)研究中心組織在湖北蘄春嵐頭礬召開了全國首屆部分陶藝家研究會(huì)。中華陶藝開發(fā)研究中心理事長、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授祝大年致開幕詞和閉幕詞。參加此次會(huì)議的陶藝家還有劉煥章、周令釗、蘇暉、張守智、曲磊磊、韓美林、周國幀、譚暢、劉雍、唐小禾、程犁、張朗、李亞文、陳業(yè)、王金鼎等。1991年，由聯(lián)合國計(jì)劃開發(fā)署提供贊助，中國國際經(jīng)濟(jì)技術(shù)交流中心、美國中國當(dāng)代藝術(shù)中心、中國陶瓷協(xié)會(huì)、中央工藝美術(shù)學(xué)院等單位聯(lián)合于4月15日至18日在北京北方工業(yè)大學(xué)舉行了“首屆北京國際陶藝研討會(huì)及展覽”。來自美國、加拿大、挪威、意大利和我國臺(tái)灣等地的7位著名陶藝家和美術(shù)館負(fù)責(zé)人與中國的56位陶藝工作者聚集一堂，各抒己見，表演技藝，共同探討，交流陶藝文化和做陶經(jīng)驗(yàn)。
在中國的陶藝史上，祝大年和他所在的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院都是最濃墨重彩的一筆。是他們的堅(jiān)持讓人們看到在這個(gè)特定藝術(shù)領(lǐng)域里，還有這樣一群人在孜孜不倦的堅(jiān)持著，讓中國特色藝術(shù)工種能夠持續(xù)延續(xù)，并且愈發(fā)興旺。
但是，有一次午睡時(shí)因?yàn)樽屝∨畠翰怀鋈ネ妫Y(jié)果不慎讓小女兒把兩尺高的明洪武繡大紅瓶打碎了，損失巨大。
刻苦創(chuàng)作
藝術(shù)苦行僧中的苦行僧在祝大年作品展上，在那幅著名的重彩畫《玉蘭花開》前，吳冠中先生駐足許久，若有所思。在祝大年藝術(shù)與教育研討會(huì)上，吳冠中先生感慨地說，如果說他是藝術(shù)的苦行僧，祝大年先生更是苦行僧中的苦行僧。了解祝大年先生的人大概都會(huì)明白其中的深意。“文革”中，中央工藝美院受到嚴(yán)重沖擊。師生員工從1970年起被下放到石家莊市農(nóng)村勞動(dòng)。據(jù)下放時(shí)和祝大年先生住一個(gè)房間的劉巨德先生回憶，那時(shí)候祝先生畫了很多農(nóng)村的鋼筆素描，畫得非常嚴(yán)謹(jǐn)。劉巨德回憶說，給他印象最深的是，祝先生為了畫一棵棗樹，圍著樹慢慢觀察了五六遍，樹的枝干、枝枝丫丫的畫得特別仔細(xì)。他從來沒有看見過這樣的人，用這樣的狀態(tài)來畫畫，從來不知道原來畫是這么畫出來的。
1972年，在農(nóng)場勞動(dòng)時(shí)，祝大年先生畫了一批農(nóng)村田園風(fēng)景圖，龐薰琹贊美說：“祝大年的鋼筆畫把霜的感覺都畫出來了。”1973年冬，祝大年與吳冠中、黃永玉、袁運(yùn)甫為北京飯店創(chuàng)作《萬里長江圖》壁畫，為此同赴三峽寫生。每天清早乘航道段管理航道燈的工作船進(jìn)入瞿塘峽寫生，天黑后方乘船返回縣城。時(shí)值寒冬，峽風(fēng)很大，寫生畫板隨時(shí)有被風(fēng)刮走的危險(xiǎn)，不得不用石塊將畫架固定。祝大年白天在刺骨的峽風(fēng)中寫生，晚上挑燈整理畫稿，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真。
德藝雙馨
祝大年先生值得稱道的不僅是他的藝術(shù)，更是他的為人。心胸寬廣、厚道、平易近人是祝先生的朋友、學(xué)生對(duì)他為人評(píng)價(jià)最多的幾個(gè)詞。
祝大年是個(gè)懷舊的人，他曾說，同是鞋子，擺在商場貨架上的新鞋子與已經(jīng)穿過的舊鞋不同，舊鞋里裹著許多故事，記錄著一段生命的歷程。倘若是你孩子的一雙小鞋，則浸透了你的親子情，望著那被撐圓了的鞋面，你會(huì)想起孩子那雙胖得可愛的小腳，鞋子雖舊，卻有生命的印記。由此，大家便能相信，祝先生畫中的景物都是有選擇的。祝大年先生曾說，他要把世界上最美的顏色、最美的造型、最美的畫面都濃縮在他的畫中。
艱難求藝
蒙冤受屈20年，孜孜不倦求藝路
1957年祝大年先生被錯(cuò)劃為右派，蒙冤受屈20年，可是生活的坎坷并沒有動(dòng)搖祝先生對(duì)藝術(shù)的追求。他的畫不僅沒有被陰霾遮住，相反，觀眾都會(huì)被畫面的那種寧靜、祥和、甜美而深深地感染。有人說，看祝先生的畫，不僅要用眼睛看，更要用鼻子聞。
“在那政治上令人窒息的年代，面對(duì)各種歧視和政治上的壓力，年幼的我們幾乎失去了對(duì)前途的信心。但當(dāng)時(shí)戴著政治帽子的父親卻對(duì)前途充滿了信心，他深信黑暗終將過去。他經(jīng)常教育我們不要荒廢學(xué)業(yè)，要用一技之長來報(bào)效國家和人民。”祝先生的女兒祝重華在紀(jì)念父親的文章中寫道。正是在父親的引導(dǎo)下，祝重華選擇了漆藝作為自己畢生的事業(yè)，后來又去了日本學(xué)習(xí)漆藝。祝大年先生常在信中教導(dǎo)女兒不要為文憑而學(xué)，要為工作而學(xué)，要用最短的時(shí)間把在國內(nèi)學(xué)不到的東西學(xué)到手，回來振興祖國的漆藝事業(yè)。
人物評(píng)價(jià)
“父親離開我們已有十年了，但每當(dāng)人們提到他的人品、才華、藝術(shù)成就時(shí)，那種敬重和稱贊都不會(huì)有絲毫的減退。他是一個(gè)完美主義者，一生追求真、善、美矢志不移，愈挫彌堅(jiān)。對(duì)事業(yè)他兢兢業(yè)業(yè)，鍥而不舍；對(duì)藝術(shù)他精益求精，銳意創(chuàng)新；對(duì)生活他嚴(yán)以律己，與世無爭。他在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴無不印在我們的記憶中，在人生的道路上給我們溫暖、勇氣和力量。”祝重華這樣評(píng)價(jià)父親。
人物經(jīng)歷
1916年出生于浙江省。
1931年在國立杭州西湖藝專學(xué)畫從師于吳大羽。
1934年在國立北平藝專學(xué)習(xí)美術(shù)與雕塑。
1935年經(jīng)蔡元培先生推薦赴日留學(xué)與沈福文一起在東京圖案學(xué)院學(xué)習(xí)工藝美術(shù)。
1936年考入東京學(xué)習(xí)陶瓷美術(shù)，從師日本人間寶富本寬吉，后在日本大船星岡窯場實(shí)習(xí)，從師于日本人間國寶北大路魯山人。
1938年回國參加抗日，在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的第三廳宣傳抗日。
1941年任重慶新中國窯場工程師，從事陶瓷還釉研究。
1943年任重慶中央工業(yè)試驗(yàn)所陶業(yè)廠廠長、總工程師，與賴其芳等人發(fā)起并組織全國窯業(yè)學(xué)會(huì)任常務(wù)理事、研制敘永高嶺土化學(xué)瓷和日用瓷的試驗(yàn)，并大量投入生產(chǎn)。
1949年在上海龐熏琴寓所結(jié)識(shí)江豐，討論成立中國自己的工藝美術(shù)學(xué)院。
1950年應(yīng)中央輕工業(yè)部部長黃炎培先生的邀請(qǐng)，來北京工作。
1952－1954年帶領(lǐng)師生去景德鎮(zhèn)參加由他主持的建國瓷設(shè)計(jì)與制作工作。
1956年清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院成立，調(diào)入學(xué)院任教授、陶瓷系系主任，全面主持系里的教學(xué)和科研工作。1958年調(diào)入裝潢系任教，開辦壁畫專業(yè)，擔(dān)任工筆重彩畫和壁畫創(chuàng)作等課程。
1960年－1965年期間創(chuàng)作了《桂林山水》、《芍藥》、《青花玉蘭》、《布依姑娘》、《兒童》等作品，在本院裝潢系開辦個(gè)人畫展。
1970年文革期間被下放到河北省石家莊市郊區(qū)李村鎮(zhèn)，在勞動(dòng)之余他充滿感情的以鋼筆寫生了李村系列組畫，和大量的田園風(fēng)景鋼筆畫。
1973年調(diào)回北京參加了北京飯店壁畫設(shè)計(jì)《長江萬里圖》，還設(shè)計(jì)了屏風(fēng)《玉蘭》、風(fēng)景油畫《蘇州園林》、《石家莊水渠》等。
1978年帶研究生去廣州新會(huì)小鳥天堂寫生。
1979年為北京首都國際機(jī)場創(chuàng)作壁畫《森林之歌》。
1980年－1991年復(fù)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，先后在裝潢系、特藝系、陶藝系任教，帶五屆碩士研究生十幾名，日本博士留學(xué)生一名。
1980年參加第四屆文代會(huì)，人民美術(shù)出版社出版《祝大年畫選》。
1982年參加中日友好聯(lián)展，展出重彩畫《南疆之花》，同年參加法國沙龍畫展，展出重彩畫《松石》。
1986年重回陶瓷系，成立“祝大年工作室”。
1987年應(yīng)香港大一設(shè)計(jì)院邀請(qǐng)，舉辦“祝大年重彩畫展”。
1993年為籌備個(gè)人畫展、設(shè)計(jì)陶藝作品數(shù)十件，在邯鄲市陶瓷總公司燒制，并在該市八個(gè)瓷廠參觀、座談陶藝的創(chuàng)新問題。
1994年在北京中國美術(shù)館舉辦“祝大年美術(shù)作品展覽”，展出精品六十余幅，其中包括壁畫、工筆重彩畫、陶藝和鋼筆畫，有些作品被美術(shù)館收藏，并出版《祝大年美術(shù)作品選》。
1995年在北京病逝，享年79歲。
參考資料 >
祝大年.中央美術(shù)學(xué)院網(wǎng).2022-02-15