《鳴鏑風云錄》又名《艷情寶劍·天涯》，是小說《狂俠·天驕·魔女》的續本，作家梁羽生于1968年6月24日至1972年5月19日期間，連載發表于《香港商報·說月》的武俠小說，共一百二十回，是梁羽生最長的一部作品。單行本于1988年由四川民族出版社首次出版，20世紀后中山大學出版社再版，共五冊。
《鳴鏑風云錄》屬于梁羽生武俠小說之宋代系列，講述南宋時期，中原衰微的背景下，洛陽市俠士韓大維之女韓佩瑛、揚州谷家少主谷嘯風、百花谷谷主之女奚玉瑾等江湖兒女與金朝、蒙古國敵人斗爭的故事。韓佩瑛本與谷嘯風指腹為婚，但谷嘯風與奚玉瑾相戀多時。為了阻攔婚事，奚玉瑾劫走好友兼新娘韓佩瑛。后韓佩瑛路途中結識公孫璞、宮錦云等人，在奚玉瑾等人幫助下解救被困中毒的父親，對抗毒婦辛十四姑，揭露、鏟除金國奸細，同時與谷嘯風共歷甘苦，兩人兜兜轉轉，終成眷屬。最終眾人共聚金雞嶺，享團圓之樂。這部小說符合梁羽生的創作主調，塑造了高大、正面的英雄形象，具有鮮明的道德指向，喚起讀者的家國情懷。
《鳴鏑風云錄》是梁羽生的長篇力作，貫徹了他對俠義道的一貫追求和凝練，是新武俠小說中的優秀之作，但也有部分武俠小說研究專家認為，小說的主要角色性格模糊，且有篇幅過長之弊，一定程度上影響了作品觀感。
創作背景
時代背景
1949年為界，中國現當代武俠小說的創作出現了斷層，過去還珠樓主、王度廬、朱貞木等人的創作隨著新時期政策對武俠小說的禁止而突然消散。武俠小說通俗易懂，而又對傳統文化樣式有所繼承，可以為讀者提供消遣、娛樂。內地的禁令使得慣于閱讀此類作品的大眾需求難以得到滿足。此時，《大公報》《新晚報》《周末報》等各類報刊盛行，極力爭取讀者。但此時香港特別行政區社會相對“靜態”，重大而有連續性的新聞較少，為了豐富報紙內容，增大銷售量，《新晚報》總編輯羅孚說服其時擔任該報副編輯的梁羽生于《新晚報》連載武俠小說。從此梁羽生開始新派武俠小說的創作。
另一方面，中國社會步入現代，武俠小說的幻想世界被稱為新的“成人童話”，隱喻著現實文化的意義結構，成為了一種得到廣泛利用的大眾傳播形式。以梁羽生為首的寫作者在歷史因素與機遇的作用下開始了武俠宇宙的構建。
作者概況
梁羽生生于書香門第，從小受家學浸染，與詩詞結緣，有傳統文人風貌。由于特殊的家庭背景，梁羽生結識饒宗頤、簡又文、金應熙等著名學者，師從于學術界名人，對文史研究了解較深。梁羽生后就讀于嶺南大學經濟系，由于機緣巧合，于1954年起正式執筆開創新派武俠小說。梁羽生著作豐富，其筆下受到讀者歡迎的小說數量眾多，《鳴鏑風云錄》便在其中。
出版歷史
長篇武俠小說《鳴鏑風云錄》于1968年6月24日至1972年5月19日期間，由梁羽生連載于《香港商報·說月》，受到讀者的廣泛歡迎，也為《商報》的銷量作出了貢獻。《鳴鏑風云錄》于1988年由四川民族出版社出版，1989年6月由作家出版社出版發行。
90年代以后，新武俠小說經歷了政治運動對文學藝術的打壓后，仍擁有自己的忠實讀者群，熱度不減當年。故1996年，《鳴鏑風云錄》被輯入廣東旅游出版社和花城出版社《梁羽生小說全集》，再次出版。
進入20世紀后，經過多年的努力和討論，中國新派武俠小說作為俗文學已逐漸能登大雅之堂，受到更廣泛的重視，相關研究的地位也得到認可。梁羽生作為新武俠小說開山鼻祖，其作品持續受到重視，《鳴鏑風云錄》于2012年由中山大學出版社再版，收入“梁羽生作品集”，截止2015年共印行三次。
內容情節
南宋偏安一隅，國力衰微，已無望恢復元氣。與此同時，金朝聲勢也不如從前，有衰微之態。蒙古國的力量則日漸增強，眼看威脅宋、金兩國安危。
婚約風波
洛陽市俠士韓大維的女兒，新娘韓佩瑛在鏢局護送下前往揚州谷府與谷若虛之子谷嘯風按約成婚，途中遭到韓佩瑛好友奚玉瑾劫鏢。病中的韓佩瑛不敵奚玉瑾，隨之來到百花谷。
奚玉瑾兄長奚玉帆告知韓佩瑛實情：谷嘯風已與奚玉瑾相戀數年，無法履行婚約。奚玉瑾治好韓佩瑛之疾，以期說服韓解除婚約。韓佩瑛夜半潛入谷府，證實了兄妹二人之言，于是回到百花谷，制止了圍攻百花谷的父親好友。事后，韓佩瑛獨自返回洛陽，奚氏兄妹攜百花酒去韓府謝罪，谷嘯風前去解除婚約。
返回洛陽市途中，韓佩瑛結識黑風島島主女兒宮錦云，途中與西門牧野之徒陽堅對峙，得到公孫奇之子公孫璞的幫助而化解危機，三人結為好友同行，共赴洛陽。
韓佩瑛與公孫璞、宮錦云二人分手，回到韓府，發現父親失蹤，家中狼藉，與朱九穆對敵。谷嘯風及時出現相助，打退朱九穆。谷嘯風舅舅任天吾指證韓大維為私通蒙古的奸細，眾人猜疑。此時，韓大維中毒重傷，被孟七娘囚禁。在濮陽堅的誘騙下，急于救父的韓佩瑛也被囚禁。另一方面，意欲幫助韓佩瑛的宮錦云從奚玉瑾處偷來解毒的百花藥酒，但不慎被劫。
奚玉瑾欲救韓氏父女，潛入孟七娘表姐辛十四姑處，討要百花藥酒。但辛十四姑在交與她的酒中下毒，韓大維服后未能痊愈，中毒更深。此時孟七娘趕到，奚玉瑾在辛龍生的暗中幫助下才得以離開，韓大維父女也逃脫孟七娘家。但受辛十四姑所騙，韓大維留在辛十四姑家養傷。
輾轉救父
韓佩瑛將韓家發現的寶藏捐給義軍，谷嘯風、奚玉帆、任天吾三人一同負責護送寶藏。任天吾私通敵國，與西門牧野串通，使寶藏在半路被蒙古國武裝部隊劫走，谷嘯風也在對戰中掉下懸崖，生死不明。奚玉瑾得知后傷心欲絕，此時辛龍生的陪伴令其深受感動，她決定與辛龍生回到江南成婚。
谷嘯風掉下懸崖未死，巧合中他得知舅舅任天吾誣陷自己。谷嘯風得知，奚玉瑾與辛龍生已定終身。他來到韓家，巧遇韓佩瑛。二人與韓大維友人上官復會面，前去尋找韓大維，但辛十四姑處只剩婢女，辛十四姑已帶著韓大維失蹤。谷嘯風與韓佩瑛只能去往金雞嶺，尋求柳清瑤等人的幫助。
谷嘯風與韓佩瑛共度艱辛，日久生情。谷嘯風重新向韓佩瑛求婚，但韓佩瑛拒絕。不過二人情誼日篤，決定結為兄妹，一同抵達金雞嶺。江南局勢緊張，蓬萊魔女讓谷嘯風去江南聯系大俠文逸凡。谷嘯風奉命來到江南拜見文逸凡，交代事務，同時得知辛、奚二人新婚的消息。其實辛龍生身中奇毒，婚姻有名無實。
韓大維一直被辛十四姑所困，在張大顛等舊友的幫助下逃出，恢復了功力。此時谷嘯風經孟七娘指引，來到牢中找到韓大維。韓大維得知，曾害死自己妻子的人正是辛十四姑。為了調停韓、辛二人的仇恨，黑風島島主令辛十四姑自廢武功，并將其帶至黑風島。
險斗奸人
公孫璞與宮錦云在客棧中久別重逢。公孫璞救治了受“化血刀”所傷的黃河五人幫的人，后又對上魔頭西門牧野而不敵。明霞島主厲擒龍與宮昭文現身，解除了危機。宮昭文要求帶公孫璞回黑風島，但途中檀羽沖出現，帶走了公孫璞，宮錦云則被父親帶回。
事后，公孫璞尋找宮錦云。宮錦云再次出走，路遇任天吾，被設計帶回，羈留任府。外出的辛龍生和奚玉瑾遇到尋找宮錦云的公孫璞，得知宮錦云正在任天吾家中。辛龍生意欲捉宮錦云為人質，脅迫宮昭文交出辛十四姑，以解自身體內之毒。但奚玉瑾反對這一卑鄙計謀，向宮錦云透露消息。在任天吾的女兒任紅綃的幫助下，宮錦云和奚玉瑾一起逃出任府。
任天吾與蒙古族完顏豪勾結，欲害公孫璞。辛龍生被二人利用，與公孫璞打斗之時，宮、奚二人趕到，慌亂之間辛龍生跌下山谷。奚玉瑾以為辛龍生已然殞命，獨自回到百花谷。
辛龍生掉入深谷，但并未身亡，為隱士車衛所救，從此改名換姓，洗心革面。后車衛遭任天吾、辛十四姑的迫害之時，辛龍生冒死相救。他與車衛之女訂立婚約，開啟了新生活。
團聚金雞嶺
眾人回到金雞嶺與義軍相聚，發現金雞嶺中有金朝奸細，一位蒙面大俠及時出現，制服了奸細。奚玉瑾獨自回到了百花谷，碰上走火入魔的牧野西門、朱九穆、宮昭文三人奪取藥酒。奚玉瑾一時不敵賊人。危機之中，蒙面大俠趙一行再次現身，救下奚玉瑾。二人接觸后彼此產生了情感。
最終，西門牧野、朱九穆被英雄殺滅。宮昭文則在走火入魔后被公孫璞所救，不再阻攔宮錦云與公孫璞的婚事。任天吾與韃私通，卻又心生悔意，想前往金雞嶺見女兒任紅綃一面，又被完顏豪、龍象法王等人追趕。金雞嶺上，眾人齊心共斗龍象法王，法王最后被“笑傲乾坤”的笑聲嚇死，任天吾也在戰斗中重傷死去。
故事的尾聲，金雞嶺上一片祥和，眾人經歷種種風波后終于團圓。
角色介紹
谷嘯風
小說男主角，揚州谷家谷若虛之子，相貌英俊，武功高強，為人正直，秉持愛國之心，后隨蓬萊魔女加入金雞嶺義軍，守護南宋江山。他重情重義，與女主角韓佩瑛有婚約在身，但由于與百花谷谷主之女奚玉瑾相戀多時，便決心解除與韓佩瑛的婚約，為此深感歉疚，到韓家謝罪。聽聞奚玉瑾另有所屬后，他與患難與共的韓佩瑛互生好感，陪伴韓佩瑛尋找并解救其父韓大維。面對奚玉瑾與辛龍生的婚姻，他心胸寬廣、光明磊落，從不橫加干預，與二人成為朋友。
韓佩瑛
本書女主角，洛陽市俠士韓大維之女，活潑大方，容貌俊美俏麗。生于豪俠之家的她性格爽直，武藝亦不俗。她心地善良，助人為樂，雖遭遇婚變，心中的傲氣使她介懷、感到委屈難過，但她卻并不因此怨恨谷嘯風或奚玉瑾，與二人始終保持朋友關系。同時，她并不討好求全，保有自己的氣節，在谷嘯風回心轉意之時拒絕了他的求婚。韓佩瑛文武雙全，氣概不弱于男子，是巾幗須眉、女中豪杰，曾在前往洛陽的途中女扮男裝。她堅強勇敢，不懼奸人或強敵，為救父親將自己的生命置之度外。
奚玉瑾
百花谷谷主之女，奚玉帆之妹，生于武藝世家。她容貌美麗，心思聰慧細膩，一看便是行走江湖的女子。奚玉瑾主動執著追求自己的愛情，為此她劫走閨中好友韓佩瑛，又醫治好韓佩瑛的病，希望消減對韓佩瑛的歉疚。她心思不壞，同樣重情重義，為了救出困于孟七娘家的韓氏父女舍命相助，潛入辛十四姑門下。但她用情并不專一，工于心計，又愛慕虛榮。當谷嘯風跌入懸崖，下落不明之時，她又接受辛龍生的求婚，為的是未來有望成為江南武林盟主的夫人。最終與辛龍生也緣盡而散，結識俠士趙一行并與其于金雞嶺成婚。
公孫璞
公孫奇與桑青虹之子，受其父所害，從小忍受“化血刀”之毒帶來的痛苦，同時也練就了醫治“化血刀”之傷的能力和高強的內功。長期得到武林天驕檀羽沖等高手的指點，武藝高強，持有一把玄鐵寶傘。他貌似一鄉下少年，并不瀟灑，但為人正直，忠厚寬和，古道熱腸，主動幫助遭遇困難的韓佩瑛和宮錦云，解救路上遇到的中毒者。他善良而有原則，為了信守承諾搭救素不相識者，寧肯違背岳父宮昭文的要求。在感情上，公孫璞從一而終，癡情單純，為了與宮錦云成婚克服艱險，在宮錦云失蹤后執著尋找，最終得償所愿。
主題思想
崇尚俠義
在梁羽生的小說中，“俠”的地位高于“武”，乃是武俠小說的核心與實質，“武”只是體現“俠”的一種外殼。他反復以一段話闡釋俠：“俠骨文心，云霄一羽，孤懷統覽，滄海平生”。在他看來，俠在中國文化長河中呈流動之態，在不同時代有著不同的體現和定義，但始終留存著中華傳統文化的烙印。梁羽生所倡導的俠義有著明顯的反侵略、反賣國傾向，他筆下的武俠英雄，常常是胸懷天下，有報國之志、強國之愿，為百姓著想的人物，使讀者培養起家國興亡的情懷，是非去就的價值取向。《鳴鏑風云錄》中的主角大多如此。稱霸武林、滿足虛榮并非谷嘯風、公孫璞、韓佩瑛等人的最終目的。韓佩瑛果斷將韓家發現的寶藏捐公，谷嘯風為護送交給義軍的寶藏跌下懸崖，公孫璞為救治他人毫不猶豫地將“化血刀”的醫治之法交與宮昭文。梁羽生筆下的英雄拋卻個人私利，具有救濟他人、為家為國的俠義精神。《鳴鏑風云錄》中的金雞嶺義軍則代表了更大的正義力量、俠士集團。
彰揚善行
梁羽生筆下的人物及其行為往往善惡分明，使讀者一望而知，自成道德判斷。通過塑造這些形象，梁羽生探討人性及品德的優劣，為青年讀者樹立價值取向指明方向。他反對為了滿足一己私欲而任性妄為，為了個人的非理性之愛而危害他人。《鳴鏑風云錄》中人物的命運很好地體現了這一點。奚玉瑾為了成全自己與谷嘯風的愛情而費盡心機，不惜破壞友人婚約，為了成為江南武林盟主夫人的虛榮而嫁與辛龍生，最終卻竹籃打水一場空，與谷、辛二人無緣。而辛龍生為了親近奚玉瑾、為自己解毒，意圖迫害公孫璞，爾后自己跌下了懸崖。
創作特色
詩意盎然
早年的家學淵源、與文史學術大師的接觸交流使得梁羽生具備了極深厚的古典文學造詣。他的小說在情節之外更令讀者體會語言本身的優美詩意。其文字流光溢彩，詩詞曲賦隨處可見，在一眾武俠小說中獨樹一幟。《鳴鏑風云錄》使用舊章回體，標題往往經過字斟句酌，化用前人的詩句，又與具體情節相貼合。例如第八回標題“逝水移川懷禹績，醇結客感朋誼”便化用了宋代詞人吳文英的《齊天樂·與馮深居登禹陵》，第四十六回標題“相見爭如終不見，有情還似總無情”，則化用了劉禹錫的《竹枝詞》。
忠于史實
梁羽生的小說往往采取歷史和傳奇相結合的敘事模式，以此傳達較為嚴肅的文學主題，使小說主旨得到升華，形成了歷史發展中的民族斗爭主題、愛國主義主題。這是對《水滸傳》等傳統名著的繼承，客觀上通過故事達成了對“歷史真相”的辯證探尋。《鳴鏑風云錄》中，梁羽生也采取了這種寫作方式，在俠士的恩怨情仇之下，鋪述了南宋時期宋、金、蒙古三國之間的歷史關系和斗爭。
作品影響
梁羽生通過寫作實踐，肯定了通俗小說作為一種文學形式在中國的地位，鼓勵新武俠小說表現更進步的思想內容、新的歷史見解和更為成熟的藝術技巧，為新武俠小說接下來的發展開辟了全新的道路，深刻影響了中國讀者的審美趣味。他的作品反映時代精神，主題鮮明，具有強烈的政治色彩，表現封建社會晚期的階級矛盾和民族矛盾。《鳴鏑風云錄》分屬宋代系列，反映宋代人民抗擊金兵的斗爭，表現了該時期的社會歷史現實，作為梁羽生篇幅最長的作品，貫徹了以上創作理念，推動了新武俠小說的健康發展。
梁羽生的作品有意塑造光輝的英雄、俠士形象，盡力使其完美高大，同時抨擊反面人物，使得武俠小說具備了強烈的道德色彩、價值指向。《鳴鏑風云錄》中的谷嘯風、公孫璞等人成為了正義、智慧和力量的化身，洋溢著積極的民族之魂，能有效促進社會風尚的進步。
在創作技巧方面，梁羽生小說的回目實現了對傳統小說回目的繼承和突破，《鳴鏑風云錄》的回目即高度詩句化，模糊了各個章節具體的敘事內容，達到了較高的藝術水準，對后來的作家，如小椴等產生了影響。
作品評價
研究者普遍認為，“開風氣者梁羽生，發揚光大者金庸”，梁羽生是新武俠小說的開山鼻祖。在上個世紀五十年代，武俠小說幾近沒落之時，梁羽生為新武俠小說注入活力。他改造了傳統武俠小說的一貫風貌，重塑武者形象、凝練俠義精神、展現歷史真實，運用了大量詩詞增加意境，形成了獨特的小說風格，對新武俠小說的發展歷程而言至關重要。《鳴鏑風云錄》寫作于七十年代初，作為梁羽生的長篇力作，是新武俠小說持續發展的標志之一。
武俠小說研究專家認為，梁羽生的小說存在著一些不足，例如追求歷史真實和現實主義文學審美規范，限制了故事文學性方面的發揮。為使《鳴鏑風云錄》的故事主線融入宋代歷史背景，的確犧牲了一定的文學色彩。另外，梁羽生筆下的英雄俠士存在著類型化、概念化的問題，形象顯得比較蒼白，欠缺感染力。例如《鳴鏑風云錄》中的男主角谷嘯風、公孫璞等人的特點相近，混在一起，使讀者感到模糊難辨，破壞了小說帶給人的觀感。
參考資料 >