工尺譜（gōng chě pǔ，英語：Gongche notation），又名“半字譜”或“燕樂半字譜”，一種中國古代詞、曲、戲曲等音樂形式所使用的記譜方式，因用工、尺等字記寫唱名而得名，是中國漢族傳統(tǒng)記譜法之一。
工尺譜歷史悠久，初可能由管樂器演奏的指法符號(hào)演變而來，唐朝時(shí)已使用燕樂半字譜，宋代時(shí)為俗字譜，明、清時(shí)期為通行的工尺譜，而現(xiàn)代通行的工尺譜所用的譜字有十個(gè)，即合四一上尺工凡六五乙。工尺譜節(jié)的節(jié)奏符號(hào)稱為“板眼”，常見的節(jié)奏形式有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈(zèng)板的一板三眼等五種。它的調(diào)的名稱及調(diào)性是以小工調(diào)為基礎(chǔ)，以工音為關(guān)鍵來確定的，工尺譜在傳統(tǒng)寫法上由右而左直行，如同文字，也有以簡譜的形式橫行書寫的。在古代流傳甚廣，但現(xiàn)代中樂團(tuán)一般已改用簡譜或五線譜。
工尺譜因流傳的地區(qū)、時(shí)間以及樂種不同，工尺譜所用的音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。它具有厚重的歷史價(jià)值，在研究整理民族音樂遺產(chǎn)、向民俗音樂學(xué)習(xí)方面，它仍有著積極的特殊的意義。
歷史沿革
工尺譜工尺譜歷史悠久，與許多重要的民族樂器指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在民間的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用廣泛，它最初可能是由管樂器的指法符號(hào)演化而成。唐朝時(shí)，已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后李嗣源長興四年(933)寫本《 唐人大曲譜》；至宋代時(shí)，為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等；發(fā)展到明、清時(shí)期，為通行的工尺譜，這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜—《弦索備考》即《弦索十三套》。
到了近代，常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高（同時(shí)也是唱名）的基本符號(hào)可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si。如表示比“乙”更高的音，則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號(hào)；如表示比“合”更低的音，則在“工、尺”等字的末筆曳尾；而現(xiàn)代通行的工尺譜所用的譜字有十個(gè)，即合四一上尺工凡六五乙，與北宋以來沈括《夢(mèng)溪筆談》、陳腸《樂書》《遼史·樂志》等書所記載者相同。
記譜方式
唱名符號(hào)
在工尺譜中，音高符號(hào)通常屬于首調(diào)唱名法，當(dāng)然，也不乏使用固定唱名法的情況。比如“上（T）、尺（'2'）、工（'3'）、凡（'4'）、六（’5'）、五（'6'）、乙（'7'）”，等等。其調(diào)號(hào)以上字調(diào)（降B）、尺字調(diào)（C）、小工調(diào)（D）、凡字調(diào)（降E）、六字調(diào)（F）、五字調(diào)（正宮調(diào)G）、乙字調(diào)（A）等為標(biāo)記，其中又以小工調(diào)、正宮調(diào)、尺字調(diào)、乙字調(diào)最常用。
節(jié)奏符號(hào)
在工尺譜中，節(jié)奏符號(hào)又稱“板眼”。通常而言，板代表了強(qiáng)拍，眼則代表弱拍。常見的節(jié)奏形式包括：散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈(zèng)板的一板三眼，等等。其中，散板相當(dāng)于自由節(jié)奏，流水板則每拍都需要用板子來記，通常是1/4的節(jié)奏。一板一眼，顧名思義，就是一個(gè)板加上一個(gè)眼，即2/4節(jié)拍；一板三眼即一個(gè)板加三個(gè)眼，4/4節(jié)拍；加贈(zèng)板的一板三眼是昆曲中的南曲特有的，大約相當(dāng)于4/2節(jié)拍。
板式種類
工尺譜中以板和眼的不同排列表示不同的節(jié)拍，但一般來說，板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍。表示板眼的符號(hào)是隨著樂曲板式（節(jié)奏形式）的不同，而有著不同的形式。所以對(duì)于板眼符號(hào)最好聯(lián)系板式來介紹，工尺譜的板式有散板、流水板、一板一眼、一板三眼和加贈(zèng)板的一板三眼五種。
散板
自由節(jié)奏；僅在每一樂句的末尾用一個(gè)底板來標(biāo)志停頓。該底板的符號(hào)：“一”，其記寫的位置常在一個(gè)樂句的最末一音的右下方，這里的自由節(jié)奏并不是說各音的快慢沒有一定可以讓表演者自由處理，乃是說，或快或慢的各音是有定進(jìn)行，不適宜于用均勻的拍子呆板地加以限制而已。在福建南音、梨園戲中稱為“慢”“慢頭”，屬于非均分律動(dòng)。
流水板
是每拍都用板或強(qiáng)拍符號(hào)來記寫的一種板式。其標(biāo)記符號(hào)有實(shí)板、腰板兩種。實(shí)板，是隨著樂音的發(fā)出而同時(shí)打下的板；腰板，是在樂音沒有發(fā)出以前或樂音發(fā)出以（在它延長中間）打下的板，又稱虛板。實(shí)板符號(hào)為“、”虛板(腰板)符號(hào)為“ ”或“一”。③在一般戲曲中稱為流水板，在福建南音、梨園戲中稱為“緊疊”。
一板一眼
是以一個(gè)強(qiáng)拍和一個(gè)弱拍合成一個(gè)節(jié)奏單位，板表示強(qiáng)拍，眼表示弱拍。在一板一眼的板式中，板與眼輪流出現(xiàn)形成2/4拍子。所用的節(jié)奏符號(hào)有如下四種：實(shí)板：“、”，實(shí)眼：“○”，腰板：“ 或一”，腰眼：“△○”。實(shí)板和腰板的用法和流水板中的實(shí)板、腰板完全相同。實(shí)眼和腰眼除了專用于弱拍以外，其在工尺譜音字間的位置關(guān)系也和實(shí)板、腰板相類似。在福建南音、梨園戲中稱為“疊拍”。
一板三眼
是以一個(gè)強(qiáng)拍和三個(gè)弱拍合成一個(gè)節(jié)奏單位，即4/4拍子。
特點(diǎn)
名稱和調(diào)
現(xiàn)行工尺譜的調(diào)的名稱及調(diào)的關(guān)系，是以小工調(diào)為基礎(chǔ)，以工音為關(guān)鍵來確定的。例如某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的六字，便稱為六字調(diào)，某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的尺字，便稱為尺字調(diào)。也就是說：以小工調(diào)的六字為工，便叫做六字調(diào)，以小工調(diào)的尺字為工，就叫做尺字調(diào)，余類推。在民間還有以笛上的按孔或開孔的數(shù)目作為調(diào)名的。如三眼調(diào)、兩眼調(diào)等。工尺譜中的強(qiáng)弱記號(hào)、反復(fù)記號(hào)、表情記號(hào)、速度記號(hào)等，都是用文字來標(biāo)記的。有的記在工尺音字的左側(cè)，有的記在板眼符號(hào)的右側(cè)，也有的記在工尺音字的行間。
簡譜
將工尺譜譯成簡譜，是個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的問題。前面已經(jīng)講過：由于時(shí)代、地區(qū)的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時(shí)便不能簡單化。例如，五臺(tái)山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》（即《老六板》或《老八板》）的開頭一句，記作“一一工四合”，其實(shí)就是全國通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而后者則以“上”為“1”。這是由于新、古音階的不同而產(chǎn)生的。
有時(shí)為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調(diào)記寫的。譬如把正工調(diào)的譜翻成小工調(diào)記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時(shí)便不能譯作“4 5 6”，而應(yīng)譯成“1 2 3”。總之，在進(jìn)行譯譜時(shí)，一定要經(jīng)過仔細(xì)的研究、分析，確定其調(diào)性，辨別其音的高低關(guān)系，這樣譯寫的樂譜才能求得準(zhǔn)確。
價(jià)值與影響
價(jià)值
樂譜的價(jià)值在于音樂，猶如古籍的價(jià)值在于歷史。它把轉(zhuǎn)瞬即逝的古調(diào)以其特殊的方式記錄下來，使后人得以部分地恢復(fù)原曲能“舊調(diào)重彈”。音樂史與其他學(xué)科史最明顯的區(qū)別，在于它有聲響，大量的古譜就是它的依據(jù)。樂譜的發(fā)明與完善如同文字的發(fā)明一樣，它把高、低、長、短不同的樂音記錄下來流傳至今，也是經(jīng)過了漫長的過程。傳承到我們現(xiàn)在的工尺譜，正是沿用了這一規(guī)律。從唐朝發(fā)明、宋代的發(fā)展、明清時(shí)代完善，都作出了不可磨滅的巨大作用。
工尺譜是中國應(yīng)用最廣的唱名譜，由規(guī)范的漢字組成，有固定的調(diào)號(hào)，并且記寫節(jié)奏的板（強(qiáng)拍）眼（弱拍）符號(hào)發(fā)展完善。宋、元以后我國流傳下來的大部分樂譜是用工尺譜式記寫的。特別是明、清以后發(fā)展而成的三百余種曲藝和戲曲作品，見證了工尺譜的歷史價(jià)值。
影響
工尺譜是為中國所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習(xí)慣用工尺譜來演唱或記譜。在研究整理民族音樂遺產(chǎn)、向民俗音樂學(xué)習(xí)方面，它仍有著積極的特殊的意義。
運(yùn)用
琵琶工尺譜
琵琶工尺譜所用的基本譜字有十個(gè)：合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙。琵琶工尺譜的譜式是由右向左直行豎寫，譜字。板眼、琵琶指法符號(hào)分三行豎寫，其中琵琶指法符號(hào)的位置各樂譜有所不同。琵琶工尺譜上，各樂譜之間有著不同的宮調(diào)命名體系。概括來說，琵琶工尺譜存在著三種不同的命調(diào)體系，一種是以小工調(diào)為中心的命調(diào)體系，一種是以《養(yǎng)正軒琵琶譜》所使用的以正宮調(diào)為基礎(chǔ)的命調(diào)體系，第三種是《華氏譜》較為特殊的以小工調(diào)為中心的命調(diào)體系。
昆曲工尺譜
昆曲工尺譜的譜字與琵琶工尺譜的譜字相同，昆曲工尺譜的譜式一般都是將譜字記在唱詞的右側(cè)，但譜字的書寫方向不同。如《納書楹曲譜》《九宮大成南北詞宮譜》一樣，采取譜字與唱詞平行，自上而下直行書寫。這種格式的譜面顯得比較清晰，容易從譜上看出唱腔的難易程度。《納書楹曲譜》的成譜主要是依據(jù)昆曲演員所唱的曲調(diào)記錄的，所以對(duì)于音調(diào)和板眼的記寫已經(jīng)達(dá)到了文字譜所可能達(dá)到的復(fù)雜程度。昆曲用的是板眼節(jié)拍法，小節(jié)內(nèi)的強(qiáng)弱關(guān)系依據(jù)的語言的邏輯重音，拍子之間的長度是不定量的，這就決定了工尺譜存在的價(jià)值，工尺譜為昆曲的傳承和發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，記錄了譜式，合理的保存了昆曲。
福建南音工ㄨ譜
南音的基本譜字有：ㄨ、工、六、思、一，它們分別表示的音高：c1、d1、e1、g1、a1。南音工尺譜從類型上分為帶有唱詞的聲樂工尺譜與不帶唱詞的器樂工尺譜。它們的書寫格式都是從右到左直行豎寫，每行分為三部分：左側(cè)為譜字，中間為琵琶指法，右側(cè)為撩拍記號(hào)。撩拍是南音的拍子記號(hào)，“拍”為強(qiáng)拍，與戲曲音樂“板”的意義相同；“撩”為弱拍，與“眼”相同。南音撩拍有七撩拍、三撩拍、一二拍、疊拍。南音工尺譜是以“尺”字為調(diào)首的首調(diào)唱名法，整個(gè)譜字音列向上移，但是它的譜字音高卻仍從c1開始。
參考資料 >
團(tuán)風(fēng)絲弦鑼鼓:深山里的“交響樂團(tuán)”.黃岡市人民政府.2023-11-02