《打豬草》，又名《偷筍》《扳竹筍》《雙撇筍》，是黃梅戲傳統(tǒng)花腔小戲之一，據(jù)說為二十世紀(jì)初前后由農(nóng)民與窯工運用民俗音樂，以宿松縣崔家坪的一件真人真事編演而成。
《打豬草》講述了農(nóng)村姑娘陶金花打豬草時，無意中折斷兩根竹筍，被村童金小毛看到，誤認(rèn)為陶金花偷筍，雙方產(chǎn)生爭執(zhí)，經(jīng)解釋后誤會消除，金小毛遂送陶金花一籃筍并送她回家的故事。劇中穿插一段“對花”歌舞，具有濃厚的地方風(fēng)味。
《打豬草》是一部生活喜劇，它情節(jié)簡單，表現(xiàn)了農(nóng)民群眾對日常勞動的深厚感情，以及對勞動成果分外珍惜的美好心理。表演中貫穿了歡快的歌舞形式，以及清新跳躍、親切流暢的唱腔旋律。
《打豬草》是黃梅戲在新中國成立后最早被挖掘整理并迅速產(chǎn)生影響的傳統(tǒng)劇目，也是黃梅戲早期演出的“七十二折小戲”之一。黃梅戲一代宗師嚴(yán)鳳英和黃梅戲表演藝術(shù)家丁紫臣于1952年主演此劇，參加華東區(qū)（上海）戲曲調(diào)演獲得巨大反響，成為當(dāng)時最受歡迎、評價最高的劇目。隨后上海市《大公報》第一次正式使用了“黃梅戲”替代了“黃梅調(diào)”，稱呼這種來自安徽農(nóng)村的戲曲。1954年，該劇參加華東區(qū)第一屆戲曲觀摩演出大會，獲劇本二等獎。音樂家賀綠汀也撰文贊揚此劇“真實地反映出勞動人民的音容笑貌和樸實、勤勞、歡樂的思想品質(zhì)”。
劇目歷史
《打豬草》是黃梅戲傳統(tǒng)花腔小戲，據(jù)說是一百多年前由農(nóng)民與窯工運用民歌以宿松縣崔家坪的一件真人真事編演而成。原本劇情為村姑陶金花打豬草時偷竹筍，被看園的金三矮子逮住；而陶金花又抓住金三矮子曾偷牛的把柄進(jìn)行反擊。后二人和好，結(jié)伴而行。
《打豬草》是黃梅戲早期演出的“七十二折小戲”之一。1952年4月，此劇由鄭立松整理，安慶民眾和勝利劇團聯(lián)合排演。在邊排邊改過程中，導(dǎo)演王少舫，演員嚴(yán)鳳英（飾陶金花）、丁紫臣（飾金小毛），對劇目整理提出了不少有益的修改意見。據(jù)說最后陶金花要給金小毛“打三個雞蛋泡炒米”，就是嚴(yán)鳳英依安慶風(fēng)俗改的。與整理前的劇本比較，它作了四處改動：（一）原本中的丑角金三矮子，改本則金小毛，不再是丑角，而是一個農(nóng)家少年的形象；（二）在情節(jié)上，原本是陶金花有意偷筍，為金三矮子發(fā)現(xiàn)，改本則為陶金花在打豬草時不慎碰斷筍子；（三）結(jié)構(gòu)上，原本陶金花先上場，金三矮子后上場，而且與臺后對話，改本則由金小毛先上場看筍，陶金花后上場，刪去與臺后的對話，全由陶金二人對唱對白：（四）原本中金小毛有不少插科打諢的語言，唱白較多，有些顯得蕪雜，如金三矮子與陶金花敘“華宗”“老庚”（即同年）的內(nèi)容，改本均將其刪除。由于以上幾方面的改造，《打豬草》在思想和藝術(shù)上都有了長足的提高，以一個新的面貌出現(xiàn)在舞臺上。
1952年11月，該劇在上海演出后，在文藝界激起很大反響，是當(dāng)時最受歡迎、評價最高的劇目。1954年，該劇參加華東區(qū)第一屆戲曲觀摩演出大會演出，獲劇本二等獎。中國著名音樂家、上海音樂學(xué)院院長賀綠汀在《大公報》上發(fā)文盛贊此劇“真實地反映出勞動人民的音容笑貌和樸實、勤勞、歡樂的思想品質(zhì)”。
該劇原本見于《黃梅戲傳統(tǒng)劇目匯編》第15集刊余海先述錄本和《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編?黃梅戲》第9集載陳宗記口述本。改本收入《中國地方戲曲集成·安徽省卷》，和安徽人民出版社出版的《黃梅劇選》《黃梅戲傳統(tǒng)小戲選》中，另有安徽人民出版社及上海文化出版社出版的多種單行本。1984年安徽廣播電視臺拍攝了安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院演出的舞臺藝術(shù)片《打豬草》。該劇多年來常演不衰，備受觀眾喜愛。
內(nèi)容簡介
《打豬草》的主人公為農(nóng)家少年金小毛和農(nóng)村姑娘陶金花，金小毛全家靠筍園維生，陶金花則天天往竹林里打豬草。一日，陶金花打豬草時無意間折斷兩根竹筍，怕人把她當(dāng)成偷筍子的人，她立刻驚慌起來，想把筍子放在籃子藏起來，又覺不妥，只得用豬草蓋上。但金小毛還是發(fā)現(xiàn)了斷筍，誤認(rèn)為陶金花偷筍。陶金花為自己分辯，他卻“越爭越起火”將她的籃子踩壞。陶金花又委屈，又怕回去向媽媽不好交代，哭了起來，要金小毛賠她的籃子。經(jīng)解釋后，金小毛知道了陶金花不是偷筍而是不慎碰斷筍子后，不然她不會用草蓋住斷筍而是擺在籃子里。知道錯怪了陶金花后，自責(zé)的心情使金小毛甚至要將舅母讓他上街買鹽的錢賠陶金花的籃子。陶金花被金小毛的行為所感動，“小毛好可憐，哪個要你錢？只要心意好，人好水也甜”。最終破涕為笑，化怨為友。金小毛又將筍子送給她，幫她整理籃子，并送她回家。一路上邊走邊唱《對花調(diào)》，等回到陶金花家，她媽媽不在家，她拉著金小毛，進(jìn)她家吃雞蛋、泡炒米去了。
角色介紹
參考資料：
藝術(shù)特點
內(nèi)容主題
《打豬草》以農(nóng)村勞動生活作為直接描寫對象，從瑞安鼓詞到表演都再現(xiàn)了生活的真實面貌。它表現(xiàn)了農(nóng)民群眾對日常勞動的深厚的感情，對勞動成果（筍子）的分外珍惜的美好心理。“以小見大”，情真意切。除此之外，在封建禮教統(tǒng)治森嚴(yán)的情況下，劇中男女青年自由交往，具有一定的反封建的意義。劇中青春活力、逗趣的語言和優(yōu)美的曲調(diào)，使人如沐春風(fēng)，清涼爽快。
《打豬草》是一部生活喜劇。它充滿喜劇情調(diào)，還運用了誤會的手法制造戲劇沖突。《打豬草》中女主角陶金花無意中碰斷筍子后，被男主角金小毛誤以為偷筍，要捉拿“賊姑娘”，采取了粗暴的行動。他們產(chǎn)生的糾葛步步發(fā)展，以致沖突起來。但是，由于這種沖突是建立在誤會的基礎(chǔ)上的，因而，它的結(jié)局不是肯定一人、否定另一人，而是逐步深入，消除誤會，兩人都是被肯定的對象。在這過程中，糾葛、矛盾、沖突越發(fā)展，戲的喜劇色彩也就越濃。這出戲的糾葛、矛盾不是為了揭露劇中某一人物靈魂的陰暗面，而是以喜悅的態(tài)度贊賞這兩個對于勞動及勞動成果熱愛乃至執(zhí)著的少男少女的認(rèn)真卻帶有童稚的“爭端”。這會讓觀眾心領(lǐng)神會，情不自禁地發(fā)出會心的微笑，甚至哄堂大笑。這是生活喜劇常見的藝術(shù)效果。
人物形象
《打豬草》中的女主角金花是一個勤勞、純樸的農(nóng)村小姑娘。她熱愛勞動，“天天打豬草”勞動起來很利索。而且，她很機靈。拔豬草時用力過猛，草斷人倒，碰斷兩根筍子。她馬上意識到，別人會以為她“偷”，忙放在籃里藏著；馬上覺得不妥，忙把筍子放在地上用豬草蓋好；這樣做好，還四處望望，方才“以手撫心，安定下來”，這一連串的表情和動作，表現(xiàn)女主角反應(yīng)迅速，心地善良，感情細(xì)致。同時，金花又是一個體貼人、重情意的好姑娘。當(dāng)小毛要把舅媽給他買鹽的二百錢挪來賠籃子時，金花并不完全為自己著想，而是想到小毛的難處，拒絕要小毛的錢。小戲結(jié)尾，金花要打三個蛋，泡一碗炒米給護(hù)送她回家的小毛吃，很有鄉(xiāng)村人情味。
《打豬草》中的男主角小毛與金花有一些相同的地方，如愛勞動，體諒人（送斷筍子，護(hù)送金花回家）等。也有一些不同之處。首先是簡單，魯莽。發(fā)現(xiàn)金花碰斷竹筍，從豬草下面翻出筍子，他不是以理服人，而是憑氣嚇人，連罵帶要打——“恨不得幾波羅”，又踩破竹籃。其次則是淳樸、忠厚。當(dāng)籃子被踩破，金花要他賠時，他才意識到自己的莽撞，并且冤枉了人。為了彌補自己因簡單、魯莽造成的過錯，他決定把碰斷的筍子送給金花帶回去做菜吃，還護(hù)送她回家去。這些，都體現(xiàn)出小毛的淳樸、善良。
《打豬草》中小毛與金花有不少孩子氣的表現(xiàn)，有金花碰斷筍子的驚慌、小毛踩壞金花籃子的莽撞等等，這些與他們善良淳樸的核心性格結(jié)合在一起，使他們的形象變得可愛動人。這些相互作用，構(gòu)成了種種不和諧，又使他們的形象富有喜劇色彩，令人忍俊不禁。
表演特點
《打豬草》這部黃梅小戲情節(jié)簡單，在表演形式上貫穿了歡快的歌舞形式，音樂結(jié)構(gòu)上采用活潑流暢的《打豬草調(diào)》和優(yōu)美質(zhì)樸的《對花調(diào)》聯(lián)綴而成；清新跳躍、親切流暢的唱腔旋律充分體現(xiàn)了黃梅小戲鮮明的歌舞特征。
全劇由《打豬草》和《對花》兩個曲牌聯(lián)綴而成，曲牌都為微調(diào)式，瑞安鼓詞詞格方面，《打豬草》和《對花》均沒有詞格的嚴(yán)格限定，比較自由，同時由于全句的腔句類型上多采用了民歌的發(fā)展手法，加入大量的襯詞襯句，從而造成腔句形態(tài)上的非方整性。《打豬草調(diào)》全曲以五聲微調(diào)式的級進(jìn)下行為主，附點節(jié)奏貫穿始終，旋律進(jìn)行具有黃梅戲典型的音調(diào)特征。《對花調(diào)》是黃梅戲完全吸收安徽民歌而來，這個曲調(diào)的樂句類型可以分為問答性的排比短句和帶有歌腔或襯句歌腔的長句，體現(xiàn)了黃梅戲花腔小戲的活潑跳躍，幽默風(fēng)趣的風(fēng)格特點。
作品中保留著較多的安慶地區(qū)的口語和句法，例如：“小子本姓金”一句中用“小子”指稱自己，“豬草愛壞人”中的“壞”是特別歡喜高興的意思；“我碰斷你兩根筍子我嚇也嚇?biāo)乐叶疾粫缘脭R么落里”，“曉得”即知道、明白，“么落里”是“哪里”的意思等。比較典型的詞語是以“么”代“什么”，如“么用處”“么稈子么葉”；典型的句法是以“著”為尾實詞，以“把”為句中虛動詞，如“你把我籃子踩破著，我家去，我媽媽把我打死著”，“你把我筍子偷了”“你把錢賠把我”等。這些地方語言形式的保留強化了作品的鄉(xiāng)土氣息。另外，瑞安鼓詞的語言形式也很特別，在唱詞后面加上“呀子咦子呀”“咦嗬呀”“得兒喂”“得兒喂的喂上喂”，使唱詞既具備音樂美，同時又具有民俗音樂的風(fēng)味，同時增添了作品的鄉(xiāng)土氣息。
劇目評價
他們是來自大自然的農(nóng)村，他們是在日曬夜露風(fēng)吹雨打的環(huán)境中成長起來的，他們的演出，無論是音樂、戲劇、舞蹈都是淳樸、健康的，但是又很豐富、活潑生動。在他們的演出中，我仿佛聞到了農(nóng)村中泥土的氣味，聞到了山花的芳香。（中國著名音樂家、原上海音樂學(xué)院院長賀綠汀 評）
《打豬草》是一首田園詩，是一曲動聽的歌，它表現(xiàn)了農(nóng)村少年美好的心靈世界，展現(xiàn)出農(nóng)村生活場景和田野風(fēng)光，散發(fā)著田野的芳香，彌漫著鄉(xiāng)土的氣息，浸潤著自然質(zhì)樸的神韻。它的人物雖少，情節(jié)也很簡單，卻給人以無比醇美的藝術(shù)享受，加上嚴(yán)鳳英、王少舫的貼近生活的表演，使它迅速獲得了成功，成為黃梅戲在新中國成立后最早贏得廣泛影響的代表作品。（黃梅戲編劇王長安著《中國黃梅戲》 評）
重要演出
獲得獎項
相關(guān)傳說
傳說黃梅戲《打豬草》由很久以前的一出名為《偷筍》的黃梅調(diào)小戲演變而來。相傳100多年前的安徽宿松縣，在一個叫崔家坪的地方，當(dāng)?shù)氐年悈莾杉遥驗閼虬嘧友莩隽艘徽?a href="/hebeideji/7217654023372406840.html">黃梅縣小戲《偷筍》，而大打出手，最終釀成流血事件。原因據(jù)說是戲里唱了一出男女情事，而素材卻來源于陳吳兩個家族里發(fā)生的真實事件。陳家的一個小媳婦上山打豬草時偷筍，被守山的吳家人發(fā)現(xiàn)，結(jié)果此事以一場男歡女愛，私了終結(jié)，但事后風(fēng)聲走漏，兩個民間藝人把它編成小戲傳唱，因而引發(fā)兩家械斗。
雖然這只是一個傳說，但是在安徽、湖北、江西省，甚至浙江省和福建省的一些地方戲里，都有類似情節(jié)的故事傳唱，隨著時間的流逝，這出小戲越唱越紅，至于它最開始的那個傳說故事，早已被人遺忘。
作曲家時白林說：“1952年之前《偷筍》這出小戲在黃梅縣的采茶戲和望江縣的黃梅戲老唱腔中，都留有較為完整的演出版本，并另有戲名，在唱腔風(fēng)格上相差很大。”但最早的黃梅小戲《偷筍》，因為劇中有對男女情事的渲染，曾被官方定為“淫戲”，遭到許多地方政府的禁演。
唱詞選段
參考資料 >
在線黃梅戲苑 | 《打豬草》.中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)籌委會辦公室.2024-07-26
表情包上春晚！次元壁破了！.澎湃新聞.2024-07-27
《打豬草》 傅潤楊 2011年中央電視臺春節(jié)戲曲晚會.央視網(wǎng).2024-07-27
[2019新年戲曲晚會]黃梅戲《打豬草》唱段 表演:張輝 吳美蓮.央視網(wǎng).2024-07-27