《東莊圖》是明代畫家沈周創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于南京博物院。
該圖原為24幅，存21幅，每幅對頁有明代書法家李應(yīng)禎的篆書景名，后附董其昌等人的14條題跋。 《東莊圖》描繪了二十一種園林景色，其中以水作為重要元素，將東莊之神韻完美地表現(xiàn)了出來。
畫作內(nèi)容
圖像內(nèi)容
此冊頁為對開形式，每幅描繪了一處東莊的景致，對頁都有書法家李應(yīng)禎的篆書題名，恰好可以按李東陽的《東莊記》中的順序串成一個整體，分別是:（1）東城,（2）菱,（3）西溪,（4）南港,（5）北港,（6）稻,（7）桑洲,（8）果林,（9）振衣網(wǎng),（10）鶴洞,（11）朱樓徑,（12）折桂橋,（13）艇子浜,（14）麥山,（15）竹田,（16）全真館,（17）續(xù)古堂,（18）拙修庵,（19）耕息軒,（20）曲池,（21）知樂亭。
題跋鈐印
董其昌（1555—1636）對這套冊頁先后作了兩次題跋：
白石翁為吳文定公寫東莊圖二十余幅，李少卿篆，稱為雙絕。余從王百谷聞之向藏長興姚氏，數(shù)令人與和會不獲見。今歸修羽收藏，遂得披閱，以快生平積想。觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李
龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。修羽博雅好古，已收鴻乙草堂十圖，今又得此以副之，嘉時勝日，神游其間，何羨坐鎮(zhèn)百城哉！賞玩不足，聊題數(shù)語以弁其首。董其昌書，丁巳（1617）三月十有九日識。
白石翁為吳寬寫東莊圖，原有二十四幅，文休承所藏，因官長興失之，后為修羽千方蹤跡得二十一幅，余已化去，即沈翁長跋亦不可見矣。辛酉（1621）八月京口重觀，記此以俟訪之。董其昌。
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董其昌第一次題跋時年62歲，第二次時年66歲。
王文治有三次題跋，跋文如下：
此石翁動心駭魄之作，薈萃唐宋元人菁華，而以搏象之全力赴之。香光題識比之盧鴻乙草堂、李龍眠山莊，其歡喜贊嘆真欲五體投地矣。李少卿篆書直紹斯冰絕軌，其質(zhì)直處，覺趙孟頫尚遜一籌，西涯、衡山無不遠(yuǎn)在下風(fēng)。噫！近世無通篆隸者，未易一一為俗人道也！此冊舊為吾郡培風(fēng)閣張姓所收，不知何以流轉(zhuǎn)揚(yáng)州，今復(fù)為耀卿購取歸潤，豈非楚弓楚得乎？原本四幅，今存廿一幅，或以為惜，不知修羽先生千方蹤跡已不可得，香光所見亦僅此而已。古今至寶照耀人間，即少留缺陷亦復(fù)何憾哉！乾隆五十七年（1792）壬子春正月，觀于蒼筤館因記，放下齋居士王文治。
鈐印：王文治?。ò孜模⒃?jīng)滄海（白文）。
癸丑（1793）秋八月，余歸自西江時，抱疾甫愈省女孫玳梁于揚(yáng)州市，孫婿汪詣成欣然持此冊示余，蓋詣成已于耀卿處購得之矣。此冊為石翁最上乘之畫，而李題董跋皆精妙無匹，前跋言之詳矣。唯是吾潤張姓之物，耀卿自揚(yáng)州得之，未幾何時，又復(fù)自潤歸揚(yáng)，煙云過眼，從古如斯，楚弓楚得之說，誠為我見，未除余向者之言，不過隨順世諦而已。詣成方少年而留意法書名畫，頗勝他嗜，惜玳梁腕弱，不能臨仿耳！文治又記。
鈐?。和跏嫌砬洌ㄖ煳模?。
乙卯（1795）春二月，余客揚(yáng)州詣成裝池此冊甫竟，將歸之，夕又得重觀，翰墨之緣，良非易事。文治。
鈐?。簤魳牵ㄖ煳模?/p>
京江畫派領(lǐng)袖張盜、該派重要的畫家顧鶴慶、名宦孫爾準(zhǔn)、蘇州市收藏家潘奕雋四人長跋：
右白石翁為吳寬公所作東莊圖也，國初藏吾鄉(xiāng)張姓培風(fēng)閣，后不知流落何所。幼曾見張禹村涂所臨圖冊，后只署名，未及其所本。禹村筆墨，固不能肖，而結(jié)構(gòu)蹊徑、運(yùn)筆用墨，是時即疑非白石翁不能。今經(jīng)數(shù)十年，始得見真跡，乃知翁之高古樸雅渾噩沈摯，即在凡手摹之，已覺其迥異常品，何況睹茲妙圣乎？真驚心駐目之觀也！吾鄉(xiāng)左氏藏翁為楊一清作廬墓圖，其高古不減此冊，奈散失過半，而主人秘不與人觀，雖知珍，而不知其所以珍，所以異乎？生之珍之也。秭生之所以珍，乃在天朗氣清、明窗凈幾，擇其人之好古，明六法者共賞之、嘆之、題之、詠之，所以異乎左氏之珍之也。歲乙亥（1815）夏四月，過秭生瀆川方至堂出此冊共賞即題于后，自歸依室主收。
鈐?。?a href="/hebeideji/6506840194425330858.html">張崟之?。ㄖ臁孜模?、夕庵（白、朱文）。
鑒藏?。簩毨D室所藏（朱文）。
吾吳白石翁墨妙著名于時者有二，一為《話雨圖》，一為《東莊圖》，皆為昊文定作，而東莊尤烜赫。李少卿之題、董其昌之跋，當(dāng)時稱三絕?！对捰辍?，吾見之于歙州汪心農(nóng)齋中，以未得見東莊為憾。今京口馮君秭生購得之，攜來吳門，因獲假觀留三松堂，晤對十日歸之。既嘆服秭生之博雅好古，又自念老眼獲奇跡，翰墨緣深，為可慶幸也！嘉慶戊寅（1818）暮春中浣，榕皋潘類雋，時年七十有九。
鈐?。?a href="/hebeideji/3413547432012410315.html">潘奕雋?。ò孜模?、守愚（朱文）。
鑒藏?。和诵掴郑ㄖ煳模⑻擙S秘玩（朱文）。
愛新覺羅·旻寧元年（1821）九月望前二日，金孫爾準(zhǔn)觀。
鈐印：爾準(zhǔn)（朱文）。
此冊蘊(yùn)藉駘宕，全以韻勝，脫盡先生平時峭厲本色。香光謂其如意自在，為確論，更不能贊一辭矣。自秭生購得此冊，余遂獲快觀數(shù)次，每一展對，如逢姑射仙人，覺人世面目語言無非塵俗，深思熟讀屢進(jìn)益深。聞張夕庵曾借此冊，觀撫累月，既以喜秭生之不吝，又不知夕庵胸次更作如何意境也！道光元年（1821）重陽節(jié)前四日，后學(xué)顧鶴慶敬志于瀆川方至堂。
鈐印：庵（朱文）、顧鶴慶?。ㄖ煳模?、乳山逸叟（朱文）。
張跋文如下：
白石翁此冊，每一展玩，令人寢食俱忘，可以奪神穢慮。又為徐有貞寫園林冊及耕織圖謄，皆生平杰作，悉為吾宗惺齋名跡也。羅天池記。
鈐?。毫ㄖ煳模⑩郑ㄖ煳模?。
鑒藏?。和诵掴郑ㄖ煳模⑷R臣心賞（朱文）。
吳榮光跋文如下：
春陽乍烈，滿道塵，閱此如游極樂世界，一霎清涼，殊念故園五畝也。愛新覺羅·旻寧壬午（1822）三月十四日，南海昊榮光題。
鈐?。簠鞘喜畼s（朱文）
創(chuàng)作背景
沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕，遁跡出世，恪守著隱逸人格的純粹性；而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學(xué)識，積極入世，追求“修身、齊家、治國、平天下”的功名事業(yè)。兩人的人生志向和身份旨?xì)w迥然不同，但這并不影響他們的深情厚誼，成為親密至交。沈周曾前后繪制過兩次分別為十二景和二十四景《東莊圖》冊頁作品，其中，東莊十二景本見于斐景?！?a href="/hebeideji/3397659432010916614.html">壯陶閣書畫錄》著錄，作于弘治十五年壬戌秋月（1502），時年沈周七十五歲，當(dāng)屬其晚年之作，兩年后吳寬去世，該圖冊即不知所終。東莊二十四景本何時所繪說法不一，而據(jù)肖谷考證，當(dāng)作于沈周五十至六十歲左右之壯年時（1477—1487）。由于屢經(jīng)遞藏，在明末時即已散失了三幅，現(xiàn)存《東城》、《振衣岡》、《折桂橋》、《續(xù)古堂》、《拙修庵》、《耕息軒》、《朱纓徑》、《全真館》、《知樂亭》等二十一幅。所缺三幅，經(jīng)肖谷實(shí)地踏勘，并結(jié)合諸多歷史文獻(xiàn)求證，認(rèn)為應(yīng)是《桃花池》、《瓜圃》和《桂塢》。
藝術(shù)鑒賞
主題
雖然圖畫是以實(shí)景為基礎(chǔ)的，但是其并非對園林景色的簡單繪制與臨摹。它經(jīng)過了作者的藝術(shù)提煉與加工，并在繪畫過程中融合了作者的主觀情感，將其對園林的理解與感悟融入其中，充分表達(dá)了作者對理想人文生活的向往與追求。這一圖冊就是沈周將自身主觀情感融入其中的對實(shí)景園林的藝術(shù)重構(gòu)。沈周作為吳寬的友人，對東莊景物的熟悉與把握經(jīng)歷了一個發(fā)展變化的過程，其中摻雜了濃厚的個人主觀情感。沈周精確地把握著東莊園林中的特色，將幽靜淡雅而俊逸靈動的園林之精髓含蓄而有力地表達(dá)了出來。
意境
《東城》一圖以粗獷的筆觸對東莊所在的城東景色做了闊筆描繪，將園林的地理位置及大致特點(diǎn)充分地表現(xiàn)了出來?！读夂馈访枥L的是河灘景色，對菱舟、菱叢、板橋、屋舍等做了細(xì)致的刻畫;《西溪》描繪的是溪水、溪岸、小橋、修竹的秀美景色;《北港》則是對溪流一角滿池荷花的靜態(tài)表現(xiàn);《稻畦》《果林》《麥山》則分別是對稻田、果林、麥田進(jìn)行的細(xì)密而繁復(fù)的如實(shí)描畫;《折桂橋》則刻畫了折桂時節(jié)的小橋及溪流的幽美景色。《續(xù)古堂》是描繪一座樹木掩映之中靜謐而肅穆的聶氏宗祠，筆觸較為莊重正式;《拙修庵》則是表現(xiàn)了一個適合靜思讀書的簡樸書齋及其周圍景色;《耕息軒》重點(diǎn)描繪了園內(nèi)可以作為屏障的冬青之景致;《曲池》表現(xiàn)了初秋時節(jié)溪流入池，水中青草綠波與出水蓮荷相映成趣的怡人景色;《朱櫻徑》中，沈周以青綠山水之技法將園林中幽深小徑中一人獨(dú)自穿行的境況描摹得讓人如臨畫境;《桑洲》與《鶴洞》描繪了池水桑林一處景致與園林的圍墻一角，兩景相對而望，相映成趣;《全真館》描繪秋景中黃葉飄落而蘆葦于風(fēng)中搖晃，頗有幾分秋風(fēng)蕭瑟之意。
筆法
沈周非常善于畫面的布局，以較為窄小的畫幅而茲毫不見刻畫粗陋之處，處處精雕細(xì)作，細(xì)筆之處精妙絕倫，粗筆勾勒寫意傳神，是山水園林畫作中之精品。在色彩運(yùn)用方面，以淡雅的水墨作為主色調(diào)，同時采用淺的色彩、偶爾的石色作為點(diǎn)綴，從而構(gòu)成了清透水色與濃重黑色、淺淡絳色的相匯相融，取得了出色的色彩表現(xiàn)效果。同時，作者采用“效法與敷色并重，而效筆略顯模糊”的設(shè)色方法，這既有取法于前人畫作的技法，亦源自沈周本人花鳥畫的創(chuàng)作實(shí)踐。
后世影響
《東莊圖》對后世園林繪畫影響很大，與2個因素有關(guān)。一是吳雪杉指出的展示性，李東陽的《東莊記》手書被裱在屏風(fēng)上供人觀看，與之類似，沈周的《東莊圖》同樣經(jīng)常向太子賓客們展示；二是《東莊圖》的收藏歷程，這套圖從吳寬家族散出后，先后被文徵明次子文嘉、浙江長興姚氏和江蘇丹徒張覲宸收藏，輾轉(zhuǎn)多人。這2個因素使很多人有機(jī)會看到《東莊圖》，因而能夠在繪畫和造園時進(jìn)行效法。受《東莊圖》影響的園林繪畫很多，例如文徵明《拙政園圖》、沈士充《郊園圖》和張宏《止園圖》等。
歷史傳承
《東莊圖》從吳寬家族散出后，先后歸文嘉、浙江長興姚氏、江蘇丹徒張覲宸收藏，清代從張覲宸之孫張孝思家流入揚(yáng)州市，乾隆時歸耀卿、汪詣成收藏，嘉慶以后經(jīng)馮秭生、潘仕成、潘延齡、羅天池、伍元惠、龐元濟(jì)等人遞藏。
在民國年間，該冊被譽(yù)為中國書畫收藏當(dāng)代第一人之稱的龐萊臣所有，并著錄在其《虛齋名畫錄》中，建國之后由其家人捐給南京博物院。
作者簡介
沈周（1427～1509），明代書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。漢族，長洲（今蘇州市）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。
參考資料 >