《玄鶴山房》是日本作家芥川龍之介創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。《玄鶴山房》描寫(xiě)的是主人公崛越玄鶴患病將死前幾周內(nèi)周?chē)藗兊膽B(tài)度和行為，故事情節(jié)并不復(fù)雜。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
出身于信州農(nóng)村的玄鶴，原來(lái)是個(gè)小有名氣的畫(huà)家，由于“掌握了橡皮印章的專利權(quán)”，并且在“獲得了這項(xiàng)專利權(quán)之后去干了地皮買(mǎi)賣(mài)”，迅速發(fā)家致富，建造了“大門(mén)裝修得頗為雅致”的私人住宅“玄鶴山房”。妻子阿鳥(niǎo)是某管家的女兒，端莊秀美，早在灰鶴病倒之前就已癱瘓?jiān)诖病ＰQ夫婦與女兒阿鈴、女婿重吉、外孫武夫生活在一起。重吉是某知事的次子，在一家銀行工作。玄鶴患病后，雖然有家庭護(hù)士甲野的護(hù)理，但家里有兩位病人，人手仍然不夠。這時(shí)，獨(dú)居鄉(xiāng)下的玄鶴之妾阿芳便帶著年幼的兒子文太郎前來(lái)幫忙。于是，在這個(gè)大家庭中，在身份、地位、經(jīng)歷各不相同的人物之間，各種矛盾隨之凸現(xiàn)出來(lái)：癱瘓?jiān)诖病ⅹq如“一尊木乃伊”的阿鳥(niǎo)看到年輕的阿芳重新回到玄鶴的身邊，不禁妒火中燒；同情母親的阿鈴無(wú)可奈何地周旋于父母之間；虛偽自私的重吉對(duì)岳父母的病情漠不關(guān)心；頑皮淘氣的武夫常鬧惡作劇，欺負(fù)生性懦弱的文太郎；幸災(zāi)樂(lè)禍的甲野以冷漠的態(tài)度靜觀這場(chǎng)并不罕見(jiàn)的家庭戰(zhàn)爭(zhēng)。最后，灰鶴因患結(jié)核病而死，山房?jī)?nèi)部的糾葛暫時(shí)結(jié)束。盛大而隆重的葬禮之后，被白頭鶴家族遺忘的阿芳獨(dú)自佇立在郊外的馬路邊，目送著送葬的馬車(chē)漸漸遠(yuǎn)去。
創(chuàng)作背景
《玄鶴山房》是芥川龍之介晚年創(chuàng)作的小說(shuō)，小說(shuō)執(zhí)筆于1926年12月至1927年1月，發(fā)表在《中央公論》的1927年1月號(hào)和2月號(hào)上。
人物介紹
堀越玄鶴
“房子的主人叫堀越玄鶴，光以畫(huà)家的身分，他就多少有點(diǎn)名氣了，不過(guò)玄鶴之所以發(fā)家致富，是因?yàn)樗莆樟讼鹌ふ碌膶＠麢?quán)，或者說(shuō)，是因?yàn)樗@得了這項(xiàng)專利權(quán)之后去干了地皮買(mǎi)賣(mài)。”
在小說(shuō)的開(kāi)頭部分，芥川點(diǎn)明了主人公的身份：既是畫(huà)家也是實(shí)業(yè)家。表面看來(lái)，主人公白頭鶴擁有雙重身份，算是成功人士。但同時(shí)讀者也了解到，玄鶴的資產(chǎn)不是靠畫(huà)家這個(gè)職業(yè)獲取的，而是因?yàn)檎莆樟讼鹌び≌碌膶＠麢?quán)。這一點(diǎn)對(duì)于分析玄鶴這個(gè)人物的悲劇性很重要。也就是說(shuō)，灰鶴擁有現(xiàn)在的資產(chǎn)和地位并不是出自他最初的生涯取向，他作為畫(huà)家來(lái)說(shuō)是不成功的，這寓意了玄鶴悲劇人生的開(kāi)始，即玄鶴的“憐憫的一生”的開(kāi)端。接著，作者在偶爾從玄鶴門(mén)房經(jīng)過(guò)的兩位學(xué)畫(huà)畫(huà)的學(xué)生的對(duì)話中再次強(qiáng)調(diào)了玄鶴的藝術(shù)生涯的終結(jié)。
作品鑒賞
這篇小說(shuō)客觀真實(shí)地反映了人生的慘狀和人們的絕望心情，暗示著舊事物的必然衰亡和新事物到來(lái)時(shí)的恐懼。其實(shí)這是作者在自殺之前試圖通過(guò)白頭鶴的病榻生活來(lái)訴說(shuō)自己痛不欲生的心情。
在《玄鶴山房》中，芥川獨(dú)具匠心地將自己投影在玄鶴身上，讓人感到晚年的芥川愈發(fā)對(duì)“人工”文明社會(huì)所暴露的浮華、虛偽現(xiàn)象的悲觀絕望。患病之前的灰鶴從畫(huà)家到商界的成功者，又與政界聯(lián)姻，可謂平步青云，風(fēng)光顯赫。毋庸置疑此時(shí)的白頭鶴完全被“人工”營(yíng)造的氛圍所籠罩，愛(ài)的是“人工”。臨近暮年頑疾纏身，尤其是預(yù)感到死神正在步步逼近時(shí)，玄鶴才發(fā)覺(jué)自己留戀的不是曾經(jīng)擁有的財(cái)富和榮耀，而是幼年時(shí)代住過(guò)的山谷小村，只有那里的“自然”環(huán)境才是真實(shí)而永恒的。
作為理智派作家，芥川一直在思考和探求人生和社會(huì)問(wèn)題。然而，殘酷丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、冷漠無(wú)情的人際關(guān)系使他無(wú)法直面眼前的一切，因此他悲觀厭世，茫然不安，常常通過(guò)作品勾勒想像中的地獄世界，以此逃避、脫離這個(gè)連地獄都不如的人世間。《玄鶴山房》充分顯示出作者從熱愛(ài)“人工”到渴求“自然”，最終走進(jìn)“地獄”的人生軌跡。
在《玄鶴山房》中，作者在敘述故事時(shí)并沒(méi)有按照其發(fā)生的先后順序敘述，文本中有多處在敘述過(guò)程中插入對(duì)以前發(fā)生的事件的敘述，即一般所說(shuō)的“插敘”。文本第三章主要敘述主人公玄鶴曾經(jīng)的小妾阿芳帶著她與玄鶴生的兒子文太郎來(lái)到玄鶴山房這件事，玄鶴的女兒阿玲接待了她。阿芳原來(lái)是白頭鶴家的仆人，后來(lái)成了玄鶴公開(kāi)納的妾。因此她的到來(lái)必然引起山房?jī)?nèi)這個(gè)家庭的一場(chǎng)風(fēng)波，從灰鶴本人到他的妻子阿鳥(niǎo)，還有女兒阿玲，每個(gè)人在心態(tài)上都有變化。所以，作者在這一段中適時(shí)地插入之前玄鶴與阿芳的關(guān)系、阿芳的為人、妻子阿鳥(niǎo)的態(tài)度以及阿芳為何離開(kāi)山房又回到山房等眾多內(nèi)容的敘述。這些敘述占去了這一章的大半篇幅。作者賦予了阿芳和玄鶴、阿鳥(niǎo)、整個(gè)家庭的關(guān)系以及阿芳來(lái)山房的原委較多的話語(yǔ)時(shí)間。從中可以看出這個(gè)事件對(duì)整個(gè)故事事件的發(fā)展，對(duì)人物關(guān)系的變化以及作品主題的揭不具有特殊意義。它為后文第四章中因阿芳母子的到來(lái)，山房?jī)?nèi)家庭氣氛的變化，家庭悲劇的產(chǎn)生埋下伏筆，使讀者對(duì)第四章中出現(xiàn)的這種家庭悲劇不至于感覺(jué)太過(guò)突然。
這種敘事時(shí)間上的精心安排在文本的第五章中也有體現(xiàn)。第五章主要敘述了白頭鶴因長(zhǎng)年病痛折磨所受的肉體上的痛苦、阿芳母子在山房期間的阿鳥(niǎo)的嫉妒、孩子們的吵架給玄鶴帶來(lái)的精神上的痛苦，以及阿芳母子走后留給玄鶴的可怕的孤獨(dú)等。后來(lái)，白頭鶴想到了自殺，他叫陪護(hù)他的護(hù)士甲野買(mǎi)來(lái)兜檔布試圖自績(jī)，但最終因?yàn)楸粚O子武夫及時(shí)發(fā)現(xiàn)，而自殺未遂。在這一章中間穿插有一大段玄鶴回首他漫長(zhǎng)一生的敘述。在這段敘述中，敘事時(shí)間的時(shí)距、頻率均有變化。在敘述玄鶴的一生的過(guò)程中，作者運(yùn)用了概述和省略的方法。作者寫(xiě)白頭鶴這輩子相對(duì)來(lái)說(shuō)比較得意的一段時(shí)間就是“他獲得橡皮圖章專利的時(shí)候……整天不是打牌就是喝酒度口的時(shí)候”，還寫(xiě)道，“假如他的一生還有比較輝煌的一面的話，那可能就是他什么事都不擔(dān)心的幼年時(shí)代的記憶了。他時(shí)時(shí)會(huì)在夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)之間想起他父母住過(guò)的信州的一個(gè)山村……特別是壓上石頭的木板房頂、散發(fā)著蠶繭味的桑樹(shù)枝”。至于具體地如何整天打牌、喝酒度口，幼年如何在信州的山村快樂(lè)地生活，作者并沒(méi)有描述而是加以省略，讓讀者去想象。在敘事時(shí)間的頻率上，文中反復(fù)出現(xiàn)“玄鶴的一生對(duì)他自己來(lái)說(shuō)是微不足道的”這句話，既然是“微不足道”的，在具體內(nèi)容上自然無(wú)需更多敘述，但是作者之所以反復(fù)強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是為后文玄鶴的自殺找到足夠充分的理山。作者通過(guò)插入對(duì)玄鶴一生的敘述要表達(dá)的是，玄鶴會(huì)自殺不僅是因?yàn)?a href="/hebeideji/7227341546562125863.html">肺結(jié)核的病痛，也不僅是因?yàn)榧彝ガ嵤碌臒溃钪饕脑蚴撬@一生的“微不足道”，即對(duì)自己的一生感到的厭倦和虛無(wú)。
作品評(píng)價(jià)
日本作家宇野浩二：“（《玄鶴山房》是）芥川晚年作品中的杰作之一，即便在芥川所有作品中也是最杰出的作品之一”。
作者簡(jiǎn)介
芥川龍之介（1892～1927），日本小說(shuō)家。生于東京，本姓新原，父經(jīng)營(yíng)牛奶業(yè)。生后9個(gè)月，母精神失常，乃送舅父芥川家為養(yǎng)子。芥川家為舊式封建家族。龍之介在中小學(xué)時(shí)代喜讀江戶城文學(xué)、《西游記》、《水滸傳》等，也喜歡日本近代作家泉鏡花、幸田露伴、夏目漱石、森鷗外的作品。1913年進(jìn)入東京帝國(guó)大學(xué)英文科。學(xué)習(xí)期間與久米正雄、菊池寬等先后兩次復(fù)刊《新思潮》，使文學(xué)新潮流進(jìn)入文壇。其間，芥川發(fā)表短篇小說(shuō)《羅生門(mén)》（1915）、《鼻》（1916）、《芋粥》（1916）、《手帕》（1916），確立起作家新星的地位。1916年大學(xué)畢業(yè)后，曾在橫須賀海軍機(jī)關(guān)學(xué)校任教，旋辭職。1919年在大阪每日新聞社任職，但并不上班。1921年以大阪每日新聞視察員身份來(lái)中國(guó)旅行，先后游覽上海、杭州市、蘇州市、南京市、蕪湖市、漢口、洞庭湖、長(zhǎng)沙市、鄭州市、洛陽(yáng)市、龍門(mén)、北京市等地，回國(guó)后發(fā)表《上海游記》（1921）和《江南游記》（1922）等。自1917年至1923年，龍之介所寫(xiě)短篇小說(shuō)先后六次結(jié)集出版，分別以《羅生門(mén)》、《煙草與魔鬼》、《傀儡師》、《影燈籠》、《夜來(lái)花》和《春服》6個(gè)短篇為書(shū)名。
參考資料 >
芥川龍之介.易文網(wǎng).2017-09-07