麒派屬于京劇老生流派之一，“麒派”的創立者周信芳，藝名“麒麟童”。他吸取徽，漢，昆，梆等劇種的精華及電影、話劇的表演方法，融會貫通，創造了麒派藝術。
代表人物周信芳（1895-1975），浙江慈溪市人，字士楚。1907年赴上海，開始啟用“麒麟童”藝名。在舞臺表演藝術上已形成自己的演出風格特色，被梨園界與廣大觀眾肯定和接受，麒派藝術蔚然流行于世。麒派表演在美學上來隸,是屬于豪放的風格的。麒派藝術樸實的唱勝，沉著的咬字,穩健的動作,這三個特點組成了一種獨特的豪放的美的表演風格。麒派藝術的唱，念，做，舞都各有與眾不同的特色。“唱”，蒼勁渾厚，字重腔輕，以情設腔。“念”，四聲準確，吐字有力，輕重緩急，變化有方，特別是與人物感情緊密結合。“做”，表情豐富，深刻細致，激情飽滿。“舞"，功底深厚﹑節奏感強。2024年1月17日，北京國粹藝術傳承促進會麒派藝術研究專業委員會（簡稱麒研會）在北京成立，麒研會旨在推動麒派傳統藝術煥發新活力，將麒派藝術發揚光大。陳少云、裴詠杰、李莉、趙秀君、郭德綱、王志剛、陶陽等共同出席并見證。
麒派藝術影響深遠，不但京劇中生，旦，凈、丑各個行當都有向他學習，吸取他的表演方法的，兄弟劇種，如昆，湘、淮，揚、評彈等，甚至話劇，電影界也有學習麒派的，這是戲曲流派中罕見的現象。
命名由來
麒派屬于老生流派。創始人為周信芳。周信芳（1895-1975）浙江慈溪市人，字士楚，藝名“麒麟童”。他結合自己對京劇表演藝術的體會等，于30年代，形成了南方影響最大的老生流派，世稱麒派。
發展歷史
周信芳在藝術上是一位杰出的革新家，自幼從陳長興、王玉芳學藝。在長期舞臺實踐中，他以刻畫生動的人物性格和靈魂為特長，尊重傳統，他博采眾長，刻意求新，兼收了孫菊仙、譚鑫培、汪笑儂、潘月樵、王鴻壽等特長，并向昆、徽、秦腔，甚至話劇諸劇種學習，結合自己對京劇表演藝術的體會，于30年代，形成了南方影響最大的老生流派，世稱麒派。
隨著時代的發展，活躍在京劇舞臺上的麒派老生屈指可數，麒派劇目也嚴重流失。北京國粹藝術傳承促進會秘書長周侗介紹，為更好地傳承和發揚麒派藝術，北京國粹藝術傳承促進會與德云社經過多年的籌備和努力，特成立北京國粹藝術傳承促進會—麒派藝術研究專業委員會，為麒派藝術的傳承和發展貢獻力量。
藝術特點
麒派的藝術特色以質樸、蒼勁、雄渾見長，富有濃厚的生活氣息，刻畫人物細膩逼真，感染力很強，收到雅俗共賞的效果。他的唱腔，吸收了孫(菊仙)派的黃鐘大呂，純樸、渾厚的唱法，行腔氣勢很大，嗓音雖然沙音很重，但氣力充沛，口勁極足。唱法字重腔輕，字字有力，磁實真切，從而引起觀眾感情上的共鳴。他的念白功力深厚，噴口有力，講究節奏，音樂感很強。能以情帶聲，劇中人喜怒哀樂皆融其中。吐字，吸收了中州韻和昆曲的念法，經常加用接近口語的語氣助詞，聽來富有生活氣息。做工獨具匠心，將唱、念、舞有機結合起來，水袖、口、甩發功，均十分精湛，且不賣弄，運用恰如其分。
表演與藝術
麒派在老生表演上吸取有成就的各派的優點,甚至隔行的如花膾劉永春、花旦滿子和等的表演藝術。這是麒派藝術既有獨創的藝術風格,又有深厚的歷史淵源的緣故。麒派表演在美學上來隸,是屬于豪放的風格的。麒派藝術樸實的唱勝，沉著的咬字,穩健的動作,這三個特點組成了一種獨特的豪放的美的表演風格。
特色
在《徐策跑城》中，老徐策為替薛家報滿門抄斬的冤仇，上殿奏本除奸，他載歌載舞，用各種美妙步伐和多姿多彩的身段，表現人物雖然老態龍鐘，但因異常興奮而健步如飛的心態。雖是文戲，卻做到"文戲武唱”，演來得心應手。
麒派藝術的唱，念，做，舞都各有與眾不同的特色。“唱”，蒼勁渾厚，字重腔輕，以情設腔。“念”，四聲準確，吐字有力，輕重緩急，變化有方，特別是與人物感情緊密結合。“做”，表情豐富，深刻細致，激情飽滿。“舞"，功底深厚﹑節奏感強。
唱
他的“唱",蒼勁渾厚,字重腔輕,以情設腔。同一板式,因人因戲而有不同變化。如同是〔流水〕,《追韓信》中，“我主爺起義在芒”一句唱出了相國身份和發現人才,東歸有日的喜悅;“好一個聰明小韓信”唱出了不識賢才的內心慚愧;《打嚴嵩》中,"忽聽皇帝宣應龍"充滿對權奸的憤慨;《描容上路》“叫一聲五娘且慢行”則表現張廣才對趙五娘滿懷同情的古道熱腸。
念
他的“念",四聲準確,吐字有力,輕重緩急,變化有方,特別是與人物感情緊密結合。《四進士》中宋士杰被傳訊上堂回話的大段說白,由慢到中速,再由中速到快,表現了人物由思索、探測,到充滿信心的心理過程,字字擲地有聲,堪稱一絕。《清風亭》中,張元秀與義子繼保分別時,手撫跪在膝前的繼保的頭，一大段諄諄囑咐的話,欲哭無淚,悲愴欲絕,觀眾無不為之動容。
做
他的“做”,表情豐富,深刻細致,激情飽滿,塑造人物決不“千人一面”。同是戴“白滿"的老人,徐策忠心憂國,宋士杰老練世故,張元秀善良厚道;同是“黑三",魯肅忠厚,鄒應龍機智,海瑞剛正。
《追韓信》中蕭何內白:“呔!(一鑼)馬來!"在“絲鞭"鼓聲中催上。打馬,一面留神跟蹤，一面沿途張望,怕走錯路。合著〔紐絲]鑼鼓,這邊看看,那邊看看,又向遠處看看。鑼鼓漸漸趨緩,表示蕭何心中的猶豫。
舞
他的“舞”,功底深厚、節奏感強。在《徐策跑城》中,老徐策為替薛家報滿門抄斬的冤仇,上.殿奏本除奸,他載歌載舞,用各種美妙步伐和多姿多彩的身段,表現人物雖然老態龍鐘,但因異常興奮而健步如飛的心態。雖是文戲,卻做到“文戲武唱”,演來得心應手。
特點
麒派的特點有：生活與藝術的高度統一、思想與情感的密切融合、通俗與高雅的和諧相融、陽剛強勁的壯美風格。
代表人物
周信芳，膾炙人口的名劇《徐策跑城》中的跑城一段就十分全面地顯示了他的深厚功力。其武功底子磁實、開打老練穩健，“吊毛”、“僵尸”等撲跌功夫干凈漂亮。還善于創新、勇于實踐，在劇目方面，他編演了許多既發揮自己藝術特長，又符合時代節拍的新戲。如“五四”時期的《宋教仁》、抗日戰爭時期的《文天祥》、《明末遺恨》等。特別是建國后編演的《澶淵之盟》、《義責王魁》、《海瑞上疏》等，內容和技藝更趨成熟精練，有的已成麒派保留劇目，廣為流傳。在服裝扮相設計上，他也不拘一格，大膽出新，如徐策的改良蟒，薛平貴的改良靠等。在行當表演方面，除善演老生、紅生之外，并能演武生，花臉，特別是創造了大嗓小生行當如《別窯》的薛平貴，《白蛇傳》的許仙，對京劇革新作出杰出的貢獻。戲路寬廣，能戲極多。代表劇目有《宋士杰》、《徐策跑城》、《坐樓殺惜》等。這些戲，均經他悉心研究，在劇本和表演上作了精益求精的修改，使其成為蜚聲劇壇，久演不衰的名劇。
代表劇目
麒派代表劇目有：《追韓信》《打漁殺家》《別窯》《掃松》《打嚴嵩》《清風亭》《斬經堂》《戰長沙》《群英會》《華容道》《生死板》《寶蓮燈》《古城會》《單刀會》《狀元譜》《鴻門宴》《走麥城》等。
傳承與保護
麒源藝術流傳很廣，弟子傳人及私淑者頗多。早期有高百歲、陳峰鶴、李如春，在表演有一定的發展、創新。此外，尚有周少麟（其子）、沈金波、李師斌、孫鵬志、李桐森、趙麟童、明毓琨、孫鵬麟、李麟童、董春柏等。六七十年代以來，活躍舞臺上的麒派老生有楊建忠、蕭潤增、張學海、朱文虎、王全熹、陳少云等。有些演員，如李少春、李和曾等雖不屬麒派，但也是周的弟子，受麒派影響頗大。另外裘盛戎、袁世海、高盛麟、王金璐、旦角名角關肅霜等均對麒派的表演技巧有所吸收。許多上海演員，如王正屏、趙曉嵐、童祥苓等均受麒派藝術的熏陶。
價值意義
麒派藝術影響深遠，不但京劇中生，旦，凈、丑各個行當都有向他學習，吸取他的表演方法的，兄弟劇種，如昆，湘、淮，揚、評彈等，甚至話劇，電影界也有學習麒派的，這是戲曲流派中罕見的現象。
相關事件
2024年1月17日，北京國粹藝術傳承促進會麒派藝術研究專業委員會（簡稱麒研會）在北京成立，麒研會旨在推動麒派傳統藝術煥發新活力，將麒派藝術發揚光大。陳少云、裴詠杰、李莉、趙秀君、郭德綱、王志剛、陶陽等共同出席并見證。麒研會本著尊重傳統、創新發展的原則，不僅邀請到麒派的資深藝術家，還匯聚了不同流派以及藝術研究等方面的專家，將挖掘麒派藝術豐富的文化內涵和藝術價值，共同推動麒派藝術的傳播和傳承創新。此外，委員會還將研究、整理麒派經典劇目，包括陳少云等老藝術家擅長的劇目，以及周信芳等藝術大師留下的千余出戲，通過復排讓這些珍貴的作品再次呈現在觀眾面前。
參考資料 >
兩張“麒派”老戲單與一段滬上梨園“抗戰”往事.微信公眾平臺.2024-01-22
麒(麟童)派.國家京劇院.2024-01-22
麒派藝術研究專業委員會成立 郭德綱喊話新人.百家號.2024-01-22