卡米爾·圣桑（ Cammille Saint-Saens，1835年10月9日 ——1921年12月16日 ），是法國作曲家、鋼琴家、管風琴家、指揮家、音樂評論家，生于巴黎，卒于阿爾及利亞的阿爾及爾。其作品有《動物狂歡節》《小品6首》《奧弗涅狂想曲》《貝多芬變奏曲》《阿拉伯隨想曲》等。
個人經歷
早期
1835年，圣-桑于法國巴黎出生，其父于他出生后數月辭世。圣-桑的母親及姨母均為音樂愛好者，在他們的熏陶下，圣-桑從嬰孩開始便認識到音樂的奇妙，對周圍所有聲音均甚感與趣。圣-桑兩歲時隨他的姨母習琴，且不久便懂得作曲，他的第一份鋼琴作品至今仍保存于法國國家圖書館中。
圣-桑的才華并不局限于音樂上，他對一切事物都感興趣，積極自行研習，而且擁有超凡的記憶力，只要聽過、讀過的，他都能毫無錯漏的放在腦袋里。他于三歲便懂書寫，七歲時學懂拉丁文，更自行研讀唐·喬望尼的總譜。1842年，圣-桑開始跟隨camilleMarie Stamaty習琴。十歲時，圣-桑第一次公開演奏后，竟能以記憶彈奏出路德維希·范·貝多芬32首鋼琴奏鳴曲，他亦因此而聲名大噪，名聲傳遍歐美各地。十六歲時編寫他的第一首交響曲。圣-桑于巴黎音樂學院修讀作曲及風琴演奏期間更獲獎無數。
1848年，圣-桑進入巴黎音樂學院，并進修管風琴及師隨雅克·阿萊維學習作曲。圣-桑曾贏得多個獎項，但卻無緣于1852年及1864年贏取知名的羅馬大獎。圣-桑的天分及名氣令他與名鋼琴家弗朗茨·李斯特結緣，并且成為要好的朋友。圣-桑十六歲時完成了他的第一交響樂；他的第二交響樂則以降E大調第一交響樂之名面世。
中期
圣-桑于巴黎各教堂中以演奏管風琴為生。1857年，他更取代了Lefébure－Wely這位杰出風琴師的地位，于Eacute glise de la Madeleine當了二十年風琴師。他每周的即興演奏更震攝了巴黎大眾，1866年，李斯特更稱譽圣-桑為世上最偉大的風琴家。1861年至1865年，圣-桑于Eacute cole Niedermeyer任職鋼琴教授，并把當代的音樂，如弗朗茨·李斯特、查理·古諾、羅伯特·舒曼、艾克托爾·柏遼茲、理查德·瓦格納等，納入于學校以巴哈和沃爾夫岡·莫扎特為要的保守課程中。他最成功的門生有安德烈·梅薩熱及福萊。福萊是圣-桑得意門徒，不久更成為好友。
圣-桑多才多藝，早年曾涉獵地質學、考古學、植物學及昆蟲學，他亦是一位數學專家。后來，除了作曲、演奏及撰寫音樂評論外，他還與歐洲知名的科學家進行討論，以及撰寫關于聲學、巫術科學、羅馬劇院裝修及古老樂器的學術文章。他曾編寫一份哲學著作，名為Problèmes et Mystères，講述科學及藝術會取代宗教；圣-桑悲觀及無神的理念，預示了存在主義的出現。他的其他學術成就還包括一冊名為Rimes familières的詩集，及一份十分成功的滑稽劇本，名為La Crampe des écrivains。圣-桑亦是法國天文學會的成員；他還教導海市蜃樓，又懂得按自己的要求制作望遠鏡，以及按如日食般的天文現象來計劃演奏會。
1870年，圣-桑參與了國家防衛軍，并參加了普法戰爭。短短半年的戰爭，令圣-桑心中留了下了一道永不磨滅的瘢痕。1871年，圣-桑與Romain Bussine成立國家音樂社團組織，借此推廣新的法國音樂。巴黎公社瓦解后，圣-桑以社團組織主席身分，公開首演社團成員的作品，包括福萊、塞扎爾·弗蘭克、拉羅及他本人的作品，令他成為塑造法國音樂將來的重要人物。
1875年，圣-桑與Marie－Laure Truffot結婚并育有兩名孩子，但不幸于1878年先后逝世。三年后圣-桑離開了妻子，然二人并無正式離婚。據說圣-桑后來牽涉入同性戀的關系中，由于他曾于公開場合備受指責，他竟以自己有童戀性傾向為反駁。（法：Je ne suis pas homosexuel, je suis pédéraste!；中譯：我不是同性戀者，我是孌童戀者！）
后期
圣-桑于1886年完成著名的《動物狂歡節》及《第三交響樂》，并以此獻給當年逝世的好友弗朗茨·李斯特。同年，圣-桑被解除音樂社團的會籍。兩年后他的母親逝世，為免睹物思人，圣-桑易名為Sannois及離開法國往加那利群島。接著的數年他游歷各國，游遍歐洲、北非、東南亞及南美等地。圣-桑更以Sannois為筆名，把他的旅游經歷筆錄成多本受歡迎的書籍。圣-桑還是第一位寫作電影音樂的著名作曲家，1908年他為電影《暗殺吉斯大公》配樂。
圣-桑仍繼續他音樂、科學、歷史方面的著作，并經常到處游歷。他晚年居于阿爾及利亞的阿爾及爾省。
圣-桑多才多藝且貢獻良多，法國政府后來以榮譽軍團勛章來表彰圣-桑的成就。1921年12月16日，圣-桑于阿爾及爾因肺炎病逝，遺體運返法國后葬于今巴黎的蒙巴納斯公墓。
評價
音樂神童
圣-桑也是一位音樂神童，而且堪稱空前絕后：他剛剛兩歲半，就開始學習鋼琴；三歲生日剛過，他就寫出了第一首鋼琴小品；七歲時，他已正式從師學習作曲了；十歲的圣-桑，已經開了個正式的演奏會，這時的他竟然能夠不看譜就背奏路德維希·范·貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲中任意一首；他還是一個能夠“一心二用”的人，例如他經常一邊搞配器，一邊同別人閑聊，兩不耽誤。奇怪的是，圣-桑曾兩次去爭取羅馬獎，但都遭到失敗。他竟然輸給了今天已幾乎被人們全部忘記的一些音樂家。
管風琴家
青年時代的圣-桑，才華得到許多前輩的賞識。艾克托爾·柏遼茲稱贊他為“無所不知，缺少的不過是一點點實際經驗”；弗朗茨·李斯特聽過圣-桑在管風琴上的即興演奏之后，竟稱他為“世界上最偉大的管風琴家”。
支持創新
不管是否有“言過其實”之嫌，但青年圣-桑超凡的才華是可以肯定的。中年時代的圣-桑，十分支持新人、新作。他是當時法國音樂家中推崇瓦格納歌劇的第一人，而莫杰斯特·穆索爾斯基的《鮑里斯·戈多諾夫》的總譜，也是圣-桑最先從俄羅斯帶回法國的。可以說，印象主義音樂能產生在法國，圣-桑功不可沒。
晚年守舊
然而有趣的是，晚年的圣-桑變得十分守舊，他對印象主義音樂大加貶斥。有一次，圣-桑聽了阿希爾-克勞德·德彪西的音詩《牧神午后》之后說：“聽起來是好聽的，但它并不是真正意義上的音樂。如果它也可以算作音樂，那么調色板也可以算作一幅畫了。”圣-桑不僅無法容忍德彪西，而且對二十世紀先鋒派音樂亦心存偏見。伊戈爾·斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》初演之時，特意到場的圣-桑竟立刻離席而起，拂袖而去。
音樂風格
風格簡介
他是法國民族音樂協會的創始人之一，積極從事音樂活動，又以鋼琴家和指揮家身份到各國演出。其創作技巧純熟，作品數量超過一百七十部，幾乎涉及每個音樂領域，旋律流暢，和聲學典雅，結構工整，配器華麗，色彩豐富，通俗易懂，但某些作品過于追求表面的華彩效果，質量不勻。
管弦樂代表作
其代表作有管弦樂組曲《動物狂歡節》、交響詩《骷髏之舞》 、 《第一大提琴協奏曲》、《b小調第三小提琴協奏曲》和小提琴與樂隊的《引子與回旋隨想曲》等。
著名作品
交響曲
c小調第三交響曲《管風琴》，作品第78號 (交響樂 No. 3 in c minor, op. 78 "Organ")。
管弦樂作品
F大調第五鋼琴協奏曲《埃及》，作品第103號（Piano 協奏曲 No. 5 in F major, op. 103 "Egyptique"）。必須說圣桑的一系列鋼協、小協、大協等都是不錯的。
組曲
狂歡節 des Animaux 《動物狂歡節》
該作品本來只是圣·桑戲謔（甚至有點不懷好意）其他音樂家之作，在有生之年不愿公開。僅《天鵝》一段愿意公開而已。晚年經同意出版，受到熱烈歡迎。
交響詩
Danse Macabre 《骷髏之舞》
歌劇
Samson et Dalila 《參孫與達利拉》
參考資料 >
卡米爾·圣-桑.豆瓣讀書.2023-12-28