《雪江歸棹圖》是由北宋宋徽宗創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此畫描繪了一幅冬日雪景山水畫，全圖未施色彩，僅以細(xì)碎之筆勾勒、點(diǎn)皴山石，淡墨渲染江天，襯映出皚皚雪峰。
畫作內(nèi)容
《雪江歸棹圖》是一幅絹本設(shè)色畫，尺寸為縱30.3厘米，橫190.8厘米。畫卷開篇展現(xiàn)的是平緩的遠(yuǎn)山和平靜的江面，江中可見數(shù)艘歸航的船只。進(jìn)入中段以后，隨著畫卷展開，山勢逐漸高聳，白雪覆蓋的山脈和銀裝素裹的景象漸入眼簾，江河兩岸隱約可見樓閣、村莊、橋梁和棧道，以及人們的生活場景，如捕魚、背纖等。這些元素使得畫面動(dòng)靜結(jié)合，具有高低錯(cuò)落的節(jié)奏感，讓觀者仿佛置身于舟中，欣賞不斷變化的江畔風(fēng)景。畫卷右上方由宋徽宗親筆書寫“雪江歸棹圖”，左側(cè)下方則蓋有“宣和殿制”印章和“天下一人”花押。畫卷背面留有多位名家的題跋，包括宋代蔡京、明代王世貞、王世懋、董其昌、朱煜等人。
創(chuàng)作背景
《雪江歸棹圖》的創(chuàng)作背景與其歷史時(shí)期的政治事件密切相關(guān)，畫中隱喻（特別是政治隱喻）是宋徽宗自我內(nèi)心的表露。在徽宗統(tǒng)治期間，尤其是在崇寧至大觀年間（1102-1110年），由于遼金之間矛盾激化，宋徽宗趁機(jī)擴(kuò)大了領(lǐng)土范圍，重新設(shè)立了多個(gè)州縣。這一時(shí)期的國土擴(kuò)張現(xiàn)象在北宋晚期極為罕見。考慮到這些歷史背景，可以推測宋徽宗在繪制此畫時(shí)的心情，這可能是他在政績顯著時(shí)的得意之作。
藝術(shù)鑒賞
形象
《雪江歸棹圖》展現(xiàn)了北方雪景江山的壯麗景觀，布局開闊平遠(yuǎn)，近景真實(shí)，遠(yuǎn)景虛幻，主山峰尤為突出。中遠(yuǎn)景的群山層次分明，相互呼應(yīng)。畫中的人物形象生動(dòng)地呈現(xiàn)了漁民、船家的江上生活，如歸棹、泊舟、捕魚、背纖等，村舍、橋梁和棧道散布于山腳下，行人、仆童和樵夫在其間穿梭，遠(yuǎn)處的宮觀（包含宮殿和道觀）若隱若現(xiàn)，雪色朦朧，寒氣逼人。
構(gòu)圖
宋徽宗雖少繪山水，但其構(gòu)圖風(fēng)格與王詵的《煙江疊嶂圖》頗有相似之處，顯示出宣和殿山水畫與王詵藝術(shù)間的聯(lián)系，屬于李成雪景寒林一脈的延續(xù)。
筆法
《雪江歸棹圖》的筆法特點(diǎn)表現(xiàn)為線條尖銳挺拔、細(xì)膩瑣碎，樹木形態(tài)各異，寺廟建筑的線條尖峭爽利，反映出作者擅長繪制樹枝和界畫的能力。從用筆上看，作品中隨處可見瘦金書特有的硬朗尖利筆畫特征，以及在轉(zhuǎn)角處偏好使用偏鋒、側(cè)鋒的習(xí)慣，這些都與宋徽宗的書法筆性相一致，這種筆性必定會(huì)十分自然轉(zhuǎn)換山水畫用筆。
名家點(diǎn)評
清代畫家吳升在《大觀錄》中對《雪江歸棹圖》進(jìn)行了評價(jià)，認(rèn)為其格局與王詵的《漁村小雪》類似，但在氣韻風(fēng)度方面更為凝重蒼古，達(dá)到了王維的境界。
歷史傳承
自清朝以來，《雪江歸棹圖》經(jīng)歷了多次收藏和轉(zhuǎn)讓，曾由梁清標(biāo)、張應(yīng)甲等人收藏，最終成為愛新覺羅·弘歷、愛新覺羅·颙琰、愛新覺羅·溥儀的皇家珍藏。該畫作還被多部著作記錄，如《東圖玄覽》、《石果寶笈·續(xù)編》、《清河書畫舫》、《玩瑚網(wǎng)》、《大觀錄》等。民國年間，被溥儀帶出宮外。隨后流入民間，最終由張伯駒先生收藏。1962年，張伯駒先生將此畫捐贈(zèng)給國家，文化部文物局將其撥交故宮博物院。
重要展覽
2015年9月8日至11月8日，《雪江歸棹圖》在北京故宮武英殿舉辦的“石渠寶笈特展”中對外展示。
作者簡介
宋徽宗（1082年11月10日－1135年6月5日），即宋徽宗（1100年2月23日—1126年1月18日在位），是宋朝第八位皇帝，趙頊的第十一子，趙煦趙煦之弟。他曾被封為遂寧王、端王，并歷任鎮(zhèn)寧軍節(jié)度使、司空、昭德軍節(jié)度使等職務(wù)。
參考資料 >
賞畫| 趙佶《雪江歸棹圖》卷.中國書法網(wǎng).2024-08-14
詭譎氣象:宋徽宗《雪江歸棹圖》背后的意涵.搜狐網(wǎng).2024-08-14
趙佶藝術(shù)簡歷.人民網(wǎng).2024-08-14