《元日帖》是北宋書法家、畫家、書畫理論家米芾的作品，屬于他的草書九帖之一，創作于大約公元1099年（宋元符二年）。這幅作品高25.2厘米，寬40.5厘米，現收藏于大阪市立美術館。《元日帖》展現了米芾獨特的書法風格，其中大多數草字的書寫方法直接借鑒了晉代的書法傳統，用筆也有晉人的特色。整幅作品用筆迅速，力度強勁，線條粗細對比顯著，展現出米芾的藝術才華。
釋文
在這封信中，米芾表達了他在新年第一天對朋友的思念之情，并提到自己正在欣賞和臨摹唐朝皇帝的《唐文皇手詔》。由于原作的質量極高，使得米芾感到敬畏，以至于多次嘗試臨摹卻未能成功。這一細節反映了米芾對于書法技藝的不懈追求。
藝術特點
米芾的草書作品并不多見，而《元日帖》正是其中之一。盡管有人評論說他的草書個性不如行書那樣鮮明，但在深入研究之后，仍能發現其中蘊含著米芾特有的用筆技巧。這部作品體現了米芾從模仿古代書法到逐漸形成個人風格的過程。它既有古帖的元素，同時也展現出了米芾自己的獨特之處。通過這個作品，我們可以看到米芾是如何在繼承傳統的同時，不斷地探索和發展自己的藝術風格。
作品賞析
《元日帖》中的大部分草字采用了晉代的書寫方法，用筆也帶有晉人的特點。比如，第二行的“其、永”和第三行的“不及”等字，如果把它們單獨拿出來放在王羲之或王獻之的作品中，也很容易混淆。而第一行的文字，則更多地體現了米芾行書的典型特征，如“元、窗、香、西、北”等字，這些字的用筆變化豐富，而且常常向上傾斜。此外，像“文皇大令”和第六行的“人、也、作、譜、友”等字，用筆干脆利落，力量感十足，這些都是米芾個人風格的具體體現。米芾的用筆速度很快，手腕的力量非常強大，他的書法作品不僅速度快，而且充滿活力，線條的粗細對比非常明顯，整個作品的筆勢流暢，氣勢磅礴，充滿了情感的爆發力。
名家點評
明代都穆在跋文中提到，米芾的這卷作品曾經被收入紹興秘府，后來還有他的兒子米有仁的題識，這是米芾一生中最滿意的作品之一。其中還包含了一首登海岱樓的詩歌，下面的小字注明：“寫了三四遍，偶爾有幾個字不錯，寫字確實是一件困難的事情。”都穆認為，米芾的書法已經達到了晉代書法的高度，但他本人卻謙虛地說自己寫的字很難，這讓后代學書法的人該如何看待呢？
明代張謙德在《清河書畫舫》中評價說：“米芾的筆法與其他作品略有不同，有一種自然純真的情趣。”
清代吳升在《大觀錄》中寫道：“米芾的筆勢如同帆船乘風破浪，沉穩而又暢快。而在飛舞跳躍的過程中，也會時不時地出現一些變化。”
清代《壬寅銷夏錄》中稱贊道：“這本冊頁清新雄偉，超凡脫俗，達到了神妙的境界，不是后人摹寫所能企及的。”
曹寶麟也表示：“米芾的草書作品中，以這本最好，而《中秋》那本則較差。”
李之儀評價說：“米芾的書法回環往復，曲折有致，氣息古樸而韻味高雅。”
作者簡介
米芾（1051-1107），北宋時期著名的書法家、畫家以及書畫理論家。原名黻，后改為芾，字元章，號襄陽居士、海岳山人等。他的祖籍是山西太原，后來遷移至襄陽市，并長期居住在江蘇鎮江。米芾曾擔任校書郎、書畫博士、禮部員外郎等職務。他精通詩詞，擅長篆、隸、楷、行、草等多種書體，尤其善于臨摹古人的書法，甚至能達到以假亂真的水平。最初學習歐陽詢、柳公權的書法，后來轉向王羲之、王獻之的學習，他的書法風格逐漸擴展，筆法變得飽滿有力。米芾自稱“刷字”，并與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱為宋代四大書法家。他的繪畫作品以枯木竹石為主，特別擅長用水墨描繪江南山水，被稱為“米氏云山”，具有創新精神。米芾留下的書法作品包括《向太后挽辭》《蜀素帖》《苕溪詩》《拜中岳命帖》《虹縣詩卷》《草書九帖》《多景樓詩帖》等，沒有流傳下來的繪畫作品。他還撰寫了《山林集》等書籍，現已失傳。他的書畫理論著作包括《書史》《畫史》《寶章待訪錄》等。
參考資料 >
大年初一,賞米芾草書《元日帖》,筆勢連綿,跌宕生姿!.書法家園.2024-08-13
米芾草書代表作——《元日帖》.中國書法.2024-08-13
米芾簡介_古詩文網.古詩文網.2024-08-13