黃山畫(huà)派，是指清代初所扎根黃山，潛心體味黃山真景，描繪黃山神妙絕倫的境名勝，在山水畫(huà)史上獨(dú)辟蹊徑，勇于創(chuàng)新的一個(gè)不同籍貫的山水畫(huà)家群。
文化地位
黃山，在中國(guó)的山水文化中占有重要的地位，特別是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)很大的影響。每當(dāng)人們提起中國(guó)山水畫(huà)，就會(huì)油然想起黃山，稱它是中國(guó)山水畫(huà)的搖籃。黃山享有如此盛譽(yù)，功在明末清初創(chuàng)建的黃山畫(huà)派的藝術(shù)大師們。這些藝術(shù)大師開(kāi)拓了黃山這塊藝術(shù)瑰寶，在當(dāng)時(shí)“舟車閉塞“的原始山林中，把“天造的仙境”繪成紙上丹青，傳播民間，對(duì)當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇和后來(lái)的山水畫(huà)都產(chǎn)生了積極而深刻的影響。
時(shí)代發(fā)展
十七世紀(jì)下半葉，中國(guó)社會(huì)改朝換代。這一時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)講究抒寫(xiě)性靈，提倡氣韻超逸，具有鮮明的時(shí)代特征。黃山畫(huà)派的涎生，也得力于一批明末遺民的大力開(kāi)拓。他們“不求聞達(dá)，一室之外，山水而已”，對(duì)功名已漸淡薄，隱于書(shū)畫(huà)。黃山畫(huà)派它與新安畫(huà)派的區(qū)別，在于“新安”是指一批徽州畫(huà)家互為影響所形成的一個(gè)畫(huà)派；“黃山”是指由黃山的外形和內(nèi)容所決定，經(jīng)過(guò)筆墨鍛煉，抽象出的山水畫(huà)類型。在新安畫(huà)派與其后的黃山畫(huà)派的關(guān)系中，畫(huà)家梅清是個(gè)關(guān)鍵人物。
代表人物
梅清（1623-1697）安徽宣城人，他與新安畫(huà)派的宏仁、查士標(biāo)是畫(huà)友，與石濤也是好友。
石濤（1642-1718）廣西全州人，公元1670-1687年旅居安徽宣城。在此期間，石濤活動(dòng)在黃山和敬亭山一帶。28歲時(shí)，石濤第一次游黃山對(duì)他日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。受石濤作品的感染，梅清也在1671年第一次上黃山。其后石濤和梅清又多次登臨黃山。梅清筆下的黃山，以黃山的真景作依據(jù)，更將自然的黃山升華為藝術(shù)的黃山。梅清自認(rèn)“余游黃山之后，凡有筆墨，大半皆黃山矣”。可見(jiàn)黃山在畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)作中的重要位置。由于梅清和石濤的介入，新安畫(huà)派突破了地域的局限，從而形成了人們所說(shuō)的“黃山畫(huà)派”。
石濤、梅清、宏仁被稱為黃山畫(huà)派三巨子。他們不受古法束縛，雖同屬一流派，卻都有鮮明的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格。“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)”（賀天健語(yǔ)）。
藝術(shù)風(fēng)格
說(shuō)到“黃山畫(huà)派”的三大支柱梅清、石濤、漸江，有評(píng)價(jià)說(shuō)是他們雖同屬一流派，不受古法束縛，卻都有鮮明的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格。“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)”。
梅清在師法方面雖沒(méi)有明確的記載，但還是可以從他的畫(huà)上看出師法元代王蒙的痕跡，同時(shí)也受到黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)以及明代的沈周等一定的影響。既含有倪冷逸的畫(huà)風(fēng)，善于師法造化，更強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)意識(shí)，標(biāo)榜個(gè)性。他曾自述“臨摹百家頃刻，點(diǎn)染萬(wàn)品隨生成”，還專門(mén)治下一方閑章“不薄今人愛(ài)古人”，由此可看出梅清對(duì)傳統(tǒng)繼承和學(xué)習(xí)的態(tài)度。自石濤來(lái)宣城市，前后居住十余年，梅清雖長(zhǎng)他19歲，卻與他結(jié)為忘年交，引為契友，在石濤駐錫的廣教寺，在梅清的書(shū)齋天延閣，他們時(shí)常一起切磋詩(shī)文畫(huà)藝，早期石濤受梅清畫(huà)風(fēng)的影響，當(dāng)代著名畫(huà)家亞明先生在為梅清撰寫(xiě)的墓志銘文中稱其“……乃石濤成功之先導(dǎo)也”。
但是后來(lái)，梅清受石濤的影響更大一些，可以說(shuō)，他們的繪畫(huà)藝術(shù)中風(fēng)格相處滲透，畫(huà)風(fēng)很有些相似。無(wú)疑，梅清以自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)創(chuàng)立了獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的宣城畫(huà)派，是宣城畫(huà)派的領(lǐng)軍人物。宣城畫(huà)派的重要畫(huà)家，則是石濤、半山和尚，梅清的兒子梅蔚、梅磊，侄孫梅庚、梅等。
近代名家
近代畫(huà)家黃賓虹、汪采白、劉海粟、張大千、李可染、賴少其等大家也都留下了以黃山為題材的作品。尤其是藝術(shù)大師黃賓虹，他少年時(shí)開(kāi)始臨摹董其昌、石濤、宏仁、查士標(biāo)的作品，十九歲首次游黃山就被山中勝景深深吸引，一生九上黃山，自稱“黃山山中人”。他繼承了黃山畫(huà)派師法自然的傳統(tǒng)，同時(shí)又博采眾長(zhǎng)，融會(huì)中西。晚年風(fēng)格從淡恬清雅變?yōu)闇喓衲兀_(dá)到了物我兩忘，隨意自如的境界。他十分重視黃山畫(huà)派的研究，親手編輯了《黃山畫(huà)家源流考》一書(shū)。無(wú)論是在繪畫(huà)藝術(shù)上，還是在學(xué)術(shù)研究上，黃賓虹都進(jìn)一步豐富和發(fā)展了“黃山畫(huà)派”，是近代黃山畫(huà)派中聲名昭著的人物。
與黃賓虹同鄉(xiāng)的汪采白，是民國(guó)時(shí)期的一位山水畫(huà)家。他對(duì)黃山畫(huà)派亦深有研究。他擅長(zhǎng)于畫(huà)黃山的青山綠水，格調(diào)清新明快，有《黃海臥游集》畫(huà)冊(cè)，頗具現(xiàn)代山水畫(huà)的特點(diǎn)。他的作品曾在巴黎國(guó)際藝展會(huì)獲一等獎(jiǎng)。
世界著名的國(guó)畫(huà)大師張大千曾數(shù)上黃山，記下了不少黃山景觀，出版了《張大千黃山畫(huà)冊(cè)》。他對(duì)黃山留有深刻的印象，刻有“黃海歸來(lái)”、“二到黃山絕頂人”等印章。
黃賓虹
（1865-1955），近現(xiàn)代畫(huà)家、學(xué)者。原籍歙縣，生于浙江金華。初名質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。其畫(huà)風(fēng)蒼渾華滋，意境深。偶作花鳥(niǎo)草蟲(chóng)亦奇崛有致。除繪畫(huà)之外，并從事繪畫(huà)史論、篆刻的研究和教學(xué)。曾任杭州國(guó)立藝專教授等職。著有《黃山畫(huà)家源流考》《虹廬畫(huà)談》《畫(huà)法要旨》等。
劉海粟
現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家，名，字季芳，號(hào)海翁，。漢族，江蘇常州人，祖籍鳳陽(yáng)縣。1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，后改為上海美術(shù)專科學(xué)校，任校長(zhǎng)。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。早年習(xí)油畫(huà)，書(shū)法學(xué)康有為，蒼古沉雄。兼作國(guó)畫(huà)，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過(guò)人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。英國(guó)劍橋國(guó)際傳略中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”。
參考資料 >