范澤華，1938年4月生，廣東省普寧洪陽鎮(zhèn)人。1949年后傳統(tǒng)戲曲“三改”——“改人”、“改戲”、“改制”之后，潮劇第一代表演藝術(shù)家，與姚璇秋、蕭南英、吳麗君、陳麗華等并稱第一代潮劇的“五朵金花”。工青衣、閨門旦，亦反串小生。尤其以青衣行當(dāng)表現(xiàn)傳統(tǒng)悲劇人物，代表劇目有《春香傳》、《蘆林會(huì)》、《劉明珠》與《趙氏孤兒》等。所扮演的角色，如《春香傳》中的春香、《蘆林會(huì)》中的龐三娘、《劉明珠》中的劉明珠、《趙氏孤兒》中的莊姬等已深入人心，經(jīng)典唱段如《蘆林會(huì) · 妾身何故應(yīng)受此冤苦》、《寶蓮燈 · 安得心上人兒還》、《劉明珠 · 哭墳》、《趙氏孤兒 · 三炷清香心一片》等更是膾炙人口。
人物生平
初戀潮劇
一九三八年某月某日某時(shí)，廣東省普寧市洪陽鎮(zhèn)新安村，范厚都、林玉蘭夫婦喜獲一名千金小姐。女嬰的哭聲煞是好聽，清婉柔麗，內(nèi)行人聽了，說是“有戲曲韻味”，恭祝范先生家里出了個(gè)“花旦”。
范先生夫婦聽了，似不感興趣這么預(yù)示。夫婦家里已有“幾條龍兒”，希望這一“鳳兒”將來長得艷光四射，故而取名范艷英。心里預(yù)祝范艷英成為才女淑女，壓根兒不愿女兒去唱戲當(dāng)什么花旦，所以不贊成“戲曲韻味”，而偏要說“好聽過福音。”
不久家道中落，范艷英寄居普寧果隴鄉(xiāng)外婆家。世上的外婆，都是菩薩心腸，見范艷英長得天真活潑，愛唱愛跳，情如掌上明珠。當(dāng)時(shí)就有人戲稱她是“明珠女”。果然，到了一九六三年潮劇彩色影片《劉明珠》開拍，她一亮鏡就唱“明珠女一片心香”，此是后話。
再說范艷英十歲才入學(xué)，在校是文娛活躍分子，尤其酷愛戲劇，成為洪陽鎮(zhèn)新安村洪新劇社的主角之一。盡管父母不希望她發(fā)展，但父母總拗不過“女大十八變”。
首先，女兒就不喜歡父母之命名中的“艷英”二字，自己宣布改名為“澤華”。好一個(gè)大膽的小丫頭，在名字上不聽“父母之命”，長大婚嫁時(shí)當(dāng)然不聽“媒之言”了！
被當(dāng)時(shí)誤認(rèn)為“大膽的丫頭”，后來人們不得不贊揚(yáng)她是一個(gè)有主見有心思的姑娘。因?yàn)椤捌G”字實(shí)在很俗，而她的品性不趨艷不隨俗，她愛“澤之華”的清麗純潔，映水芙蓉乃水澤之花（花即華），多么清爽可人。更重要的是帶有男子氣質(zhì)，澤是毛澤東時(shí)代，華是中華民族之意，我們相信當(dāng)年的她不會(huì)測(cè)字，不甚懂字義詞蘊(yùn)，但她心爽口快地宣布改名為“范澤華”，歷史證明她是有見識(shí)的。從曲韻音律上講，“范艷英”三字拗口沒韻味，而“范澤華”三字抑揚(yáng)有致、曲旋韻繞，正是一代名青衣相配之芳名！
其次，她小小年紀(jì)就離家出走、“私奔”藝術(shù)團(tuán)體。一九五二年，這個(gè)為自己命名的小丫頭，背著家人師友，私自從普寧市來到汕頭市報(bào)考藝術(shù)團(tuán)體，立志要當(dāng)一名演員。此舉在當(dāng)時(shí)來說“實(shí)非凡”，舞臺(tái)、戲曲，象磁場(chǎng)緊緊吸引著她；表演藝術(shù)象電波時(shí)時(shí)在她心頭呼應(yīng)。結(jié)果，終因年幼在學(xué)，家長千萬不放行，小丫頭范澤華被兩個(gè)哥哥和一位親友“抓”回家里，像“老鷹抓小雞”一樣抓了回去。然而，倔強(qiáng)的小丫頭、迷戀戲曲的小丫頭，心里暗許宏愿：等我翅膀長硬、羽翼豐盛時(shí)，一定要飛！
心要飛，誰能阻止？興趣和愛好的磁場(chǎng)，有萬鈞引力。她積零錢買票進(jìn)戲院；她省錢看“天光戲”；她把眠床作舞臺(tái)，蚊帳作帷幕，手帕作道具，忘情地球科學(xué)，自唱自演，癡迷愛好成癖。一九五三年七月底，范澤華終于飛進(jìn)了恰梨潮劇團(tuán)。年僅15歲，還沒有脫盡小丫頭的稚氣，就首演《樊嬌奪后》。好厲害的小丫頭呀，一下子扮演了樊嬌，居然要奪取皇后之高位！
然而然而，好事多磨，入團(tuán)才數(shù)月，范澤華的聲音，越唱越不行，甚至嘶啞、破裂。團(tuán)里議論：“趁早讓她回家讀書吧，別誤人子女！”一時(shí)間，范澤華頓覺天烏地暗，苦惱疊至，小女子珠淚漣漣……
幸而有經(jīng)驗(yàn)者認(rèn)為：這女孩發(fā)音準(zhǔn)、節(jié)奏好，眼前怕是“風(fēng)水聲”，過一段時(shí)間看看吧！
古先賢有訓(xùn)云：天將降大命于斯人，必先勞其筋骨；磨其心志。范澤熬苦熬熬了一年左右，經(jīng)老師們苦心栽培，一字一句，日日夜夜，曲不離口，終于挨過了變聲期，逐漸亮出清爽委婉的聲情，再經(jīng)諸多名師的指導(dǎo)，終于一曲“蘆林會(huì)”，滿座爭(zhēng)夸范澤華！
這個(gè)“普寧洪陽范氏女”，如果不是一個(gè)“迷戀戲曲的小丫頭”，早就回家讀書干別的去了，哪有后來的著名青衣、閨門、反串小生？此乃潮劇之幸，觀眾之幸也。
嶄露頭角
范澤華復(fù)聲之后，真象虎皮鸚鵡舞半空，聲情色彩引人矚目。她先在《紅樓二尤》中扮演尤二姐，悲劇形象清麗委婉動(dòng)人，“金銀紙它原本是白紙一張”等唱段獲好評(píng)，初步顯露了她唱聲的柔和優(yōu)美特色和青衣行當(dāng)演悲劇人物的功力。后在《穆桂英》中扮演穆桂英，跨刀馬旦表演。“家住在山東穆柯寨”等，“輕六”曲唱得輕巧圓潤，有節(jié)奏，有美感。這些演唱為范澤華奠下實(shí)踐的良好根基，是她藝術(shù)之花舒根、拔節(jié)、長莖、葉茂的階段。
范澤華藝術(shù)之花亭亭玉立之際，又喜逢陽光雨露滋潤。一九五六年她被選派進(jìn)汕頭戲校戲曲演員訓(xùn)練班學(xué)習(xí)表演藝術(shù)四個(gè)月；得到藝術(shù)熏陶與提高。一九五七年她榮幸地參加中央文化部第三屆戲曲演員講習(xí)會(huì)，會(huì)長梅蘭芳、副會(huì)長羅合如、阿甲。得到了大師名家的指導(dǎo)，學(xué)習(xí)四個(gè)月，可謂終生受益不盡。
這一年，她在怡梨潮劇團(tuán)的主要?jiǎng)∧俊洞合銈鳌分邪缪荽合悖B演數(shù)百場(chǎng)而不衰，范澤華以演唱其中的“愛歌”和“別歌”“獄中歌”而受到觀眾贊揚(yáng)。
《春香傳》一直改編來自于朝鮮人民喜愛的古典戲劇。“愛歌”和“別歌”敘述三百年前，朝鮮全羅道南原府有一位遠(yuǎn)近聞名的藝伎女兒春香。端午節(jié)那天，春香正和少女們?cè)趶V寒樓前春游，遇見當(dāng)?shù)厥沟拦永顗?mèng)龍，一見鐘情。是晚，李夢(mèng)龍向春香求婚，春香之母見他誠懇，同意定婚，但三個(gè)月后，李夢(mèng)龍的父親借故將其調(diào)往漢陽，把他們活活拆散開來。這樣的愛與別，最是叩人心弦。
范澤華扮春香，以閨門旦應(yīng)工。她把“愛歌”唱得柔情款款，明朗歡快。其中尤以訂百年之約的情感想象最為奇妙：夢(mèng)龍唱“我變作紫禁城內(nèi)龍鳳鼓，你變做長安鐘樓萬壽鐘。”春香唱“鐘聲嗚，當(dāng)當(dāng)當(dāng)。”夢(mèng)龍唱“鼓聲響，咚咚咚。”春香唱“鐘聲敲醒干家夢(mèng)。”夢(mèng)龍唱“鼓聲訴盡百姓哀。”春香唱“別人只聞鐘鼓響。”夢(mèng)龍唱“誰知是你我兩心通。”春香唱“春香當(dāng)當(dāng)當(dāng)。”夢(mèng)龍唱“夢(mèng)龍咚咚咚。”春香唱“滄海桑田多變故。”夢(mèng)龍唱“鐘鼓萬年永敲動(dòng)。”
“愛歌”不僅曲文美麗形象，而且音韻旋律雋永明快。范澤華唱得如林中黃雀歡快，似水上鴛鴦柔意綿綿，把“輕六”調(diào)式的音韻發(fā)揮到了極其微妙的地步。尤以“春香當(dāng)當(dāng)當(dāng)”曲句象春風(fēng)吹送情語，拂人面臉，沁人心田。“愛歌”直接展示青年男女歡愛之情，大膽熱烈，柔情萬種，特別受到當(dāng)時(shí)年輕人的內(nèi)心強(qiáng)烈感應(yīng)，也讓上了年紀(jì)的觀眾“重溫舊情”而共鳴。因而它借助著范澤華甜潤優(yōu)美的唱聲而流行起來，成為一支潮劇流行歌曲，膾炙人口！
“別歌”以“重六曲”譜出，緩慢深沉，圓潤飽喉。當(dāng)范澤華唱出“你明日欲登漢陽道……欲去無從去，欲留無計(jì)留”時(shí)，聲腔里情如膠漆，音韻中“藕斷絲連”，令人惆悵、心酸！
范澤華唱“愛歌·別歌”，顯示了她運(yùn)情入曲，度曲抒情的非凡功力，她的美妙嗓子得到天才的顯示和發(fā)揮。
如果說，唱“輕六”、“重六”，是她的高招，那么，唱“活五曲”，便是她的絕招了。
范澤華于一九五八年調(diào)進(jìn)潮劇院之后，先后演過《孟麗君》中的主角、《蘆林會(huì)》中的龐三娘、《白兔記》中的“井邊會(huì)”、“磨房會(huì)”，她把劇中李三娘咬指寫血書一段的唱腔，發(fā)揮到了盡善盡美的境界：
咬破指頭血斑斑，
十指連心痛難言，
羅裙當(dāng)紙指當(dāng)筆，
血書一幅訴苦冤。
別郎容易見郎難，
遙望關(guān)河煙水寒，
數(shù)盡飛鴻書不至，
井臺(tái)積淚待君看。
十六年前容顏改，
八千里外心怎安，
早回一日能相見，
遲來一刻見面難。
血縱流盡言不盡，
交與將軍妥收藏。
這是千古一血書，字字血，聲聲淚，句句悲。絕妙的曲六乙為演員提供蕩氣回腸的共鳴唱腔聲情，調(diào)動(dòng)演員創(chuàng)造角色的契機(jī)。
這是一段運(yùn)用潮樂富有特色的活五調(diào)譜寫的唱腔。活五曲是潮劇最具特色的曲調(diào)，也是最難掌握、最不易唱好的曲調(diào)，然而，范澤華能以她嫻熟的演唱技巧，恰切地處理好感情、咬字、吐字發(fā)音和活五曲風(fēng)格的關(guān)系。如開頭以長拖腔，表現(xiàn)李三娘如泣如訴咬指寫血書的悲哀凄楚心情；接著以平穩(wěn)的二板慢，一字一淚地傾訴了十六年日夜思夫想子的柔婉心聲。范澤華的唱腔樸素大方，高音處似藍(lán)天白云般明朗，低音時(shí)似花間泉水般溫柔，有著完美的藝術(shù)效果，有余音繞梁三日的音樂效應(yīng)。
蘆林盛況
一九五九年，她隨蘆林劇團(tuán)到北京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出，受到中央首長的鼓勵(lì)、贊揚(yáng)。同時(shí)還到上海市、蘇州市、南京等地巡回演出，范澤華名貫大江南北，被譽(yù)為潮劇青衣之佼佼者。1960年，她隨團(tuán)出國到柬埔寨演出《蘆林會(huì)》，轟動(dòng)整座金邊城市。當(dāng)時(shí)任團(tuán)長的王昆侖激動(dòng)得夜不能寐，欣然命筆寫了一首124行的長詩，生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)演出的盛況和令人激動(dòng)的場(chǎng)面。長詩贊揚(yáng)范澤華卓絕的曲藝技巧，詩末這樣寫道：
猶使忍痛演員心欲碎，
吞聲觀眾淚盈眶，
滿座凄涼燈似暗，
一人哀怨夜增長。
我也思量難入睡，
中宵長句詠三娘。
范澤華的一曲蘆林會(huì)，是潮劇青衣的絕唱，龐三娘形象的塑造，標(biāo)志著她藝術(shù)造詣的高峰。一個(gè)地方戲曲劇種出國演出，感動(dòng)滿座觀眾皆掩泣，轟動(dòng)了異國京城，這在中外文藝史上是罕見的。范澤華演《蘆林會(huì)》塑造人物之成功，受到了紅學(xué)家王昆侖、戲劇家老舍、陽翰笙等的高度贊揚(yáng)，揮毫贈(zèng)詩，這在演員的個(gè)北京人民藝術(shù)劇院史上，也是鳳毛麟角的榮耀。范澤華以她自然深沉的氣息，烘托著悲痛凄切的歌聲曲越。她吐字清晰，有起有伏，如泣如訴地抒發(fā)了龐三娘含冤受屈，無辜被棄的沉痛心情。
范澤華并非天生一副好嗓子，她的嗓音素質(zhì)本很平凡，她是經(jīng)過長期刻苦學(xué)習(xí)磨煉，從自己的嗓音實(shí)際出發(fā)，廣采博取而形成獨(dú)特優(yōu)美的唱腔的。例如她善于細(xì)膩地進(jìn)行潤腔，獲得優(yōu)美柔潤、色彩鮮明、獨(dú)具一格的演唱效果。她從人物感情、潮州市語音和風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，恰切靈活地在行腔中的字頭、韻尾上，揉進(jìn)了裝飾音和滑音，以增強(qiáng)唱腔的婉轉(zhuǎn)與韻味。她的《范澤華唱腔精選》之一、之二，發(fā)行數(shù)萬盒，流行海內(nèi)外，是潮劇唱腔的精品，也是潮劇青年一代學(xué)習(xí)她那優(yōu)美動(dòng)聽，韻味濃郁的唱功范例。為此，她不僅被贊為渾身是戲，還被美譽(yù)為滿腹是旋律、亮曲流韻的潮曲歌唱家。
明珠耀眼
在范澤華表演藝術(shù)、唱腔藝術(shù)蜚聲海內(nèi)外之際，又一出很切合她戲路的長劇《劉明珠》，在舞臺(tái)上實(shí)踐了一段時(shí)間之后，于一九六三年搬上銀幕。潮劇彩色影片《劉明珠》由珠影和香港鴻圖公司聯(lián)合攝制。
這是潮劇史上一樁盛事，著名青衣，閨門旦范澤華在影片中扮演劉明珠，著名老旦洪妙扮演皇帝母后，著名老生張長城扮演海瑞，表演之成功和拍攝之出色，受到海內(nèi)外觀眾的一致贊揚(yáng)。
范澤華扮演的劉明珠，幾個(gè)層次，幾重功力。形象佼美逼真，情真意切。演出了將門之女的忠情義膽，表現(xiàn)劉明珠的智慧個(gè)性和才藝。一開始的花園掛繡軸，唱出了“明珠女一片心香”，祝河山錦繡、愿爹爹福體康強(qiáng)。一個(gè)賢慧孝女、關(guān)心社稷的小姐，歷歷在目，通過婢女碧玉說出了“小姐，你繡的花卉把鳳蝶總科也招來了”的眼前景，揭示了明珠的工刺繡。這樣就奠定了人物的外忠內(nèi)孝、聰明賢慧的情感內(nèi)蘊(yùn)。這段表演以閨門旦應(yīng)工，唱做道白，靈活清晰，抒情優(yōu)美，閨門唱“輕六調(diào)”，和諧流暢。
接著是聞兇訊，知父劉光辰總兵遭奸王朱厚播所害，劉明珠決心只身進(jìn)京報(bào)父仇，表現(xiàn)了明珠女立誓表衷心，洗冤雪恨除蟊賊的大志大勇。范澤華表演得銀牙咬朱唇、孝篤孝思感動(dòng)人。途中昏倒為孫何氏所救，在其家中見“大明總兵劉光辰之靈位”，爆發(fā)出撕心裂膽的哀鳴：
哎！爹爹啊噲！
道天涯無處尋親骨，
不料荒村先得祭亡靈。
范澤華把幾句重力轉(zhuǎn)“活五曲”唱得聲淚俱下，表演時(shí)把靈牌摟人胸懷，然后，將身拜倒塵埃地。“叩謝媽媽肝膽情”，這種動(dòng)人肺腑的唱腔，訴之真切的表演，令觀眾同聲哀鳴，悲慟不已！
“哭墳”一場(chǎng)，把唱腔和表演推上高潮：“痛徹孺懷，淚灑塵埃，荻白草黃楓染血，疏星冷月照墳臺(tái)。噯爹爹，你魂兮歸來，不見躍馬揮戈威武態(tài)，不聞溫言撫慰喚珠孩，慈烏繞樹聲凄滄，爹爹你音容何在？”
這大段“活五調(diào)”曲文，情景凄愴，撩人肺腑，追寫人物的威儀情態(tài)，十分感人。在這里，范澤華發(fā)揮她演唱“活五調(diào)”的特有風(fēng)味和技巧，細(xì)針密線，依情行腔，把聲、字、情、風(fēng)格，交織為一體，有剛有柔，起伏自如，獲聲情卓絕的藝術(shù)效果。尤其是接唱“這大仇何日?qǐng)?bào)，問天眼何時(shí)開，這慘案向誰訴，教孤女怎安排”時(shí)，更為奔放、嘹亮、含情達(dá)意，感人肺腑。深刻表現(xiàn)出劉明珠為父報(bào)仇、為民除害的堅(jiān)強(qiáng)性格和愿望。
潮劇彩色影片《劉明珠》在香港特別行政區(qū)、新加坡、泰國等地放映之后，大為轟動(dòng)！一九七七年在汕頭地區(qū)重映之后，其盛況是徹夜放映，傾城而出。真是傾城爭(zhēng)看《劉明珠》，閭里都說范澤華！如果劇中的劉光辰劉明珠父女有知，也該深深拜謝范澤華！既范澤華在柬埔一曲蘆林會(huì)之后又一大轟動(dòng)，可以說，范澤華藝術(shù)之聲、戲曲之光，有著非凡的反響，“范澤華”三字，成為人們熟悉的名字！
范澤華不僅能演清麗秀逸的閨門旦，善演委婉凄楚的青衣，而且能演文質(zhì)彬彬的文小生。反串小生，范澤華是有其資歷的。早在一九六0年，范澤華赴上海市戲校學(xué)小生的表演基本功，先后學(xué)了南昆的《游園驚夢(mèng)》、京劇的《穆柯寨》。特別是學(xué)習(xí)折子戲《百花贈(zèng)劍》，反串小生江海生，得到了很好的實(shí)踐鍛煉。一早在一九六一年，她赴北京向北京京劇團(tuán)學(xué)習(xí)梅派表演藝術(shù)和北昆劇院學(xué)習(xí)小生行當(dāng)身段，得北昆著名小生白云生和馬玉森的指導(dǎo)，回潮劇院青年劇團(tuán)后，在《寶蓮燈》中扮演文生劉彥昌。一九八0年又在潮劇院一團(tuán)扮演《香羅帕》中的文小生歐陽子秀。
她反串小生歐陽子秀，臺(tái)步、水袖，嚴(yán)然書生風(fēng)范。看慣她演青衣的觀眾，稱贊“著名青衣亦小生”，格調(diào)清新，另有一番風(fēng)采和滋味。特別是看到她被藏在箱里，出來后唱一聲“藏在箱里好難受，故此沖撞老岳母”（洪妙扮岳母），她那種文縐縐、憨厚情態(tài)，令觀眾忍俊不禁！
傳授后人
范澤華跟戲劇界其它著名演員一樣，多多少少經(jīng)歷了人世一滄桑。在“四人幫”垮臺(tái)之后的文藝春天，她重返舞臺(tái)，為觀眾重亮歌喉和風(fēng)采，受到普遍贊揚(yáng)和歡迎。但鑒于她積數(shù)十年豐富的藝術(shù)表演經(jīng)驗(yàn)和培養(yǎng)扶掖戲曲新人的需要，上級(jí)把她調(diào)往戲校任副校長，專事藝術(shù)教育工作。
數(shù)十年舞臺(tái)藝術(shù)積累之經(jīng)驗(yàn)，不容易，也很寶貴。因此，她把藝術(shù)表演的基本功動(dòng)作系統(tǒng)化、拍攝成一幅幅照片，供傳授新演員教學(xué)之用。其中有成套的”“水袖”功，“激面組合”、“仙拂”功，扇子功等共一百多幅照片。
這些程式動(dòng)作是范澤華學(xué)習(xí)京劇、昆劇、川劇等兄弟劇種和提煉潮劇青衣、閨門旦表演技藝的結(jié)晶，各有其表演功能和造型美感。這套珍貴的照片已為廣東潮劇院藝術(shù)研究室所收藏珍存，也是藝術(shù)學(xué)校和她本人珍貴的藝術(shù)教育資料。活躍在當(dāng)今潮劇舞臺(tái)上的部份新秀，都得到范澤華的指導(dǎo)和以這一套基本功為示范。
范澤華于一九八四年六月調(diào)任戲校副校長以來，分管教學(xué)及協(xié)助正校處理行政事務(wù)，她還擔(dān)負(fù)著繁重的實(shí)踐性很強(qiáng)的“學(xué)戲課”。幾年來，先后為新一代演員傳授了《蘆林會(huì)》、《思凡》、《磨房會(huì)》和《安安送米》等傳統(tǒng)折子戲。特別是親自實(shí)踐了《安安送米》譜曲和導(dǎo)演，闖新路獲成功，得到市文化局一級(jí)嘉獎(jiǎng)。
《安安送米》是名劇《蘆林會(huì)》的續(xù)折，寫善良的龐三娘被休棄后寄跡林姑庵，七歲兒子安安前往送米。劇情單純，如果音樂設(shè)計(jì)和導(dǎo)演上沒花大心思，就會(huì)平談。范澤華在明確主題的基礎(chǔ)上，循著人物性格特征而設(shè)計(jì)音樂形象。如安安天真活潑，心直口快，她便運(yùn)用輕快跳躍、簡(jiǎn)單的旋律去塑造人物。龐三娘是賢妻良母、溫柔多情、受盡委屈但又思念婆婆、丈夫，疼愛兒子，盼望骨肉團(tuán)圓，因而曲調(diào)多帶深沉、憂郁、委婉，節(jié)奏稍慢，剛?cè)峤Y(jié)合。范澤華又以基于“蘆林”、創(chuàng)新“安安”的立意構(gòu)思處理風(fēng)格色彩，收到明顯特色的效果。
難得的是，她把作曲導(dǎo)演融為一體來考慮，設(shè)計(jì)演唱、口白和做工。例如高潮處理采用說白和動(dòng)作表情來完成，當(dāng)安安說：“兒書念不完，爹爹要打；在家哭娘，婆婆要打；今日來看毋親，母親又要打；看來處處要受打。師父你勿保，就讓我母親打幾千百下，兒還是要在此留宿一夜，母親你就打下來吧！”
這是以白描的手法來導(dǎo)演，摒棄音樂渲染，讓人物凄楚哀語，句句流人觀眾心田，巧妙地表現(xiàn)了人物的心曲。這種沒有音樂歌唱的“無曲、空白”處理，收到了此時(shí)“無曲勝有曲”的藝術(shù)感染力，至此，不少觀眾流下同情眼淚。此是范澤華作曲之一高招。這一招功夫不淺，是多年舞臺(tái)實(shí)踐給她的啟發(fā)和頓悟。她不因有“滿腹旋律”而濫用曲韻，相反的，她理解“間隙藝術(shù)”、“空白藝術(shù)”的效應(yīng)。正象著名畫家一樣，有時(shí)濃墨重彩，有時(shí)惜墨如金。
女演員作曲兼導(dǎo)演，在潮劇史上，范澤華是首創(chuàng)，而且獲成功，幾乎達(dá)到“一鳴驚人”。然，范澤華是嚴(yán)謹(jǐn)虛心好學(xué)的，她敬老尊賢，關(guān)懷年青一代，這尤為可貴！?
失聲之憾
“我文革之后接觸了兩部戲，同時(shí)演這兩部戲，一個(gè)是，現(xiàn)代戲又不能說是什么行旦，可以說是青衣行旦。因?yàn)樗且粋€(gè)支部書記，是現(xiàn)代戲，三十來歲這樣一個(gè)青年和中年中間階段的人。所以在那個(gè)時(shí)候，一個(gè)是要唱寬厚、洪亮這樣的聲音。一個(gè)是要唱比較接近青年的聲音。那個(gè)時(shí)候就總是混雜。白天排練晚上演出，那個(gè)時(shí)候混來混去聲音受損，就是聲帶有些磨損，這是我自己估計(jì)的。后來再學(xué)戲的時(shí)候我就已經(jīng)覺得有困難了，經(jīng)過醫(yī)生的檢查，有一個(gè)醫(yī)生五官科的，他說了三句話，他說，聲帶閉合不佳，雙側(cè)后失代償，后記熱癥。說了這三句。我就問他怎么辦。他說最好是半休，不能繼續(xù)這么吼。如果繼續(xù)這樣，就可能有去無回。五官科的醫(yī)生非常專業(yè)的，他就敢跟你這樣說。但是沒辦法，那時(shí)候，我覺得那是演員的飯碗，演員如果不唱戲，不演戲要干什么。領(lǐng)導(dǎo)分配給你的事你不能說你沒辦法。必須等到你真正倒下去了，那時(shí)候人家才承認(rèn)是真的沒辦法。在你還能夠堅(jiān)持的時(shí)候，就只能堅(jiān)持。”?
70 年代初期，她被調(diào)回去排樣板戲《沙家浜》，然后是《迎風(fēng)山》。白天排戲，晚上演出，高強(qiáng)度的工作，使她有些負(fù)重，排練的時(shí)候，演員被要求按正式演出的樣子排戲，現(xiàn)代戲高亢，唱工也重，演員扛不住，也不敢抗拒。結(jié)果，演《沙家浜》的時(shí)候，她還有聲，演《迎風(fēng)山》的時(shí)候，就感覺到吃力了，到《龍江頌》時(shí)就沒法做了。經(jīng)查，說是“ 聲帶閉合不佳，喉肌弱癥，雙側(cè)喉室代償 ”，勞損過度，她不能唱了。她不能唱了，就對(duì)她意味著什么，潮劇就是她的命了。她不能接受這樣的事實(shí)，經(jīng)過嘗試和努力， 80 年代初的時(shí)候她唱《趙氏孤兒》莊姬的時(shí)候，需要把曲調(diào)改低，在作曲的同意之下，她自己完成曲子的調(diào)整；李志浦寫完《安安送米》，想請(qǐng)楊廣泉譜曲，廣泉先生卻對(duì)范澤華說，“澤華你去寫就好。”聽了先生這句話，她心里“撲撲”跳。先生再加一句，“不怕，你會(huì)的。在師父的支持下她果然去寫了。這是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，但她欣然接受，因?yàn)樗凰佬模f一嗓子好回來了，她唱著自己寫的曲……寫完了，哼給熟行的鄭志偉聽，他說不錯(cuò)。惴惴地來到廣泉先生家，給先生看，畢竟初作，信心不足，唱給先生聽。要上市的先生娘聽說澤華要唱曲，把菜籃子往墻角一放，坐下來聽曲。從頭至尾，唱到最后一個(gè)音符，先生娘說；“澤華你唱到這么好聽，將來誰能這樣唱！”先生卻一直掛著淺淺的笑意，最后暗自長舒一口氣。
文革后演幾個(gè)現(xiàn)代戲我都非常好后來要恢復(fù)古裝戲那時(shí)聲音越來越不好 我也不知為什么 不管是男是女 我覺得40歲這個(gè)時(shí)候 我覺得是爐火純青我自己說爐火正旺在這個(gè)時(shí)候失聲我自己感到很可惜 別人也為我可惜 我只好自己調(diào)整好自己的心態(tài)劇團(tuán)有時(shí)就分配我去輔導(dǎo)一些青年演員。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1952年報(bào)考藝術(shù)團(tuán)體，立志要當(dāng)一名演員，因年幼在學(xué)并未成功。
演藝經(jīng)歷
1953年7月底進(jìn)入恰梨潮劇團(tuán)，首演《樊嬌奪后》，正式開始了戲劇之路。
1956年被選派進(jìn)汕頭戲校戲曲演員訓(xùn)練班學(xué)習(xí)表演藝術(shù)四個(gè)月。
1957年參加中央文化部第三屆戲曲演員講習(xí)會(huì)；同年在怡梨潮劇團(tuán)的主要?jiǎng)∧俊洞合銈鳌分邪缪荽合恪?/p>
1958年調(diào)進(jìn)潮劇院之后，先后演過《孟麗君》中的主角、《蘆林會(huì)》中的龐三娘、《白兔記》中的“井邊會(huì)”、“磨房會(huì)”。
1959年隨潮劇團(tuán)到北京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出；同時(shí)還到上海、蘇州市、南京等地巡回演出；1959年戲劇家老舍在北京觀罷她主演的《蘆林會(huì)》，題下：“一曲《蘆林會(huì)》，聲聲斷我腸，千人屏息座，爭(zhēng)夸范澤華”的詩篇；1959年以廣東潮劇院一團(tuán)為基礎(chǔ)組團(tuán)赴京參加中華人民共和國國慶節(jié)十周年獻(xiàn)禮演出，受到周恩來總理親切接見并握手。
1960年隨團(tuán)出國到柬埔寨演出《蘆林會(huì)》；同年赴上海戲校學(xué)小生的表演基本功，先后學(xué)了南昆的《游園驚夢(mèng)》、京劇的《穆柯寨》。
1961年赴北京向北京京劇團(tuán)學(xué)習(xí)梅派表演藝術(shù)和北昆劇院學(xué)習(xí)小生行當(dāng)身段，得北昆著名小生白云生和馬玉森的指導(dǎo)，回潮劇院青年劇團(tuán)后，在《寶蓮燈》中扮演文生劉彥昌。
1963年由珠影和香港鴻圖公司聯(lián)合攝制的潮劇彩色影片《劉明珠》搬上銀幕，扮演劉明珠。
1977年在汕頭地區(qū)重映《劉明珠》。
1980年又在潮劇院一團(tuán)扮演《香羅帕》中的文小生歐陽子秀。
1884年6月調(diào)任戲校副校長，分管教學(xué)及協(xié)助正校處理行政事務(wù)。
1958年至1984年廣東潮劇院一、二、三團(tuán)演員；
1984年至1995年任廣東省汕頭文化藝術(shù)（戲曲）學(xué)校副校長。
藝術(shù)年表
1938年4月生，著名潮劇表演藝術(shù)家，青衣，也反串小生。曾先后到中央文化部戲曲演員講習(xí)會(huì)、上海戲校、北昆劇院和北京聲樂研究所等地學(xué)習(xí)深造。現(xiàn)任廣東省汕頭文化藝術(shù)（戲曲）學(xué)校名譽(yù)校長，戲曲表演專業(yè)高級(jí)講師。
1953年參加怡梨劇團(tuán)；
1958年至1984年，廣東潮劇院一、二、三團(tuán)演員；
1984年至1995年，任廣東省汕頭文化藝術(shù)（戲曲）學(xué)校副校長。現(xiàn)任中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省劇協(xié)理事、汕頭市居協(xié)副主席、汕頭市政協(xié)嶺海絲竹社副社長、汕頭市女知識(shí)分子聯(lián)誼會(huì)顧問、汕頭市殘疾人福利基金會(huì)理事等職；
1959年至1960年在京、滬、杭、香港特別行政區(qū)和柬埔寨等地演出時(shí)，被譽(yù)為“潮劇一顆明珠”。中國唱片社錄制和出版她的一批盒式錄音磁帶和個(gè)人唱腔精選一、二輯；她主演的《劉明珠》被攝制成潮劇彩色影片；
1991年入選《潮汕人物辭典》中山大學(xué)出版社；
1993年榮獲江澤民總書記題詞的“利在當(dāng)代、功在千秋”的《中國當(dāng)代高級(jí)科技人材系列詞典》的入典證書中國華橋出版社；
1993年入選《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》中國國際名人研究院院辭書編輯部；
1996年被特邀為湖南省婁底市楚天書畫藝術(shù)研究院院士；
1996年入選《中華中國人才選》河南省管理科學(xué)研究院；
1997年入選《中國當(dāng)代著作家大辭典》新華出版社湖南分社事業(yè)發(fā)展部；
1997年入選《中華人物大典》中國文學(xué)企業(yè)聯(lián)誼協(xié)會(huì)長江經(jīng)濟(jì)信息報(bào)社。
軼聞趣事
為潮劇“私奔”
“傾城爭(zhēng)看《劉明珠》，閭里爭(zhēng)說范澤華。”這是潮劇電影《劉明珠》公演時(shí)的情景。然而，又有多少人知道，當(dāng)年正值花季的范澤華為了能當(dāng)上潮劇演員，曾背著家人“私奔”過。范澤華出生在普寧市洪陽鎮(zhèn)，鄉(xiāng)里的男女老幼不但愛看潮劇，而且喜歡唱潮劇。夜幕降臨時(shí)，跟著大人們?nèi)タ闯眲缀醭闪舜謇锩恳粋€(gè)小孩的必然經(jīng)歷，范澤華的童年就是這樣走過來的。讀小學(xué)的時(shí)候，范澤華是學(xué)校的文娛活躍分子，尤其酷愛潮劇，她還是洪陽鎮(zhèn)新安村洪新劇社的臺(tái)柱。盡管父母不希望她在這方面有所發(fā)展，但范澤華癡迷潮劇之心不改。
隨著年齡的增長，當(dāng)演員的念頭愈加強(qiáng)烈。1952年，范澤華聽說有一劇團(tuán)在汕頭演出，她旁敲側(cè)擊地向父母表達(dá)自己的愿望，可是每每話還未說完，就被父母打斷了。她看出父母不讓她當(dāng)演員的決心。然而，舞臺(tái)就像磁場(chǎng)緊緊吸引著她。無奈之下，才14歲的小姑娘便做出了一個(gè)大膽的決定，背著家人師友，與鄰居姐妹3人，步行20多公里到揭陽市，再乘船到汕頭，報(bào)考粵東潮劇團(tuán)。此舉在那個(gè)年代看來，膽識(shí)實(shí)在非凡。
不見愛女的雙親心急如焚，他們知道女兒一定是追尋潮劇去了，于是順藤摸瓜把她“逮”個(gè)正著。兩個(gè)哥哥就如“老鷹抓小雞”一樣，把范澤華“抓”回家里。可是，倔強(qiáng)的范澤華暗下決心：等我翅膀長硬、羽翼豐盛時(shí)，一定要飛！
心要飛，誰能阻？興趣和愛好的磁場(chǎng)似有萬鈞引力。范澤華做手工積零錢買票看戲，她把眠床作舞臺(tái)，蚊帳作帷幕，手帕作道具，忘情地球科學(xué)，忘情地唱。又幾個(gè)月過去了，恰逢怡梨潮劇團(tuán)到洪陽戲院演出，范澤華與一女同伴相約到劇團(tuán)報(bào)考。這一次她又考上了。然而，范澤華卻喜憂參半。喜的是第二次仍然考上，這條路可能走定了；憂的是母親絕對(duì)不會(huì)同意，怎么辦？這時(shí)候，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)到她家做她母親的思想工作。母親終于點(diǎn)頭了。1953年7月底，范澤華正式進(jìn)入了怡梨潮劇團(tuán)。
老舍題詩
1959年，戲劇家老舍在北京觀罷范澤華主演的《蘆林會(huì)》，便揮毫題下：“一曲《蘆林會(huì)》，聲聲斷我腸，千人屏息座，爭(zhēng)夸范澤華”的詩篇。范澤華的名字從此在潮劇史上爍爍生輝。
與周總理握手
1959年，以廣東潮劇院一團(tuán)為基礎(chǔ)組團(tuán)赴京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出。范澤華受到周恩來總理親切接見并握手。1963年，潮劇院二團(tuán)（原青年劇團(tuán)）在廣州珠江電影制片廠拍攝《劉明珠》影片期間，突然接到省委通知，說有緊急任務(wù)，在穗各文藝單位做好準(zhǔn)備一場(chǎng)重要演出，規(guī)定每個(gè)節(jié)目不能超過20分鐘（共有十多個(gè)單位參加演出）。潮劇參加演出的節(jié)目是《杜鵑山》選場(chǎng)，演員有：張長城、林舜卿、范澤華、吳為雄、葉清發(fā)和徐永書等，由陳彥團(tuán)長帶隊(duì)到省交際處劇場(chǎng)。演出開始了，范澤華才知道主要客人是周恩來總理。那一次是周總理出訪亞、非、拉14個(gè)國家后，回國來到廣州市的。演出結(jié)束后，總理在廣東省長陳郁，中南局秘書長吳南生等領(lǐng)導(dǎo)同志陪同下，上臺(tái)與演員們握手并合影留念。然后，演員們以最快速度卸完妝，后由省接待處工作人員帶領(lǐng)我們到迎賓館。這時(shí)，總理又出現(xiàn)在我眼前，依次親切握手。陪著總理的省領(lǐng)導(dǎo)干部向總理介紹，范澤華是潮劇院的主要演員，剛才演杜媽媽。總理微笑點(diǎn)頭，問范澤華叫什么名字，演過哪些戲等等。這張照片就是當(dāng)年省里的記者所拍攝的范澤華與周總理的第二次握手。
個(gè)人作品
參演舞臺(tái)作品
參考資料 >
潮劇姐妹花 暮年喜相逢.今日頭條.2023-12-05
誕生580年逢未有之機(jī)遇，潮劇將迎來新的“黃金十年”？.今日頭條.2023-12-05
匠心不止 經(jīng)典流傳.今日頭條.2023-12-05