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楊飛飛（1923年-2012年5月21日），原名翁鳳清，慈溪市人，滬劇表演藝術(shù)家、一級(jí)演員、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“滬劇”代表性傳承人。

楊飛飛早年隨父母到上海謀生，八九歲時(shí)便開始想自謀生路養(yǎng)家糊口，后因喜愛戲曲，13歲時(shí)拜師胡鐵魂，學(xué)習(xí)文明戲。16歲時(shí)拜申曲藝人丁婉娥為師，學(xué)習(xí)申曲（滬劇）。1946年，楊飛飛與丈夫趙春芳組建正藝滬劇團(tuán)，劇團(tuán)首次表演《富貴貧賤》，楊飛飛以一曲“迷魂調(diào)”走紅滬劇舞臺(tái)，受到觀眾的歡迎。1949年，正藝滬劇團(tuán)改名為勤藝滬劇團(tuán)，楊飛飛擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，這段時(shí)期劇團(tuán)演出了大量的現(xiàn)代戲份，如《方珍珠》《羅漢錢》《小女婿》《為奴隸的母親》《家》《茶花女》《臘梅花開》等等，在滬上造成了廣泛的影響。1956年，楊飛飛作為滬劇界的唯一代表參加北京首次召開戲曲音樂座談會(huì)，回來(lái)后創(chuàng)作了《兩代人》《黛諾》《陳化成》《龍鳳花燭》等現(xiàn)代戲。1966年，“文革”爆發(fā)，楊飛飛被下放到大場(chǎng)木器廠當(dāng)鋸木工人。1976年10月6日，“四人幫”被粉碎，楊飛飛上臺(tái)演唱《哭總理》。1978年，寶山滬劇團(tuán)成立，楊飛飛出任團(tuán)長(zhǎng)。其在劇團(tuán)主演的《奪印》選段“我本出身漁家女”和“毛澤東思想航海燈塔”每天上演不少于14場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。1989年，楊飛飛任春申滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，組織演出和錄制了《大庵堂》《搶親奇緣》《陸雅臣賣娘子》等一大批優(yōu)秀滬劇。2012年5月21日，楊飛飛在靜安區(qū)中心醫(yī)院去世，享年89歲。

作為滬劇“楊派”創(chuàng)始人，楊飛飛在舞臺(tái)上表演的多是悲情角色，她與評(píng)彈名家徐麗仙、錫劇名家梅蘭珍、越劇名家戚雅仙一并合稱戲曲舞臺(tái)上的“四大悲旦”而廣為人們所贊頌。，1951年，她以八種不同曲調(diào)演唱一曲《妓女淚》中“金媛自嘆”而蜚聲劇壇，俗稱“楊八曲”。2008年2月，楊飛飛被選為第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(滬劇)代表性傳承人，榮獲“滬劇傳承人”的光榮稱號(hào)。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

楊飛飛，慈溪市觀海衛(wèi)鎮(zhèn)人，1923年出生，原名翁鳳清，小名阿清，從小隨父母來(lái)上海市謀生，住在成都路大潔路附近的榮康里。楊飛飛的父親原是南貨店店員，后來(lái)常年失業(yè)。母親又有殘疾，只能在油燈下給人家做襪頭賺些錢，難以養(yǎng)活他們兄弟姊妹6個(gè)。楊飛飛在八九歲時(shí)，想自謀生路，賺錢糊口。她邀了幾個(gè)鄰居女孩子接連去幾家廠詢問想當(dāng)童工，都因年紀(jì)小而沒有結(jié)果。楊飛飛雖然沒有機(jī)會(huì)念書，但接受能力和模仿能力很強(qiáng)，只要看過(guò)的戲都會(huì)哼唱幾句，因嗓門清脆，得到鄰居的鼓勵(lì)，由此，通過(guò)別人介紹，拜師胡鐵魂，學(xué)習(xí)文明戲。

學(xué)習(xí)文明戲

1935年，13歲的楊飛飛通過(guò)在南方歌劇團(tuán)里工作的親戚介紹，拜文明戲團(tuán)當(dāng)家先生胡鐵魂為師，學(xué)唱文明戲。被師傅取藝名為胡美琴，后聽取戲團(tuán)編劇朱炎建議，改藝名翁飛飛。

拜師幾天后，師傅看楊飛飛聰明，就讓其在《傾國(guó)傾城》劇中扮演太子，并口授臺(tái)詞及其他要點(diǎn)。首次登臺(tái)，楊飛飛的表演毫不怯場(chǎng)大獲成功，成了戲團(tuán)的童子生專業(yè)戶。此后，戲團(tuán)進(jìn)入了大世界演出。楊飛飛在戲園里接觸到京劇、越劇、寧波灘簧等多個(gè)劇種，并都能哼唱部分詞曲。“八一三”事變后，上海市時(shí)局混亂，師傅離開了上海，將楊飛飛委托到其他戲班繼續(xù)表演文明戲，但楊飛飛喜唱，經(jīng)常在演出間隙串臺(tái)去看滬劇，并因太過(guò)投入而誤場(chǎng)。誤場(chǎng)事件發(fā)生后，戲團(tuán)里的編劇老生朱炎向楊飛飛透露，可以介紹她去學(xué)習(xí)申曲，這正合楊飛飛心意，遂離開了演出達(dá)三年之久的文明戲團(tuán)。

拜師丁婉娥

1938年農(nóng)歷二月初八，楊飛飛經(jīng)朱炎介紹，正式拜師丁婉娥。當(dāng)時(shí)拜師需要改姓，丁婉娥的丈夫叫楊炳華，為尊重丈夫，丁婉娥將學(xué)生的姓改成楊姓，楊飛飛由此得名。楊飛飛在兒童申曲班受到比較嚴(yán)格的訓(xùn)練，師傅丁婉娥要求當(dāng)天教的內(nèi)容當(dāng)天必須學(xué)會(huì)，楊飛飛憑著曾經(jīng)的文明戲功底，加上勤學(xué)苦練，很快獲得當(dāng)家?guī)煾嫡J(rèn)可，從出演配角戲到替演重頭戲，都表現(xiàn)不俗。

小“金少山”

1939年，楊飛飛進(jìn)入了“鳴英劇團(tuán)”，隨鳴英劇團(tuán)參與演出，先后參與《阮玲玉》《黃慧如與陸根榮》《花落人亡》《女落庵》等劇目演出。在鳴英劇團(tuán)期間，受同事鼓勵(lì)唱京劇，因嗓音響亮，唱完之后得到綽號(hào)“小金少山”。

一舉成名

1942年，楊飛飛經(jīng)人介紹，加入了被稱為“水泊梁山”的文濱劇團(tuán)，一次劇團(tuán)排練《碧海春痕》，劇團(tuán)安排楊飛飛在凌愛珍主演的戲里扮演主人公的妹妹。這個(gè)角色是配角，是個(gè)悲劇人物，因遭姐夫強(qiáng)暴后被賣到船上，欲投海自盡，在投海前有一段唱段，楊飛飛根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了一段凄慘委婉的唱腔，名叫“投海曲”，配上鋼琴伴奏的波濤洶涌的海浪聲。感動(dòng)了臺(tái)下眾多觀眾，從而一舉成名。“投海曲”也是后期“楊派”唱腔在萌芽時(shí)期的代表作。

組建劇團(tuán)

1946年，文濱劇團(tuán)很難再一枝獨(dú)秀，楊飛飛和她的愛人趙春芳退出文濱劇團(tuán)，挑大梁掛頭牌，合作樹起了正藝滬劇團(tuán)的旗號(hào)，正藝滬劇團(tuán)第一個(gè)打炮戲《富貴貧賤》，楊飛飛以一曲“迷魂調(diào)”再次走紅滬劇舞臺(tái)。“迷魂調(diào)”突破了原來(lái)曲牌的板式旋律，創(chuàng)造性地造成高低音錯(cuò)落有致、運(yùn)腔纏綿悱惻的效果，受到眾多觀眾的歡迎。

1949年，正藝滬劇團(tuán)改名為勤藝胡劇團(tuán)，楊飛飛擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，這段時(shí)期正是解放初期，劇團(tuán)演出了大量的現(xiàn)代戲份，如老舍的《方珍珠》，歌舞劇《羅漢錢》《小女婿》，根據(jù)柔石同名小說(shuō)改編的《為奴隸的母親》，根據(jù)巴金同名小說(shuō)改編的《家》，根據(jù)法國(guó)作家亞歷山大·仲馬同名小說(shuō)改編的《茶花女》，根據(jù)蘇聯(lián)文豪列夫·托爾斯泰的巨作《復(fù)活》改編的《臘梅花開》等等戲份在楊飛飛的勤藝滬劇團(tuán)演出了5年之久，在滬上造成了廣泛的影響。這段時(shí)期是楊飛飛演唱藝術(shù)形成的成熟期，為楊飛飛創(chuàng)造的“楊派”藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。

1951年，由劉謙根據(jù)電影《鐵窗紅蓮》整理改名的《妓女淚》上演，楊飛飛吸收越劇、南方歌劇、評(píng)彈等姐妹劇種精華，在“金媛獨(dú)嘆”這一段戲里，使用八種不同曲調(diào)對(duì)戲份中的八個(gè)不同層次場(chǎng)景進(jìn)行演唱，得到眾多戲迷的叫好，這種曲調(diào)被稱為“楊八曲”。“楊八曲”奠定了楊飛飛在滬劇界的地位，成了楊飛飛的代名詞。

1956年，北京首次召開戲曲音樂座談會(huì)，楊飛飛作為滬劇界的唯一代表出席了會(huì)議。從北京回來(lái)，楊飛飛編演了《兩代人》《黛諾》《陳化成》《龍鳳花燭》等新的現(xiàn)代戲。1956年9月，上海市戲曲傳統(tǒng)劇目整理委員會(huì)滬分會(huì)成立，楊飛飛任常務(wù)委員常委。1958年，演出滬劇《雷雨》，楊飛飛飾演四鳳。1959年，劇團(tuán)下放到寶山縣，推出新編歷史劇《陳化成》，楊飛飛飾演漁村姑娘玉蓮。1965年秋天，楊飛飛帶領(lǐng)勤藝滬劇團(tuán)到松江區(qū)演出《奪印》《兩代人》等現(xiàn)代戲。1966年，“文革”爆發(fā)，勤藝滬劇團(tuán)被迫停演。楊飛飛被下放到大場(chǎng)木器廠當(dāng)鋸木工人。1976年10月6日，“四人幫”被粉碎，滬劇團(tuán)恢復(fù)演出，楊飛飛上臺(tái)演唱《哭總理》。

重建寶山滬劇團(tuán)

1978年，寶山重建滬劇團(tuán)，以原勤藝班底為主，并定名為寶山滬劇團(tuán)，楊飛飛出任團(tuán)長(zhǎng)。其主演的《奪印》選段“我本出身漁家女”和“毛澤東思想航海燈塔”每天上演不少于14場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿員。楊飛飛和丈夫趙春芳等人演出了《星火燎原》和《兩代人》，獲得了很大的成功。1979年，楊飛飛在《第二次握手》的唱腔設(shè)計(jì)中，增加了其他元素旋律，豐富拓展了“楊派”唱腔。1980年，演出滬劇《龍鳳花燭》《茶花女》《為奴隸的母親》等。

1981年，演出由《妓女淚》改編的《弧島血淚》。6月，演出《家庭公案》《東方女性》《深秋淚痕》三部戲，其中《家庭公案》受到上海市文化局嘉獎(jiǎng)。1985年8月15日，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利40周年，楊飛飛演出《孤島血淚》。1986年11月，楊飛飛攜作品《東方女性》赴北京演出。作品表現(xiàn)的是“第三者插足”問題。該劇發(fā)揮了滬劇抒情細(xì)膩的特點(diǎn)，借鑒話劇、電影的表現(xiàn)手法，塑造了林清芬、方我素、余大衛(wèi)等“有缺點(diǎn)又令人同情的好人形象”，在北京掀起了觀劇熱潮，8場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)客滿，受到廣泛好評(píng)。

1989年，楊飛飛任春申滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，劇團(tuán)以流派創(chuàng)始人邵濱孫、王盤聲、趙春芳、楊飛飛、王雅琴等滬劇名家為主，組織演出和錄制了《大庵堂》《搶親奇緣》《陸雅臣賣娘子》等一大批優(yōu)秀滬劇。1992年10月，楊飛飛、趙春芳舉辦了一次“楊飛飛、趙春芳演唱會(huì)”。

藝術(shù)傳承

1995年，華雯拜楊飛飛為師，開始研究“楊派”藝術(shù)、主演“楊派”的代表劇目。2004年10月7日，房建青拜楊飛飛為師，楊飛飛為房建青題詞：之年喜收徒，青出于藍(lán)勝于藍(lán)。2007年5月14日，楊飛飛在上海滬劇院與多位滬劇屆藝術(shù)家共同收徒，將9位青年演員收入門下。2008年2月，楊飛飛被選為第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(滬劇)代表性傳承人，榮獲“滬劇傳承人”的光榮稱號(hào)。2010年6月10日，在上海延平路谷泰飯店舉行收徒儀式，收馬莉敏為徒。2012年5月21日凌晨1時(shí)35分，楊飛飛在上海靜安區(qū)中心醫(yī)院因病去逝，享年89歲。

表演風(fēng)格

唱腔特點(diǎn)

楊飛飛嗓音寬厚洪亮，幼年時(shí)愛模仿京劇大花臉的唱腔，被同行姐妹稱為“小金少山”，這使她無(wú)意中注意了發(fā)聲的共鳴。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，她在繼承滬劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了越劇、錫劇、評(píng)彈、蹦蹦戲等劇種的成分，創(chuàng)造了以柔和為特色的楊派，其唱腔補(bǔ)實(shí)無(wú)華、委婉親切，十分講究感情的真摯細(xì)膩。她善于以情制腔，唱腔具有廣泛的流傳性，其中最具代表性的作品是《妓女淚》中的“金媛自嘆”，因有八種曲調(diào)組成，故稱“楊八曲”對(duì)滬劇藝術(shù)發(fā)展作了貢獻(xiàn)。

表演特點(diǎn)

楊飛飛老師為人低調(diào)、隨和，再加上其性格原因，她大多飾演的是平民百姓，表演的是底層人物中的悲情角色，與評(píng)彈名家徐麗仙、錫劇名家梅蘭珍、越劇名家戚雅仙一并合稱戲曲舞臺(tái)上的“四大悲旦”而廣為人們所贊頌。楊老師在演唱時(shí)，更是曲調(diào)未成先有情，其唱腔一句唱詞三次掌聲，而且連續(xù)數(shù)百場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)如此。比如，那句“四面一片是荒涼”……楊老師在幕后唱“四面”，走上舞臺(tái)再唱“一片”，整句“鳳凰頭結(jié)束，又贏得掌聲一片。有人說(shuō)，唱戲人聽到觀眾的掌聲，那比吃三只童子雞還滋補(bǔ)，楊飛飛老師當(dāng)仁不讓。

藝術(shù)特色

楊飛飛在七十余年的滬劇生涯中演出了百余部戲。其代表作有“五花”“二淚”“三部曲”。“五花”即《龍鳳花燭》《賽金花》《茶花女》《臘梅花開》《紅花綠葉》，“二淚”即《鼓女淚》《母女淚》，“三部曲”即《家》《春》《秋》。楊飛飛以貼近生活、真實(shí)、自然、不夸張、富有情感的表演在滬劇舞臺(tái)上塑造了梅芬、春寶娘、金媛、李華、白萍、何曼翠、焦桂英、四鳳、黎云、丁麗俠等不同類型的人物。楊派唱腔的藝術(shù)特色是以情見長(zhǎng)、以味取勝，輕輕一唱，滿堂生輝。演唱樸實(shí)無(wú)華，深沉濃郁，遷回跌巖，特有的偏低女中音的噪音使唱腔的低沉處別具一格。她音質(zhì)濃潤(rùn)，有自然的胸腔共鳴音，運(yùn)腔低回、凄楚動(dòng)人、柔中有剛、韻味雋永，具有委婉纖濃的演唱風(fēng)格。楊派唱腔的藝術(shù)特色在《妓女淚》和《為奴隸的母親》這兩部戲中有直觀體現(xiàn)。

主要作品

黑膠收錄

參考資料：

VCD收錄

參考資料：

演出作品

參考資料：

社會(huì)活動(dòng)

1982年1月6日，楊飛飛參加“滬劇名流回娘家活動(dòng)”，到上海郊縣松江慰問農(nóng)民。這是“文革”以后上海市滬劇界首次“回娘家”的活動(dòng)，是滬劇界的一次盛會(huì)，參加這次活動(dòng)的還有凌愛珍、石英、邵濱孫、丁是娥、解洪元、趙春芳、王盤聲、王雅琴、小筱月珍、丁國(guó)斌和韓玉敏等。

2008年5月12日，四川汶川發(fā)生了里氏8.0級(jí)的大地震，楊飛飛捐款捐物并參加了大型義演活動(dòng)。6月2日晚，由上海滬劇院、寶山滬劇團(tuán)、長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)、勤苑滬劇團(tuán)等聯(lián)袂推出的“讓我們和你在一起—上海滬劇界情系汶川大型義演”在美琪大戲院舉行。本次義演專場(chǎng)的全部收入捐獻(xiàn)給上海市民政局，用于抗震救災(zāi)工作。

社會(huì)任職

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

個(gè)人生活

1939年，楊飛飛進(jìn)入了“鳴英劇團(tuán)”，在鳴英劇團(tuán)，認(rèn)識(shí)了她的丈夫趙春芳。趙春芳原名肖慶祥，1915年生，閔行鎮(zhèn)人，16歲拜滬劇老藝人趙三寶為師，改姓趙，藝名春芳。1941年，楊飛飛二進(jìn)鳴英劇團(tuán)，在學(xué)習(xí)老戲曲《女落庵》時(shí)，因?yàn)楸容^難，楊飛飛那段時(shí)間經(jīng)常熬夜學(xué)習(xí)到很晚，得到了趙春芳的體貼照顧，后兩人確定了戀愛關(guān)系，并在劇團(tuán)同事的見證下，舉行了婚禮。1943年，長(zhǎng)子出生，取名趙樂羊；1944年，楊飛飛的第二個(gè)孩子出生，是個(gè)女兒，取名趙樂妹；1945年，第三個(gè)孩子出生，男孩，取名趙國(guó)平；1946年，楊飛飛第四個(gè)孩子出生，尚未取名即夭折；1947年，第五個(gè)孩子出生，趙春芳給兒子取名肖國(guó)華；1951年，第六子肖樂弟出生，后取藝名趙瓊；1956年，楊飛飛小女兒肖國(guó)英出生。