丁永泉（1892～1968），藝名丁玉蘭，因行六，人稱“丁老六”。安慶郊區(qū)廣濟(jì)圩丁家嘴人。丁家貧困，僅讀過半年私塾，12 歲參加半職業(yè)的黃梅戲班學(xué)打鑼，13 歲拜葉炳池為師，學(xué)唱花旦，扮青衣、閨門旦，18 歲正式搭班登臺(tái)。其嗓音圓亮，行腔流暢，吐字清晰，扮相俊美，能演各種旦行，以正旦見長(zhǎng)。其演技精湛，戲路寬廣，主演了《烏金記》、《雞血記》、《羅帕記》、《岳州渡》、《告糧官》等劇。
簡(jiǎn)介
表演具有濃郁的民間生活氣息，真摯細(xì)膩。25 歲后與程積善并稱早期黃梅調(diào)旦行中的“南程北丁”，更有人譽(yù)之為“黃梅戲的梅蘭芳”。
演藝經(jīng)歷
一
民國(guó)15 年（1926 年）秋，為實(shí)現(xiàn)老一代黃梅戲藝人的夙愿，丁永泉帶著戲班首進(jìn)安慶市，演出在大觀亭古戲樓進(jìn)行首場(chǎng)演出，成為黃梅戲進(jìn)城演出的先行者。年底，丁永泉通過戲友于鬧市租得場(chǎng)地演唱黃梅戲。僅數(shù)日，軍警以“有傷風(fēng)化”罪，將丁永泉拘捕。法庭上，丁永泉力辯所演為地方戲“皖劇”，始得開釋，并繼續(xù)演出。半年后，因不堪“娛樂捐”的盤剝，折返鄉(xiāng)間。時(shí)隔三年，丁永泉同一班藝人二進(jìn)安慶。此時(shí)其戲班已由半職業(yè)班子過渡為職業(yè)班社，取名“新舞臺(tái)”。不久，軍警以“腰鼓淫戲”為詞抓人，丁永泉又被關(guān)押，最后，丁永泉等被迫“具結(jié)”方被放出。
二
民國(guó)23 年2 月，丁永泉率班赴滬。演出之余，認(rèn)真汲取評(píng)、越、揚(yáng)、淮諸劇之長(zhǎng)。并移植一批劇目，為豐富和提高黃梅戲藝術(shù)，進(jìn)行一些探索與革新，促進(jìn)黃梅戲向“懷腔”或“府調(diào)”的發(fā)展（“懷腔”、“府調(diào)”即以安慶方言、聲腔和表演流派為主的黃梅調(diào)）。在指導(dǎo)弟子嚴(yán)鳳英要唱安慶市官話（即安慶普通話）。不僅要安徽人聽得懂，還要讓下江人、北方人都能聽懂。尤其是念白，不能太土，又不能失去原有韻味。
三
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日軍進(jìn)攻上海市，丁永泉等一批藝人返里，三進(jìn)安慶，在“皖鐘大舞臺(tái)”演出。民國(guó)27 年6 月，安慶淪陷，丁永泉逃至鄉(xiāng)間。初冬，與潘澤海等潛入城內(nèi)，取寒衣節(jié)，接家眷。因日偽盤查嚴(yán)，不便出城，乃與王少舫所在的京劇班子，在“華林大戲院”作“京黃同臺(tái)”演出。未及一年，復(fù)遭偽懷寧縣署查禁。并逼其上演所謂“日中親善”的“文明戲”。丁永泉等不甘凌辱，設(shè)計(jì)逃離安慶市。抗戰(zhàn)勝利，丁永泉等一批黃梅戲藝人返回安慶，在大觀亭、吳越街以精湛的表演轟動(dòng)安慶。因中國(guó)國(guó)民黨發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生，觀眾日少，加上傷兵等橫行霸道，打砸戲院，演出無(wú)法正常進(jìn)行。
四
民國(guó)38 年4 月，安慶解放。丁永泉第五次率班走進(jìn)安慶城。7 月，在安慶建立第一個(gè)黃梅戲正式戲班，在民眾劇院演出。1953 年4 月，調(diào)至安徽省黃梅戲劇團(tuán)。1958 年又調(diào)安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院任教。
丁永泉常說：“不要光講究戲演得好，戲好不如德好。”在事業(yè)上，他虛心好學(xué)，精益求精。20 年代初，已經(jīng)聲名四沸的丁老六，聞黃梅戲耆宿胡普伢念唱做俱佳，遂不顧年關(guān)時(shí)節(jié)，步行百余里拜訪以求藝道。然對(duì)晚輩，則愛之若子，悉心扶掖。除嚴(yán)鳳英外，尚有一大批黃梅戲藝人蒙其教誨。并教導(dǎo)子女及年輕演員說：“要艱辛地球科學(xué)！不要把祖師爺?shù)娘埻朐谀銈兪稚显伊恕?/p>
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