楊八曲是滬劇名家楊飛飛創造的“楊派”唱腔形式。1951年，由劉謙根據電影《鐵窗紅蓮》整理改名的滬劇舞臺作品《妓女淚》上演，滬劇名家楊飛飛吸收越劇、南方歌劇、評彈等姐妹劇種精華，在“金媛獨嘆”這一段戲里，使用八種不同曲調對戲份中的八個不同層次場景進行演唱，這種曲調被稱為“楊八曲”。“楊八曲”奠定了楊飛飛在滬劇界的地位，成了楊飛飛的代名詞。
八曲介紹
第一曲以“鳳凰頭”起腔，“四面一片是荒涼，回想往事太凄涼。”緊接一句“長三送”，唱得委婉動情，舒展流暢，體現了楊派送腔韻味別具的特點。然后用基本調中板作為這一曲的收尾。
第二第三曲先用中板平穩的節奏回想新婚平安度日的短暫幸福，再以快板慢唱烘托戰亂造成的災難。其中丈夫雙目被鏹瞎的事實，用滿腔悲憤沖口而出，再在節奏上來個大停頓，以強調厄運由此開始，然后節奏緩慢，表現人物無可奈何，冷漠地忍受的境遇，收腔又糯又軟。
第四曲用“反陰陽”唱“孤島上海市多罪惡……”楊派反陰陽與丁是娥的丁派不同，丁派綺美多變，音域偏高，楊派節奏穩重，運腔低婉；丁派華麗，楊派凝重，各領風騷。在滬劇界明星大會串演出《滬劇雷雨》時，楊飛飛飾四鳳，丁是娥飾繁漪，兩人同唱反陰陽，可以珠聯璧合，幾個來回就迷住了滬劇觀眾。從此這段“盤鳳”成為后人爭相學唱的名段。
第五曲是大段的三角板。滬劇的三角板幾乎沒有音樂，只在每句詞的最后靠簡單的鼓板烘托，唱得好壞全憑演員自己的功力。
第六段道情調是趙春芳從香港特別行政區回滬后建議增加的。為了使這個唱段更加完整更加豐富，提出在這里加上一段本來屬于男腔的道情調，夫婦倆邊唱邊哼，一遍又一遍嘗試，這段腔越唱越有味，起腔的“傷人命、罪難當”，楊飛飛唱來抑揚頓挫音量很厚，在回旋的調子里抒發了金媛追悔莫及，怨恨交加的復雜心情。
第七段用“迷魂調”，楊飛飛唱得柔腸百結、凄慘悲傷，把金媛北上尋子，千里迢迢、貧困交加的困境表現得淋漓盡致。最后一段金媛已氣息奄奄，風餐露宿，筋疲力盡。楊飛飛用長腔，長腔唱來字正腔圓，哀怨動人。在角色瀕臨絕境卻又思子心切的悲劇境遇，用楊派特色鮮明的甩腔，造成觀眾感覺上的定格。一曲告終，余音裊裊，回味無窮。
從此楊飛飛的“楊八曲”成為滬劇演出中久演不衰的保留曲目，滬劇楊派藝術也永葆青春，久傳不息。
參考資料 >
妓女淚(滬劇).豆瓣音樂.2024-03-01