雷氏家族，來自永修縣，是一個傳承古建筑技藝的家族。從清代康熙至民國初年的兩百余年間，雷氏家族長期服務于清廷營建工程的設計與施工。因為他們繪制的圖紙（畫樣）和制作的模型（燙樣）在當年被統稱作“樣子”，所以他們的職業在當年被稱為“樣子匠”。同時，又因為他們從事設計工作的機構叫“樣式房”，故而雷氏家族被世人尊稱“樣式雷”或“樣子雷”。
從第一代樣式雷——雷發達(1619—1693)在康熙年間由江寧區（現江蘇南京）來到北京時就居住在海淀鎮，雷家共有七代在長達200多年的時間內作為清朝樣式房的掌案頭目，中間分別為第二代雷金玉，第三代雷聲，第四代雷家瑋、雷家璽、雷家瑞三兄弟，第五代雷景修，第六代雷思起，第七代雷廷昌，第八代雷獻彩。
雷氏家族的建筑作品，涵蓋了首都、宮殿、園林、壇廟、陵寢、府邸、工廠、學堂等皇家建筑，如被譽為“萬園之園”的圓明園，世界文化遺產地承德避暑山莊與外八廟、北京故宮、天壇、頤和園、清東陵與清西陵、沈陽故宮與承陵、清福陵、清昭陵；全國重點文物保護單位北海以及中南海、恭王府等等。
以“樣式雷”為名稱的“建筑圖檔”還被列入“世界記憶名錄”，也是中國迄今為止的第五項世界記憶遺產項目。
家族興衰
起源
“樣式雷”的起源，由這個建筑世家的第一代雷發達說起。
“樣式雷”第一代雷發達16歲隨叔父雷振宙學習木工手藝，來到金陵后，練就了一身精湛的絕活，建房、家具、雕刻、裝修無一不精，深諳宮廷建筑的技法要領。據文獻記載，最早到北京從事皇家建筑工程的是康熙二十二年(1683年)的雷發達和雷發宣堂兄弟二人，雷發達最初的“發達史”頗為傳奇。據說，雷發達來到京城之時，正趕上重修皇宮正殿太和殿的大工程，康熙皇帝對這項工程極為重視，選擇一個吉日，親自前來主持上粱典禮。由于上梁的官員木工技術不好，脊竟合不上榫，落不了位，典禮眼看就要流產。這可是要殺頭的事情，工部官員一個個驚慌失措，這時．雷發達自告奮勇上去裝梁，但他只是一個普通工匠，上去干這個活起碼要有七品官職，于是，工部官員給他換上七品官服，要他設法挽救危局。雷發達藝高膽大，在官袖中暗藏一把斧頭爬上屋頂，斧落榫合，圓滿解決了問題。典禮之后。康熙皇帝對雷發達大為贊譽。敕封他為工部營造所掌班。其職位相當于今天國家建筑部門的總建筑師。康熙元年（1662年），雷發達舉家定居京師。
發跡
1697年，清朝康熙帝南巡，一路下江南，途中遍覽江南美景風物，江南地區的秀麗風景與精巧別致的私家園林給康熙留下了難以磨滅的印象。回到京城后，意猶未盡的康熙帝下令修建“暢春園”。這座園林的修建可謂開啟了清代大興皇家園林的序幕，此后的頤和園、圓明園，都是這一聲勢浩大的皇家造園計劃的杰作。1700年，暢春園終于竣工。這次造園工程由江南本土造園疊山大師張然和山水畫家、疊山藝術家葉洮操刀。在張、葉二人的規劃下，暢春園別具風韻。但張、葉二人僅僅負責暢春園的規劃，至于許多建筑細節和大小庭院裝修則由樣式雷家族的二代傳人雷金玉負責。此前，雷金玉之父雷發達曾擔任過皇室建筑的修建工作，但雷金玉參與修建清朝宮殿，無疑正式開啟“樣式雷”家族的顯赫聲名。關于雷金玉修建“暢春園”一事，1665年，雷金玉的曾孫雷景修曾在雷金玉的墓前的石碑上寫過個中詳細。提到康熙，因為，其曾祖父修建了海淀園庭工程，負責園林整體裝修，因此得到皇上的召見和恩典。“蒙欽賜內務府總理欽工處掌案，賞七品官，食七品俸”。雷金玉修建完暢春園后，康熙帝喜不勝收，格外器重雷金玉，賞其為內務府總理欽工處掌案，官至七品，成為御用工匠的統領。雷金玉之所以受到康熙賞識，除了其手藝精湛外，其因自小接受儒家教育而養成的文化修養，或許也起到很大作用。自此，雷金玉便留在內廷，主持和親理清政府的大小工程建設事宜。1703年，在位已42歲的康熙因厭倦京地暑熱，決定在河北承德修建一座山莊，以避暑納涼。于是，河北承德避暑山莊的修建正式開始，身為內務府欽工處掌案的雷金玉身負皇令，晝夜趕工，于1708年完成修建。除了暢春園、承德避暑山莊外，雷金玉還主持修建了含芳園、自怡園、澂懷園、圓明園、洪雅園等皇家工程，居功至偉。康熙辭世后，即位的雍正被朝廷內外繁冗的政務所纏身，終無暇顧及修建園林，雍正在位十余年，僅在1725年，擴建了圓明園“避喧聽政”之所。不過，雍正帝并未因此忘記與康熙朝就已功勛卓著的雷金玉。1728年，雷金玉70大壽，雍正皇帝讓太子手書“古稀”二子，制成匾額送給了雷金玉，此外還有蟒袍和金銀等物，均送于雷金玉。雍正七年(1729)末，雷金玉壽終，雍正除恩賞金銀外，還下旨令皇家驛站沿途照料運送靈柩返回南京安葬，皇帝所賜匾額供奉在雷氏故宅大堂。可見雷金玉在當朝的地位和受器重程度。作為雷家世代執掌樣式房、主持皇家建筑設計事務的創始人，在后來的雷氏宗譜世錄中。雷金玉作為雷家第一位擔任這個職務的，“樣式房一業，終清之世最有聲于匠家，系自雷發達之子雷金玉為始”，執掌樣式房200年，因此，雷金玉也被成為樣子雷的開山祖。
衰退
雷金玉去世后，其妻張氏并沒有隨家族南遷，而是帶著三個月大的幼子雷聲澂獨自留在了京城。作為母親，養育幼子是義不容辭的責任，但還有一個更大的使命指引著她在困境中鍥而不舍地前行，那便是讓雷家后人重振樣式房。她不顧禮教束縛，懷抱幼子在工部泣訴，據理力爭，為雷聲澂爭得成年后重掌樣式房的資格。為此，雷氏后人在同治年間為張氏撰寫碑志，褒揚了她在家族史中不可磨滅的功德。隨著乾隆盛世的到來，皇家營造業也空前興盛起來。乾隆仿效祖父康熙的舉措，六下江南，不僅修建了大量行宮，而且對江南園林情有獨鐘的他要將精巧別致的江南園林移植到皇城內外。于是乎擴建圓明園和營造清漪園的設想接踵而至。雖然生活在大興土木的“乾隆盛世”，但由于缺乏父輩的培養，雷聲澂的業績并不突出。1792年的8月21日，在一次因公外出的途中，雷聲澂因病意外去世，但樣式雷家族顯然早已在有條不紊地培育接班人。
復興
雷聲澂的三個兒子雷家瑋、雷家璽和雷家瑞讓樣式雷的職業技藝得到了復興。長子雷家瑋主要負責皇帝在各省市的行宮建設以及一些大興河堤的開鑿等事務。雷家瑋除了花費巨大精力建設各路行宮外，還留下大量關于園林藝術建筑的文獻、資料等。乾隆，清人李斗曾有《揚州畫舫錄》傳世，在這本書中李斗還摘抄過雷家瑋的《工程做法》以及有關圓明園的建造圖譜，這些均為雷家瑋修建各大工程時留下的重要資料。雷家璽是三兄弟中的翹楚，先后承辦乾隆、愛新覺羅·颙琰兩朝的營造業，操辦寧壽宮花園工程、設計嘉慶陵寢工程、籌辦乾隆八十大壽慶典由圓明園至皇宮沿路點景樓臺的設計與營造工程以及宮中年例彩燈、西廠焰火等設計與實施，嘉慶年間又承建了圓明園綺春園建設工程以及同樂園戲樓的改建、含經堂戲樓的添建、長春園如園的改建工程。他不僅設計了萬壽山、玉泉山、香山、熱河避暑山莊、清昌陵和圓明園東路等皇家工程，還在乾隆80大壽時承辦了燈彩與焰火，并設計建造了圓明園中的同樂園大戲臺。
沒落
清廷動蕩與樣式雷家族的沒落從道光朝開始，清朝的國力大幅衰頹，許多皇家園林的建設工作進入停滯期。此時在建的主要集中于圓明園和避暑山莊。愛新覺羅·旻寧五年，雷家璽離世，而此時雷家璽考慮到樣式房任務繁重而艱巨，而自己的兒子尚處于年幼，兩位弟弟也已年邁，便委托郭九承擔。但樣式雷家族并未因此而止步，數年后，這一重擔又落到雷家璽的小兒子雷景修身上。
嘉慶二十四年(1819)，雷家璽的三子雷景修已年滿十六，開始秉承衣缽在圓明園樣式房學習“世傳差務”。雷景修歷經嘉慶、道光、咸豐、同治四代，一生遭遇坎坷。他繼任樣式房掌班的道路也是充滿曲折。道光五年(1825)，重病中的雷家璽覺得兒子尚難承擔重任，因此立下遺囑。將樣式房掌班職位讓給外姓同行接管。雷氏執掌樣式房的歷史眼看就要終結。而此時的雷景修并沒有放棄延續家族榮耀的信念，經過20多年的奮斗，終于在愛新覺羅·旻寧二十九年(1849)奪回了樣式房掌案的職位，成為樣式雷家族史上承前啟后的關鍵人物。然而，此時雷景修面對的已是一個內憂外患、滿目瘡的清朝。1860年，圓明園遭到八國聯軍的洗劫，皇家希望重建，雷景修就親自繪制圖紙，雷景修打算修復的圓明園，樣式宏偉，精致巧思，甚至遠遠勝過前人，在雷家的藏圖中，能看到這些規劃圖樣。他不僅無法挽回樣式房差務奉旨停止的厄運，眼睜睜地看著樣式雷家族幾代人心血營造的萬園之園被付之一炬。從此，雷景修苦心經營家業，置辦新宅。續修譜錄，規劃祖。在慶幸樣式雷圖檔未被圓明園大火殃及之時，他偷偷地將原本存放在圓明園附近樣式房中的畫樣、燙樣運到了城內，并專門修建了三問房屋予以珍藏。由此，原本屬于皇家的絕密建筑檔案就在亂世中流到宮外。
中興
樣式雷家族的中興在同治皇帝即位后，清朝出現了短暫的平靜，在政治又逐漸歸于平靜的情況下，雖然此時國庫在經歷戰亂洗劫后更加空虛，但因為多數園林被毀，皇家還是決定繼續修建園林工程。雷廷昌此時便又官復原職，重操舊業。據雷廷昌在《稟文》中回憶，從1866年到1871年，西山長河一帶、三海、河工、臥佛寺皆為其樣式雷家族所建。1873年，同治親政，后宮兩太后要求重修圓明園，但這一事宜得到了眾多大臣的反對，無奈之下，只好作罷，但雷氏父子卻為此制作了大量的方案、草稿。這些草稿是至今研究圓明園原貌的重要參考資料。1873年，為圓明園事宜奔走勞碌的樣式雷家族得到皇帝賞識，“雷思起賞二品頂戴，雷廷昌賞三品頂戴”，慈禧對他們家族亦是偏愛有加。1874年，圓明園迫于輿論壓力而停工，慈禧太后轉而下令修建三海之詔，但因同治皇帝的駕崩而早天。在這一年，西苑修復工作也匆匆收了尾。雷氏父子不得不緊急奉命前往東陵修建同治的陵寢。這一年是樣式雷家族最為忙碌的一年。
光緒二年(1876)末，勞累過度的雷思起從定東陵、惠陵工地扶病返京后。不久便離開人世。這時，第七代傳人雷廷昌已在眾多皇家工程中經受歷練，順利接過了樣式房掌班的重任，主持重建了祈年殿、紫禁城太和門以及慈禧萬壽慶典的點景樓臺等。第二年，他因惠陵金券合攏和隆恩殿上梁有功被朝廷賜為二品，樣式雷家族的榮耀至此達到了巔峰。1885年，慈禧太后讓其修建南北海、西苑等，第二年又修復了清漪園，1888年，又將此園改造為頤和園。
光緒二十三年(1897)，慈禧太后再度啟動圓明園重修工程時，雷廷昌的長子、未滿二十歲的雷獻彩。就擔任起圓明園樣式房掌班。此后。他又同父親一道承擔了普陀峪定東陵重建和被八國聯軍損毀的京城宮苑、壇廟、府邸等皇家建筑的重建與修繕，以及“新政”期間各類新式洋房的設計。光緒二十六年(1900)，八國聯軍入侵，北京城和城內外各類皇家建筑再度罹劫。雷廷昌及長子雷獻彩主持了大規模修復、重建工程，如北京正陽門及箭樓等城樓、大高玄殿、中南海以及頤和園的重建等。雷廷昌去世后，清末的清崇陵、攝政王府等重大工程設計，均由雷獻彩主持完成。雷廷昌的兒子雷獻彩也早早進了樣式房，輔助父親修建各大工程，20歲時，雷獻彩就做上了圓明園樣式房掌案，天地一家春、慎修思永、四宜書屋、鳴鶴園、課農軒等均為雷獻彩所建。后來清朝滅亡，樣式雷家族的傳奇也就因此終結，不過樣式雷家族為后人留下的建筑遺產之豐富和宏大，世所罕見。
消失
辛亥革命后，清王朝退出歷史舞臺。皇家建筑設計和樣式房差務也隨之消失。據雷氏族譜記載及雷家后裔口述，雷獻彩曾先后兩娶，卻皆“無出”，他在失業的憂愁和沒有予嗣的悲哀中默默地告別了人世。延續了八代的樣式雷傳承就此終結。在接踵而至的亂世中，雷氏家道迅速敗落，家族后人為生活所迫，開始瓜分和變賣家中的圖檔收藏。由于樣式雷聲名顯赫，這些圖檔在市面上十分搶手，并開始流至海外。幸而，樣式雷圖檔在市面上的流傳很快引起了有識之士的注意，尤其是以朱啟鈐先生為首的營造學社。發動文人及相關機構將大量圖紙和燙樣收購回來。1930年。樣式雷后人以4500塊銀圓的價格將大部分圖檔賣給了當時的北平圖書館。使它們進入了一個相對安全的收藏環境。據說當時拉走的圖紙和燙樣足足裝滿了10卡車。然而。此時仍有部分圖檔分散在雷氏后人手里。它們的命運又會如何呢?三十多年過去，時間已是1964年底。就在另一場浩劫爆發前夕，兩位雷氏后人出現在北京市文物局。他們帶來了一平板三輪的樣式雷畫樣。市領導請他們吃了一頓燉內烙餅。開了一張收據，隨后還寄出了獎狀。“文革”開始后，剩下的圖紙和燙樣被雷氏后人偷偷燒掉，灰燼被拋灑在護城河里。
家族介紹
建筑世家
據張寶章先生在《樣式雷家世諸考》一文中考證，雷氏家庭原籍江西，從第一代樣式雷——雷發達(1619—1693)在康熙由江寧來到北京時就居住在海淀鎮，雷家共有七代在長達200多年的時間內作為清朝樣式房的掌案頭目。
“樣式雷”家族是清朝著名的建筑世家，樣式即清朝內務府專門負責修建大小工程的部門樣式房。雷氏家族從雷發達開始，一直到雷氏家族第最后一代傳人雷獻彩，都供職于樣式房，任職樣式房掌案。圓明園、紫禁城、天壇、頤和園、承德避暑山莊以及清東陵和西陵等建筑，都是樣式雷家族主持修建的皇家工程。
第一代樣式雷
雷發達，字明所，生于萬歷四十七年二月二十一日(1619年4月5日)。卒于清康熙三十二年八月十一日(1694年9月29日)。祖籍永修縣。雷發達曾祖父在明末遷居江蘇金陵(今南京)，清康熙二十二年(1683年)雷發達和堂弟雷發宣應募來到北京，參加皇宮的修建工程，發達以其精湛的卓越的技術才能，得到康熙帝的賞賜，并獲得了官職。70歲退休，死后葬于江寧區。
第二代樣式雷
雷金玉，字良生，生于順治帝十六年(1659)，卒于雍正七年(1729)。以監生考授州同，繼父在工部營造所任長班之職，投充內務府包衣旗。康熙年時逢營造暢春園，金玉供役圓明園楠木作樣式房掌案。嚴格地說，雷家有聲譽于外者，自雷金玉始。雷金玉70歲時，蒙太子(乾隆)賜書“古稀”匾額，此匾運回故鄉，供奉原籍祖居大堂。雷金玉71歲去世，又得到皇帝恩“賞盤費一百余金，奉旨馳驛”。歸葬原籍江蘇江寧府江寧縣安德門外。從時間上看，雍正帝從雍正三年(1725)大規模擴建圓明園，雷金玉作為圓明園楠木作樣式房掌案，圓明園工程從設計圖紙、燙樣到營造，是功不可沒的，他是雷氏家族第一位執掌這一職位的人，應了朱啟鈐老的那句話：“樣式房一業，終清之事，最有聲于匠家亦自金玉始”。
第三代樣式雷
雷聲征，字藻亭，生于雍正七年(1729)，卒于乾隆五十七年(1792)。是金玉幼子，為金玉第六位夫人張氏所生。聲征出生三月，父親雷金玉去世。張寶章先生在《雷動星流》一書中談到此時有“雷聲征成年后，生活于乾隆盛世，正是京城西郊的皇家園林‘三山五園’大興土木之時，他當有所貢獻。但雪、氏家譜確難見記載”。
第四代樣式雷
雷家璽，字國賢，生于乾隆二十九年(1764)，卒于愛新覺羅·旻寧五年(1825)。雷聲征次子。他與長兄雷家瑋(1758—1845)，字席珍，三弟雷家瑞(1770—1830)，三兄弟供職工部樣式房，家璽是三兄弟中的翹楚，先后承辦乾隆、愛新覺羅·颙琰兩朝的營造業，操辦寧壽宮花園工程、設計嘉慶陵寢工程、籌辦乾隆八十大壽慶典由圓明園至皇宮沿路點景樓臺的設計與營造工程以及宮中年例彩燈、西廠焰火等設計與實施，嘉慶年間又成建了圓明園綺春園建設工程以及同樂園戲樓的改建、含經堂戲樓的添建、長春園如園的改建工程。此時形成第四代樣式雷最為強大陣容。雷家璽去世后，安葬于海淀巨山祖塋。
第五代樣式雷
雷景修，字先文，號白璧，生于嘉慶八年(1803)，卒于同治五年(1866)。雷家璽第三子。景修16歲開始便隨身家璽在圓明園樣式房學習傳世技藝，正當他勤奮學習造業技之時，父親猝然去世，家璽擔心景修難盛重任，留下遺言，將掌案名目移交郭九承辦。景修知道父親心意，兢兢業業盡心竭力，深通營造技藝，終于在愛新覺羅·旻寧二十九年(1849)，憑借著自己豐富的建筑經驗和卓越的才能，爭回了祖傳樣式房掌案之職。咸豐十年(1860)，英法聯軍焚毀西郊的三山五園，樣式房工作停止，雷景修雖身懷絕技，沒有用武之地，主要參與清西陵、慕東陵、圓明園工程。雷景修除了兢兢業業、克勤職守以外，聚集了樣式雷圖檔裝滿了三間房屋，樣式雷圖檔之所以流傳的今日，雷景修功不可沒。
第六代樣式雷
雷思起，號禹門，生道光六年(1826)，卒于光緒二年(1876)。景修三子。雷思起繼承祖業，執掌樣式房，承擔起設計營造咸豐清東陵定陵的任務，因建陵有功，以監生欽賞鹽場大使，為五品職銜。同治十三年(1874)重修圓明園，雷思起與其子雷廷昌因進呈所設計的園庭工程圖樣得蒙皇帝召見5次。雷思起與子雷廷昌還參與清惠陵、盛京永陵、三海工程。
第七代樣式雷
雷廷昌，字輔臣，又字恩綬，生于道光二十五年(1845)，卒于光緒三十三年(1907)。雷思起長子。雷廷昌隨父參加清定陵、重修圓明園等工程，獨立承擔設計營造同治惠陵、慈安太后、慈禧的定東陵、光緒帝的崇陵等項大型陵寢工程以及頤和園、西苑、慈禧太后六旬萬壽盛典工程。同治十二年被賞布政司職銜。與此同時，普祥、普陀兩大工程方起，其后的三海、萬壽山慶典工程接踵而至，樣式房此時生意興盛，樣式雷也于雷思起雷廷昌父子兩代聞名遐邇，地位更加顯赫。
第八代樣式雷
雷獻彩，字霞峰光緒三年——不詳(1877——不詳)。雷獻光、雷獻瑞、雷獻春、雷獻華兄弟參與圓明園、普陀峪定東陵重建、頤和園、西苑、清崇陵、攝政王府、北京正陽門的工程等。
職位與品秩
樣式房掌案既非爵位又非土官，雖然雷氏家族自雷金玉至雷獻彩七代共有10余人擔任過樣式房掌案職位，但這只能說明雷氏家族在建筑規劃、設計等方面技藝高超，少旁人可比。事實上，清代皇家建筑工程也并非全由雷氏一族承擔，雷金玉之前有梁九。雷聲激幼年時有雷金玉的“伙伴”，雷景修青年時期有郭九等，以及雷思躍與雷思起爭工等事例充分說明，樣式房掌案的職位是有競爭的，優勝劣汰是競爭的法則。
《雷金玉墓碑》云雷金玉“蒙欽賜內務府總理欽工處掌口，賞七品官，食七品俸”。“賞七品官，食七品俸”只是皇帝臨時性的封賞。掌案不過是“燙畫樣人”的“頭目”而已，根本沒有品秩可言。清制，七品官年俸45兩，折合每月3-75兩，京官例支雙俸，也不過7.5兩。而《堂諭司諭檔》中掌案每月津貼6兩、飯費4兩，合計10兩，已經達到了六品京官的收入水平，說明掌案收入與七品官俸沒有對應關系。至于晚清時雷金玉被颮贈奉政大夫(正五品)，雷家璽被她贈奉直大夫(從五品)，雷景修被授奉政大夫晉封朝議大夫(從四品)，最后她贈通奉大夫(從二品)等皆是通過捐輸得來的。所費資財，在雷氏筆記中都有清楚的記載。
社會交際
與皇家交際
《雷金玉墓碑》中記載的“恭遇康熙年間修建海淀園庭工程，我曾祖父考（雷金玉）領楠木作工程。因正殿上梁，得蒙皇恩召見奏對。（雷）思起自記，同治十三年因園庭工程進呈圖樣與子廷昌蒙召見五次”。這兩次召見都是特例，第一次是在上梁儀式上，第二次則是因為圓明園重修工程不便完全公開。
在官場交際
正常情況下，皇帝有關建筑工程的“旨意（議）”一般通過軍機處、內閣、內務府或直接通過太監傳給有關機構或官員，再由這些機構或官員轉達給樣式房。皇帝的“旨意（議）”及有關官員的“堂司諭”會被抄錄在《旨意（議）檔》或《堂司諭檔》作為備忘和對質的憑據。供皇帝御覽的畫樣、燙樣也都是由承修王、大臣進呈，有的畫樣就夾在奏折或奏案中。從遺留下來的雷氏筆記等文獻中可以看出，晚清時期雷氏家族與愛新覺羅·奕訢（奕欣）、醇親王（弈譞）、和碩惇親王（愛新覺羅·奕誴）等皇族及一些官員保持著比較密切的私交。雷氏家族成員為得到工程項目的設計任務，往往需要疏通承修王、大臣的“道路”，還經常替皇族（另有如愛新覺羅·載洵、愛新覺羅·載濤等）、官員（如福錕、“文大人”（文铦或文錫）、英年等）人設計府邸和私宅。這些皇族、官員也會在工程進行中從多方面關照樣子匠的業務與生活。
與商戶的交際
樣式房不僅專職從事建筑設計事務，還要與算房合作編制相關《工程做法》，并和各承包廠商及工頭聯系，指導施工。雷廷昌幼子雷獻華與高氏聯姻，其后人自云高氏即為“算房高”（高蕓）家。雷氏家族與其他木廠也素有業務往來，如朱啟鈐輯《雷氏年譜》記載：咸豐元年，雷思起上天合局看活后赴昌西陵三義局作柜三年。但轉年思起辭退三義局，奉吉堂諭隨赴昌西陵工去。咸豐九年，思起赴陵工，其弟思振隨赴廣源廠寫賬。上述記載說明樣式雷世家除了自己對后人進行業務訓練外，還要派他們到木廠實習，以增加實踐機會。在雷氏賬目中經常記載從某某木廠領回銀錢數十兩乃至上百兩，卻從未說明這些款項的名目。作者認為可能是接受木廠的“指導費”或“回扣”。以上所述足見樣子匠與算手和木廠之間也保持著錯綜復雜、千絲萬縷的聯系。
建筑成就
作品設計
“一家江西省樣式雷，半部中國古建史”。雷氏家族長期為皇家進行建筑設計與營造，先后參加或主持設計重建、新建了兩宮（承德避暑山莊、北京紫禁城）、兩陵（清東陵、清西陵）、三海（南海、中海、北海）、三山（玉泉山、香山、萬壽山）、五園（圓明園、暢春園、頤和園、靜宜園、靜明園）等重大工程，數量繁多，規模盛大，成就顯著，標志著中國皇家園林藝術達到歷史高峰。“樣式雷”家族主持修建的園林建筑被評為世界文化遺產的有故宮、天壇、承德避暑山莊、頤和園、清東陵等，占中國世界文化遺產總數的1/5。古樸典雅的頤和園，宏偉壯麗的北京故宮，中西合璧的圓明園。
樣式雷圖檔
樣式雷圖檔是指清代雷氏家族設計、繪制與寫作的建筑圖樣與文字檔冊，是雷氏家族的“工作痕跡”。圖檔主要包括圖紙（畫樣）、模型（燙樣）和文字資料（如工程做法、筆記、信函）等三大類。
圖樣
樣式雷為世人留下的最寶貴財產不僅有他們的建筑，還有稀世珍寶——圖樣。大規模的群體建筑，必然需要一種多人能夠識別遵循的整體設計圖、甚至構造模型。以表達用語言文字難以表述的情況。在中國這一過程雖出現很久了，就目前所知戰國時就有了建筑總平面圖．隋朝已出現了模型設計，并逐漸形成了一種專門技術。但到建筑設計高手樣式雷手中，又有了更大的改進，當時的建筑師首先要進行平面布局，這在當時叫做“樣式”(這就是后人稱雷家為“樣式雷”的原因)。
畫樣除少數幅面過巨或較珍貴者用絹、進口棉布繪制外，一般應用中國手工紙，后期也有少量進口道林紙。畫線設色除用墨外，主要用傳統國畫顏料。筆主要為毛筆，草圖多用炭條；后期畫樣從圖面痕跡看，也有用鉛筆繪制的，似為當時的舶來品。繪圖儀器主要有界尺和圓規。多份復制的畫樣，一般用紙鋪在修改好的所謂“準底”上，依底圖描摹而成。
燙樣
中式建筑是庭院結構，空間組合必須有高矮比例，“樣式雷”通過一種叫“燙樣”的東西來表現。“燙樣"其實就是模型，由木條、紙板等最簡單的材料加工而成。它包括亭臺樓閣、庭院山石、樹木花壇、水池船塢以及室內陳設等幾乎所有的建筑構成。這些不同的建筑細節按比例安排，根據設想而布局。“燙樣"既可以自由拆卸，也能夠靈活組裝。今天，“燙樣”工藝已經失傳。“燙祥”使建筑布局和空間形象一目了然，充滿了中國式的智慧，是這個建筑世家獨一無二的創舉。“燙樣”一方面指導具體的施工，另一方面供皇帝審查批準。皇帝批準“燙樣"之后，具體的施工才可以進行。雷家遺留的“燙樣”和各種施工設計圖，一部分存于故宮博物院，一部分珍藏于中國國家圖書館。
燙樣是用紙張、秫秸和木頭等加工制作的。所用的紙張多為元書紙、麻呈文紙、高麗紙和東昌紙。木頭則多用質地松軟、較易加工的果子松、白松之類。制作燙樣的工具除簇刀、剪子、毛筆、臘板等簡單工具外，還有特制的小型烙鐵，以便熨燙成型，因而名為“燙樣”。制作燙樣的黏合劑主要是水膠。
從形式上看，燙樣主要有三種類型：組群建筑燙樣，多以一個院落或是一個景區為單位，除表現單座建筑之外，還表現建筑組群的布局和周圍環境布置的情況；單座建筑燙樣，主要表現擬蓋的單座建筑的情況，全面地反映單座建筑的形式、色彩、材料和各類尺寸數據；內檐裝修燙樣，多為硬紙板制作，上面再敷飾彩繪，有時還有一些室內陳設，如桌椅、床榻、幾案等，做工更為精細。
風水理論
天津大學王其亨教授在對‘樣式雷"圖檔的研究中，探尋到了其所包含的獨特的文化韻味-風水理論。他說:“古人所說的‘風水’并不是很多人認為的迷信，而是一套系統科學的講究建筑選址、設計的理論。在它的指導下，清代陵寢建筑科學地解決了大規模建筑組群的外部空間布局難題，實現了建筑人文美同山川自然美的有機結合。”后來，這一發現最終也被世界遺產委員會的專家們所認同:明清皇陵依照風水理論，精心選址，將數量眾多的建筑物巧妙地安置于地下。它是人類改變自然的產物，體現了傳統的建筑和裝飾思想，闡釋了封建中國持續了千余年的世界觀與權力觀。
工匠精神
尚技是中國傳統工匠精神內涵的重要層面。“樣式雷”家族對待事業的態度可以用“精益求精，追求卓越”八個字來概括。正是憑借源于內心的精益求精和敬業奉獻的工匠精神，以及家族的榮譽感、使命感和自我實現的價值目標，“樣式雷”家族才得以在中國乃至世界古建筑史上創造宏偉的業績，登上建筑藝術的高峰。“樣式雷”始終把精湛的技藝作為立身之本，同時特別敬重和珍視先祖的創業精神，重視家業的世代傳承，追求中長期專業技術水平的提升和管理能力的提高。這種植根于家族內部的創業精神、經營理念以及價值觀、世界觀滲透于雷氏建筑事業的全過程，成為家族共有的精神財富和難以模仿的競爭力源泉。他們對子女的教育不是簡單的職位或權力交接，而是通過工匠精神的傳承和技術能力的培養，讓承傳者不斷開拓家族事業，避免跨代傳承中資源、財富、權力和管理水平的消減，真正實現了家族事業的可持續發展。
傳承與保護
2003年，中國國家圖書館將館藏樣式雷圖樣中報“中國檔案文獻遺產”，獲得順利通過。2005年，“清代樣式雷圖檔”將申報聯合國教科文組織的“世界記憶遺產”。為配合這一申報工作，8月13日，“清代樣式雷建筑圖檔展”在中國國家圖書館開展。設計出了大量的精美絕倫的作品。“樣式雷”的建筑作品，涵蓋了首都、宮殿、園林、壇廟、陵寢、府邸、工廠、學堂等皇家建筑，如被譽為“萬園之園”的圓明園，世界文化遺產地承德避暑山莊與外八廟、北京故宮、天壇、頤和園、清東陵與清西陵、沈陽故宮與承陵、清福陵、清昭陵；全國重點文物保護單位北海以及中南海、恭王府等等。值得一提的是：中國被列入“世界文化遺產”的古代建筑，其中有1／5是“樣式雷”的心血，這在古今中外建筑史上是獨一無二的成就。此外，與建筑遺存相對應，中國國家圖書館、中國歷史第一檔案館等單位珍藏有逾萬件樣式雷建筑工．程圖檔，作為中國古代建筑史上最翔實、最直觀的珍貴資料，對于揭示清代歷史，尤其是古代建筑史上有關設計思想、理論和方法，建筑圖學、建筑施工技術和工官制度等方面的奧秘，均具有其他歷史文獻和圖籍無以替代的巨大價值，堪稱華夏建筑意匠的傳世絕響。
“樣式雷”家族遺留了17000多張被稱為“民族瑰寶”的建筑圖檔，中國國家圖書館收藏12000多件，故宮博物院圖紙、折單、簿冊等4000多件，清華大學建筑學院收藏其燙樣、圖樣、板片、文檔共計300多件。
“江西省一家樣式雷，中國半壁建筑師”。雷氏家族八代人在長達260年的時間內掌管皇家建筑的設計修造，其中三大殿、天壇、頤和園等建筑已入選世界文化遺產。“樣式雷”建筑世家還留下2萬多件珍貴的建筑史料“樣式雷”圖檔，是中國古代建筑史上最翔實、最直觀的資料，反映了中國古代建筑達到高峰時期的成就，體現了中國古代建筑技術的科學性和藝術性。2007年8月，“樣式雷”圖檔被聯合國教科文組織列入《世界記憶遺產名錄》。
江西省永修縣保存至今的一幢由“樣式雷”家族建造，雷氏祖屋坐落在永修縣梅棠鎮新莊村雷家族自然村，建于清乾隆五十六年(1791年)。該建筑為磚木結構，總面積近400平方米。屋內有前后兩個天井，兩個大廳，八個房間，梁柱上的木雕依然栩栩如生。2014年，在永修縣委、縣政府及縣文物保護管理部門的多方運作下，由江西省財政廳、文化廳撥付專項資金72萬元，對文物本體進行了搶救性修復。歷經221年風雨侵蝕的清代建筑“雷氏祖屋”修復完工并對外開放。這幢清代建筑是享譽中外的“樣式雷”家族在其祖籍永修縣留下的唯一痕跡。如今，永修新莊雷氏祖屋已成為游人尋古覓珍、探究“樣式雷”文化的首選目的地。
為紀念“樣式雷”始祖雷發達誕辰400周年，雷發達白玉雕像落成揭幕儀式在永修縣梅棠鎮新莊村舉行。隨著雕像落成，對提升永修形象、豐富永修人文內涵都將產生積極影響。雷發達出生于永修縣梅棠鎮新莊村，主持皇家建筑設計。從順治到宣統，在長達260多年時間里，雷發達一家八代十人因長期掌管“樣式房”，被人們尊稱為“樣式雷”，目前該村還建有“樣式雷”村史館。
一榫一卯接合緊密，梁檁門窗一應俱全。12人團隊精心打造的“樣式雷——天壇祈年殿木結構模型”于12月14日從江西鷹潭余江啟運，送達北京安裝完畢后將在北京冬奧會新聞中心正式亮相。
2012年10月，聯合國教科文組織為慶祝“世界記憶工程”20周年，精選了24個國家和地區最具典型性的世界記憶遺產項目，制成圖版，在巴黎總部展出，其中代表中國的就是“樣式雷”圖檔，這是唯一一個建筑圖像資源。
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2004年3月15日，當雷家第十二代后人前往位于海淀區巨山村為先輩掃墓時，發現雷氏家族祖墳被挖。
參考資料 >
走近“樣式雷” - 南昌新聞網.南昌新聞網.2023-12-21
中國古代樣式雷家族發展史家族介紹.雷姓網.2023-12-25
“樣式雷”永修雷氏祖屋修復完工.國家文物局.2023-12-21
“樣式雷”始祖雷發達雕像在永修落成揭幕.今日頭條.2023-12-21
江西“樣式雷”將亮相北京冬奧會.今日頭條.2023-12-21
“樣式雷”為中國古代建筑正名.今日頭條.2023-12-21
北京皇家園林設計者樣式雷墓被挖毀.搜狐網.2023-12-25