錯金銀，福建省莆田市涵江區、新疆維吾爾自治區烏魯木齊市天山區傳統美術，國家級非物質文化遺產之一。
金銀錯工藝是中國古代金屬細工裝飾技法之一。最早始見于商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。金銀錯是我國青銅時代一項精細工藝，但它出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來的，它是中國古代科學技術發展到一定階段的產物，但它一出現，很快就受到了人們的普遍歡迎。它是源自于繪畫的靈感，以青銅作為基本背景，以金銀體代替畫料，從而實現在青銅器物上“繪”出精美華麗的圖案效果。
2014年11月11日，金銀錯經國務院批準列入第四批國家級非物質文化遺產名錄的一種傳統美術,遺產編號為Ⅶ-121。2019年11月，錯金銀列入國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單。
歷史淵源
錯金銀是青銅器重要裝飾工藝之一。金不僅是貴重金屬，還具有較好的延展性，可以制成極薄的箔或拔成極細的絲。銀雖次之，但性能也屬上乘。人們便利用它們優異的延展性，用來裝飾器物。
中國青銅器上的錯金銀裝飾，出現于春秋中期或稍晚，較為稀見。代表器如欒書、子乍弄鳥尊、吉日壬午劍等。其中春秋中期晉國的欒書缶，器表有錯金銘文40字，為所見最早的一件錯金銘文銅器。
戰國時期，錯金銀青銅器甚為流行，幾乎各國制造的壽銅禮器、生活器、兵器等都使用了這種新工藝。北方地區的三晉、秦國、魏國以及中山國出現了大量絢麗多彩的錯金銀青銅器，南方地區的楚國、吳越等的錯金銀工藝也別有特色，尤其是兵器上的錯金工藝多于錯銀工藝。戰國早期的錯金銀器以山西長治分水嶺出土的豆和盤為代表，其通體錯以變形龍紋、斜角云紋和垂葉紋；戰國中期的以河北平山中山王墓為代表，如虎噬鹿屏風座、雙翼神獸器座、頤和園銅牛等，通身金銀交錯，把原本就極為優美的造型裝飾得富麗堂皇。此外，安徽壽縣出土的鄂君啟節的銘文和湖北隨縣出土的曾侯乙墓編鐘的錯金文字均堪稱驚世之作。
兩漢時期的錯金銀工藝在春秋、戰國傳統技術的基礎上又有新的發展和創新。有不少金屬藝術品，表面既錯金又錯銀，有的還鑲嵌以綠松石，構成絢麗多彩的圖案。錯金銀技術達到流暢自如和出神入化的純熟地步。尤其在一些王室和諸侯王等貴族墓葬中出土的金屬細工銅器，可稱得上是奇珍異寶。例如滿城區中山靖王劉勝墓出土的一件博山爐，通體以錯金飾流云紋、卷云紋、鳥獸人物、山石樹木等，線條流暢自如，體現出高超的工藝水平。又如江蘇邗江廣陵王劉荊墓出土的牛燈，通體飾錯銀的流云狀龍鳳紋，做工也十分精細。
戰國兩漢時期，金銀錯青銅器大量出現，在人們生活的各個領域中廣泛流行，考古發現戰國漢代的金銀錯青銅器以千百計。但是，“夕陽無限好，只是近黃昏”。對于中國的青銅時代來說，它只不過是一抹絢麗的晚霞。
金銀錯是古代金屬細工裝飾技法之一，也稱“錯金銀”。金銀錯工藝最早始見于商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。
制作工序
錯金銀工藝的做法是：先在銅胎上預先鑄出淺凹的圖案或銘文字體，在凹槽的底部鑿出糙面，以利結合，然后將預制的金銀片或金銀線加熱，以易于變形，用刀具或瑪瑙、玉石制成的壓子將絲或片嵌壓入槽內，用細錯石或磨炭逐次加水錯磨，再用皮革、織物細致拋光。
文化特征
錯的概念
無論古代說的“金銀錯”，還是今天說的“錯金銀”，金銀二字容易明白，但“錯”字對一般人來說，就不是那么容易理解了。
漢字是世界上含義最豐富的文字，而“錯”字又比一般漢字的含義，還要豐富得多。據《康熙字典》、《中華大字典》等書的解釋，它至少有十多種不同的含義。但是，我們這里說的是金銀錯，這個“錯”字，就必須和金銀聯系起來才能說清楚；同時，還要以金銀錯流行的那個時代的人對錯字解釋為準，否則，上下數千年，海闊天空地談論，那就會“月迷津渡，霧失樓臺”，什么都不用說了。
錯金銀工藝是戰國、西漢最常用的一種金屬細工工藝，漢代許慎編的《說文解字》的大字典對“錯”字，只有一種解釋：“錯，金涂也，從金昔聲”。錯金銀最流行的漢代，對“錯”字的全部解釋，就只有上述八個字，說明那時所說的錯金銀，就是把金銀涂畫于青銅器上的意思。清代杰出的文字學家段玉裁注釋說：“錯，俗作涂，又作措，謂以金措其上也”。所以，廣義說，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫錯金銀。《辭海》，對“錯”字的第一解便是：“錯，用金涂飾”。飾，就是紋飾。《康熙字典》對“錯”字的解釋，是引《集韻》“金涂謂之錯”。
漢代是我國金銀錯工藝最盛行的年代，那個時期人們是怎樣說的呢？漢代有一位見多識廣的大學問家許慎，他編了一部叫《說文解字》的大字典，該書對“錯”字，只有一種解釋：“錯，金涂也，從金昔聲”。
金銀錯最流行的漢代，對“錯”字的全部解釋，就只有上述八個字，說明那時所說的金銀錯，就是把金銀涂畫于青銅器上的意思。清代杰出的文字訓學家段玉裁注釋說：“錯，俗作涂，又作措，謂以金措其上也”。所以，廣義一點說，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯。如用金錢繡成圖案花紋的背心，漢代就叫“金錯繡襠”（《西京雜記》卷一）。在漆器上做金銀圖形的，叫“金漆錯”。（《后漢書·輿服志》）中華辭海編輯委員會編輯的，由上海辭書出版社有限公司一九八九年出版的《辭海》，對“錯”字的第一解便是：“錯，用金涂飾”。飾，就是紋飾。《康熙字典》對“錯”字的解釋，是引《集韻》：“金涂謂之錯”。所以，在二千年后的今天，無論我們怎樣去解釋金銀錯，都應以二千年前，也就是金銀錯最流行的那個年代對它的解釋為依據，何況，古今字典的解釋也是完全一致的。
用途
錯金銀工藝大多同時用于紋飾裝飾上，使青銅器更加絢麗多彩，構圖虛實相間，富有動感。錯金銀工藝也可單獨使用在青銅器上，其中，錯金工藝早于錯銀工藝。發現中國較早的錯銀實物是洛陽中州路出土的戰國早期錯銀銅器，錯銀工藝到戰國中期達到繁盛狀態，主要用于車馬器、裝飾品、日用品和部分禮器。
裝飾手法
中國古代在青銅器上做金銀圖案紋飾的方法，已發現的，主要有二種。
鑲嵌法
已發現的我國古代金銀錯青銅器，有的是采用鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。一九七三年，我國著名學者史樹清，在《文物》上發表了一篇《我國古代的金錯工藝》，主要就是談這種方法。其制作分四個步驟：第一步是作母范預刻凹槽，以便器鑄成后，在凹槽內嵌金銀。第二步是槽。“銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金”。第三步是鑲嵌。第四步是磨錯。“金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯（）石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步”。
涂畫法
這是漢代金銀錯的主要裝飾手法，這從漢人對“錯”字的解釋：“錯，金涂也”，就可以看出來。
根據文獻記載和出土實物，“金涂”法主要工序如下：
1、制造“金汞劑”
“金汞劑”的制造是一個化學過程，即是把黃金碎片放在坩鍋內，加溫至攝氏度四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”。
2、金涂
用泥金在青銅器上涂飾各種錯綜復雜的圖案紋飾，或者涂在預鑄的凹槽之內。
3、金烤
用無煙炭火溫烤，使汞蒸發，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。
這種方法，今天有人稱為“鎏金”，但古代叫“金錯”。因為古代圖畫紋飾也叫“錯”。《史記·趙世家》：“翦發紋身，錯臂左衽”。原注：“謂以丹青錯畫其臂也”。古代畫彩也叫“錯彩”，鐘嶸《詩品》卷中：“湯惠休曰：謝（謝靈運）詩如芙蓉出水，顏（顏延之）如錯彩鏤金”。錯彩和鏤金是兩碼事：如前面所說第一種鑲嵌法，也就是史樹清所謂的"鏤金"法；而這里所說的第二種方法，即“金涂”法，就是“錯彩”。如果把全器都涂上金，而沒有“錯彩”，沒有任何花紋圖案，是素面，就不能叫“金錯”。
在漢代青銅器工藝的流程中，有一道專門的金銀錯工序，負責這道工序的工人，叫“金銀涂章文工”，“章文”是文章、紋飾的意思，所謂“金銀涂章文”，就是在青銅器上，用金銀涂飾花紋圖案。由于漢代有“物勒工名”的制度，所以，在一些漢代金銀錯青銅器銘文中，常常見到有“金銀涂章文工”，“黃涂工”，或簡稱“涂工”的工種名字。
在現存的戰國秦漢金銀錯銅器中，多數是用這種“金銀涂”方法制成的。我們發現，許多被考古和文物專家稱頌的一些精美金銀錯青銅器，它的金銀錯紋飾脫落處，沒有任何凹痕，一眼就可看出，其金銀錯紋飾不是嵌上去的，而是涂上去的。如一九八七年河北省平山縣中山王墓出土的金銀錯虎吞鹿器座，是舉世公認的金銀錯代表作品，但細心的人一定會發現，這件器物虎尾上的金錯紋飾脫落了一小塊，但脫落處并沒有絲毫凹痕，明知不是嵌的，而是涂的。還有，傳為河南省洛陽金村戰國墓出土的錯金銀斗獸紋鏡，也是公認的金銀錯精品，但仔細觀察，發現錯金脫落處，也無任何凹痕，一看便知是用的“金涂”法。又如現存美國沙可樂美術館的鳥紋壺，是一件公認的金銀錯精品，但其金銀錯脫落的地方，也沒有任何凹痕，一望便知為“金涂法”產品。這樣的例子還有很多很多，真是不勝枚舉。
裝飾題材內容
我國古代金銀錯的裝飾題材和內容，主要有下面幾種：
銘文
青銅器上的銘文是在商代出現的，最先是鑄造的，戰國秦漢多是刻的或鏨的，但是，無論是鑄的，還是鏨刻的，銘文與銅器的本色沒有區別，粗心的人，有時會對銘文視而不見。但是，從春秋時期錯金銀工藝興起后，人們在銅器上用黃金錯成銘文，這樣，銘文就熠熠生輝。人們一見到青銅器，金光閃動的銘文，就搶先進入你的眼睛，尤其是，青銅器經過地下千年埋藏，其表面已變成深顏色的“綠漆古”或“黑漆古”，而金錯銘文，則數千年光輝絲毫不減，這樣，它們就好像夏夜深藍色天空閃爍的星星，非常美觀！
自公元前六世紀金錯銘文開了個頭，從此之后，競相仿效，風行了近一千年，其高峰期是春秋后期至漢代。
金銀錯本身是一種裝飾工藝，為了追求裝飾美，銘文從此發生了變化，銘文的位置，從器內移于器表，并刻意進行經營。金錯銘文一般使用各種美術字，其中用得最多的，是吳越鳥蟲書。
鳥蟲書又名蟲書、鳥篆、鳥籀，是篆書中的花體，往往用蟲鳥組成筆畫，似書似畫，饒有情趣。金錯鳥蟲書銘文，在春秋至戰國早期，多用于兵器上，秦漢則見于壺等容器上，如上海博物藏金銀錯鳥篆紋銅壺和河北省滿城西漢墓出土的金錯鳥篆紋銅壺。
有些青銅器金錯銘文，雖然不是鳥蟲書，但也有圖案化、藝術化的傾向。如一九五七年安徽壽縣出土的戰國金錯鄂君啟節，上有金錯銘文三一二字，字體似草葉篆，線條勁細飄逸，橫豎筆劃交叉處，常常以圓點裝飾，好似點點明星，散落于字里行間，非常美觀。
幾何紋圖案
金銀錯青銅器多用幾何紋裝飾，其中尤其以幾何云紋最多見。
金銀錯幾何云紋，與以往青銅器的幾何云紋不同，其主要特點是，它既有幾何圖案所固有的嚴謹規則構成的骨法，而又在規則中求變化。如多使用細而勻稱的云紋渦線，而旋轉的細渦線之間，是用較寬的面來聯結，這種紋飾富有節奏感和律動美，顯得格外清新和活潑。幾何圖案的創新，是戰國秦漢金銀錯工藝一個突出的藝術成就。
此外，幾何圖案，還有菱紋、三角紋、雷紋、勾連紋等，但都不是主要紋飾。
動物紋
動物紋、狩獵紋以及各種動物造型的青銅器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描畫等。
日常生活用器
春秋時期，金銀錯的日常生活用器罕見。但到了戰國秦漢，則廣泛流行，許多貴族用的高級日用青銅器，都披上了金銀錯的美麗外衣，考古發現的有：鼎、尊、壺、杯、豆、舟、盆、盤、盂、耳杯、匕、罍、勺、燈、熏爐、鏡、帶鉤、骰子、案、符、節、紐鐘、虎子、鎮、尺、杖首、器座、屏風插座，以及各種陳設藝術品等，總之，戰國秦漢時期的金銀錯青銅器，已深入到人們生活的各個領域。
傳承意義
2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，華昌珠寶有限公司、烏魯木齊市天山區文化館獲得“錯金銀”項目保護單位資格；2023年10月31日公布的《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》中，錯金銀項目保護單位華昌珠寶有限公司、烏魯木齊市天山區文化館評估合格。
傳承價值
錯金銀工藝以美玉為基體，采用金銀絲（片）制成紋式及圖案，通過多種工藝手法，使金絲（片）與基體融合在一起，達到嚴絲合縫、渾然天成，從而實現以金體作為繪畫效果的鑲嵌技藝。?
傳承狀況
隨著清末社會動蕩，錯金銀工藝從皇宮流出，一度消聲匿跡，失傳了近半個世紀。
題材作品
代表器物
錯金銀“丙午神鉤”銅帶鉤為國家一級文物，造型精美，鑄工精巧，是一件罕見的東漢錯金銀工藝珍品，現藏于吉林省博物院。
帶鉤在古代主要用于扣接束腰革帶或別在腰帶上，以供懸掛囊物、裝飾品。從現有考古發掘資料來看，“神人抱魚帶鉤”曾廣泛流行于各地。據介紹，青州博物館藏有一件東漢鎏金銅帶鉤，河北滿城區北莊東漢墓出土過一件精美的錯金銀抱魚帶鉤，湖北鄖縣李營東漢至三國時期墓也出土過一件神人抱魚銅帶鉤。重慶云陽縣舊縣坪也出土過一件漢代神人手抱魚帶銘帶鉤。
因帶鉤一般被賦予辟邪趨吉的作用，所以先秦兩漢的帶鉤上多鑄有銘文或雕刻變形神話的鳥獸魚蟲，而帶鉤上的銘文也多為吉祥祝福之意等。吉林省博物院的這件錯金銀“丙午神鉤”銅帶鉤造型精美、寓意美好，體現了古人對美好生活的祈求和向往。
器類
兵器
春秋后期至戰國秦漢，青銅兵器上，廣泛地使用了金銀錯工藝。春秋至戰國早期金銀錯兵器的主要特點，是金錯銘文。銘文字體以鳥篆文最多見。戈上的金錯銘文，一般在戈面的胡和援，在胡部的，如中國國家博物館藏的宋公戈，傳為一九三六年安徽壽縣出土，戈長二二．三公分，胡長九．七公分。胡部有金光閃閃的鳥篆銘文：“宋公之（造）戈”。宋景公名，公元前五一六年即位。該戈的內部，還有金錯變形獸紋一組。又如上海博物館藏春秋后期蔡公子加戈，胡部有金錯鳥篆文六字，內部還有金錯雙鉤線。還有的戈銘在援至胡部，如山西博物院藏的王子戈，戈的援至胡金錯鳥篆文王子于之用戈。王子于可能是春秋時期的吳王僚。
劍上的金錯銘文，一般在劍面上，個別錯劍脊上。如安徽博物院藏蔡侯產劍，一九五九年淮南市出土，劍面金錯鳥篆銘文蔡侯產作畏劍。江陵縣望山麓墓出土的春秋晚期越王勾踐劍，在近格處劍面，金錯鳥篆“越王勾踐自作用劍”生辰八字。矛上也有金錯銘文。如一九八三年湖北馬山楚墓出土一件吳王夫差矛，矛的基部有金錯銘文二行八字，記器為吳王夫差自作。
戰國秦漢流行佩劍和佩刀，如《后漢書·輿服志》記載漢代官吏的佩刀制度：“佩刀，乘輿黃金通身貂錯……諸侯王黃金錯”。這種用黃金錯的佩刀，當時叫“金錯刀”。如東漢張衡的《四愁詩》中，有“美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤”之句。謝承《后漢書》也記載有：“詒賜應奉金錯把刀”。但考古發現秦漢的金錯刀、劍，多為鐵兵器，只是戈、矛等則用金銀錯銅尊、銅敦。此外，戰國、秦、漢的銅弩機、承弓器等，也有金錯銘文和幾何云紋的。如長沙馬王堆二號漢墓和河北滿城漢墓均出過此種器物。
錯銀銅鐓
1968年，寧夏原州區頭營鄉坪樂村戰國秦長城遺址中出土的錯銀銅鐓，就是一種青銅質錯銀器物件，高6.9厘米，直徑2.7厘米，整體呈細腰筒形，平底，上端有銎[qióng]可以裝入戈、戟的木柄。銅鐓制作工藝十分精巧，周身和底部用細小的銀片和銀絲鑲嵌，然后銼[cuò]平；全身整幅圖案構成規整的卷云紋和曲線紋，線條流暢簡潔，圖案迤邐多姿。由于青銅和金銀幾種金屬的自然色澤不同，從而顯現出銀光燦燦、絢麗奪目的花紋。這個銅鐓雖然在地下埋藏了幾千年，但外觀上仍完整如新，流光溢彩，是一件不可多得的珍罕工藝品，為國家一級文物，現在收藏于寧夏回族自治區博物館。
車馬器
戰國秦漢皇室、王室和各高級官吏的車子的銅構件，常常金銀錯幾何紋飾。《后漢書·輿服志》記載，漢代太皇太后、皇太后的車子，“云紋畫辀[zhōu]、黃金涂五末”。五末是指車子轅的頭端、衡的兩端以及軸兩端的轡[pèi]。《說文解字》：“錯，金涂也”，“黃金涂五末”就是五末均金錯紋飾。這些古文記載，得到了考古發掘的證實。戰國秦漢墓中，出土了數以百計的金錯五末：轡、轅首、衡末端銅冒。在考古發現數以百計的金銀錯銅車馬器中，我要特別介紹一件車傘鋌，該鋌是一九六五年河北定縣三盤山漢墓出土的，長二六．四公分，直徑三．五公分。鋌面金銀錯狩獵紋。紋飾內容極其豐富，場面生動、緊張、激烈，聲勢浩大，它既描繪了大自然之美，又反映漢代人們的狩獵活動，它是我國青銅金銀錯工藝寶庫中的一顆燦爛明珠！
社會影響
重要展覽
2012年6月5日至7日，河北省滿城漢墓的代表性器物、國寶級文物“海上仙山——漢代錯金銀博山爐”作品亮相韓國世博會。
2019年5月13日，“大美亞細亞——亞洲文明展”在中國國家博物館開幕，錯金銀龍紋銅方案等作品參與展出。
參考資料 >
金銀錯 跨越千年最美麗的“錯”.東華大學科學技術協會.2025-12-16
國務院關于公布第四批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄的通知.中國政府網.2025-12-17
文化和旅游部辦公廳關于公布國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單的通知_部門政務_中國政府網.中國政府網.2021-11-03
錯金銀“丙午神鉤”銅帶鉤-中國社會科學網.中國社會科學網.2021-11-03