阿基·考里斯馬基（Aki Kaurism?ki），1957年4月4日出生于芬蘭奧里馬蒂拉，芬蘭電影導演、編劇、制片人、演員。1981年阿基·考里斯馬基以編劇和演員的雙重身份加入到哥哥的電影事業中，兄弟倆共同創辦了自己的電影公司。1983年，阿基·考里斯馬基以獨立導演的身份推出了自己的處女作《罪與罰》。
在迄今30余年的電影生涯中，阿基·考里斯馬基創作了18部故事片，其中包括著名的“無產階級三部曲”《天堂孤影》《升空號》《火柴廠女工》、“芬蘭三部曲”《薄暮之光》《浮云》《沒有過去的男人》和尚未完成的“難民三部曲”《勒阿弗爾》《希望的另一邊》，這些作品涵蓋了喜劇片、黑幫片、驚悚片、公路片、歌舞片等多個類型，不僅讓他成為芬蘭最高產的導演（他的電影產品超過芬蘭電影總量的五分之一），而且造就了他風格迥異的電影美學。阿基·考里斯馬基的整體鏡頭語言呈現為一種極簡主義風格。極簡主義一般認為由法國導演布列松所建構，它的基本特征是構圖上的高度簡約化、敘事上的高度省略化和表演上的高度內斂化。這些基本特征都被阿基·考里斯馬基所繼承，而他本人也從不掩飾對布列松的崇拜。
他在1990年的《火柴廠女工》、1992年的《波西米亞人生》和1999年的《愛是生死相許》在柏林國際電影節三次奪獎，當代芬蘭三部曲的首部、1996年的《浮云往事》在戛納電影節獲普通評審團特別獎，2002年的《沒有過去的男人》再獲評審團大獎銀熊獎和普通評審團獎，2006年三部曲的完結篇《薄暮之光》繼續入圍戛納，2011年的《勒阿弗爾》獲得第64屆戛納國際電影節費比西獎，2016年，獲得第69屆戛納國際電影節“導演雙周單元”金馬車獎，2017年，執導劇情片《希望的另一面》獲得第67屆柏林國際電影節最佳導演獎，2023年的《枯葉》獲得第76屆戛納國際電影節主競賽單元-評委會獎，這些足以證明歐洲影壇對阿齊·考里斯馬基的偏愛。
人物經歷
早年經歷
阿基·考里斯馬基于1957年4月4日出生于芬蘭派耶特海梅區的奧里馬蒂拉，父親曾在多家紡織廠的銷售部門和管理層任職，其家族姓“考里斯馬基”在芬蘭語中意指“鹿之山”。他的母親是一名是美容師。他曾于坦佩雷大學學習新聞學，20歲起便于慕尼黑電影博物館（Filmmuseum München）自學電影，并在大學時期就開始投稿于電影相關雜志，成為電影評論家。他最早進入電影工作是與哥哥米卡·考里斯馬基的電影中擔任共同編劇、共同導演與演員等職。
演藝經歷
1983年，執導個人首部電影《罪與罰》，這是將杜斯妥也夫斯基著名的同名犯罪小說改編，場景轉換為現代的赫爾辛基，從而正式開啟了他的導演生涯。1986年，執導劇情《天堂孤影》，該片是“勞工三部曲”的第一部，也是他第一部往國際發展的電影，于東京影展放映。1989年，執導喜劇電影作品《列寧格勒牛仔征美記》，使得他開始受到全世界的注目。
他的電影風格受到很多導演的影響，如讓-皮埃爾·梅爾維爾與羅伯特·布列松，讓他應用抑制的表演行為與簡潔的電影敘事去傳遞他的電影訊息。評論家通常也認為考里斯馬基受到賴納·法斯賓德的影響，但考里斯馬基曾說明他過去未曾看過任何法斯賓德的電影，直到最近幾年才看過。他的電影有一種獨特的不被重視的幽默面，這樣的幽默也可以從吉姆·賈木許的電影之中發現。賈木許收藏了一個來自于考里斯馬基電影《列寧格勒牛仔征美記》的浮雕寶石。而在賈木許的電影作品《地球之夜》之中在芬蘭赫爾辛基拍攝的片段，他也雇用了許多常常出現在考里斯馬基電影中的演員。其他考里斯馬基直接或是間接表示受到其影響的導演有恩斯特·劉別謙、路易斯·布努埃爾、小津安二郎、讓·維果、賈克·大地與大衛·格里菲斯等。
他大多數的電影作品都圍繞在他居住的城市赫爾辛基，特別是《法蘭兄弟》，該片大多數場景都是在卡利奧區的勞工階級鄰里中拍攝，類似的場景還可以在所謂的“勞工階級三部曲”或“失敗者三部曲”：《天堂孤影》《升空號》與《火柴廠的女孩》之中看見。值得一題的是，他對于赫爾辛基的視角是同時帶有批判與少見的非浪漫。除此之外，他電影中的角色經常表示他們多么希望可以離開赫爾辛基：有的結束在墨西哥（如《升空號》），其他則是結束在愛沙尼亞（如《法蘭兄弟》與《坐穩車，泰欣娜》）。
目前阿基·考里斯馬基與其哥哥米卡·考里斯馬基合作的電影公司“Villealfa”工作，該公司電影產量約為全芬蘭的五分之一。以獲獎數來論斷的話，考里斯馬基目前最成功的電影作品是2002年的《沒有過去的男人》。它在2002年的戛納影展贏得了評審團大獎銀熊獎與基督教人道精神獎，并獲得2003年奧斯卡最佳外語片獎的提名。然而，考里斯馬基拒絕了參加這個盛會，并且表示他特別不喜歡在一個現在處于戰爭狀態中的國家之中參加派對。考里斯馬基的下一部電影《薄暮之光》也被選為芬蘭在該年度奧斯卡最佳外語片獎的提名電影。而考里斯馬基再度決定要抵制這個獎項并且拒絕這個提名，并將此當作是對于美國總統喬治·沃克·布希的外交政策的抗議。考里斯馬基最為知名的抗議行動之一是發生在2003年，他在飛機起飛前20分鐘取消訪美行程，抵制了第40屆紐約影展，并以此支持他伊朗的導演伙伴阿巴斯·奇亞羅斯塔米，因為美國政府拒發簽證給后者讓他不能參加該影展。
執導的電影《枯葉》將于2023年5月22日在戛納電影節上映。
獲獎記錄
人物評價
阿基·考里斯馬基的電影同樣返璞歸真和符合極簡美學，自成一格且不乏詩意，非常注重光線的運用。以滑稽鬧劇的方式表現當代社會人類孤獨異化的境遇，精細微妙的反諷與怪誕的涼面幽默相結合，在黑色荒誕的氛圍中呈現人類真實的生存狀態。其影片對話稀少，構圖講究，極度克制的風格具有極簡主義的風范（搜狐評）。
阿基·考里斯馬基的電影總是在描寫生活在社會最底層人物的悲慘生活，但是卻能將一種“冷幽默”的喜劇性方式將其呈現在觀眾面前。他并非僅僅把悲劇元素與喜劇元素橫向的疊加在一起，他在表現喜劇性的時候總是能引申出悲劇性的意味，而他在表現悲劇性的時候，又總是能通過他一貫的“冷幽默”的喜劇方式表現出來。無論是從整體情節上還是單個情節點上，他總在尋找一種悲劇性與喜劇性的平衡（《大眾文藝》評）。
阿基·考里斯馬基填補了芬蘭電影歷史上的空白，由他擴展而來的對于芬蘭電影中底層社會的描寫與思考，充滿著彌補芬蘭電影斷裂帶的味道。他的影片中的幽默固然是與一般的喜劇中的幽默是不同的，他很好地在赤裸裸地披露現實的過程中，用簡化的電影元素中融入這樣的一種近似荒誕的表現手法，讓影片中的思考更為現實與深刻，從而達到影片的升華。在看似艱辛的生活中將一些幽默元素糅合其中。更真實地展現底層人民的生活，這不僅表達了他對于社會歷史發展的跨度，也使得他的影片具有了多維性（《柳州職業技術學院學報》評）。
阿基·考里斯馬基的影片“勞工”三部曲展現了他眼中的電影美學和創作特點。他深知社會底層人們的苦苦掙扎和生活所迫，他在影片中把社會底層和民間的生存法則合二為一，利用緩慢的步伐帶領觀眾走向社會下層。他善于把握芬蘭底層人的冷暖，利用"合一"的手法構建一種底層敘事。他雖然運用了電影之外的諸多藝術元素，但是在運用電影語言和場面調度的基礎上，他將戲劇、繪畫和音樂等多種藝術融會貫通起來。他的民間政治學不僅體現出了他作為導演對芬蘭歷史的觀照，而且他將他自己所要表達的民間政治學有條不紊地呈現出來（《電影文學》、《北京電影學院學報》評）。
阿基·考里斯馬基絲毫 受芬蘭原先存在的那些社會習俗和權勢集團的束縛，并在作品中以鬧劇的形式對此加以諷刺和滑稽地表現。他的創作深深扎根于赫爾辛基底層的日常經驗，表達了秩序井然的大都市中小人物普遍的受挫體驗，體現了極端的作者電影的風格。他的電影語言風格極其鮮明，對人物、懸念等常規電影元素的重視和印象派的影像處理方式、象征性的場景完美地結合在一起，而且他無疑表現出了芬蘭民族性格中最真實的部分。相比于伯格曼的室內心理劇中探討生命與宗教關系的哲理性主題，他的電影卻扎根于芬蘭的底層世界，表現普羅大眾的不斷失去以及在失意受挫中可貴的個人尊嚴的堅持留給觀眾深刻的印象。他的價值在于他的那些充滿悲憫、具有深刻體驗的現實主義作品，以冷靜卻不乏幽默、反諷的方式對現實社會不合理之處深刻地揭示和批判（《當代電影》評）。
外部鏈接
參考資料 >
阿基·考里斯馬基 Aki Kaurism?ki.豆瓣電影.2024-03-29
阿基·考里斯馬基：在光影中探索芬蘭人的精神世界.中國作家網.2024-03-29
愛情片《肉與靈》擒金熊 金敏喜獲封柏林影后.新浪娛樂.2024-03-29
戛納獲獎影片《枯葉》的冷與暖、罪與罰.微信公眾平臺.2024-03-29
阿基·考里斯馬基.貓眼電影.2024-04-02