韓玉敏，別名韓煜芝，原名朱曼倩，女，漢族，1933年11月出生于蘇州市，中國滬劇女演員，一級演員、第三批國家級非物質文化遺產項目滬劇代表性傳承人。
韓玉敏出身于評彈世家，但祖父立下了朱家女孩不能吃評彈這碗開口飯的規矩，因此學了滬劇。1947年，她拜王雅琴為師。16歲時，跟老師唱電臺，唱堂會。1951年，韓玉敏進入愛華滬劇團。1956年，在新戲《少奶奶的扇子》中演少奶奶而出名。1964年11月6日，韓玉敏和滬劇《紅燈記》劇組應邀在北京人民大會堂進行《紅燈記》的演出。1973年韓玉敏進入上海滬劇團，后成為上海滬劇院會副主任。她在滬劇團飾演了《少奶奶的扇子》中的金曼萍、《尋娘記》中的孿生姊妹宋月娥、宋月玲(一飾二角)、《洪湖赤衛隊》中的韓英、《紅燈記》中的李奶奶等角色。
文革后，韓玉敏由花旦、青衣，改成了老旦，她在《尋娘記》《啼笑因緣》里飾演的幾位老旦角色給觀眾留下了深刻的印象。1988年，她被評為國家一級演員。2010年，又被評為上海市非物質文化遺產(滬劇)傳承人之一。2015年8月25日，韓玉敏入選2015年度“名家傳戲——當代地方戲曲名家收徒傳藝”工程。
韓玉敏戲路較寬，能演老旦及彩旦，尤擅演姑娘旦。她的唱腔善于融合各派之所長，既有石筱英的柔美甜潤，又有凌愛珍的剛勁挺秀，形成委婉情切、跌巖多姿的特色，在滬劇唱腔上對“4”的半音運用別具一格，表演能以情制腔、感情豐富，并因角而異刻畫性格。主要作品有《少奶奶的扇子》《苗家兒女》《桃李頌》《南海長城》《年青的一代》《紅燈記》《洪湖赤衛隊》《救救她》《尋娘記》《啼笑因緣》等。
人物經歷
早年經歷
韓玉敏原名朱曼倩，1933年11月出生于蘇州市的一個評彈世家，父親朱介生是評彈界著名“響檔”。她自小喜愛文藝，又在藝術氛圍里長大，但當時她的祖父立下了朱家女孩不能吃評彈這碗開口飯的規矩，因此韓玉敏去學了滬劇，她也無奈得隨母親改姓，改名韓煜芝。1947年，她拜王雅琴為師，王筱新看她機智敏捷便為她取了藝名為韓玉敏。16歲時，跟老師唱電臺，唱堂會。
表演經歷
1951年，韓玉敏進入愛華滬劇團。1956年，在新戲《少奶奶的扇子》中演少奶奶，袁濱忠演徐子明，這個戲很快出名，很多青年觀眾把他們的合作稱為牛奶加咖啡，是當時滬劇舞臺上最年輕的黃金搭檔，從此開始走紅滬上。
1963年，愛華滬劇團《紅燈記》的演出是解放后滬劇藝術創作的重要成果。韓玉敏在該劇中扮演李鐵梅可以說在全國戲曲院團中最早的，她從人物出發較好地刻畫了李鐵梅勇敢、剛強堅定的性格，獲得了同行的較高評價。1964年11月6日，韓玉敏和滬劇《紅燈記》劇組應中國國家京劇院之邀，在北京人民大會堂進行《紅燈記》的演出。
1973年起，韓玉敏在上海滬劇團(后為上海滬劇院)的藝術建設中發揮了承上啟下的重要作用，飾演了《少奶奶的扇子》中的金曼萍、《尋娘記》中孿生姊妹宋月娥、宋月玲(一飾二角)、在《洪湖赤衛隊》中飾韓英、《救救她》中飾方老師、《紅燈記》中飾李奶奶等角色。她的表演著重刻畫人物性格、感情真摯、富有活力，在六十余年的舞臺藝術生涯中成功地塑造了一系列性格迥異的人物形象。同年，韓玉敏進入上海滬劇團，后成為上海滬劇院會副主任。文革后，韓玉敏由花旦、青衣，改成了老旦，她在《尋娘記》《啼笑因緣》里飾演的幾位老旦角色給觀眾留下了深刻的印象。1975年，韓玉敏參加了第四屆全國人民代表大會，成為了滬劇界首位全國人大代表。1988年，她被評為國家一級演員。
2010年，韓玉敏被評為上海市非物質文化遺產(滬劇)傳承人之一。2015年8月25日，入選2015年度“名家傳戲——當代地方戲曲名家收徒傳藝”工程。2021年6月10日，參演的《百年正芳華——東方之韻名家經典演唱會》上演。
個人生活
韓玉敏出身藝術世家，祖父朱耀庭(1866-1948)，彈詞演員，江蘇蘇州人。原織綢工，業余習胡琴、唱蘇灘，常客串蘇灘堂會。24歲改業，從王潤泉學蘇州彈詞，后又拜朱蘊泉為師，說唱《雙珠鳳》。還曾向朱幼軒補學《落金扇》，并說唱過《黃金印》《七義圖》等書目。29歲后攜弟耀笙拼雙檔，珠聯璧合，相得益彰，遂成響檔。其說表靈活，表演各種小人物惟妙惟肖，起《雙珠鳳》中陸九皋、倪賣婆、來富、秋菊等尤具特色，有“活陸九皋”“活來富”之譽。曾任光裕社社長，彈唱俱佳。
父親朱介生（1903-1985），蘇州彈詞演員。江蘇蘇州人。1903年生。自幼隨其父朱耀庭、叔父朱耀生習彈詞《雙珠鳳》，后與蔣如庭拼雙檔演唱《落金扇》《雙金錠》。擅長“俞調”，并吸收昆曲、京劇等戲曲、曲藝和江南民歌的唱腔，使之更為婉轉低回、清麗圓潤，別具風格。與蔣如庭合稱“蔣朱檔”，其唱腔稱為“蔣朱調”。
老師王雅琴（1917年2月-2003年1月28日），韓玉敏老師，浙江寧波人，滬劇表演藝術家。她是第一個把申曲改名為滬劇，創辦了上海滬劇社；首次邀請話劇電影藝術家加盟滬劇創作；率先把立體布景燈光、油彩化妝造型等現代劇場藝術引進了滬劇舞臺，實現了上海市大都市本地劇種的一次劃時代的藝術飛越。70多年的藝術生涯中，主演了《庵堂相會》《鐵漢嬌娃》《魂斷蘭橋》《碧落黃泉》《孟麗君》《天下父母心》《家》《日出》等100多個劇目。20世紀40年代主演的《恨海難填》被搬上了銀幕；20世紀50年代，在全國戲曲匯演中榮獲表演一等獎。是申曲“四大名旦”之一，曾當選為“申曲皇后”，被譽為“申曲梅蘭芳”。
個人作品
藝術特色
韓玉敏戲路較寬，能演老旦及彩旦，尤擅演姑娘旦，如《桃李頌》中李慧英、《苗家兒女》中邁香、《南海長城》中阿螺等，她的表演著重刻畫人物性格、感情真摯、富有活力，在六十余年的舞臺藝術生涯中成功地塑造了一系列性格迥異的人物形象。她嗓音甜潤，早在年輕時就經常和滬劇前輩藝人一起唱電臺、唱堂會，從而打下了扎實的演唱功底。在長期的舞臺藝術實踐中，她所創立的“韓派”唱腔其中一個重要的特征音調，是她結合自己的嗓音條件，創造性地把半音“4”，很自然地融入長腔中板的“清板”“送腔”“甩腔”的旋律之中，豐富了滬劇基本調的色彩感，更加強了唱腔的抒情功能。如《苗家兒女·話別》的“清板”唱腔我在生產戰線加把勁”；此外，她長期受到了老團長凌愛珍的藝術熏陶，如在《桃李頌》中“敵又開出了黑名單”那段唱腔，具有明顯的凌派唱法特色。
韓玉敏的唱腔博采眾長，還吸收了石筱英、楊飛飛等流派的旋律因素，如在《紅燈記·鐵梅歸家》那段“月無光，星不明，黑夜沉沉”的唱腔，就是從《楊八曲》鳳凰頭中的曲調加以變化發展而成。她為了人物的感情需要，還善于把評彈、越劇、錫劇等兄弟劇種的養料融入于自己的唱腔之中。韓派的聲腔甜糯婉轉、感情真切，抒情動聽，具有甜潤柔美的演唱風格。代表唱段有《少奶奶的扇子·勸女》《苗家兒女·話別》《桃李頌·向往解放區》《紅燈記·鐵梅歸家》等。
社會任職
1973年，韓玉敏進入上海滬劇團后，曾任藝委會副主任、第四屆全國人大代表、上海老文藝工作者協會理事。
人物軼事
學藝趣事
韓玉敏她隨師進文濱劇團后，白天經常溜到對面中藝滬劇團演出的劇場去看石筱英、邵濱孫和筱愛琴的戲，自己琢磨，看一點，學一點。因此，老師們今天演出的戲，她明天就學會唱了。韓玉敏16歲時，就跟老師唱電臺，唱堂會。由于她學啥像啥，電臺節目主持人丁偉勇就親切地叫她“韓玉敏小妹妹”，后來點播她唱的聽眾越來越多。
拜師改名
韓玉原名朱曼倩，她自小喜愛文藝，又在藝術氛圍里長大，但當時她祖父立下了規矩說朱家門女孩不能吃評彈這碗開口飯，因此韓玉敏就走了另外一條路，去學了滬劇。1947年拜當時被稱為滬劇皇后的著名滬劇演員王雅琴為師。學藝后就用了母親的姓，姓韓。由于其師的“弟子”都是“玉”字輩，當時著名申曲藝人王筱新見她人小很聰明，就把藝名的第三個字定為“敏”，即成韓玉敏。
定腔定調
韓玉敏在談到從前他們唱戲時，是如何自己動手搞唱腔的，曾說:“他們當初演戲，要自己通過對角色的領會，根據人物的規定情景自己動腦筋定腔定調，整天想的是如何把老師的唱腔化過來，變成自己好聽的唱腔。我和袁濱忠的許多對唱也是經過反復琢磨后邊唱、邊發現問題、邊修改提高的。有些重點劇目，即使請了作曲者譜寫唱腔，也要演員根據自己的嗓音條件試著唱，待修改后等到導演、作曲者、演員共同認可再最后定腔。這樣的唱腔才會有自己的特色。現在的唱腔都由作曲者來寫，演員不用動腦子，只要按曲譜唱就可以了，這樣雖然比較規范，也較省力，但演員的唱腔就沒有自己的特色了。”她這番語重心長的話，是值得當前專業劇團的作曲和青年演員們深思的。
參考資料 >
2015中華優秀傳統藝術傳承發展計劃戲曲專項扶持入選項目名單.山西戲劇網.2024-06-06
韓玉敏.中國非物質文化遺產網.2024-06-06
滬劇.中國非物質文化遺產網.2024-06-06
上海戲曲界連續4天演唱會慶建黨百年，首場越劇名家大聚會_文藝范_澎湃新聞-The Paper.澎湃.2021-06-09
王雅琴.上海福壽園人文紀念館.2024-06-12