道格拉斯·塞克屬于這樣一類導(dǎo)演，他們只在一定范圍內(nèi)，被一部分人熟知和推崇。塞克曾被看成是最具有作者特質(zhì)的電影藝術(shù)家。他的電影也被很多人譽為最偉大的電影，代表了美國電影藝術(shù)的高度。他留給了評論界和美學(xué)界諸多豐富遺產(chǎn)。
基本信息
配 偶：
－－－① Hilde Jary－－－② Lydia Brinken（離婚），有一個孩子
成就
在好萊塢，Sirk只被看作是一個擅長拍攝家庭劇、肥皂劇的導(dǎo)演，他甚至沒有得到學(xué)院獎的一次提名。但是60年代開始他在歐洲受到追捧，不過當人們認識到他的電影的藝術(shù)性的時候，Sirk已經(jīng)淡出影壇。然而，他對世界電影美學(xué)的杰出貢獻是不可否認的。
生平簡介
從“手冊派”早期的美學(xué)理念（以Jean Luc Godard最為明顯），到對賴納·法斯賓德的直接影響，及在70年代被女性主義理論和精神分析理論學(xué)者的重新審讀，直至被作為美國新一代導(dǎo)演——馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)、喬納森·戴米 (Jonathan Demme)、昆汀·塔倫蒂諾塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)、托德·海因斯(Todd Haynes)及其他人——的偶像。
【早期生涯】
道格拉斯·塞克1897年4月26日出生于德國漢堡。
道格拉斯·塞克先在慕尼黑大學(xué)（慕尼黑 University）學(xué)習(xí)法律，后進入漢堡大學(xué)（Hamburg University）學(xué)習(xí)哲學(xué)和藝術(shù)史。從學(xué)生時代就對戲劇發(fā)生興趣，1922年，他在德國魏瑪（Weimar）劇院當舞臺導(dǎo)演。
【德國：30年代】
1934年，進入柏林的烏發(fā)公司（Ufa Studios），從此開始他的電影事業(yè)，在烏發(fā)公司先從事編劇。
1934年導(dǎo)演首部電影《Zwei Genies 》。
1936年導(dǎo)演的《第九交響曲》Schlu?akkord 贏得威尼斯電影節(jié)最佳音樂電影獎（Best Musical Film）。
他在德國導(dǎo)演了12部影片。得到過納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾（Josef Goebbels）的賞識，但塞克的第二任妻子Hilde Jary是猶太人，他的前人妻子Lydia Brinken是個納粹狂熱分子，她公開譴責塞克與猶太人有牽連，于是1937年塞克夫婦逃亡至意大利，后又流亡法國、瑞士、荷蘭。
1939年，塞克導(dǎo)演的影片《Boefje》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名。
【好萊塢：40—— 50年代】
1941年，塞克移居至美國，他在美國導(dǎo)演的第一部電影是1943年的《希特勒的瘋子》（Hitler's Madman）。1949－1950年間他試圖回到德國的努力未獲成功，在好萊塢經(jīng)歷最初十年的動蕩波折后，他以“家庭生活片導(dǎo)演”的身份在環(huán)球電影公司（Universal International Pictures）站住了腳。在整個50年代，Sirk開始了他事業(yè)的繁榮時期，有多部重要作品問世。
1954年，《天荒地老不老情》Magnificent Obsession 他的御用女演員簡·惠曼（Jane Wyman）獲得奧斯卡最佳女演員提名。
1955年，《天堂所允許的一切》All That Heaven Allows 是他最具個人風格的作品。
1956年，《苦雨戀春風》Written on the Wind 是他的代表作之一。獲得奧斯卡3項提名。
1957年，《沙場壯士赤子心》Battle Hymn贏得金球獎。
1958年，《無情戰(zhàn)地有情天》A Time to Love and a Time to Die 或柏林電影節(jié)金熊獎提名。
1959年的《春風秋雨》Imitation of Life 是塞克后期最重要的作品之一，2位女配角都獲得奧斯卡提名。
1959年塞克已是環(huán)球影業(yè)最成功的導(dǎo)演。而當此正可大展宏圖之機，他卻離開了美國和電影事業(yè)，與他的妻子Hilde移民瑞士，從事過短暫的教學(xué)工作，1987年病故。
作品特點
——題材和類型：
道格拉斯·塞克的作品多為娛樂愛情文藝片，以抒情和描寫音樂氣氛見長。他曾經(jīng)說過：“事物是辨證發(fā)展的。高雅藝術(shù)和垃圾藝術(shù)之間僅一步之遙，那些偏執(zhí)的垃圾藝術(shù)便十分具有接近高雅藝術(shù)的特質(zhì)。”1955的《天堂所允許的一切》就屬一種被當時評論界忽視的好萊塢類型片種，該片種的設(shè)想受眾便是那些整日無所事事的“深閨怨婦”（也可稱為美國版的“瓊瑤電影”）。時過境遷，現(xiàn)如今該電影被公認為最接近塞克那種辨證式藝術(shù)理念的作品，是他個人生涯中的一部代表作。
——影像：
據(jù)傳塞克擅長美術(shù)，他在色彩上算個大師，《天堂所允許的一切》、《苦雨戀春風》還有《天老地荒不了情》基本都是彩色電影（Technicolor）的教科書。塞克還經(jīng)常采用不自然的打光方式，這是為了提醒觀眾電影不是現(xiàn)實，只是電影而已，他把德國寫實主義劇場“間離”的概念，透過風格化的手法把思想表達出來。
——隱性文本：
對于“作者論者”和“結(jié)構(gòu)主義者”而言，塞克大師級的電影語言運用使其超越了好萊塢的片場體制；“女性主義者”們因其電影中的女性主角（地位突出），以及富于情欲、私人化場景和家庭空間的劇情，稱其為“生活片導(dǎo)演”。他的作品風格為各國電影界模仿。
遠在巴黎的《電影手冊》評論員們將道格拉斯·塞克的作品肯定為一種新的美學(xué)標準。他們高度評價“電影化的語言高于縝密的情節(jié)，明星的象征性高于其復(fù)雜的角色性格，通過場面調(diào)度傳達的意義高于劇本的文學(xué)品質(zhì)。”以《苦雨戀春風》為例，塞克為表征其角色和之間的人物關(guān)系，精心設(shè)置了色彩符碼：當露西從喜歡凱爾·雷納轉(zhuǎn)而移情別戀于米老鼠后，他的服裝從與凱爾相稱的藍灰色調(diào)變成了與米奇搭配的棕色調(diào)；而瑪麗里從她鮮紅色的跑車到奪目的粉色睡衣，亦是該片中最具暴露性的鏡頭。在電影的一個關(guān)鍵段落，她在臥室上演了一段狂放的帶有反抗性質(zhì)的獨舞。因她的喧鬧的爵士樂風格音樂充斥了房間，她的父親便攀上寬大的樓梯，不料卻失足而亡。仰賴塞克在情節(jié)推動方面的天賦，他在父與女此二段落間的交互性剪輯催生了一種于好萊塢體制來說罕有的并且極具創(chuàng)新性的節(jié)奏性蒙太奇。
《天堂所允許的一切》電影開始段落，Cary正在梳妝臺前為參加Stoningham的社交晚宴打扮，桌邊的花瓶中插著早些時候Ron贈她的樹枝，以此表明在先前段落便體現(xiàn)出來的Cary被喚醒的情欲。在一個精心設(shè)計的鏡頭中，孩子在鏡中出場，并繼而橫亙在母親和花瓶間，隨著攝影機的后拉，Cary向后朝她的孩子們走去。此一鏡便暗示了Cary即將在影片接下來部分中必須面對的兩難境地，此亦即塞克的典型風格。
五十年代在美國實行嚴格的電檢制度，并且受限于社會道德觀的規(guī)范，所以有很多問題是不能放在臺面上來討論的，例如黑白種族問題、階級問題以及物質(zhì)對人心的腐化。塞克把這種種的禁忌，轉(zhuǎn)化成為情緒性的東西；以象征的手法(或可說是抽象性，神化性的)把人的特質(zhì)放置其中；經(jīng)過這種壓縮之后，即成為某個角色人格上的特點。
如果從另一個角度來看，五十年代西格蒙德·弗洛伊德的學(xué)說在歐美大量流行，他的象征主義在影片中也大量地出現(xiàn)：把潛在的壓抑，轉(zhuǎn)換成符號。作為一種替代，所以塞克在《苦雨戀春風》中，精細地運用不同的色彩來表達不同的情境；同時他也利用鏡子的反射來傳達意涵；當然對“性”的解釋是少不了的。
佳片賞析
《苦雨戀春風》Written on the Wind 1956
? 本片是國家影評人協(xié)會100部推薦必看佳片之一
? 《苦雨戀春風》是Sirk的經(jīng)典作品，影片中充滿了大膽，突兀的Sirk風格，使觀眾不只看到劇情，更充滿了視覺的奇觀。人們的情感通過視覺的得到外顯，作出一種神話式的結(jié)構(gòu)。塞克把現(xiàn)代主義的感性放在了流行文化當中。
? 好萊塢為了與電視爭奪江山，開始發(fā)展新藝綜合體和彩色技術(shù)，電影開始以色情為賣點進行反攻。迫于壓力，海斯法典不得不略微放寬限制并作適量修正，而這些都發(fā)生在《苦雨戀春風》發(fā)行的時候。《苦雨戀春風》在1956年時展現(xiàn)的這些性內(nèi)容比之今日那些露骨的性場面有過之而無不及。隨后報刊便刊登出如是標題：“《苦雨戀春風》是迄今為止最為率真的電影。”在《苦雨戀春風》Written on the Wind中，失敗和挫折是導(dǎo)致片中主角Kyle Hadley用酒精麻醉他的性恐懼心理，以及他的妹妹Marylee忘乎所以地愛上那個隨隨便便的Mitch Wayne的原因；Kyle對于性無能的恐懼進而演化為他與Lucy Moore（Lauren Bacall扮演）婚后對于不育的恐懼并拒絕生養(yǎng)孩子。影片用大量顯性的弗洛伊德式及表面化的光效、色彩和場景堆砌的畫面來影射這些“失敗和挫折”。Sirk將Kyle和Marylee置于影片的情感漩渦中心。他們高度風格化的表演，造作地陳述那些古怪且有點冗長的臺詞的方式，為生活片——也為他們自己贏得了學(xué)院提名（Dorothy Malone還最終獲得了奧斯卡最佳女配角獎獎杯）。
? Sirk既是一位高超的電影風格主義者，也是將場面調(diào)度與其角色緊密結(jié)合，用畫面表現(xiàn)難以言喻之情感的大家之一。他解釋《苦雨戀春風》的結(jié)尾第二幕鏡頭道：“Marylee失去了一切。我便在這場中了這樣一個標志——Marylee孤獨地呆坐在那握著那口該死的油井模型。而那口油井在我看來，便是美國社會一個極其令人生畏的象征。”形式主義者認為：外在的環(huán)境是內(nèi)在心理的反應(yīng)。因此Sirk在影片中把顏色系統(tǒng)作了以下的分配：紅色代表愛情，熱情，欲望，暴力，危險；所以Marylee的房間是紅色的，她在爐火中點煙，她像豐麗的火鶴，一段狂舞，充滿了欲望；最后卻也玩火焚身。Lucy Moore也和紅色有關(guān)，例如大量出現(xiàn)的玫瑰，還有床也是紅色的，這其中隱喻了到后來愛情轉(zhuǎn)變成了暴力。另有一個細節(jié)頗堪玩味，那就是Mitch Wayne在酒吧露出了一小節(jié)的紅襪子，這似乎傳達了一段隱藏的愛情。Kyle Hadley則和白色相連接，這和疾病，死亡有關(guān)，象征了他身體的孱弱，意志力的薄弱以及對“性”的無能為力，這些都造成了他高度的挫折感和焦慮，最后則是走向死亡一途。至于象征家族的廳堂大柱子也是白色的，這或許代表著一個家族的沒落吧，至于父親的顏色則是土色，就連房間里也是充滿了篤實的木頭和木制書架，還有聳立在大地之上的油井鐵塔。德國大導(dǎo)演賴納·法斯賓德(Werner Fassbinger)就曾說過：Sirk的畫面結(jié)構(gòu)，顏色是多么的出色!
《天堂所允許的一切》All That Heaven Allows 1955
? 影片立意明確，表現(xiàn)人生觀、價值觀與愛情的矛盾沖突。首先是階層矛盾。上流人士與下等平民共存于世，看似和諧發(fā)展，卻各自形成生活圈，他們之間的關(guān)系存在著不可調(diào)和的差別。其二是倫理矛盾。年長女士愛上年輕男士在世人看來是有悖倫理的。
? 這是Sirk在其多生涯最終轉(zhuǎn)折點的標志性作品。因有往年的《天老地荒不了情》Magnificent Obsession成功在先，所以環(huán)球影業(yè)便給了他足夠的資金和自由度使其能更好地將其成熟的風格發(fā)揮極致。《天堂所允許的一切》包含所有Sirk式作品的特征：光、影、色、鏡頭角度，加之那些招牌性的用以分割畫框的鏡子運用。
? 當時，環(huán)球公司對于將Jane Wyman和Rock HUDSON這對搭檔置身于這個老婦少男版的愛情故事中心存顧慮。Wyman已經(jīng)過了鼎盛時期，新近與Ronald Reagan（后來成為美國第40任總統(tǒng)）的離異，加之擔心自己的未來職業(yè)生涯將在那些肥皂劇中度過，因此她十分樂意與Hudson合作。
? 今天的批評家在Sirk的御用男主角Rock Hudson身上讀解出了一種蘊涵雙性取向和含混的曖昧情緒的遠勝于表象的隱性文本。雖然《深鎖春光一院愁》表面上是有一個大團圓的結(jié)局，但這個“團圓”交織著更多的是“Sirk式諷喻”的表征性筆觸。
《地老天荒不老情》Magnificent Obsession (1954)
可以說是Sirk在好萊塢第一部成功的個人化風格作品。
作品年表
導(dǎo)演：
春風秋雨 / 生活的摹仿 Imitation of Life (1959)
污點天使 / 碧海青天夜夜心 The Tarnished Angels (1958)
無情戰(zhàn)地有情天 / 生與死 A Time to Love and a Time to Die (1958)
苦雨戀春風 / 寫在風中 Written on the Wind (1956)
沙場壯士赤子心 / 軍人本色 Battle Hymn (1956)
愛爾蘭英雄傳 Captain Lightfoot (1955)
深鎖春光一院愁 / 春閨情愁 / 天堂所允許的一切 All That Heaven Allows (1955)
天老地荒不了情 Magnificent Obsession (1954)
Sign of the Pagan (1954)
鳳還巢 All I Desire (1953)
廣為流傳 Take Me to Town (1953)
誰見了我的女兒 Has Anybody Seen My Gal? (1952)
山丘怒吼 Thunder on the Hill (1951)
A SCANDAL in Paris (1946)
哈巴涅拉舞 Habanera, La (1937) .....(as Detlef Sierck)
最后的和弦 Schlu?akkord (1936) .....(as Detlef Sierck)
四月，四月 April, April! (1935) .....(as Detlef Sierck)
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編劇：
最后的和弦 Schlu?akkord (1936) .....(screenplay) (as Detlef Sierck)
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演 員：
馬丁·斯科塞斯美國電影之旅 A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies (1995) .....Himself
參考資料 >
道格拉斯·塞克 簡歷 - 名人簡歷.名人簡歷.2022-01-13