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來源：互聯網

《紅樓夢》是越劇經典劇目，根據中國古典文學名著《紅樓夢》改編，編劇徐進。該劇目描寫林黛玉幼失雙親寄居外祖母家，心情憂郁，體弱多病，表兄賈寶玉與她兩小無猜，情投意合。但寶玉祖母不許他倆聯姻，而要寶玉與薛寶釵成親。于是王熙鳳用調包計撮合寶、釵。黛玉得知，含恨而死。寶玉在洞房之夜明白騙婚真相，驚憤交加，急奔黛玉墳前哭悼后憤然出走。

越劇《紅樓夢》于1957年創作，當時主要是為了慶祝中華人民共和國成立10周年。1958年2月18日至3月31日，由越劇泰斗徐玉蘭與王文娟主演的越劇《紅樓夢》首演于公共舞臺及大舞臺，連演54場，場場爆滿。截至2018年，《紅樓夢》是中國演出場次最多、累積票房最多的戲曲劇目之一，同時還保持著上海大劇院戲曲劇種的最高演出記錄。

越劇《紅樓夢》對其他劇種和藝術領域也產生了頗大的影響。許多別的戲曲劇種如昆曲、評劇、川劇、黃梅戲都移植了這個劇目，且大多沿用越劇《紅樓夢》的情節框架。1977年，電影《金玉良緣紅樓夢》上映，整部電影幾乎是1962年越劇電影的翻版。1987年，電視劇《紅樓夢》播出，也是沿用了越劇《紅樓夢》的寶黛釵愛情主線，并在人物塑造、服裝等方面受到影響。

創作背景

上海大劇院的新版越劇《紅樓夢》，匯集了上海越劇界年輕一輩的頂尖演員。有意思的是，6位扮演賈寶玉、林黛玉的演員，其中5位來自江浙一帶的小城鎮。江南水鄉滋養出她們的鐘靈秀氣，而大上海特有的文化氛圍，又打開了她們藝術和生活的視野。

作品內容

由泰國正大集團斥巨資與上海越劇院、上海文廣集團強強聯手，采用高清(HTDV)技術，聘請著名導演胡雪楊執導，拍攝了中國首部高清電視電影戲曲藝術片——新版越劇《紅樓夢》。該片保留了電影版《紅樓夢》中所有經典唱段，與原電影版相比，場面更恢宏，色彩更艷麗畫面更清晰，手段更新穎。

第一場：元妃省親

第二場：讀西廂

第三場：不肖種種

第四場：笞寶玉

第五場：黛玉葬花

第六場：王熙鳳獻策

第七場：傻丫頭泄密

第八場：黛玉焚稿

第九場：金玉良緣

第十場：寶玉哭靈

第十一場：尾聲

新老對比

內容刪減

在文本上，新版《紅樓夢》對原版作了修改。首先，它刪除了“黛玉進府”和“識金鎖”兩場戲。新增了“元妃省親”一場戲，一下子把處于興旺頂峰的賈府呈現在觀眾面前，形象地顯示出封建大家族的時代背景，比之原版更深入地揭示了作品的社會歷史內容。另外一處重大的修改是將寶玉棄玉出走的結尾改成了“太虛幻境”的寶玉詠嘆，不僅凸顯出賈府的興衰榮枯的歷史變遷，更表達了人物沉浮生滅的心路歷程。因此全劇顯得凄美縹緲，動人肺腑，引人深思，使觀眾在大力度的情感沖擊下，不由自主地把自己和主人公的命運緊緊相連，感同身受，同悲同喜，劇場效果超過了以往的版本。文本上的突破，即強化了該劇蘊含的大悲劇感，更是對曹雪芹原著精神本質的深層把握與美學提升。

音樂唱腔

由于文本的不同，新版《紅樓夢》對音樂包括唱腔進行了新的創作。唱腔有刪有減，伴唱則增多于刪。新版對原版7段伴唱采用了三段，新寫了5段。新版在主旋律和配樂上作了全新的處理，即使保留的主要唱段及伴唱也重新處理了配器，而且在“讀西廂”、“葬花”、“泄密”、“哭靈”等場次中進一步發揮，發展了伴唱的特有功能，摻入和聲、哼鳴，富有感染力。音樂上的再創作加強了人物刻畫，推動了劇情發展，提高了審美價值。

舞臺走場變化

就舞臺呈現而言，觀眾一走進劇場，首先看到的是具有賈府典型特征的環境：一對富有質感的石獅子與氣派非凡的朱漆大門、雕梁畫棟。大門一開，華美絕倫的大觀園就呈現在觀眾眼前。亭臺樓閣、水畫舫、草木花樹、小橋流水……舞臺美術每一場都體現出迥然不同的美感特征，或華麗熱鬧、或清新淡雅、或古樸凝重……其中，“黛玉葬花”一場最為凄美。暮春時節，落英繽紛，一片桃樹林中走來了扛著花鋤的林黛玉。遠處傳來隱隱約約的歡聲笑語，這里卻是冷冷清清。舞臺上，冷色調的燈光襯托出黛玉的孤獨落寞。當演員大段凄婉抒情的演唱進行中，臺上數十株桃樹忽然紛紛顫抖，落下片片花瓣，一時間舞臺上猶如下了一場“花瓣雨”，凋謝飄零的花瓣滿臺飛舞，葬花的黛玉反被花葬，場面相當感人。到了全戲最后一場“太虛幻境”時，離家出走的寶玉回首往事，黛玉的形象在舞臺深處升起，原版中“黛玉進府”寶黛初逢時的對唱，夢幻般地在此重現，兩人遙遙相望，營造出一片“紅樓一夢”的意境。2001年為適應一般劇場的演出，按原設計縮小改制了布景，取得了良好的效果。此外，人物服飾方面，則從樣式、紋飾乃至制作上都力求創新，既不失古典神韻，又追求現代美感。