李祥霆（1940年—），滿族，吉林遼源人，是一位古琴演奏家和中央音樂學院教授。他出生于吉林遼源，祖籍遼寧岫巖。除了在國內演出外，他還多次在英、法、德、美、日等十幾個國家進行演出，其中包括四十多場獨奏音樂會。他出版了唱片和錄音帶，其中包括《李祥霆古琴藝術》《幽居》以及《心》等。他的主要著作有《唐代古琴演奏美學及音樂思想研究》和《李祥霆古琴實用教程》等。他的演奏作品曾多次在中央人民廣播電臺、英國、法國國家電臺等廣播，并在中央電視臺的多個欄目中錄制和播出。他還參加了2018年10月1日的《擁抱新時代 祝福你中國——“中國夢·祖國頌”2018國慶特別節目》。李祥霆曾被中華人民共和國文化部評為“全國非物質文化遺產保護工作先進個人”，并被認定為“國家級非物質文化遺產（古琴藝術）代表性傳承人”。他目前擔任中國琴會名譽會長和中國古琴研究會會長。
個人經歷
1957年起師從查阜西學古琴，從愛新覺羅·溥伒、潘素學國畫，1958年考入中央音樂學院，從吳景略學古琴。1963年畢業留校任教，1989年到英國劍橋大學作古琴即興演奏研究并在倫敦大學亞非音樂研究中心任客座研究員，教授古琴和洞簫。1994年10月到中央音樂學院繼續任教。現為中央音樂學院教授、北京古琴研究會副會長、英國東方美術家協會會員、中國音樂家協會民族音樂委員會委員、中國國際文化交流中心理事、香港佛教文化產業--佛教音樂委員會委員（佛樂器樂委員組）、臺北和真琴社顧問、日本吟詠道八洲莊鷹洲會名譽顧問及北美琴社顧問。
1963年以來李祥霆教授古琴學生四百多人，分布在中外許多地方。除在國內演出，還曾多次到英國、法國、德國、美國、日本、荷蘭、芬蘭、奧地利、意大利、新加坡、新西蘭等國演出，其中有四十多場獨奏音樂會，并在一些大學作學術演講。
1974年，和龔一、吳文光、項斯華一同參與琴瑟箏改革小組；同年參與京劇唱腔器樂化工作，用古琴演奏京劇唱腔《珠簾寨》選段。1985年在杜倫舉辦的東方音樂節中舉辦了古琴獨奏會，這是古琴史上的一次重要演出。1988年李祥霆參加中國美術家協會北京分會年展。1989年在倫敦大學中國美術館舉行個人畫展。1991年在紐惠靈頓維多利亞大學作《國畫與古琴音樂的點線之美》演講，傳略載入《中國藝術家辭典》《中國當代藝術界名人錄》、香港特別行政區《世界名人錄》（中國卷）等及被英國劍橋國際傳記中心選為《二十世紀杰出人物》。1990年所演奏的古琴專集在臺北市獲獎。1999年還以山水畫《高山流水入夢頻》獲《世界華人藝術大獎》之《國際榮譽金獎》。
2003年11月在福州畫院舉行個人書畫展。1991年在新西蘭惠靈頓維多利亞大學作《國畫與古琴音樂的點線之美》演講，傳略加載《中國藝術家辭典》《中國當代藝術屆名人錄》、英國劍橋《21世紀世界名人錄》等。1990年所演奏的古琴專集《落霞流水》在臺北獲《金鼎獎》，1994年11月獲國家民族事務委員會、中國美術家協會、中國書法家協會所頒《民族優秀書畫藝術工作者》獎。2007年獲“國務院特殊津貼”之“有突出貢獻專家”評定。2007年6月獲邀擔任香港佛教文化產業--佛教音樂委員會委員（佛樂器樂委員組）。2009年5月被文化部評為“全國非物質文化遺產保護工作先進個人”，同年被文化部公布認定為“國家級非物質文化遺產（古琴藝術）代表性傳承人”。
2004年起，更有用何作如先生所藏的公元756年制唐代古琴“九霄環佩”多次舉行個人獨奏音樂會及參加重大演出，引起甚大反響。中央人民廣播電臺、英國、法國國家電臺多次廣播其古琴專題音樂節目、在中央電視臺《東方之子》《人物》《走進幕后》《音樂人生》《大家》《人物新周刊》等極有影響的欄目都錄制有其專題播出。2016年1月12日晚，在“光明·中國探月”公益音樂會上演出。
人物觀點
李祥霆在千年古剎少林寺出席一個活動時提出一個觀點，就是：學古琴就和小孩子學1、2、3等阿拉伯數字一樣，有興趣就行，喜歡就能學會，入迷就能學好，發瘋就能學精。“以后，應該讓每一個中學生都知道古琴，就像知道長城，知道李白、杜甫一樣。”李祥霆還說，古琴并非高不可攀、深不可測，而應該說是高而可攀、深而可測。可以不會彈，但得知道，就如同人可以不會做詩，但得知道“床前明月光”一樣。也如同佛教，很神圣，但本身并不想讓人望而生畏。對于古琴的普及，李祥霆建議應在中學的課堂上放古琴DVD，這樣，學生就知道古琴長什么樣子、發出的是什么聲音了。
人物事跡
自己制琴
有一次，聽說礦山俱樂部放映一部介紹古琴家管平湖演奏技藝的電影短片，他便跑到礦區，從影片中第一次看到了古琴演奏的姿態和方式。他非常渴望能有一張古琴，但在遼源市這座小城里卻很難找到。他只好“畫餅充饑”，在父親的辦公桌上繃幾根紙繩當琴，一邊聽收音機里的琴聲，一邊在紙繩上模擬按彈，聊慰渴思。后來，他在舊書攤上買到一本《今古奇觀》，看到《俞伯牙摔琴謝知音》的故事中，有一段關于古琴的形象、特征、結構的詳細描述，他如獲至寶，決心按書中描繪的樣子，自己動手制琴。
他找出父親診所過去用的木招牌，改成琴身，用二胡弦代替琴弦，用圖釘作琴徽。沒有共鳴箱，不能發音，他就戴上父親的聽診器聽著彈。哪怕只能聽到一點微弱的聲音，他也特別高興。
寫信拜師
1957年李祥霆讀高二時，為了獲得對古琴的知識，他鼓起勇氣給著名古琴演奏家查阜西寫了一封信，講述自己對古琴的喜愛、想學古琴的心愿、造琴的艱難，請教彈琴的方法，請求寄一兩本古琴譜。因不知道查先生的通信地址，只好將信寄給中央人民廣播電臺。之后，他天天盼著回信，不知度過了多少個不眠只夜，終于盼來了那封決定他一生前途和命運的回信。
北京古琴研究會會長查阜西先生收到電臺轉來的李祥霆的信，十分感動，決意幫助這個后生成才。查先生在回信鼓勵的同時，向他提出幾個問題：一是你的家長是什么職業？他能否供你到大學畢業？是否同意你將來獻身音樂藝術？二是你想學古琴是僅僅出于愛好，還是想學好學精？三是要學好古琴，必須對古典文學和數學有一定的修養，你是否也喜歡古典文學和數學？
李祥霆一遍又一遍地捧著查老師的信，感到無限的幸福，他誠懇地回答了查先生提出的問題，表示了自己學習古琴的決心，并請求拜查先生為師。查阜西在第二封回信中，便接受了李祥霆的請求，收他為弟子，約他暑假來北京面授琴藝。
面授琴藝
這年暑假，李祥霆帶著他自己制作的古琴模型，乘上開往北京的火車，駛向他生活的新天地。
到北京，當他敲開查阜西先生的家門時，李祥霆還沒有意識到他已經敲開了通往古琴藝術勝境的大門。查先生熱情地接待了這位陌生的關東少年，見他手捧古琴模型，訥于言辭，樸實、憨厚，滿心歡喜，隨即安排他在家中住下。查阜西當時正參加全國人民代表大會，便拜托琴友顧梅羹先生代為授課。
當天下午，李祥霆便開始向顧梅羹學彈古琴名曲《梅花三弄》，采用的是傳統的對彈法。老師示范彈一句，李祥霆學著彈一句。由于李祥霆天賦極高，很快就掌握了彈奏古琴的要領，深得顧先生的贊許。
四天后，查先生開會回來，檢驗這個學生四天來的學習成績，聽了李祥霆學彈的《梅花三弄》四段琴曲，驚喜萬分，高興地說：“孺子可教，日后必成大器”，并親自開始傳授。
這首高雅的古典琴曲，李祥霆只學了十天就能完全演奏了。經過一個暑假的學習，李祥霆學會了古琴譜，學會了彈奏大小五首古琴曲，還學會了為古琴上弦。查先生家二十多張無弦古琴，都被李祥霆一一上好了弦。
拓寬視野
查先生在教學過程中，發現李祥霆頗具大家氣質，為了強化李祥霆的藝術修養，查先生陪他去游覽北京名勝古跡，帶他去琉璃廠文物書畫商店觀賞書畫作品，帶他到昆曲研究會聽專家們的清唱，到廣和劇場聽京劇。同時，他還介紹李祥霆結識北京的幾位著名琴家、畫家、作家，借以幫助這個學生拓寬藝術視野，增長見識。
暑假結束了。回到遼源市前，查先生送他清代古琴一張，洞簫兩枝、《琴學入門》一本、《今虞》琴刊一冊，勉其回去后勤學苦練，來年高中畢業報考中央音樂學院古琴專業，并親自送李祥霆上了火車。查老師看看天將下雨，又趕在開車前買來一把雨傘交給學生隨身防雨。李祥霆懷著深深的感恩之情告別老師。
刻苦練琴
從此，李祥霆暗下決心，將老師慈父般的關懷化做動力，決不辜負老師的厚望。他回學校后，在學好文化課的同時，加倍努力刻苦練琴。
1958年，高中畢業后，經查阜西先生的推薦，報考了中央音樂學院古琴專業，這個專業在東北地區僅招一名學生，李祥霆被錄取了。從此，他開始接受中國音樂學院的正規教育，師從古琴名師吳景略，并接受管平湖、傅雪齋等名家指導。
留校任教
1963年李祥霆大學畢業時，已成為我國古琴界的后起之秀，被留校任教。
他將自己的全部心智和精力都傾注在古琴演奏技藝的整理和古琴文獻、傳統琴曲研究上。同時，他博覽群書，學詩詞，山水畫，吹洞簫，聽古今中外名曲，擴大自己的藝術視野，加強自己的藝術修養。在自己不斷鉆研古琴彈奏藝術的同時，還效法前輩琴家“萱草度人”，熱心培養新一代古琴研究和演奏人才，關心指導社會上的業余古琴愛好者。
所取成就
經過二十余年的教學和社會實踐，李祥霆已經早在二十世紀八十年代就成為古琴界的代表人物。他的學生多達百余人，除大陸和港澳地區外，還遍及德、英、法、意、日、美、澳、加、瑞士、阿根廷等國，堪稱“桃李滿天下”。他的足跡遍布英、日、意、德、法、荷蘭、瑞士等國。他還利用一切可以利用的新聞媒體，采取講座、錄制音像、為電影、電視、戲劇配音等方式，在國內外宣傳古琴藝術。他的學生中，洋弟子就多達幾十名，他在歐洲還成立了“歐洲琴社”。
2001年，李祥霆回到了久別的故鄉遼源市，受到了遼源市人民政府的熱情接待。文化界為他舉辦了招待會。李祥霆為家鄉人民演奏了古琴曲，表達了他對家鄉人民的熱愛。一曲曲優雅動聽的古琴曲，令家鄉人如癡如醉。
外部鏈接
參考資料 >
李祥霆.網易云音樂.2024-02-04
李祥霆.貓眼電影.2024-02-04