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來源：互聯網

喪尸片（Zombie Film）是一種以喪尸為題材的驚悚、恐怖類電影。喪尸（Zombie），是一種不死生物。這個詞來自巫毒教的信仰。

喪尸片是恐怖片的亞類型，美國喪尸片經歷了近一個世紀的發展，同科學怪人弗蘭肯斯坦、吸血鬼、木乃伊、狼人等怪物一同構成了美國恐怖片的標志符號。喬治·A·羅梅羅被譽為現代恐怖電影之父，是第一個賦予僵尸精神的人。史上第一部僵尸片據稱是1932年的《白色喪尸》，隨后1968年喬治·羅梅羅執導了《活死人之夜》，用這部電影奠定了現代喪尸題材的范式，直接影響了后來的影視喪尸文化。喪尸類型片的誕生有著非常強的時代背景，當時的創造者希望用喪尸來映射和諷刺混亂年代中的美國社會。

喪尸由人類因為各種原因感染變成，對人血有強烈的渴望，會咬人類。喪尸影視形象的變遷可以劃分為三個階段：從早期喪尸片中的“傀儡喪尸”，到羅梅羅塑造的“食人喪尸”，再發展成為敏捷的喪尸與?“尸山尸海”。

2002年到2016年，著名喪尸片《生化危機》系列上映了六部，2007年的《我是傳奇》與2013年的《僵尸世界大戰》進入了好萊塢的主流視域，獲得票房與口碑的雙贏。2009年和2019年上映了兩部《喪尸樂園》。2016年，《釜山行》上映，該片榮獲了多項大獎。

歷史沿革

1932年在美國上映的《蒼白喪尸》是史上第一部僵尸片，影片講述了海地的一名巫師借助巫毒術復活喪尸為其工作。喪尸被復活后并沒有任何情感和意識，只是受巫師操控的工具。喪尸作為一種文化形象，在上世紀六十年代左右傳入歐美后，演變成了人類感染某種病毒后變異的攻擊性怪物。

1968年，美國和越南爆發戰爭，隨著嬉皮士文化的興起，以及反戰運動爆發，當時的締造者希望用喪尸來映射和諷刺混亂年代中的美國社會，喪尸片正好迎合了當時的審美趣味。在美蘇冷戰中拍攝的喪尸片，喪尸被映射為變異后沒有人性且會一直攻擊的紅色陣營士兵，符合美國對紅色陣營的一貫描述。而喪尸全面爆發的世界則被視為世界末日，喪尸沖破北大西洋公約組織國家的防線，摧毀他們的政府和社會并將其人民一同感染，來源于1960年代西方社會的左派運動。

1968年，喬治·羅梅羅執導的《活死人之夜》上映，使得僵尸遠離了巫毒教，成為全新形象的怪物。這部電影奠定了現代喪尸題材的樣板，直接影響了后來的喪尸影視文化。

1978年，喬治·A·羅梅羅又導演了電影《活死人黎明 Dawn of the Dead》，這部僅投資五十萬的電影在全球卻獲得了5500萬美元的票房，僅在美國本土就取得了2000萬美元的票房。該片的成功在世界各地掀起喪尸片熱潮，此后類似作品如雨后春筍般涌現。1985年他又導演了《喪尸出籠》，這三部電影奠定了日后喪尸片的固定特點。

喪尸片作為恐怖片的亞類型，同科學怪人弗蘭肯斯坦、吸血鬼、木乃伊、狼人等怪物一同構成了美國恐怖片的標志符號。喬治·羅梅羅所拍攝的僵尸三部曲，除了充滿緊迫感的演出之外，明確的人物描寫與極具隱喻性的劇情內容，是在當時所有類似作品所無法凌駕的。

2000年至今，喪尸片進入“后羅梅羅時代”，喪尸片的類型與風格更加多樣。并且有的影片開始與愛情片進行融合，講述喪尸爆發后，人類和喪尸出現情感的故事，如被稱之為喪尸版“暮光之城”的影片——《溫柔的尸體》。喪尸逐漸被擬人化，被附加更多奇特屬性。但是，也有部分喪尸片走到了B級片剝削電影的路上，它通過極度獵奇的感官刺激讓影片富有張力，如2007年羅伯特·羅德里格斯導演的血腥殘暴的動作喪尸片《恐怖星球》，2008年以喪尸脫衣舞娘作為主角的《僵尸脫衣舞娘》，2013年的黑色喜劇《喪尸樂園》等等。

與此同時，2000年之后的電影向數字化轉型，電腦CG與特效成為輔助電影的重要手段。技術升級與表現力的飆升更是讓許多喪尸片進入了A級制作的主流電影中。例如《我是傳奇》《僵尸世界大戰》，以及根據游戲改編的系列喪尸片《寂靜嶺》與《生化危機》等等。2007年的《我是傳奇》與2013年的《僵尸世界大戰》進入了好萊塢的主流視域，獲得票房與口碑的雙贏，其中《僵尸世界大戰》在全球創造了五億美元的票房。這些影片表達出人類對日益出現的環境惡化的焦慮以及病毒、細菌等瘟疫的恐懼。瞬息萬變的現代社會、復雜多變的政治環境也為美國喪尸片注入了新鮮的血液。

2009年，羅梅羅導演的作品《死人島》參加在 2009年威尼斯國際電影節的主競賽單元，標志著B級片進入主流藝術電影節的嘗試與突破。

隨著時間流逝，喪尸形象的變遷可以劃分為三個階段：從早期喪尸片中的“傀儡喪尸”，到羅梅羅塑造的“食人喪尸”，再發展成為現代行動敏捷的喪尸與 “尸山尸海”。

著名電影《生化危機》系列在2002年開始上映開始上映，到2016年的《生化危機：終章》一共六部電影，影片中的僵尸已擺脫了緩慢和蠢笨，身手更加迅捷，還創造出各種新的僵尸種類。《生化危機》已經從小圈子類型片演變成為大眾IP，喪尸文化已經從次文化開始進入主流文化圈，形成了獨特的文化現象。2009年，魯本·弗雷斯徹拍攝的《喪尸樂園》號稱美國版的《僵尸肖恩》，上映后全球票房過億。

21世紀，亞洲地區的喪尸片開始嶄露頭角，尤其是韓國，韓國喪尸片有2010年的《鄰家僵尸》，2012年的《人類滅亡報告書》，2014年的《新村喪尸漫畫》等。

2016年，喪尸片《釜山行》在韓國上映，影片獲得了豆瓣130萬人打出8.6的高分，并且獲得了多項大獎。《釜山行》導演延相昊畢運用了喬治·羅梅羅的喪尸片精髓，在恐怖的視覺表象下，揭露了當時的社會問題。影片反映了世界末日來臨后政府的不作為，影射了2015年韓國政府面對中東呼吸綜合癥（中東呼吸綜合癥）的應對失當，當時67%的韓國民眾對樸槿惠政府的表現感到失望。

影片特征

喪尸

喪尸由人類因為各種原因感染變成，沒有意識和思考能力；對人血有強烈的渴望；人的血液接觸到病毒會被感染成喪尸，有的病毒變異速度快，有的病毒有潛伏期；只有破壞其大腦或者毀壞身體才能消滅。

半感染者/無癥狀感染者

一些人類感染Zombie病毒后會保留人類意識，但依舊對人類鮮血有渴望，有時會失控，力量會變大，受傷后能迅速恢復。

尸山尸海

現代很多喪尸片中都有尸山尸海的場面，大量喪尸聚集，沒有邊界，對人類進行全面追擊。例如《釜山行》中大量喪尸追擊火車的場面和《僵尸世界大戰》中大量喪尸堆積的場面。

避難所

喪尸爆發后，會有幸存人類聚集在一起建立避難所，人類建起足夠高的圍墻或者進入大的建筑物內來抵御喪尸進攻。

動物喪尸

一些喪尸片中會有動物喪尸的存在，例如《釜山行》中的喪尸鹿等。

喪尸王

一些喪尸片中會存在喪尸王，他們能夠號令低等級喪尸。例如《喪尸國度》中的墨菲。

血清

喪尸片中研發了解毒血清，例如《僵尸國度》中的ZN1病毒抗體。

喪尸種類

真菌喪尸：《最后生還者》中的喪尸是真菌感染，致命真菌原型名叫偏側蛇蟲草菌（Ophiocordyceps unilateralis sensu lato），這并不是單個物種，而是一系列相近物種組成的復合群。電影《蓋亞》中，因為真菌的感染，人類身上長滿蘑菇，影片最后變成不受控制的喪尸。

巨型喪尸：《水手服喪尸》中，校園內出現了巨型喪尸。

變異型喪尸：在《生化危機3：滅絕》中，奧斯卡·伊薩克博士還給喪尸注入了人類血液，激活其人類的心智，喪尸變得更強大，根本無法被控制。在電視劇《甜蜜家園》中也出現了變異性喪尸，喪尸可以控制身體生長數倍。

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