石鐘琴，1945年出生于上海，籍貫浙江鄞縣，舞蹈家，1966年畢業(yè)于上海舞蹈學(xué)校，曾擔(dān)任芭蕾舞劇《白毛女》的女主角。
石鐘琴于1960年進(jìn)入上海舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾舞。從1969年起，石鐘琴連續(xù)十余年參加《白毛女》舞臺(tái)作品的表演和影視作品的拍攝，其中于1972年先后主演了黑白芭蕾舞電視片《白毛女》和彩色芭蕾舞電影《白毛女》，并于同年跟隨上海芭蕾舞團(tuán)赴日本演出，此次演出被稱為中日建交歷史進(jìn)程中的“芭蕾外交”，石鐘琴也因《白毛女》成為了在中國家喻戶曉的演員，被贊為“以她的足尖走進(jìn)了全國人民的心里”。
此后，石鐘琴在《紅色娘子軍》《天鵝湖》《雷雨》《阿里巴巴與四十大盜》等多部芭蕾舞劇中擔(dān)任主演。1978年，石鐘琴被選為第5屆全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)委員。1981年，石鐘琴與芭蕾舞演員歐陽云鵬在上海舉行獨(dú)舞、雙人舞晚會(huì)。1997年，石鐘琴退休，后到遠(yuǎn)東芭蕾舞藝術(shù)學(xué)校任教。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
石鐘琴祖籍浙江鄞縣石家村，母親是鄞縣姜山人。父親讀完初中后與母親隨祖父去上海市開了一家小西藥店。石鐘琴的母親愛看越劇，在石鐘琴家附近有個(gè)同孚戲院，石鐘琴常隨母親去看越劇，還偷看演員化妝。從小石鐘琴就熱愛舞蹈，上小學(xué)時(shí)加入學(xué)校舞蹈小組，經(jīng)常參加校園活動(dòng)，便成為了學(xué)校的舞蹈“小明星”，也得到了馬衙中心學(xué)校鄉(xiāng)村學(xué)校少年宮舞蹈老師的賞識(shí)。
1960年，上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校成立了，設(shè)芭蕾舞和民族舞蹈兩科。想要進(jìn)入學(xué)習(xí)，需要學(xué)校老師目測通過，并且學(xué)習(xí)芭蕾舞的最佳年齡是9-11歲，當(dāng)時(shí)的石鐘琴已經(jīng)15歲了，但是石鐘琴還是鼓足勇氣報(bào)名。雖然石鐘琴年齡不占優(yōu)勢，但是石鐘琴的身材比例很好，獲得老師認(rèn)可，經(jīng)過老師的討論，石鐘琴獲得了錄取通知書。石鐘琴一進(jìn)校就跟隨著名芭蕾舞教育家胡蓉蓉老師學(xué)習(xí)，她言傳身教，培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的演員。順利考上之后，石鐘琴才知道學(xué)芭蕾有多苦。因?yàn)槟挲g偏大，壓腿、下腰、壓韌帶這些基本功，她必須比別人練得更勤快，不僅每天提早到學(xué)校練習(xí)，休息天也經(jīng)常在家對(duì)著墻、抓著櫥苦練。1966年，石鐘琴畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校，同年入上海芭蕾舞團(tuán)。
演藝經(jīng)歷
1966年文化大革命開始后，上海舞蹈學(xué)校即開始排演現(xiàn)代芭蕾舞《白毛女》，但石鐘琴由于出身問題不能參與演出，后來僅得到機(jī)會(huì)在其中參演一段2分鐘的灰毛女舞。1969年，原定《白毛女》A組演員因受到極左思潮影響拒絕出演該劇；《白毛女》B組演員則因身體發(fā)福，既增加男舞伴的負(fù)擔(dān)，又有損芭蕾的美感，而當(dāng)時(shí)的演出任務(wù)很頻繁，在迫于無奈的情況下，石鐘琴被推上了主角《白毛女》的地位。石鐘琴為準(zhǔn)備演出，閱讀了不少相關(guān)小說，還觀看了田華主演的電影《白毛女》，并加緊練習(xí)進(jìn)入角色，最終表演獲得了好評(píng)。此后，石鐘琴又先后主演了黑白芭蕾舞電視片《白毛女》和彩色芭蕾舞電影《白毛女》。石鐘琴從此名聞遐邇，成了家喻戶曉的人物。
1972年，石鐘琴出演芭蕾舞電影《白毛女》；同年7月，隨上海芭蕾舞團(tuán)赴東京演出訪問。在這之前，中日沒有正式建交，但兩國的藝術(shù)家通過芭蕾舞劇《白毛女》，帶動(dòng)了兩國文化的交流，松山芭蕾舞團(tuán)曾多次攜《白毛女》到中國演出。演出非常成功，吸引了日本多位高層官員，各大媒體競相刊登上海舞劇團(tuán)訪日的新聞和評(píng)論，這次演出促進(jìn)了中日兩國民眾的友好情誼。一個(gè)多月后，日本首相訪華，中日兩國簽署《聯(lián)合聲明》，宣布兩國邦交正常化，中日關(guān)系從此翻開嶄新一頁。那一次上海舞劇團(tuán)的赴日演出，也被稱為中日建交歷史進(jìn)程中的“芭蕾外交”。1977年，《白毛女》出訪法國。
1978年，石鐘琴當(dāng)選為第五屆全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)委員。此后，石鐘琴先后在《紅色娘子軍》《苗嶺風(fēng)雷》《芭蕾舞天鵝湖》《雷雨》《阿里巴巴與四十大盜》《魂》等舞劇中擔(dān)綱主演。在《苗嶺風(fēng)雷》排練時(shí)，她因勞累過度，致使上消化道出血而昏倒在練功房;在排練《天鵝湖》時(shí)，她同時(shí)擔(dān)任了兩個(gè)角色:白天鵝和黑天鵝。這是兩個(gè)性格迥異的形象，一個(gè)純樸善良，一個(gè)奸詐狡猾，要求演員不僅有高超的技巧，而且要牢牢把握人物的不同性格。為了表現(xiàn)黑天鵝騙取王子信任時(shí)那種如癡如狂的心情，演員要連續(xù)做32個(gè)單腿轉(zhuǎn)，既要速度，又要原地轉(zhuǎn)圈不能移位。她不斷地苦練，終于達(dá)到了劇情和導(dǎo)演規(guī)定的要求。1981年，石鐘琴與歐陽云鵬舉行中國首場芭蕾舞獨(dú)舞、雙人舞晚會(huì)，演出時(shí)，全場座無虛席。1984年，中華人民共和國國慶節(jié)前夕，石鐘琴終于光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。
石鐘琴一直演到四十歲以后才離開心愛的舞臺(tái)，在芭蕾演員中算是藝術(shù)生命最長的一位。石鐘琴在退休之后并沒有閑下來。她接受了北京的一位舞蹈家與上海閘北區(qū)教育局合作創(chuàng)辦的遠(yuǎn)東芭蕾藝術(shù)學(xué)校的邀請(qǐng)，擔(dān)任該校的領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)指導(dǎo)。她并沒有因?yàn)樽约旱纳矸荻兴煌c師生一樣乘坐班車往返學(xué)校。
個(gè)人生活
石鐘琴的丈夫是電影攝影家張?jiān)瘢?965年，石鐘琴便和張?jiān)裣嘧R(shí)。他們的戀愛是在“潛移默化”中完成的。1966年，石鐘琴畢業(yè)后進(jìn)了芭蕾舞團(tuán)，按當(dāng)時(shí)規(guī)定，男女演員在30歲以前是不能結(jié)婚的，而后來《白毛女》成“樣板戲”后，這規(guī)定更是嚴(yán)格執(zhí)行。直到1974年，苦戀了10年的張?jiān)瘢K于等到了石鐘琴的“而立之年”，他們結(jié)婚了。1978年年底，石鐘琴和張?jiān)裼瓉砹俗约旱暮⒆訌埦Ю凇?008年，張?jiān)癞?dāng)選上海市攝影家協(xié)會(huì)主席。
參演作品
影視作品
1972年，石鐘琴參與了黑白電視片《白毛女》的拍攝，隨后又主演了彩色電影版《白毛女》。在這兩部由芭蕾舞劇改編的影視作品中，石鐘琴均擔(dān)任了主演。
舞臺(tái)作品
石鐘琴曾主演多部芭蕾舞劇，如在《白毛女》中飾演喜兒；在《天鵝湖》中一人分飾兩角，白天鵝奧杰塔、黑天鵝奧杰麗雅；在《阿里巴巴與四十大盜》中飾演馬爾基娜；在改編自魯迅小說《祝福》的《魂》中飾演祥林嫂，以及《雷雨》中的繁漣，此外還擔(dān)任《紅色娘子軍》《苗嶺風(fēng)雷》的主演。
人物評(píng)價(jià)
石鐘琴戲路寬廣，技藝精湛，能塑造各種性格迥異的藝術(shù)形象，由是馳名舞壇。（鄞縣文史資料 當(dāng)代鄞籍國內(nèi)人物專輯之一評(píng)）
石鐘琴在藝術(shù)征途上一步一個(gè)腳印的前進(jìn)，她創(chuàng)造了一批各具特色、不同類型的藝術(shù)形象，使自己的藝術(shù)路子更寬，藝術(shù)形象更加多姿多彩。但她并不滿足于此，藝無止境，她以一種搏擊的精神在奮進(jìn)。（寧波市文史資料 第21輯 藝壇人生 寧波籍文化名人風(fēng)采錄評(píng)）
人物軼事
首次登臺(tái)
石鐘琴出生時(shí)很虛弱，是靠奶粉養(yǎng)大的，但她從小就愛舞蹈，聽到音樂便會(huì)不自覺的手舞足蹈起來，上小學(xué)時(shí)成為學(xué)校的舞蹈“小明星”。有一年六一國際兒童節(jié)，學(xué)校假美琪大戲院舉行聯(lián)歡會(huì)，這也是石鐘琴第一次在大舞臺(tái)上表演。正式表演前石鐘琴興奮的睡不著覺，當(dāng)正式表演時(shí)，石鐘琴胸有成竹的表演了《拔蘿卜》，她是領(lǐng)舞，一招一式很有韻味，充滿童趣的表演引得滿堂彩。這次表演也讓石鐘琴堅(jiān)定信心，長大后要成為舞蹈家。進(jìn)入中學(xué)后，石鐘琴還自編自演《賣火柴的小女孩》，出色的表演深深感染了老師和同學(xué)們。
從灰毛女到白毛女
從灰毛女到白毛女，石鐘琴經(jīng)歷了一番由角色到角色的磨煉。灰毛女作為早期的過場戲，而白毛女則成為了貫穿全劇的中心人物。為了塑造深人民心的白毛女形象，石鐘琴需要掌握各種芭蕾舞技巧，這對(duì)她來說并不困難。然而，塑造白毛女形象所需要的一系列細(xì)膩表演，尤其是內(nèi)心感情的揭示，對(duì)她來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。
在排練第六場奶奶廟的場景時(shí)，黃世仁、穆仁智因逃避八路軍的追捕到奶奶廟躲雨，恰遇白毛女來奶奶廟偷供果充饑，仇人相見，分外眼紅。導(dǎo)演要求演員把白毛女“見仇人烈火燒，恨不得把他們撕成千萬條”的憤怒之情充分表達(dá)出來。然而，石鐘琴在開始排演時(shí)，并沒有“白毛女”對(duì)地主黃世仁的階級(jí)仇恨，用手打他們時(shí)也是軟綿綿的，有時(shí)甚至還會(huì)發(fā)笑。因?yàn)樗龥]有經(jīng)歷過那段苦難的社會(huì)，也沒有這方面的生活體驗(yàn)。為了解決這個(gè)問題，石鐘琴閱讀了大量反映舊社會(huì)的小說，觀看了田華主演的電影《白毛女》，并在導(dǎo)演的耐心啟發(fā)下，自己對(duì)著鏡子反復(fù)練習(xí)眼神，終于逐漸進(jìn)入了角色，將白毛女踏平奶奶廟的憤慨和對(duì)黃世仁、穆仁智的刻骨仇恨表演得栩栩如生。
石鐘琴曾在采訪中回憶，當(dāng)時(shí)，胡蓉蓉、嚴(yán)金萱、傅艾棣及后加入的林泱泱等人創(chuàng)編完成《白毛女》舞劇后，又邀請(qǐng)黃佐臨擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。同時(shí)，當(dāng)年一場《白毛女》中的“喜兒”由兩個(gè)演員來完成。茅蕙芳先出場，飾演天真純樸的“黑發(fā)喜兒”，而后她出場，飾演苦大仇深的“白發(fā)喜兒”。當(dāng)舞劇《白毛女》被搬上銀幕時(shí)，石鐘琴仍然飾演白毛女。她記得開拍第一個(gè)鏡頭是白毛女進(jìn)奶奶廟偷食。她依然像在舞臺(tái)上表演一樣，用夸張的形體動(dòng)作表達(dá)探望心情，結(jié)果失敗了。桑弧導(dǎo)演為她幫助分析，她才知舞蹈是塊面結(jié)構(gòu)，電影是分切鏡頭，因而需要演員多運(yùn)用延伸和不過于夸張的臉部表情來傳情達(dá)意。《白毛女》拍了整整一年，辛苦可想而知。由于拍電影常常反復(fù)，穿的腳尖鞋長時(shí)間由緞帶綁著，至今在腳背上還留下未退的深痕。石鐘琴笑著說，這也算這部影片給我們留下的記憶。石鐘琴因電影《白毛女》名聞遐邇，成為了家喻戶曉的人物，“以她的足尖走進(jìn)了全國人民的心里”。
石鐘琴還在采訪中提及，周恩來總理看了17遍《白毛女》。她說，最最難忘的是總理在各種場合看《白毛女》后，卻是以觀眾身份提建議。比如，剛開始對(duì)于戲服的處理完全“寫實(shí)”，做得破破爛爛的。總理建議：“舞臺(tái)上不能只講自然主義，也要有點(diǎn)浪漫主義。”結(jié)果，改動(dòng)后的服裝既有了時(shí)代特征，也符合芭蕾要求。當(dāng)年，在《白毛女》中加寫歌曲的嘗試曾引起爭議。總理認(rèn)為，中國芭蕾應(yīng)該具有中國特點(diǎn)，中國人有“載歌載舞”傳統(tǒng)，不妨加唱。結(jié)果，序幕及喜兒與大春相認(rèn)的高潮，都配上了唱。這些精美旋律，傳唱至今。舞劇伴奏采用管弦樂與民族樂器相結(jié)合的形式，富有鮮明的民族風(fēng)格和濃郁的生活感，一直深深吸引著廣大觀眾。
見證“芭蕾外交”
石鐘琴最難忘的一次演出就是1972年跟隨上海芭蕾舞團(tuán)赴日本演出《白毛女》。芭蕾舞劇《白毛女》最早的版本是日本松山芭蕾舞團(tuán)根據(jù)中國電影《白毛女》改編創(chuàng)作的。在這之前，中日沒有正式建交，但兩國的藝術(shù)家通過芭蕾舞劇《白毛女》，帶動(dòng)了兩國文化的交流，松山芭蕾舞團(tuán)也曾多次攜《白毛女》到中國演出。
在去日本演出時(shí)，團(tuán)長曾對(duì)演員們說，周恩來總理非常關(guān)注這次日本之行，而日本方面對(duì)舞團(tuán)的接待也非常熱情。由于演出非常成功，吸引了日本多位高層官員，各大媒體競相刊登上海舞劇團(tuán)訪日的新聞和評(píng)論，這次演出促進(jìn)了中日兩國民眾的友好情誼，也為正在好轉(zhuǎn)的中日關(guān)系注入了潤滑劑。?
石鐘琴曾在采訪后中提到，這次破冰之旅的歸程也非常有意思，舞團(tuán)去日本的時(shí)候，是從香港轉(zhuǎn)機(jī)的，而回來，直接就從東京飛到上海市。石鐘琴回憶說，兩國的“直航”，充滿了標(biāo)志性的意義。一個(gè)多月后，田中真紀(jì)子首相訪華，中日兩國簽署《聯(lián)合聲明》，宣布兩國邦交正常化，中日關(guān)系從此翻開嶄新一頁。那一次上海舞劇團(tuán)的赴日演出，也被稱為中日建交歷史進(jìn)程中的“芭蕾外交”。
舞臺(tái)姐妹情深
20世紀(jì)70年代，上海電影制片廠將經(jīng)典芭蕾舞劇《白毛女》搬上了銀幕，其角色與劇情深入人心，獲得了廣大觀眾的喜愛和認(rèn)可。劇中的“喜兒”一角由兩位芭蕾舞藝術(shù)家茅慧芳和石鐘琴飾演，她們?cè)谀陜H25歲和27歲的美好年華以精湛的演技和優(yōu)美的舞姿贏得了觀眾的熱烈掌聲。憑借《白毛女》的成功演出，團(tuán)長胡蓉蓉帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)又成功演繹了廣受音樂界和舞蹈界好評(píng)的芭蕾舞劇《雷雨》，成為了芭蕾舞團(tuán)的又一代表作。然而，在《雷雨》的演出結(jié)束后，茅慧芳卻突然消失在公眾的視線中，遠(yuǎn)離了熱愛她的觀眾。茅慧芳和石鐘琴在舞臺(tái)上是默契的搭檔、親密的同學(xué)、友好的朋友和忠誠的同事，她們的表演被譽(yù)為“白毛女”的完美詮釋。盡管她們現(xiàn)在天各一方，但她們的友情卻持續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，她們之間的關(guān)系可以用四個(gè)字來形容——珠聯(lián)合璧。這些年來，她們一直保持著聯(lián)系，相互鼓勵(lì)和支持。石鐘琴表示：“我們的友情已經(jīng)持續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，我覺得我們就像親姐妹一樣。我們現(xiàn)在建立了一個(gè)同年級(jí)的‘芭蕾姐妹群’，大家都非常友好，很坦誠……”
參考資料 >
天南海北鄞州人（33） | 石鐘琴：一代人心中的“白毛女”.鳳凰網(wǎng)寧波.2024-06-08
白毛女.貓眼電影.2024-04-16
當(dāng)攝影師遇上了“白毛女”.東方網(wǎng).2024-06-13
張?jiān)癞?dāng)選上海市攝協(xié)主席.中國攝影家協(xié)會(huì)官網(wǎng).2024-06-15
《白毛女》~電影版芭蕾舞劇全劇-娛樂-高清完整正版視頻在線觀看-優(yōu)酷.優(yōu)酷網(wǎng).2020-07-24