譚抒真(1907.6.10～2002.11.28)我國當(dāng)代德高望重的音樂教育家，小提琴家，樂器專家，我國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。譚抒真教授是我國小提琴教育的一代宗師。從事音樂事業(yè)76年，在他的努力和領(lǐng)導(dǎo)下，使我國的小提琴教學(xué)和演奏水平，在幾十年的時間里達(dá)到了世界一流的水準(zhǔn)。譚抒真教授是我國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。
個人履歷
譚抒真原名譚書禎，原籍山東濰坊市，1907年6月10日出生于青島市。父親譚子?xùn)|，畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)醫(yī)學(xué)院，醫(yī)生。譚抒真從小就接受西洋樂熏陶，15歲時開始正式學(xué)習(xí)小提琴。
1914年隨全家遷回原籍山東濰坊市，入東關(guān)油坊溝小學(xué)。
1916年隨全家遷居開封市，入濟(jì)汴小學(xué)開始學(xué)習(xí)英文。次年改入開封市立第一小學(xué)。
1919年入開封南關(guān)圣安德列中學(xué)。
1921年考入北京匯文中學(xué)。
1922年跟李剛學(xué)習(xí)小提琴。同年在青島隨俄國人霍洛舍夫斯基（Horoshefski）學(xué)琴。
1923年進(jìn)入北京大學(xué)音樂傳習(xí)所隨穆志清學(xué)習(xí)小提琴；同期又向俄國人歐魯普（Isidor Oroop）學(xué)琴。
1924年在青島市隨奧地利人施特勞斯（Paul Strauss）學(xué)琴。
1925年在上海跟工部局交響樂團(tuán)荷蘭小提琴家海斯特（Heyst）學(xué)習(xí)小提琴。
1926年由劉海粟聘任為上海美術(shù)專科學(xué)校小提琴教授。
1926年兼任上海藝術(shù)大學(xué)小提琴教授。
1927年6月任南京國民革命軍總司令部政治部宣傳處音樂指導(dǎo)員。
1927年與田漢、潘天壽教授等人發(fā)起參與創(chuàng)辦上海新華藝術(shù)大學(xué)，并擔(dān)任小提琴教授，同時兼任交通大學(xué)附中音樂教師。
1927春參加上海工部局交響樂團(tuán)，成為加入這個交響樂團(tuán)的第一名中國人。
1928年到日本留學(xué)。隨東京新交響樂團(tuán)指揮--原圣彼得堡馬林斯基歌劇院首席兼指揮、安東·德沃夏克的學(xué)生捷克小提琴家克尼希(Josef Koenig)學(xué)琴，并擔(dān)任東京新交響樂團(tuán)小提琴演奏員。
1929年回國后繼續(xù)擔(dān)任上海美術(shù)專科學(xué)校小提琴教授。
1929年-1930年 跟意大利小提琴家富華（Arrig Foa）學(xué)琴。
1929年-1931年 任上海藝術(shù)大學(xué)，上海中華藝術(shù)大學(xué)，上海人文藝術(shù)大學(xué)小提琴教師。
1930年兼任上海江灣勞動大學(xué)小提琴教師。
1932年-1935年 在青島國際樂團(tuán)任演奏員。
1938年-1949年 聘為上海工部局交響樂團(tuán)演奏員。同時任上海美術(shù)?？茖W(xué)校小提琴教授。
1938年-1940年 在上海滬江大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)畢業(yè)。1946年起取得中央高等考試院建筑師稱號及證書。
1947年任上海音樂?？茖W(xué)校小提琴教授和行知藝術(shù)學(xué)校小提琴教師。
1949年7月參加第一屆全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會。
1949年9月由陳毅市長任命擔(dān)任上海音樂學(xué)院副院長至1984年，同時兼任管弦系主任。
1954年-1966年 連任上海市第一至第五屆市人大代表。
1955年參加中國民主同盟。
1956年-1958年 兼任中央輕工業(yè)部輕工業(yè)科學(xué)研究院樂器研究所所長。
1957年擔(dān)任民盟上海市委常委兼上海音樂學(xué)院支部主任，八十年代改任民盟市委顧問。
1966年文化大革命中被“批斗”停止工作。
1972年恢復(fù)工作。
1973年參與上海音樂學(xué)院“五七”音訓(xùn)班教學(xué)工作。
1977年起任上海市第五屆、第六屆市政協(xié)常委。
1979年參與拍攝《從毛澤東到莫扎特》記錄片，該片獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎。
1980年作為中央文化部音樂教育代表團(tuán)成員赴美參加美國全國音樂教育會議。同年，接受美國密蘇里大學(xué)由校長頒發(fā)的金色大獎?wù)隆?/p>
1982年在上海接受舊金山音樂學(xué)院授予的名譽(yù)博士學(xué)位。
1982年赴美接受美國舊金山市政府董事會頒發(fā)的榮譽(yù)獎狀。
1983年在紐約接受由小提琴家斯特恩頒發(fā)的美國交響樂協(xié)會榮譽(yù)獎狀。
1984-2002年 任上海音樂學(xué)院顧問。
1991年獲第一批國務(wù)院政府特殊津貼。
2001年獲得中國音樂家協(xié)會首屆中國音樂金鐘獎“終身榮譽(yù)勛章”。
2002年11月28日逝世。
人物生平
譚抒真教授是我國當(dāng)代著名的音樂教育家、我國第一代德高望眾的小提琴家、中國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。譚抒真教授的一生和中國現(xiàn)代音樂事業(yè)緊密聯(lián)系。
譚抒真1907年6月10日出生于青島市的一個醫(yī)生家庭。1922年開始學(xué)習(xí)音樂和小提琴。1927年20歲時，作為第一位中國音樂家進(jìn)入上海工部局交響樂團(tuán)。從1926年起先后任教于上海美術(shù)專科學(xué)校、新華藝術(shù)大學(xué)、國立音樂專科學(xué)校、行知藝術(shù)學(xué)校等。新中國成立后，1949年由陳毅市長任命擔(dān)任上海音樂學(xué)院副院長，同時兼任管弦系主任。從1954年起任上海市第一屆至第五屆市人代會代表。1957年任民盟上海市委常委兼民盟上海音樂學(xué)院主委。曾任上海音樂家協(xié)會副主席和顧問。20世紀(jì)80年代起，任民盟上海市委顧問。1977年起擔(dān)任上海市第五屆、第六屆政協(xié)常委。
譚抒真教授的教育生涯長達(dá)76年。幾十年來，他以音樂教育家的豐富經(jīng)驗(yàn)，按照音樂教育的規(guī)律和與時俱進(jìn)的先進(jìn)理念，帶領(lǐng)和引導(dǎo)同行在教學(xué)上因材施教，培養(yǎng)了一批又一批音樂人才。我國的小提琴教育和演奏，在幾十年的時間里達(dá)到了世界一流的水準(zhǔn)。培養(yǎng)的小提琴家，屢屢在國際上獲獎。譚抒真教授在推動我國小提琴事業(yè)的發(fā)展中，做出了極其重要的貢獻(xiàn)。跟隨譚抒真教授學(xué)習(xí)過小提琴的學(xué)生無數(shù)，同齡人中有著名作曲家王云階，后輩中有鄭石生、袁培文、李牧真、周彬佑、高士恕、陳稼華、張靖平、譚國璋、倪文震、盛中華、李偉剛、薛偉、錢舟、華天礽、周修煒等等。
作為樂器專家，他從20世紀(jì)30年代起就開始制作高水準(zhǔn)的小提琴。他帶領(lǐng)同行開創(chuàng)了我國的小提琴制作事業(yè)。在賀綠汀院長的支持下，1951年譚抒真教授創(chuàng)辦上海音樂學(xué)院的樂器工廠。1956年他親任輕工業(yè)部樂器研究所所長，同年開辦了全國提琴制作訓(xùn)練班，參加訓(xùn)練班的人，后來都成了提琴制作大師或各地提琴廠廠長、骨干。1978年率先在我國音樂學(xué)院設(shè)立第一個提琴制作專業(yè)，培養(yǎng)了一批批提琴制作的高級專門人才。
譚抒真教授學(xué)識淵博，精通英、日、德、法語言，通曉文理各科，擅長攝影繪畫。他曾在滬江大學(xué)學(xué)習(xí)建筑專業(yè)，并獲得建筑師的資格，對音響聲學(xué)頗有研究。二十世紀(jì)五十年代由他領(lǐng)導(dǎo)和參與設(shè)計(jì)建造的上海市音樂學(xué)院漕河涇音樂廳，（現(xiàn)上海師范大學(xué)東部禮堂）在當(dāng)時是上海音響條件最好的演出場所。譚抒真撰寫的關(guān)于音樂教育、小提琴演奏、制作、音樂音響學(xué)等文章數(shù)十篇，形成了自己的一套教學(xué)思想和理論。
譚抒真先后擔(dān)任法國瑪格麗特·朗·蒂博國際小提琴比賽（1981年）。英國卡爾·弗萊什國際小提琴比賽（1982年）的評委。1982年獲舊金山音樂學(xué)院名譽(yù)博士學(xué)位，1983年獲美國交響樂團(tuán)協(xié)會榮譽(yù)獎狀。
由于譚抒真教授對我國音樂事業(yè)所做出的杰出貢獻(xiàn)，1991年獲首批國務(wù)院政府特殊津貼。2001年獲得中國文藝網(wǎng)和中國音樂家協(xié)會頒發(fā)的首屆中國音樂金鐘獎“終生榮譽(yù)勛章”。1984年被收入紐約出版的《世界名人錄》。
譚抒真從1949年起擔(dān)任上海音樂學(xué)院副院長，1984年至2002年任上海音樂學(xué)院顧問，前后跨度達(dá)53年。在上海音樂學(xué)院的發(fā)展歷史中，譚抒真作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
譚抒真的身影在電影《從毛澤東到莫扎特》中出現(xiàn)過，這是一段珍貴的資料
相關(guān)報(bào)道
相關(guān)報(bào)道是關(guān)于譚抒真一生中的豐功偉績。
音樂貢獻(xiàn)
2002年深秋，復(fù)旦大學(xué)附屬華山醫(yī)院的病房里，他說他想家了，想念家中的小提琴，想要拉幾首心愛的曲子。說話中他摩挲了一下左手，手指在空中輪動了一下。誰也沒有想到，這是譚先生清醒的最后時刻。第二天，他陷入昏迷，直到11月28日，然長逝……
6月10日是小提琴家、教育家、提琴制作家譚抒真先生誕辰100周年紀(jì)念日。譚抒真，有著傳奇式的一生，也使中國音樂教育經(jīng)歷了傳奇式“從無到有”的過程。他是迄今為止我國教齡最長的音樂教育家，從事演奏和教學(xué)的77年，是中國小提琴事業(yè)從啟蒙時代到世界矚目直到世界一流的77年，他的名字和中國小提琴事業(yè)息息相關(guān)?；仡欁T抒真的生平，猶如回顧中國小提琴事業(yè)近百年的歷史。
譚抒真1907年6月10日生于青島市，早年先后就學(xué)于北京大學(xué)音樂傳習(xí)所和上海美術(shù)?？茖W(xué)校。1926年起，歷任上海美專等校小提琴教師。1927年入上海工部局樂隊(duì)任演奏員，是進(jìn)入該樂隊(duì)的第一位中國小提琴家。
上世紀(jì)20年代，譚抒真在上海美專任教授期間和國畫家李可染同住一個房間。兩人年齡相仿，志同道合，經(jīng)常切磋琴藝，探討中國傳統(tǒng)藝術(shù)。他向李可染學(xué)習(xí)國畫知識和技法，在木炭素描、水彩、油畫等方面都下過工夫。90歲后他的夫人左紹芬病重昏迷，臥床不起，兩人不能用語言交流，他懷著一生的愛，畫了一幅夫人年輕時的像，與她做心的交流。
譚抒真還是一名持證建筑師，他主持設(shè)計(jì)的原上海音樂學(xué)院音樂廳，其音響效果令原蘇聯(lián)小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫稱贊不已。當(dāng)時與譚抒真同時擔(dān)當(dāng)設(shè)計(jì)任務(wù)的王季卿回想當(dāng)年———音樂廳剛剛落成，有人來報(bào)說不能用，音響渾濁，自己當(dāng)時就慌了神，跑去問譚抒真，譚先生泰然自若：“人進(jìn)去坐滿了立刻不一樣?！贝介_張果真如此?！八麑ξ业墓膭钍墙K身的！”王季卿激動地說。
教齡最長的小提琴教員
潘寅林，昔日上音附中的小毛頭，現(xiàn)是上海交響樂團(tuán)赫赫有名的小提琴首席。已是花甲之年的他感懷那段黃金歲月：“當(dāng)年的賀綠汀、丁善德、譚先生都是了不得的人物。小時候，我們在音樂學(xué)院附中讀書時，對大學(xué)部的老師都非常仰望?！弊T抒真雖是前輩，卻總似朋友般。華天礽回憶其“上課時，引經(jīng)據(jù)典，旁征博引”?！八f，上課是他的頭等大事，雷打不動。有時還請我到他家里去上課，看他收藏的琴和書，現(xiàn)在回想起來，這是我一生中最幸福的時光?！痹谧T抒真的帶領(lǐng)下，我國發(fā)掘、造就了袁培文、盛中華、薛偉在內(nèi)的一大批專業(yè)人才，他們現(xiàn)已成為國內(nèi)外音樂領(lǐng)域的專家。
小提琴教研室的老教師們清楚地記得，譚抒真無論從招生、講學(xué)、出訪演出等等環(huán)節(jié)，都親自關(guān)心、安排過目相關(guān)事宜?！鞍滋烀υ豪锏男姓聞?wù)，晚上把竇立勛等教師召集起來到他家里開教研室會議，一樣樣地布置、研討、分析，事無巨細(xì)，從不敷衍。”上海音樂學(xué)院管弦系主任孫銘紅回憶道。
2002年，上海音樂學(xué)院建造賀綠汀音樂廳之時，譚先生已90多歲了，大熱天在會議室一坐就是3個多小時，詳盡研究音樂廳的各種報(bào)表資料。上海市人大科教文衛(wèi)委員會的翟鈞等人清晰地記得那幾天的“奇熱無比”，老人卻請也請不走。
譚抒真90歲和95歲生日時，李嵐清都為其送去祝賀的緞帶花籃。對于各種“頭銜”，他只承認(rèn)自己是個“教齡最長的小提琴教員”，僅此而已。為了不讓院里為自己的90歲生日辦祝賀活動，一向謙和的老人竟寫了一封氣呼呼的回絕信，信中寫道：“我意見十分堅(jiān)決，無可商量，望能體諒，是所厚望。”
上海音協(xié)小提琴專業(yè)委員會的鄭石生在談及譚抒真的時候，說其耿直的性格里還懷揣一顆“報(bào)國心”?？箲?zhàn)時期，為了拒絕參加上海工部局交響樂團(tuán)去日本領(lǐng)事館的演出活動，譚抒真曾憤然辭職以示抗議。紀(jì)錄片《從毛澤東到莫扎特》中，譚抒真有一段獨(dú)白，其中他對音樂抒寫人性的講述被人們傳頌至今。
中國小提琴制作第一人
小提琴傳入中國很長一段時間，用的都是外國制作的琴，中國人從來不會制作小提琴，也不會維修。據(jù)華天礽講述，譚抒真早年在青島市學(xué)琴之時，一次琴壞了，拿到上海市去修，花了60元錢，等了一個多月修好，可拿回來不久又壞了?！跋壬钌罡械剑俚娜艘欢ㄒ獙W(xué)會修琴。于是他就琢磨著自己修琴，并設(shè)法從國外買了制作提琴的參考書，訂購了工具和材料?！?/p>
一次，京胡演奏家楊金忠來上海面見譚抒真，他拿出的一只木制煙盒，花紋非常好看，引起了譚抒真的注意。他問楊金忠這煙盒是在哪里買的，楊金忠說是在哈爾濱市，譚抒真當(dāng)即感到這是一個重大發(fā)現(xiàn)，因?yàn)闅v來制作提琴的木料全靠歐洲進(jìn)口。但是，由于那時東北地區(qū)被日軍占領(lǐng)，無法前去開采。
“1951年，在賀院長的倡議下，譚抒真創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院樂器制作室，從浙江省請了十幾個木雕工人，在他的指導(dǎo)下制作小提琴。譚抒真先生派人到東北去采購，開創(chuàng)了用國產(chǎn)木材制作小提琴的先例?！?a href="/hebeideji/7379081602207356277.html">華天礽回憶道，“1956年，譚抒真先生在上海開辦了一個全國提琴制作訓(xùn)練班，號召全國各地工廠派人來學(xué)習(xí)，這些人后來都是中國最具聲望的小提琴制作家?！?/p>
真言
譚抒真對世事、對音樂的剖析精辟獨(dú)到，論理生動詼諧，話語字字含金，切中時弊。直到今天，他的一些觀點(diǎn)仍然受用，如他于上世紀(jì)90年代所批判的“金牌戰(zhàn)略”；而其于40年前提出的———音樂學(xué)院要一手抓室內(nèi)樂———被我們耽擱多年，如今重新起步。
反對“金牌戰(zhàn)略”
當(dāng)時藝術(shù)院校的老師為使學(xué)生在國內(nèi)外大賽中多得獎，竟取消原有教學(xué)大綱，將單一的比賽曲目作為教學(xué)內(nèi)容。譚抒真教授認(rèn)識到，這種以“金牌”為主導(dǎo)戰(zhàn)略的思想已侵襲了音樂學(xué)院附小、附中直到大學(xué)，學(xué)生專業(yè)課壓力大，無暇顧及學(xué)習(xí)必要的自然科學(xué)和人文科學(xué)概論，只有拼命去爭獎，如果比賽沒有份，就喪失了繼續(xù)努力的動力。而為適應(yīng)比賽中評委的好惡，教學(xué)中老師還有意克制學(xué)生個性，結(jié)果培養(yǎng)出來的人都缺乏自己的特點(diǎn)，如同一個模子里出來的產(chǎn)品。譚抒真當(dāng)時呼吁音樂界“下坡路不能再走下去了，評判的上帝不是‘金牌’，而是廣大觀眾”。
學(xué)生可以選老師
譚抒真經(jīng)過多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)洞悉，有才能的學(xué)生往往有他自己的想法（要都是些小綿羊一樣一點(diǎn)主張也沒有的學(xué)生，將來不會成為精彩的演奏家）?！坝袝r學(xué)生的想法同老師有一丁點(diǎn)不一樣，老師表現(xiàn)出明顯的不滿，甚至想出各種方法來整他。這就很糟糕，缺乏教師最基本的要求了。你要是不喜歡他，就讓他換一個先生，旁人也許喜歡，能合作得很好?！?/p>
譚抒真進(jìn)而主張老師應(yīng)從正面教育學(xué)生：“有人認(rèn)為老師挑的毛病越多，說明老師本事越大。其實(shí)，若能從正面解決問題，學(xué)到了本事，就自然減少了缺點(diǎn)?！?/p>
拉掉“80年代金絲絨”
上世紀(jì)80年代，各大音樂場所的舞臺上掛滿了美麗的金絲絨，地上鋪著一張張又厚又軟的大地氈，但場館方面完全沒有意識到，音樂家發(fā)出來的聲音，一部分被絲絨吸收了，一部分被氈吸收了。譚抒真找出弊病，主張免除幕布設(shè)備。并就當(dāng)時構(gòu)造環(huán)境告知大眾，一般場所都是樓上的聲音好，因?yàn)闃巧辖咏斉?，很容易感覺到頂篷的反射和舞臺地板的反射。
拜訪94歲的譚抒真
■王大勇
2001年4月24日，我和我愛人去上海市專程拜訪了仰慕已久的譚抒真教授。
上海市靜安區(qū)南匯路38號，一座古舊的小樓，教授住在二樓，他在書房里接待了我們。書房十幾平方，四壁掛滿了字畫和名琴的圖片，一張大型寫字臺，一個小沙發(fā)，兩把紅木雕花的椅子，其他地方全是譚先生的藏書。
本來教授已經(jīng)接受了學(xué)院的任務(wù)要寫東西，知道我們是從青島市來的，就放下手中的活計(jì)與我們見面了。
那年譚老已是94歲高齡，給我的第一印象是除了戴一副眼鏡和行走稍慢外，根本不像這個年齡的人，倒像是我八十歲的父親，耳不聾，眼有神，思維敏捷，待人態(tài)度和藹，因此見面后覺得格外親切，我絲毫沒有在預(yù)想的大師面前的那種緊張。
我退休后迷上了制作小提琴，自然就向往接觸到制琴高手，一次偶然機(jī)會，打開電視時，中國中央電視臺介紹譚抒真先生，知道他祖籍濰縣，生在青島，住在上海市，是我國的制琴前輩。正好我外甥在復(fù)旦大學(xué)中山醫(yī)院學(xué)習(xí)，就托他打聽譚老的信息。真是有緣，很快地址和電話都得到了，我打電話給譚老，提出拜訪，譚老爽快地答應(yīng)了。
見面后譚老告訴我們，他患有糖尿病，住過院，但已得到控制，他還說，至今還每天堅(jiān)持練琴，空閑時也做提琴。
考慮到譚老的身體和寫作任務(wù)，我們沒敢跟他談太長的時間，我把自己制作的一把小提琴拿出來請譚教授過目。他拿著琴，先詢問了木材的來源、制作過程及上漆方法，當(dāng)他轉(zhuǎn)動著琴仔細(xì)看了一遍后，一口氣指出了近十處不足之處，當(dāng)場令我佩服之至。
接著，他又拿出親手制作的琴給我看，我覺得非常開眼界，譚老拉了我做的琴，大概是為了鼓勵我，他說：“你的琴，琴頭不錯，琴的聲音也不錯，但上的漆像油漆，不像酒漆，并希望我在制作工藝上下功夫。
說起制琴，譚老滔滔不絕，他拿出了自己制琴的工具和他設(shè)計(jì)制作的測音柱器，最后還寫了介紹信，請我們?nèi)?a href="/hebeideji/7215511312892739636.html">上海音樂學(xué)院提琴廠參觀。
這次拜訪的經(jīng)歷讓我終生難忘，今年是譚老誕辰100周年，我覺得我們青島市人特別是青島的音樂人，都應(yīng)該記住這位世紀(jì)音樂家。
個人其他信息
1999年年初，我去中國中央電視臺采訪春節(jié)晚會，當(dāng)年江濤和其他好幾個人首唱了那首《常回家看看》，我們頭兒說好聽，找江濤要歌譜，那時我在晚報(bào)，晚報(bào)有個欄目有時會刊登帶簡譜的新歌。江濤也很滿意，請我們吃了中飯，還執(zhí)意要開車送我們?nèi)C(jī)場——當(dāng)然這是沖我們頭兒的面子——江濤剛學(xué)會開車，同一切新手一樣，不太認(rèn)識路，沒找著機(jī)場快速，在高架下面穿山越嶺，等到了我們望眼欲穿的北京首都國際機(jī)場時，我們的飛機(jī)已經(jīng)快起飛了。我和領(lǐng)導(dǎo)改簽了機(jī)票，下一班要等兩三個小時，當(dāng)時在大百科全書出版社工作的同學(xué)，送了我一本《大百科全書·音樂舞蹈卷》，只有這一本書，我就跟領(lǐng)導(dǎo)輪流看。
胡亂翻到一頁，上面有個辭條，是譚抒真，辭條上寫，是青島人，中國第一代小提琴演奏家、教育家，曾任上海音樂學(xué)院副院長等。這個引起了領(lǐng)導(dǎo)的興趣，他以一個土生土長青島市人的身份告訴我：看看我們青島，多少人才。
譚抒真這個名字我就記住了。2002年11月，深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)成立，做了幾場演出，當(dāng)時有個上海市的指揮家曹丁來指揮合唱，有一天我去賓館接他，他像是跟我說，也像是自言自語，說：音樂學(xué)院校慶啊，可惜譚院長剛逝世。我回到辦公室趕緊上網(wǎng)查了一下新民晚報(bào)，果然發(fā)了譚抒真逝世的一條特寫，那年譚教授95歲。
又過了兩年，我淘到了一張D版DVD，名字叫作《從毛澤東到莫扎特》，是個獲過奧斯卡的紀(jì)錄片，講的是大衛(wèi)斯特恩文革結(jié)束時訪華的事，正片的后面是一個訪談，名字叫作《來自上海的紳士》，一個清瘦的老頭，用英文講他在文革中的經(jīng)歷，這個老頭說，他在幼年時，在青島市就學(xué)會了英文和德語，并開始接觸小提琴。這位被艾倫·米勒稱為紳士的老頭，就是譚抒真。
社會評價
很多人看過這張蝶，很多人被譚抒真的神態(tài)所震撼，他在解放前是上海最優(yōu)秀的華人小提琴演奏家，1949年，國立音專的院長戴粹倫赴臺灣后，中共要接收這所中國最頂級的音樂學(xué)院，院長的人選定為又紅又專的賀綠汀，而當(dāng)時賀綠汀還沒來上海，譚抒真作為被夏衍周揚(yáng)等人選定的副院長，幫助接收了音樂學(xué)院。
譚抒真活了95歲，解放前就是名演奏家和名教授，但在文革中一樣是掃廁所修馬桶，他在鏡頭前講自己的經(jīng)歷時，沒有什么怨恨以及不滿，很淡的神情，當(dāng)是音樂學(xué)院的的教授有許多都被折磨死，中央音樂學(xué)院的院長馬思聰被逼吃草，后來被迫逃到美國，譚抒真說，他所以能活下來，就是因?yàn)樽约菏莻€基督徒。
凡是上了年紀(jì)的音樂家，都知道譚抒真，去年我跟86歲的前中國交響樂團(tuán)指揮韓中杰聊起譚抒真是，韓中杰說，譚比他們都要老資格，上海交響樂團(tuán)的許多洋人樂手，都是譚的好朋友。李德倫也是譚抒真的好朋友，自傳里提到過許多次，李鈺去年來青島，也說他們家中有許多當(dāng)年與譚抒真的合影。
前幾天是譚抒真的百年誕辰紀(jì)念日，我看了一下上海音樂學(xué)院的網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)除了一個座談會（明天開）以及編撰一部傳記、論集外，也沒有其他的紀(jì)念方式了。紀(jì)念一個音樂家最好的方式當(dāng)然是開一場音樂會，但譚抒真不是作曲家，不好紀(jì)念，他也沒灌過太多的唱片，無數(shù)小提琴家受他的惠澤，但他并沒有編過什么專著，確實(shí)是難以紀(jì)念。
我想了下，大概譚抒真、宗白華以及前不久看過的《上學(xué)記》的作者何兆武，都是一類的人，學(xué)問多，做了許多的事，但不便留名，或者他們追求了比名垂青史更有意義的人生吧。。
參考資料 >
譚抒真.青島新聞網(wǎng).2022-01-13