王之(1899年1月一1972年11月)，浙江杭州市人。原名王其昌，又名王昌，別號遜之。1921年開始向杭州絲竹樂能手蔣蔭椿學習古箏，由于他勤奮好學，謙虛刻苦，又是蔣蔭椿一生中唯一的古箏學生，所以便毫無保留地傳授，使王巽之不論在古箏獨奏或在江南絲竹、弦索十三套等合奏中都相當突出，成為杭州國樂界的姣姣者。 1925年，王巽之活躍于上海市國樂界，組織宵兆國樂團、光華國樂會等，1956年上海音樂學院民族音樂系古箏專業開辦后，王巽之即被聘為專職教師。從此，他潛心從事古箏教學工作。
人物簡介
王巽之，浙江人。浙江杭州市人。原名王其昌，又名王昌，別號遜之。其父為清朝秀才，擅長書畫。因幼年喪父，家無恒產，依靠做家庭教師和賣畫為生。王巽之為他的次子，自幼隨其學習文墨。王巽之14歲時才讀家塾進入兩浙務小學讀書，17歲畢業后進甲種工業學校讀書二年。29歲進杭州中國美術學院雕塑系選科學習半年。
自19歲起，經親友的推薦和介紹，王巽之先后在嚴州官產事務處桐廬分處，杭州德奧僑民事務處，蕪湖關監督公署、丹徒縣政府等處任文書(書記)。 24歲后，開始往來于杭州市和上海市任家庭教師。1928年11月起，進入國民黨財政部工作，從書記官逐步升到國庫署副署長的職務。1942年3月，在重慶加入中國國民黨。1943年5月，被財政部派去浙江麗水蘇浙皖區煙類專賣局任局長，兼任浙江花紗布辦事處主任。1945年5、6月間專賣局結束，因“公車私運’案閑居永嘉縣?？箲饎倮笸踬阒厣虾?，先后進長江企業公司和國華銀行任職。
生平經歷
少年時期
杭州，地處我國東南沿海地區的浙江省境內，是一座客化名城，秀麗的山山水水培育出許多文化名士。王巽之的父親又是一位在文化藝術上有較高造詣的文人，因此，王巽之在少年時就萌發了對文化藝術的喜愛和興趣。
少兒時，王巽之便隨父學習書畫，少年時又尋師訪友學習民間樂器的演奏。1925年前，他是杭州國樂研究社的會員，該會會員除王巽之外，尚有吳毅丞、朱又雪、王云九等二十余位。他們都是當時江南民俗音樂界的高手，擅長演奏《弦索十三大套>)及民間流傳的絲竹樂。他們之中還有從事鹽業買賣的蔣蔭椿先生，他擅長演奏杭箏（十五弦絲弦箏)。練樂時，王巽之經常被蔣先生那清脆流利的箏聲吸引，從此，蔣萌椿先生成為王巽之今后從事古箏藝術的啟蒙者和導師。
青年時期
1923年起，因工作關系，王巽之轉輾于上海市與杭州市之間。在上海期間，他也經常出入音樂場合，促進與組織上海，杭州國樂界的交流。1925年，他受程午加之邀加入程先生創辦的上海儲蓄會儉德國樂團，長期任該團的國樂指導，同時將《高山流水》 、 《燈月交輝》、《小霓裳》等三首杭州名曲介紹上海國樂界使之成為上海國樂界的保留曲目。其中《高山流水》一曲于1928年又經程午加先生傳紿了北京市箏家魏子先生，程先生又從魏先生處學得了《漁舟唱晚》。又據程午加回憶：1925年夏天，寧波同鄉會開會，王巽之在臺上彈箏。同年，王巽之邀請杭州市吳毅丞、朱又雪、王云九等絲竹名流來上海儉德國樂團演奏，由吳毅丞琵琶領奏，朱、王用二胡、揚琴和奏。又有照片記載：1935年上海市各絲竹團體為慶賀兄弟團體“清平集’復會，組織了一次音樂集會，各團體及民間器樂演奏家紛紛獻藝助興，其中有王巽之的洞簫獨奏《官苑思春》。由于他在絲竹界頗負盛名，于1927年6月至7月，被南京戲劇音樂學校聘請幫助籌備國樂部的工作。
壯年時期
1937年，王巽之因赴香港特別行政區、重慶市等地就職，離開了上海—段時間，在重慶等地仍積極從事業余音樂活動。1942年至1943年間，他多次去重慶嘉陵賓館參加國賓的招待演出。1945年回上海市后，王巽之又與程午加、鄭石生、吳成梁等人以銀行職員為主體組建了華光國樂會，展開經常性的練樂及演出活動，其間曾去佛音電臺廣播演奏《滿庭芳》、《小霓裳》 、《高山流水》、《鴣飛》、《擊鼓催花》等曲。
中年時期
1956年，中央音樂學院華東分院(后改名為上海音樂學院)成立民族音樂系，王巽之被聘為古箏及三弦琴專業教師。在建立學院的古箏教程的同時，他在他的學生們的協同下，對浙江省箏派曲譜和演奏技法開始了較系統地整理、充實與發展工作。
1956年，他整理，編寫出《孟姜女》 、《蒙古舞曲》、《三十三板》、《擊鼓催花》、《康勝》、《燈月交輝》等箏曲初級教材。
1957年，《高山流水》、《四合如意》、《云秦慶》、《將軍令》等一批工尺譜被相繼整理和譯成五線譜。
1958年，在王巽之先生的構想及指導下，21弦S型箏在上海民族樂器廠試制成功，業配置上由他的學生魏宏寧及上海音樂學院樂器廠戴闖設計的尼龍絲鋼弦(在琴鋼絲外裹纏生絲及尼龍絲)系列箏弦。樂器及箏弦的革新成功，擴大了古箏的音量、音域，豐富了古箏的音色變化，為浙江省箏曲的發展提供了物質基礎。
1958年至1961年，《月兒高》、《海青拿鶴》、《霸王卸甲》、《普庵咒》、《潯陽夜月》、《小霓裳》等一批箏曲相繼被整理出來?！?a href="/hebeideji/720655739334054010.html">將軍令》曲譜予以重新訂譜。這批曲譜在演奏技法上除繼承傳統的浙江箏曲技法外，還借鑒、學習、融匯了琵琶、三弦琴、揚琴乃至西洋樂器的演奏技法，同時對其它箏藝流派的技法也加以學習和發展。如，搖指技法的運用，由單一的長音擴展到整個樂句、乃至整個樂段的旋律；快速四點及夾彈的點子更為稠密，力度變化更加豐富；新派生出來的掃搖和左右手點子等技法，使音調更為熱烈，氣勢更為恢宏；左手從簡單的和音提弦，發展到演奏復雜的節奏型及復調旋律。左手的揉、按、滑、吟等技法也比過去更豐富多彩了。
這批重新被整理，訂譜后的浙江省箏曲譜，在音樂的力度、速度、音色的變化與對比上，與原來的曲譜相比較都有很大的突破和創造，為浙江箏派的創立與形成打下了基礎。
1961年，王巽之又帶領他的學生孫文研、項斯華、范上娥等，以他為主，編寫出了上海音樂學院第一部古箏系列教程，分列七個單元，包括基礎練習(182條)，練習樂曲(17l首)，樂曲(45首)，共276頁。
1961年10月，王巽之赴西安市參加全國藝術院校的古箏教材會，他向大會提供了上音的古箏教程，演奏了《月兒高》等浙江省箏派的代表曲，在陜西省電臺錄了音。他的介紹與演奏引起了與會者對浙江箏派的興趣和關注。
老年時期
60年代中，王巽之先生又與陸修棠、王昌元等創作了《林沖夜奔》、《戰臺風》、《老貧農話家史》等一批以浙江箏派技法為主的、頗有社會影響的箏曲。
60年代，王巽之先生培養的學生相繼畢業，上海音樂學院涌現出了一批在演奏或教學上頗有影響的古箏專業人才。如王昌元、項斯華、張燕燕、范上娥等，隨著她們在音樂舞臺上的崛起和介紹，使浙江箏派在全國廣為傳播。
主要評價
由于王巽之先生的執著追求及一代人的努力，浙江箏派已成為我國各大箏藝流派的后起之秀，王巽之先生為此付出了巨大的心血。他在事業上的成功之訣在于：他有較高的文化藝術素養；對待藝術刻以求新，善于吸收諸家的長處和優點；學術探索上大膽放手，鼓勵青年學生勇于創新。他在藝術上的革新精神，是我們學習的楷模！
參考資料 >