賴納·維爾納·法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder，1945年5月31日 - 1982年6月10日），出生于德國巴伐利亞州，德國導演、編劇、演員，“德國新電影”領軍人物。
法斯賓德高中輟學打工，后進入弗里德爾·萊昂哈德工作室學習表演，1969年制作了他的第一部犯罪愛情片《愛比死亡更冷》，獲得了第19屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎的提名。同年他推出和處女作同名的第二部電影《外國佬》，一舉奪得德國電影勞拉獎最佳藝術成就等五項大獎。1970年-1972年，他憑借《R先生為什么瘋狂地殺人》《威迪》《柏蒂娜的苦淚》連續三年獲得柏林電影節主競賽單元金熊獎的提名。1974年，法斯賓德用時15天拍攝的電影《恐懼吞噬靈魂》贏得戛納影展影評人費比西獎，他正式成為代表德國新電影運動的導演。法斯賓德身兼導演、編劇、演員、制片、劇場經理、編曲、設計、剪接和攝影等多職，14年執導41部影片，其中《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》《莉莉瑪蓮》《維洛妮卡·佛斯的欲望》以及改編電視電影《柏林亞歷山大廣場》和《艾菲·布里斯特》等作品深受關注和喜歡，也獲得了柏林國際電影節、威尼斯國際電影節、德國電影勞拉獎都多個獎項。法斯賓德的電影里經常出現同性戀、變性人的議題，他拍攝了《柏蒂娜的苦淚》《狐及其友》等多部同性題材電影，憑借《柏蒂娜的眼淚》獲得第22屆柏林電影節主競賽單元金熊獎的提名。
1982年，法斯賓德因過量吸食毒品離世，享年37歲。同年他擔任導演和編劇的遺作同志電影《霧港水手》上映，獲得第39屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎。
個人經歷
早年經歷
1945年賴納·維爾納·法斯賓德出生于巴伐利亞州一個資產階級家庭，六歲的時候父母離婚，他跟隨母親生活。為了有時間工作，母親常常把他放在電影院內，使他從小就看了不少電影，這些影片影響了他之后的電影生涯。1964年，法斯賓德中學未畢業便進入一家戲劇學校學習。這期間，為了生活他曾做過各種工作，不僅為影片錄音、在剪接臺干過活，幫過置景，也為南德意志日報做過資料，在慕尼黑室內劇院當過群眾演員。有時一天見習3-4部影片的拍攝，同時又參加每周三晚上的演員訓練班……法斯賓德曾報考過柏林電影電視學院，但由于未被錄取，因此他關于電影的知識都是靠自學的。法斯賓德15歲時隨著父親移居科隆，對戲劇和詩歌產生了興趣。1963年，他回到慕尼黑，母親鼓勵他追求自己感興趣的戲劇，1964年至1966年，其在慕尼黑的弗里德爾·萊昂哈德工作室學習表演。
1962年2月28日的《奧伯豪森宣言》提出了“與傳統電影徹底決裂”“要用新的電影語言創立新的德國電影”的主張，德國新電影運動開啟。新德國電影相比較而言更加強調個性，傾向于“作者電影”，并且堅持對歷史的反思和現實的批判。法斯賓德的通過影片表達對“第三帝國”的歷史反思、對德國現實的思考，和福爾克爾·施隆多夫、維爾納·赫爾措格和維姆·文德斯一起被稱作德國新電影運動的“四杰”。
演藝經歷
從舞臺開始的戲劇人生
1965年-1966年，在一位朋友的同事的資助下，法斯賓德與詩人基斯杜比、羅沙合拍了《城市流浪漢》和《小混亂》兩部短片。1967年他加入行動劇院，以演員、編劇和導演的身份開始了他的戲劇生涯。在這里，法斯賓德創作了他的第一部舞臺劇《卡策馬赫爾》。由于1968年5月行動劇院被警方強制關閉，他便將劇團解散后的成員又召集在一起，成立了“反劇團”。
在成功地邁出藝術實踐的第一步之后，法斯賓德便開始以驚人的速度拍片。1969年僅用了24天法斯賓德就拍攝了他導演生涯的第一部劇情長片《愛比死更冷》，該電影講述了靠女友接客生活的慕尼黑青年弗蘭茨和一心愛著弗蘭茲的喬安娜在黑社會組織陰謀陷阱下的愛情故事。憑借該電影，他在柏林影展一鳴驚人，獲得第19屆柏林國際電影節金熊獎提名，展現出個人的藝術天分。同年，他自編自導劇情《外國佬》，只花九天拍成，該電影借希臘移民工人喬果斯的形象展現彼時德國社會中仍然根深蒂固的種族偏見，電影贏得了德國電影勞拉獎最佳藝術成就等五項大獎。該電影是法斯賓德所有作品中在爛番茄網上評價最高的作品。
德國最高產的導演
法斯賓德被視為德國最高產的導演，從1969年長篇劇情片處女作《愛比死更冷》到1982年去世，13年的時間里他導演了40多部作品。僅從1969至1970年短短的兩年時間內，他就拍攝了八部故事片和三部電視片。除了《愛比死更冷》《外國佬》外，1970年法斯賓德拍攝了犯罪片《瘟神》，同年根據真實新聞事件改編的劇情《R先生為什么瘋狂地殺人》獲得第20屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名、國際天主教電影視聽協會獎推薦獎以及第21屆德國電影獎金質電影獎-最佳導演等獎項，電影講述了表面上生活“正常、平靜、美滿"的R先生殺死鄰居、妻子、孩子最后自殺的故事。除此之外，他還拍攝了《死亡之河》《懷梯》《美國兵》《對接觸一個神圣圣妓女的人的告誠》等故事片和《咖啡館》《尼可拉斯豪澤之行》《英茍施塔特的工兵》三部電視片。1971年，法斯賓德執導的包括種族歧視、同性戀等多種物矛盾的西部片《威迪》獲得第21屆柏林國際電影節金熊獎提名。
導演事業達到巔峰
1970年，法斯賓德在影院中無意看到了德國導演道格拉斯·塞克的回顧展，在創作手法方面深受啟發。在拍攝《四季商人》時，他“模仿”了塞克的手法，將好萊塢式的情節劇納入到劇本創作，這種創作理念的革新把法斯賓德的導演生涯推向第一個巔峰。1972年，他執導的劇情《四季商人》獲第22屆德國電影獎金質電影獎杰出故事片獎，在得到票房上的肯定后，他晉身為藝術和商業皆出色的導演。通過拍攝《四季商人》這部影片，法斯賓德走出了走出了個人的世界，開始肩負起一個藝術家的社會責任，并在此后拍攝了五集電視連續劇《一天不是八個小時》等一批富于社會批判性的影片。
1973年，迷戀上塞克的法斯賓德將塞克經典作品《深鎖春光一院愁》的故事進行了本土化的改造，把原片中寡婦與園丁的老少戀變成了寡婦與外籍工人之間的愛恨糾葛，翻拍成繼《卡策馬赫爾》后另外一部以描寫德國小市民與外籍勞工之間的關系為題材的重要影片《恐懼吞食靈魂》。值得一提的是，《恐懼吞食靈魂》整個拍攝過程僅用了15天。
法斯賓德創作過各種類型的電影——黑幫片、喜劇、文學改編。1973年，他嘗試了科幻的拍攝，根據丹尼爾·F戈魯耶的小說，自編自導科幻電視片《電路世界》。1974年，執導的劇情《艾菲·布里斯特》獲得第24屆柏林國際電影節Interfilm獎。此后，法斯賓德又相繼推出了幾部耗資較少的影片，1975年拍攝了“政治無定所”主題的《庫斯特婆婆上天堂》，1976年拍攝了展現德國社會人與人之間相互敵對、冷漠、欺騙、自私自利行為的《中國輪盤》，1979年他身兼導演、編劇、制作人、攝影于一身，拍攝了恐怖主義題材電影《第三代》。不過幾部小成本的電影反映卻較為冷淡。之后，法斯賓德回歸文學改編片，拍攝以朝著納粹方向發展的德國為背景的影片。1978年法斯賓德根據俄羅斯作家弗拉迪米爾·納博科夫的小說拍了諷刺性影片《絕望》，這部影片描寫了兩個相貌酷似的人的故事，花費了6百萬馬克(幾乎是法斯賓德此前拍攝的15部影片耗資之和)，成為他第一部高成本的影片。該片獲得第31屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名，他也憑借該片獲得第28屆德國電影勞拉獎最佳導演獎。1980年拍攝的改編自德國作家阿爾弗雷德?德布林的同名小說的《柏林亞歷山大廣場》投資1300萬馬克，是法斯賓德投資最高的一步影片。他憑借該電影獲得了第37屆威尼斯電影節天主教人道精神獎特別獎。
LGBT電影先驅
法斯賓德從年輕時就是個公開的同性戀者，他在創作時會將自己的生活融入其中。1972年的《柏蒂娜的苦淚》是他拍攝的第一部同性題材的電影。這部聚焦女同故事的影片獲得了第22屆柏林電影節主競賽單元金熊獎的提名。1975年他卷土重來拍攝了自傳色彩更加濃郁的男同題材作品《狐及其友》，他自己親自上陣主演了該片，影片以直面的狀態，將同性之間的愛視同于一份普通情感，從這份關系中挖掘關乎愛的成分。在傳統觀念與嬉皮運動發生激烈碰撞的上世紀70年代，法斯賓德從不掩飾過自己的雙性戀身份，拍攝了多部LGBT（女同性戀者Lesbians、男同性戀者Gays、雙性戀者Bisexuals與跨性別者Transgender）題材的影片，在LGBT電影的發展上具有先驅性。
最后的輝煌
70年代后期，法斯賓德開始拍攝野心勃勃的“女性三部曲”：《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》《蘿拉》《維洛妮卡·佛斯的欲望》。1979年，他拍攝的影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》引發了德國觀眾感情上強烈的共鳴，取得了商業上的成功，在影片放映的頭兩個星期內便創下了240萬馬克的票房記錄。該影片獲得第29屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎，以及銀熊獎和《柏林早報》讀者評審團獎的提名，法斯賓德本人也憑此電影獲得了第29屆德國電影獎金質電影獎最佳導演。
1981年的電影《蘿拉》，展示了德國戰后重建時期與50年代“經濟奇跡”時期這一重大的電影題材，抨擊了當時德國社會的腐化與墮落，呈現了戰后德國的眾生相。同年，法斯賓德根據德國歌唱家拉勒·安德森的自傳體小說《多彩的天空》拍攝了影片《莉莉瑪蓮》。1982年，拍攝了另一部描寫藝術家命運的影片《維洛妮卡·佛斯的欲望》。法斯賓德在這部影片中也是以一個悲劇性的婦女形象維洛妮卡·佛斯作為故事的主人公，將社會的腐敗問題，從民主體制的假面中撕扯開來。《維洛妮卡·佛斯的欲望》有某些真實事件的影子，但影片中的黑色風格有明顯模仿《日落大道》的痕跡，該影片獲得第7屆多倫多電影節國際影評人獎。同年，他以演員的身份參演了《女繼承人》《666房間》等作品。
1982年6月，法斯賓德因過量吸食毒品離世，8月，他的遺作《霧港水手》上映。2000年，他早年編劇的作品《干柴烈火》被法國90年代新銳影人弗朗索瓦·歐容搬上銀幕。2003年11月11日，他自編自導的劇情《只要你愛我》在捷克上映。
主要作品
電影作品
電視劇作品
綜藝節目
其它作品
獲獎記錄
個人生活
法斯賓德1945生于德國南部一個中產階級家庭，父親是醫生，母親莉瑟蘿特從事翻譯和演員工作，后來，作為演員的莉蘿出演了兒子法斯賓德的絕大多數作品。在法斯賓德六歲的時候，父母離婚，母親改嫁。
法斯賓德從年輕時就是個公開的同性戀者，通常他的愛人就是他片中的男演員。但是他有過一段公開的戀情和一段婚姻。在對待演員時，他常常使用虐待的手法，并將其視為一種激發演員表演激情的手段。其中艾瑪·赫曼是最主要的受害者。1965年，艾瑪·赫曼和法斯賓德相識并很快相愛，但在與法斯賓德的愛情中，艾瑪一直被虐待，法斯賓德對她非打即罵，她出演了法斯賓德的大部分電影，但是工資卻是最低的。她和法斯賓德及其男友克里斯托弗·羅瑟住在一起，需要出去賣淫養活法斯賓德。因為無法忍受法斯賓德的虐待，艾瑪·赫曼曾經自殺三次。
1970年8月26日，法斯賓德和女演員英格麗·卡文(Ingrid Caven)結婚，兩人結婚后，法斯賓德不允許她再去演戲，還曾經當眾剪掉過英格麗·卡文的頭發。1972年9月27日，兩人離婚。
1982年6月10日晚上，法斯賓德服用了過量的可卡因和安眠藥。當他被發現時，未完成的《羅莎·盧森堡 (Rosa Luxemburg) 》劇本躺在他旁邊。
人物評價
我會用五個詞來形容法斯賓德：瘋狂、無禮、可笑、頑皮、慷慨。如果讓我來形容他的電影，溫柔、強大、勇猛、智慧、真實。（電影學家焦萬尼·斯帕尼奧萊蒂評）
被譽為“新德國電影心臟”法斯賓德是位電影天才，他的人生和影片因自己的生活以及所面對的德國歷史與現實，而始終帶有深入骨髓的絕望感。他通過影片表達對“第三帝國”的歷史反思、對德國現實的思考，在德國乃至世界影壇都舉足輕重。（新京報評）
賴納·維爾納·法斯賓德被視為德國最具爭議、最高產的導演，他生前徹底改革了影院。（鳳凰網評）
法斯賓德在他短促的藝術生涯中，為“新德國電影”運動的發展和德國電影的復興，做出了卓越的貢獻。他的英年早逝不僅使“新德國電影”運動失去了一位最有活力的導演。一個火車頭式的人物，而且無疑也是世界電影的重大損失。法斯賓德雖然過早地離開了人世，但是他卻給我們留下了豐富的藝術遺產，他的名字將同他的影片一起永留人間，載譽電影史冊。（《當代電影》評）
參考資料 >
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電影天才法斯賓德:電影內外都放浪形骸.網易.2023-04-15
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【中字】【德國】卡策馬赫爾 Katzelmacher.1969.豆瓣.2023-04-15
法斯賓德:他的一生是一座孤島(組圖).中工網.2023-05-08
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第四屆德國電影節開幕 張靜初助陣加侖伯格新片.鳳凰網娛樂.2023-04-15
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法斯賓德:他的一生都是高潮.搜狐娛樂.2023-05-08
柏林亞歷山大廣場 Berlin Alexanderplatz (1980).豆瓣電影.2023-04-15
《狐及其友》:法斯賓德與薩林.電影網.2023-04-15
莉莉瑪蓮 Lili Marleen (1981).豆瓣電影.2023-04-15
維洛妮卡·佛斯的欲望 (1982).電影網.2023-04-15
維洛妮卡·佛斯的欲望 (1982).電影網.2023-04-15
弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon.豆瓣電影.2023-05-08
只要你愛我 ( 1976 ).時光網.2024-07-18
賴納·維爾納·法斯賓德.電影網.2023-04-15