花逢春，中國古典小說、戲曲人物，梁山好漢花榮之子。常以與其父一樣的神箭手形象出現。最早出自明末清初陳忱的水滸續書《水滸后傳》。而在更晚創作的多部講述水滸后續故事的戲曲、小說中，花逢春也多有出現。是較為出名的梁山好漢后人之一。
角色經歷
在《水滸傳》絕大多數版本的最后一回（百回本為第100回，百二十回本為第120回），梁山好漢受招安，南征北討之后，死傷過半，宋江、盧俊義等人又被奸臣毒死，吳用與花榮追隨宋江，在蓼兒洼自縊。期間，吳用曾問花榮道：
“你今見有幼子嬌妻，使其何依？ ”
由此可見，在《水滸傳》的結尾，已點明花榮生有兒子。
角色形象
原著形象
花逢春一名，始見于明末清初作家陳忱所著百回本《水滸傳》之續書《水滸后傳》。
花逢春在《水滸后傳》第八回“燕子磯玉貌惹奇殃 寶帶橋金蘭逢故友”中出場，當時樂和化名投在王黼之子王宣尉和術士郭京門下，在建康燕子磯游玩時，“只見兩個佳人，前邊一個十五六歲郎君引路，后邊侍女跟隨，冉冉而來。”原來是花逢春和母親以及秦明的遺孀（即花榮之妹）掃墓回來。
郭京、王宣尉垂涎兩個婦人和花逢春的姿色，但當時被樂和攔阻，無法得手。第二天郭京又私自前去探訪，遇到了“穿著緊身繡襖，拿張彈弓”的花逢春。后又將其三人以“梁山余黨”的名義抓捕，企圖強行將秦明夫人嫁給王宣尉。但最后被樂和相救，得以逃出，又在太湖與幸存的梁山好漢李俊、童威、童猛以及太湖豪杰費保、倪云、狄成、卜青（《后傳》中作高青）碰面，匯合一處。
在第九回、第十回中，李俊、費保、狄成因與贓官丁自、呂志球爭斗而被捉拿，樂和令花逢春裝作王之子，用計救出了李俊等人，并懲罰了兩個贓官。
第十一回，李俊帶領眾好漢離開太湖出海，在海上遇到一條鯨目，花逢春一箭射中鯨魚眼睛，得以讓眾人最終將其捕獲：
“花逢春看見，立起身來，取下鐵胎弓，搭上狼牙箭，左手如托泰山，右手如抱嬰孩，覷得親切，颼的一箭射去，正中大魚的眼睛。”
這是花逢春在全書中第一次展現身手，李俊贊道：“花無缺這神箭真是家傳！知寨初到梁山泊，見一群雁飛鳴而來，知寨一箭貫了兩只，晁蓋和眾人無不驚異，可見將門有種。”
第十二回，花逢春助自稱大宋元帥的李俊打敗泰國軍隊，羅國王馬賽真投降，愿和親息戰。暹羅公主馬玉芝與花逢春一見鐘情，兩人舉行了婚禮，花逢春成為暹羅國駙馬。
后來馬賽真被弒，王位被奪，花逢春、李俊等興兵報仇，消滅了篡位者。馬賽真沒有男性后人，李俊便建議駙馬花逢春繼位，花逢春不敢接受。最后在眾人擁戴下，李俊即位為暹羅國王。后李俊大敗金兵、營救趙構有功，被南宋朝廷正式冊立為暹羅王，花逢春則被封為”暹羅國駙馬都尉，兼騾騎將軍“。
戲曲形象
作為花榮之子的花逢春，在很多戲曲故事中出現，尤其是在京劇中。一般由武生扮演。就現存的京劇劇本而言，提到花逢春或花逢春本人出場的包括《慶頂珠》《雙賣藝》《賣藝訪友》《艷陽樓》《草莽劫》《太湖山》《昊天關》等。其中前三部都是全本《慶頂珠》的組成部分，除《草莽劫》為現代新編歷史劇，其余都屬于清代就已有上演的傳統劇目或傳統劇目改編版。
這些京劇大多數都有比較明顯來源于《水滸后傳》的痕跡，如《慶頂珠》系列劇中有燕順倪云（劇中作倪榮）以及《水滸后傳》第九、十回的丁自燮等；《太湖山》中有《水滸后傳》中的地名“金島”。但在《艷陽樓》《草莽劫》等劇中，除了花逢春以外，就見不到源于《水滸后傳》的元素了。尤其是《艷陽樓》，劇中的徐寧之子名為徐士英，呼延灼之子名為呼延豹，與《水滸后傳》中的徐晟、呼延鈺完全不同，但卻保留了花逢春之名。
在《慶頂珠》系列劇中，花逢春的未婚妻為梁山人物阮小七（一說為阮小七化名）之女蕭桂英（一名蕭玉芝，似從馬玉芝改編而來），其中常演不衰的名劇《打漁殺家》中，只有李俊、倪榮問蕭恩把女兒許配給哪家時，蕭恩回答：“花榮之子，名喚花逢春。”其本人并未出場。只有到了后續的《雙賣藝》或《賣藝訪友》中，花逢春本人才出現。
影視形象
花逢春可能是歷史上最早出現在電影銀幕上的水滸人物之一。中國第一部電影《定軍山》拍攝之后的第二年，即1906年，《定軍山》的拍攝者北京豐泰照相館拍攝了俞菊笙主演的戲曲片《艷陽樓》。但由于原始材料已失傳，無法查證所拍攝的是哪一片段，花逢春是否有出場。只能算作一種可能性。
1940年，情節類似《打漁殺家》的電影《混江龍李俊》中，由白峰飾演花逢春。
1972年，邵氏兄弟拍攝的《群英會》中，由鄭雷飾演花逢春。花逢春在本片中出自第三部分，張徹導演的《白水灘》，情節上融合了《艷陽樓》和其他戲曲故事，除花逢春外還出現了“呼延豹”等梁山后人。
登場作品
《水滸后傳》又名《李俊開國傳》《三續水游傳》，清代長篇白話文武俠小說，八卷四十回，署“古宋遺民著,雁宕山樵評”。陳憂所作，此書為其晚年的“泄憤之書”。最初付梓于康熙三年(1664)，其寫作年代當在順治、康熙之交。
《水滸后傳》共40回，情節緊接《水滸傳》之后而展開。它以兩宋之際奸專權，統治者“采花石綱，棄舊好、挑強鄰、納賄賂、任私人，修仙奉道，游幸宿娼”的黑暗現實為背景，描寫了梁山泊未死的英雄阮小七、李俊、燕青、李應、樂和等，由于無法忍受貪官污吏、土豪劣紳的欺凌壓迫，再次拉起起義大旗。“后傳”的故事從回鄉繼續打魚為生的阮小七寫起。原來，梁山泊幸存的英雄有些做了官，還有的像阮小七一樣回到家鄉，或務農或做漁民，只想平靜度日，從未想過再次起義。但是，黑暗的社會現實仍然容不下他們，阮小七有一日想起了死去的兩位兄長和結義弟兄，遂前往梁山憑吊，結果為查辦梁山泊余黨的張干辦發覺，于是就到官府告發，并帶人前來緝拿，阮小七一怒之下將張干辦殺死，遂逃往登云山落草；李俊在太湖捕魚時，地方惡霸大巴山脈蛇百般盤剝，于是率領一些弟兄大鬧太湖，遂遠赴海外避難;與此同時，李應、杜興等人也被迫起事于飲馬川……英雄們匯合后，起義規模不斷壯大。他們繼續招安之前的梁山事業，打擊貪官和惡霸。那些效忠朝廷獲得一官半職的梁山英雄，日子也不好過。在家養病的都統制孫立對朝廷忠心耿耿，卻一直受權奸們的窩囊氣，孫新和顧大嫂憤憤不平，他卻力勸他們要安分守己，報效國家。但朝廷卻莫名其妙地將其逮捕下獄，幸虧眾英雄相救，才保住性命。太醫安道全去高麗為國王治病，歸途遇險，為占據金島的李俊等英雄救起后，不聽勸告，必要回京向朝廷復命，結果被御醫盧師越誣告陷害，只得亡命登云山，投奔了阮小七領導的起義隊伍。作品的結尾安排他們到海外去創立基業，李俊做了羅國國王，并接受宋朝的冊封，結局皆大歡喜。
《水滸后傳》作為陳忱晚年有感而發的作品，代表了他文學創作的最高成就。本書揭開了《水滸傳》續書創作的序幕，不僅延續《水滸傳》中替天行道這一主題，也寄托了作者深切的亡國悲痛、強烈的民族意識及對美好政治的向往。本書主題是懷戀故國﹑反抗異族、忠貞愛國。《水滸后傳論略》中提到《水滸后傳》的五個重要主題：一是救駕立功，開基創業；二是誅戮誤國六賊；三是表草野孤臣；四是傾倒宦囊，倍償民利；五是懲釋道的淫奢誑誕。這些都鮮明地顯現了遺民小說忠于故明懷戀故國的特征。
《水滸后傳》在藝術表現上有明顯的模仿《水滸傳》 的痕跡，但作為一部獨立完整的作品，在塑造人物、結構布局和語言等方面都取得了一定的成就。
作為續書，雖難與原書比肩，然而無論是在思想內涵的拓展上，還是在藝術手法的運用上，都有其獨到的認識價值和審美價值。作者以滿腔熱情謳歌了三十幾位幸存的水滸英雄和死難英雄的后裔，繼承并發揚造反精神，在黑暗的專制統治下再度起義的英雄業績，在與統治階級以及侵略者的殊死斗爭中，英雄們大智大勇，可歌可泣，用其驚天動地的事績續寫了梁山英雄譜。小說中以許多精彩動人的章節，將李俊燕青、樂和等英雄人物塑造得栩栩如生; 作品格局緊湊，雖然幾條情節線交叉演進，朝廷內部主戰與主和、義軍與朝廷、義軍與外寇、朝廷與外寇、內陸與沿海、國內與海外、暹羅國內的忠與奸等諸多矛盾同時展開，但并不讓人感到雜亂，相反倒覺得復雜曲折、翻新出奇。
角色關系
花逢春還出現在近現代的一些以《水滸傳》后續故事為題材的小說里。如通俗小說家張恨水根據《打漁殺家》改編的《水滸別傳》、現代作家張寶瑞的神話小說《落花夢》、現代章回體歷史傳奇小說《結蕩寇志》等。
在講述梁山后代行俠仗義的民間鼓詞、評書《小八義》中，花榮的兒子叫做花云平，形象與花逢春類似。
角色評價
作為《水滸后傳》中新出現的角色，花逢春是水滸后續人物中塑造得較為深入人心的一位。這離不開作者陳忱對《水滸傳》的深刻理解和對其風骨較好的繼承。在花逢春的身上，既能看到其父花榮的不少特點，如善于射箭、相貌英俊、忠心耿耿等；同時又有與花榮不同的地方，例如花逢春更具有俠客和才子的氣質，尤其在《水滸后傳》之后的各種戲曲作品中，這一傾向更為明顯。
參考資料 >
《小八義》第五十五回 花云平引見滾地雷 葛家莊阮英來借劍.國學導航.2013-09-20
《水滸全傳》 第一百二十回 宋公明神聚蓼兒洼 徽宗帝夢游梁山泊.國學導航.2013-09-20
京劇故事——打漁殺家.華夏經緯網.2013-09-20
《打漁殺家》.中國京劇戲考.2013-09-20
央視電影頻道與時代公司聯袂打造《水滸》新篇.新浪.2013-10-16
《混江龍李俊》正片.優酷.2013-10-19
群英會Qun ying hui (1972).時光網.2013-09-20