王少舫，男，（1920年10月11日-1986年7月19日），原名王少芳，原籍江蘇省南京市，曾任安徽省人民代表大會代表、全國劇協會員、安徽省黃梅戲劇團副團長，中國黃梅戲男演員，主工小生，兼演老生。
1929年王少舫到上海從師鮑小林學京劇，工老生。13歲在安徽安慶首次登臺出演《南陽關》。此后跟隨繼父輾轉東臺、鹽城、南京等地演出。1938年開始嘗試對黃梅調的唱腔進行改革，次年與黃梅戲演員合作出演《王清明合同記》。1942年，王少舫開始推行“京劇皖唱”，陸續出演了《四郎探母》《諸葛亮招親》《游龍戲鳳》等劇目的京戲皖唱。1948年王少舫輾轉到合肥，投身到“戲改”運動中。次年創辦新生平劇社并任社長，期間執導了《小倉山》等多部京劇作品。
1950年王少舫開始正式改唱黃梅戲，并任安慶市民眾黃梅戲劇團團長，參與整理排演黃梅戲傳統劇目《打豬草》《夫妻觀燈》《藍橋會》《路遇》等。此后隨省團去往各地慰問演出，并多次獲得演員一等獎。1955年開始多次參演戲劇電影如《女駙馬》《牛郎織女》等，并隨省團去各地演出。同時，他也積極參與現代戲的改編和排演，不斷推動黃梅戲的革新。此后的年代中，盡管遭遇文化大革命期間的打壓，王少舫始終未放棄對黃梅戲藝術的追求和傳承，他依然參與了《沙家浜》《紅燈記》等樣板戲的排演，1972年后，更是執導了小戲如《一籃花生》和《奇峰嶺》。1974年還在安慶人民大會堂演出了《向陽花》等多部小戲。直到1986年去世，他都致力于推廣和完善這一地方戲劇形式。
王少舫將京劇藝術與黃梅戲合起來，開創了黃梅戲“生行”唱腔的新路徑。其唱腔從不賣高腔，捏細聲，矯揉造作，奶聲奶氣，而是從黃梅戲的本嗓傳統演唱出發，自然發聲，本色演唱。代表作品有《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》等。
人物經歷
早年經歷
王少舫于1920年10月11日出生在中國江蘇南京。1927年9月，他被送往上海市讀私塾，三個月后返回南京家中繼續讀書。1929年，他赴上海師從鮑小林學習京劇，專修老生角色。在抗戰初期，他所在的京劇團與丁永泉領銜的黃梅調團共同演出，他也因此有機會表演黃梅戲。1931年，隨著師父與師母的離婚，王少舫選擇留在師母家，期間學習了《四郎探母》等多部經典老生劇目。之后，他與師兄師嫂一起前往浙江杭州加入一支水路劇團，并在南京的“大世界”劇場參與表演。
學藝與初登舞臺
1933年，王少舫在安徽安慶的皖鐘大舞臺首次亮相，演出《南陽關》。1934年，他伴隨繼父至東臺怡民大劇院演出，在那里與一位當地演員共同出演《法門寺》，隨后兩人一同在鹽城市進行了短暫的演出。回南京途中，王少舫在一個小鎮進行了數日的戲劇表演。1935年，他和家人返回南京，在小京班移植演出京劇《貍貓換太子》，前半部扮演富有正義感的太監陳琳，后改演包公角色。同年，該劇團解散。1937年，因戰亂，王少舫及家人移居安慶市。
探索京戲與黃梅戲的融合
從1938年開始，王少舫與黃梅戲藝人在江蘇省、安徽等地演出黃梅戲，并嘗試修改傳統唱腔。1939年，他在《秦雪梅》中飾演商林公，開始嘗試改革黃梅調的音樂。同年，與王劍鋒、潘澤海共同出演《王清明合同記》。1942年，他推行了“京劇皖唱”，首演《四郎探母》中四郎楊四郎一角。1943年，他陸續出演《諸葛亮招親》《游龍戲鳳》和《汾陽河》，引領更多京劇演員學習黃梅調。1945年，“興亞劇場”解散后，他加入“華林劇場”，同時將自己的名字從王少芳改為王少舫。1946年，因“華林劇場”老板未能如約支付薪水，他與妻子離開安慶市，在鄉鎮進行流動演出。
職業高峰與戲劇創新
1948年，王少舫抵達合肥市并在城市解放后成為合肥市人民代表，參與了皖北人民代表大會，并投入戲劇改革活動。1949年在合肥組織新生平劇社，擔任社長，導演并演出過京劇《小倉山》《紅娘子》《逼上梁山》等，受到群眾歡迎和領導表揚，并被安慶等地同行移植。1950年，王少舫正式轉向演唱黃梅戲，加入丁永泉和潘澤海所在的民眾劇團，并成為安慶市民眾黃梅戲劇團團長。他參與了多部黃梅戲傳統劇目的整理和排演，如《 打豬草》《 夫妻觀燈》《藍橋會》《路遇》等作品。。1951年，私營劇團改制后，他被選為民眾劇場管理委員會主席，積極響應周恩來總理簽發的中央人民政府政務院《關于戲曲改革工作的指示》，排演現代戲《勸夫上堤》《羅漢錢》《小二黑結婚》《小女婿》等劇目，并在《小二黑結婚》中扮演二孔明，在排新戲中進行音樂和舞臺技術的改革。1952年，他參加了安徽省戲改干部、文工團員和戲曲藝人的集訓，而后應上海市之邀，與嚴鳳英合演《天仙配》中《路遇》一折，并在年底加入安徽省黃梅戲劇團。1953年6月10日，王少舫為波蘭客人演出由《游春》《送綾羅》等組成的傳統小戲。而后隨同安徽省黃梅戲劇團赴朝鮮慰問演出。同年，王少舫隨同安徽省黃梅戲劇團，到蚌埠市為視察治淮工程的譚震林等中央和中共中央華東局領導演出。1954年，王少舫調安徽省黃梅戲劇團任演員（后任副團長），同年9月至10月，在華東區戲曲會演大會上，與嚴鳳英合作演出神話劇《天仙配》，在劇中扮演純樸、忠厚的董永，獲得演員一等獎；11月，開始排演從越劇移植來的劇目《春香傳》，扮演癡情公子李夢龍。
全國演出與文藝貢獻
1955年，上海電影制片廠拍攝、石揮執導的黃梅戲電影《天仙配》上映，王少舫與嚴鳳英合作拍攝了他的第一部黃梅戲電影《天仙配》。隨后，在1956年，他參加了安徽省第一屆戲曲觀摩演出并在《告糧官》中扮演張朝宗，贏得了演員一等獎，并被評為安徽省社會主義建設積極分子。該年他還與王毓琴共同出演了該劇。1957年，王少舫隨團前往北京進行短期演出，并接著訪問了天津市及福州市、廈門市、汕頭市等地的海防前線，行程持續七個月，超過四千華里。1958年6月12日，他參加安徽省委宣傳部召開的戲劇語言座談會，發表了《詞要歸功》的發言，討論了地方戲曲唱詞的編寫；同年，嚴鳳英、王少舫到湖北黃梅探源求訪。
1959年，王少舫在嚴鳳英主演的電影《女駙馬》中有出色的表現，該影片在豆瓣上的評分達到8.9分。1960年，他正式加入中國共產黨，并在1961年被選為安徽省第一屆人民代表。同年，他與嚴鳳英一起在安慶地區進行了巡回演出。1963年，在《牛郎織女》中扮演了金牛星并參與了現代戲的改編。1964年，他與同事們一同在望江縣寶塔鄉與農民共同生活并勞動，期間在當地劇場演出了《打金枝》和《夫妻觀燈》。1965年，他在皖南山區進行演出并在黃山市為越南主席胡志明進行了專場演出。
文化大革命的挑戰
在文化大革命期間，從1966年到1968年，王少舫遭遇了政治迫害，被迫在“牛棚”里做勤雜工并受到羞辱。1970年，因在《天仙配》中的表演被批判，他被派遣到和縣的部隊農場做勞動改造。改造結束后，他重返舞臺，參與了《沙家浜》和《紅燈記》等樣板戲的排演，雖然這些劇目中他沒有唱詞。1972年，王少舫開始嘗試導演，首先是《一籃花生》，然后在9月導演并主演了現代戲《奇峰嶺》。同年10月，他參與了全國籃球分區賽合肥市賽區的《軍民一家》演出。1973年，他繼續導演小戲《主課》和《書記搬家》，并于1974年在安慶人民大會堂演出《奇峰嶺》《向陽花》和《軍民一家》。
晚年的藝術生涯與逝世
1975年，王少舫前往北京參加部分省市的文藝調演，在《海港》中扮演馬洪亮。1976年，在廣州市參與黃梅戲電影《紅霞萬朵》的拍攝，飾演青山伯。1977年，他導演并主演黃梅戲《箭桿河邊》，扮演佟慶奎。1979年1月，參加安徽省文藝調演大會，在《袁璞與荊鳳》中扮演老校長，獲演員一等獎。1980年3月，他在合肥江淮大戲院連續20場演出古裝劇《陳州怨》。5月，他在安徽省廣播電臺錄制小戲《普查花開》，以宣傳中國第一次人口普查。同年11月30日，他帶領劇團前往香港特別行政區，公演《天仙配》《女駙馬》和《羅帕記》。1982年2月，他在南京、九江、南昌市和長沙市等地公演這些劇目。同年，他為上海唱片廠錄制了《山伯臨終》和《包公賠情》唱片。1986年7月19日，王少舫因病去世，享年67歲。
個人生活
情感生活
1939年，王少舫與筱美玉（后改名雪寒梅）在安慶市“興亞劇場”同臺演出相識，而后于1940年結婚。
師承
王少舫九歲在上海從師鮑小林學京劇，工老生；1938年起，與黃梅戲藝人共同在江蘇省、安徽等省演出，開始出演黃梅戲并嘗試對黃梅調的傳統唱腔進行修改。1950年，王少舫開始正式改唱黃梅戲。
收徒
王少舫熱心扶植提攜黃梅戲新人，受過他指導的學生遍布海內外，其有據可查的弟子有朱玉白、李濟民、黃宗毅、夏承平、黃新德等，另外，安慶黃梅戲劇團的羅愛文、羅愛祥、潘忠仁、祖祥云等人也是他手把手教出來的 。
主要作品
參演電影
紀錄片
導演作品
藝術顧問
黃梅戲作品
資料來源：
藝術特色
聲音特色與演唱技巧
王少舫的嗓音特質為豐滿厚實。他精于利用自身的聲音特點來處理演唱，注重通過聲音來傳達情感。在演唱中，他能夠將聲音表達與角色形象的塑造協調統一。即使在扮演的小生角色中，初聽時聲音似與角色不完全吻合，觀眾隨后卻被他的演唱所吸引，不再關注音色的適配性。
唱念與語言藝術
在唱念技巧方面，王少舫展現了多項特點：他選擇用字精準，能突出方言特色；他的吐字清晰，抑揚頓挫自如；他的唱念節奏舒緩適度，情感充沛地滲透每一個音符；同時，他的念白自然，如同平日談話，能表達從悲傷到喜悅的豐富情感。
角色表現與情感傳達
王少舫擅長通過表演和唱腔描繪角色性格和揭示內心世界。例如，在《天仙配》中的“董永賣身”場景，他以黃梅戲的“平詞”為基調，融入“散板”、“哭腔”和“彩腔”，創造出節奏緩慢、旋律優美、曲調深沉的效果，細致表達了角色董永的悲傷和痛苦，塑造了一個受盡財主壓榨的忠厚、善良的青年農民形象 。
演唱風格與技巧
在演唱中，王少舫展現了灑脫奔放的風格，善于利用情節引發的情感波動，以及聲音的剛柔并濟，達到聲情并茂的藝術效果。在《天仙配》的“龍歸大海鳥入林”一段中，他巧妙地通過旋律和語氣詞“哪”增強表現力，使得每句唱詞都層次分明，感人至深。
聲音運用與藝術創新
王少舫的演唱覆蓋廣泛的音域，聲音豐滿。在《牛郎織女》中的“恨王母娘娘無情又無義”，他巧妙地運用聲音色彩的層次變化和細膩的情感強度，創造了持續的延音和復雜的音樂線條。他精于利用中音區的行腔，展現渾厚的音色，避免過度的高腔或細聲，而是從黃梅戲的傳統唱法出發，結合京劇的程式化表演，開創了黃梅戲“生行”唱腔的新風格。
所獲榮譽
參考來源：
人物關系
資料來源：
人物評價
王少舫與嚴鳳英共同拍攝的中國第一部黃梅戲電影《天仙配》，使電影中“董永”和“七仙女”的形象家喻戶曉，走向世界，并且他還把京劇藝術和黃梅戲結合，開創了黃梅戲“生行”唱腔的新路徑。（中國新聞網評）
《天仙配》中《賣身葬父》這一場戲是董永的獨角戲，有大段的平詞唱腔。王少舫先生運用其云遮月的嗓音和積淀多年的京劇功底把這一段唱腔唱到無與倫比，近乎完美。（戲劇之家評）
《天仙配》“路遇”董永選段“賣身紙”是一段黃梅戲三三四格式十字句的男平詞，王少航一氣呵成，完全在男中音中完好地完成，既顯渾厚平實，又顯韻味醇正。當唱到第四句“怎能”的“能”字行腔時，又顯得平樸中見委婉，純正中見細膩，唱出了董永的無奈與困惑。（戲劇之家評）
飾演董永的王少舫同志情感飽滿，完整地演活董永這一人物，恰當地表現了董永的純樸、 忠厚和對愛情忠貞的品質，感情的變化層次鮮明，他表現的歡樂和痛苦，都依劇情的發展，使人感到真實可信。”（黃梅戲藝術評）
王少舫先生獨具創造精神，是黃梅戲表演藝術承先啟后的集大成者，也是黃梅戲“王派”的奠基者和創始人。他的表演藝術，博大精深，魅力無窮。不僅體現了黃梅戲劇種的成熟和發展，也展示著黃梅戲“生角”表演的風格、特色和神采。（黃梅戲藝術評）
后世紀念
2010年10月，由中共安徽省委宣傳部等多家單位主辦的“綠水青山帶笑顏”，紀念黃梅戲表演藝術家王少舫誕辰90周年藝術品鑒會在省電臺演播大廳舉行。
2017年5月13日，書籍《王少舫談黃梅戲》在安徽合肥首發，是由安徽省文史館歷時5年，根據王少舫生前講課、采訪、講話錄音資料，搶救性整理出版的談藝錄。
2020年10月30日，紀念王少舫誕辰100周年座談會正式在合肥市召開，在此期間，韓再芬、時白林等諸多黃梅戲名家齊聚一堂，緬懷兩位藝術大師，探討黃梅戲發展。
參考資料 >
王少舫.貓眼電影.2024-02-26
王少舫 (豆瓣).豆瓣.2020-08-29
天仙配.貓眼電影.2024-03-09
女駙馬 (1959).豆瓣電影.2024-01-07
牛郎織女 (1963).豆瓣電影.2024-03-09
王少舫.安徽師范大學.2024-05-31
王少舫介紹.貓眼電影.2024-03-09
架橋鋪路育梅林:王少舫與黃梅戲藝術發展速寫.百度學術.2025-06-12
QQ音樂-千萬正版音樂海量無損曲庫新歌熱歌天天暢聽的高品質音樂平臺!.qq音樂.2024-03-09
《王少舫談黃梅戲》首發 填補黃梅戲研究空白.中國新聞網.2024-02-26
王少舫 Shaofang Wang.豆瓣.2024-03-09
王少舫生平系年(1920-1949年) .萬方數據.2024-01-09
王少舫生平系年(1950-1966).知網空間.2024-01-10
紅霞萬朵.貓眼電影.2024-03-09
貓眼驗證中心.貓眼電影.2024-02-26
打豬草 (1952).豆瓣電影.2024-03-09
牛郎織女.貓眼電影.2024-03-09
紀念王少舫 唱響黃梅戲.新浪網.2024-04-11
紀念嚴鳳英誕辰90周年、王少舫誕辰100周年座談會在合肥召開.今日頭條.2024-02-26