大衛(wèi)·格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith ）于1875年出生美國肯塔基州拉格朗日，美國導(dǎo)演、編劇、制作人、演員、藝術(shù)指導(dǎo)。
作為電影歷史上的創(chuàng)新者，起初在1907年時(shí)進(jìn)入愛迪生攝影場時(shí)，是一名不起眼的演員兼作家，1908年執(zhí)導(dǎo)了第一部電影《多莉歷險(xiǎn)記》。在Biograph公司期間，他首創(chuàng)平行剪輯手法，發(fā)展特寫鏡頭、景深鏡頭等技術(shù)，奠定了電影敘事的基本語法。在后來的五年時(shí)間內(nèi)，為傳記公司拍攝短片五百余部，為美國一流導(dǎo)演打下了基礎(chǔ)的同時(shí)也成功將傳記公司拉回主流。
大衛(wèi)·格里菲斯通過自己對電影獨(dú)特的理論理解，推進(jìn)了電影的演出技術(shù)，不僅創(chuàng)立了蒙太奇的電影敘事語言，更是第一位將特寫鏡頭運(yùn)用到影片中的導(dǎo)演，被稱之為“美國電影之父”、聯(lián)美制片公司4位創(chuàng)始人之一，代表作品有《黨同伐異》《一個(gè)國家的誕生》。《一個(gè)國家的誕生》于1992年榮獲美國National Film Preservation Board獎(jiǎng)，2000年獲Online Film & Television Association獎(jiǎng)項(xiàng)；《黨同伐異》于1999年獲Outstanding Television Movie or Mini-Series獎(jiǎng)提名。
最終，大衛(wèi)·格里菲斯于1948年7月23日因腦出血在美國加州好萊塢逝世。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
大衛(wèi)·格里菲斯出生于美國南部軍人家庭，父親作為前邦聯(lián)陸軍上校和內(nèi)戰(zhàn)老兵給予了大衛(wèi)·格里菲斯年輕時(shí)期電影中的浪漫戰(zhàn)爭故事和戲劇性在十九世紀(jì)文學(xué)中成長，但由于南北戰(zhàn)爭失敗全家破產(chǎn)，格里菲斯讀完小學(xué)便休學(xué)打工。15歲時(shí)一次偶然的機(jī)會(huì)在路易斯維爾的某家書店當(dāng)?shù)陠T，接觸到了文學(xué)作品。后來逐漸結(jié)識文學(xué)家、藝術(shù)家，借機(jī)進(jìn)入到了演藝圈中。大衛(wèi)·格里菲斯深受查爾斯·狄更斯影響，曾勵(lì)志決定成為一名劇作家或詩人。
演藝經(jīng)歷
夯實(shí)基礎(chǔ)（1907年-1910年）
當(dāng)格里菲斯成功出版了劇作品之時(shí)，受邀出演愛迪生電影公司投資的電影《鷹巢遇險(xiǎn)》，在其中扮演了父親一角。從此之后，經(jīng)過格里菲斯的努力，雖被愛迪生電影公司聘為演員，隨后轉(zhuǎn)到了比沃格拉夫公司，但生活還是沒有起色，甚至出現(xiàn)了社會(huì)財(cái)務(wù)危機(jī)等。此外，他也常寫些劇本，用以賺取外快。后由于公司人手不夠，讓格里菲斯嘗試自編自導(dǎo)，他的導(dǎo)演之路也從此正式起步。
1908年，大衛(wèi)格里菲斯導(dǎo)演了他的處子之作《多莉歷險(xiǎn)記》，成功從演員、編劇晉升為電影導(dǎo)演，與比沃格拉夫公司的攝影師比利·比澤共同合作，將傳統(tǒng)電影的拍攝方法重新定義。二人共同合作，直到1913年，總共導(dǎo)演了400余部影片，將所有的電影技巧全部使用其中。
格里菲斯與攝影師在拍攝的過程中逐漸意識到，通過蒙太奇的鏡頭語言加之對電影場景的拼接，能夠直接減輕演員們的負(fù)擔(dān)，于是二人通過利用場景頭、中近景別的構(gòu)圖對攝像層面進(jìn)行了更加深層次的拼接手法：利用淡入淡出的方式代表某段場景的結(jié)束、通過平移攝像機(jī)、將零碎的鏡頭進(jìn)行組合燈手法同來產(chǎn)生懸念等。二人將眾多新手法有效的結(jié)合并融入影片中去，在當(dāng)時(shí)電影誕生初期有著絕頂?shù)匚坏目鋸埵窖堇[風(fēng)格在格里菲斯與比利·比澤的影響之下逐漸回歸自然，并逐漸演變成為了流行電影的拍攝手法。
大衛(wèi)·格里菲斯將景別語言在電影中運(yùn)用的較為出彩，直到《一個(gè)國家的誕生》中達(dá)到爐火純青。在拍攝南北軍交戰(zhàn)時(shí)，先是運(yùn)用遠(yuǎn)景拍攝整個(gè)戰(zhàn)場總體畫面，然后鏡頭拉近，景別變換為戰(zhàn)壕內(nèi)部的軍隊(duì)；最后在軍隊(duì)沖鋒時(shí)，將鏡頭定格至將兩方軍隊(duì)的斗爭，通過圓形鏡頭進(jìn)行特寫，使得電影具有層次感。這種節(jié)奏性的剪輯由于過于專業(yè)化，被業(yè)界稱為“格里菲斯的最后一分鐘營救”。
就大衛(wèi)·格里菲斯導(dǎo)演影片的取材上而言，基本出自于文學(xué)作品。借用小說中“閃回”的技巧，使得電影中得以流暢的完成文學(xué)作品中“我想”“他認(rèn)為”等心理描述，通過簡單且有效的記錄，進(jìn)入到觀眾的內(nèi)心深處。
到達(dá)頂峰（1911年-1916年）
1911年起，格里菲斯與沃格拉夫公司因影片《貝斯利亞女王》產(chǎn)生矛盾，公司在拒絕讓格里菲斯成為制作總監(jiān)的同時(shí)，還與其他制作人簽訂合約，翻拍該作品。此等做法讓格里菲斯離開了沃格拉夫公司，以一個(gè)獨(dú)立導(dǎo)演的身份面向社會(huì)，沃格拉夫公司也在1915年宣告破產(chǎn)。
此時(shí)的格里菲斯在業(yè)界列出自己拍攝150余部作品的內(nèi)容了廣泛認(rèn)可。格里菲斯在1915年和1916年分別拍攝了《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》，兩部電影成功奠定了他在好萊塢電影界的基礎(chǔ)，同時(shí)也帶來了很大的影響。
《一個(gè)國家的誕生》上映于1915年，此部電影以美國南北戰(zhàn)爭及重建為背景，是美國首部長片電影。影片對南方遭到破壞和三K黨的描寫引發(fā)了種族爭議，盡管其藝術(shù)成就得到了廣泛認(rèn)可，但也因美化三K黨而備受批評。該影片編自托馬斯·狄更遜的小說《同族人》，起初該影片原定名是以小說原名命名，作為美國電影歷史上拍攝最長的一部影片，開始到結(jié)束總共用時(shí)兩個(gè)月左右，是美國電影歷史上拍攝最長的一部影片之一，同時(shí)也是首部萊塢史詩級電影雖未虛構(gòu)但使得眾多真實(shí)的歷史事件再現(xiàn)，非常具有歷史感。
格里菲斯將全部的經(jīng)驗(yàn)與拍攝手法融入到該影片中，通過分鏡頭和剪輯手法讓影片具有獨(dú)特的張力。盡管該影片長達(dá)三小時(shí)，但卻成為了美國第一部門票高達(dá)2美元的電影，賣座率極高，1915年3月3日在紐約Liberty Theatre首輪院線上映時(shí)，連映620場，到1931年，這部影片的票房收入已達(dá)到1800萬美元，在紐約這部電影就放映了44周，到1946年觀眾人數(shù)超過兩億人次，至今仍保持著默片票房收入的最高紀(jì)錄。
《黨同伐異》上映于1916年，此部電影在很大的程度上受到了意大利史詩級電影《卡比利亞》影響。主要通過“母與法”、“耶穌受難”、“圣巴托洛繆大屠殺”、“巴比倫的陷落”四個(gè)發(fā)生在不同歷史時(shí)期的故事組成影片全部內(nèi)容。在該部影片中，大衛(wèi)·格里菲斯使用了全新的蒙太奇拍攝手法，即交替蒙太奇。交替蒙太奇的表現(xiàn)手法使之在同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的最低兩條故事情節(jié)或多條故事情節(jié)發(fā)生的事情交叉且快速的剪輯在一起，依靠主線情節(jié)，讓其他故事線互相輔助，最終達(dá)成一致的目的?！?a href="/hebeideji/4824864562996397607.html">黨同伐異》中，大衛(wèi)·格里菲斯通過該蒙太奇的電影表現(xiàn)手法，使眾多時(shí)間線交替存在，同時(shí)借助劇情的發(fā)展，讓影片速度加快。
但《黨同伐異》的公映，評價(jià)卻不如《一個(gè)國家的誕生》。不僅多數(shù)人無法理解新穎的剪輯風(fēng)格：《黨同伐異》中所顧處的和平傾向與戰(zhàn)斗氣質(zhì)格格不入。將影片擴(kuò)大為四個(gè)故事同時(shí)進(jìn)行的復(fù)雜形式，在敘事過程中從一個(gè)故事剪輯到另一個(gè)故事，并行不悖。一個(gè)鏡頭在尚未完畢之前就剪斷進(jìn)入下一個(gè)；攝影機(jī)移動(dòng)和表情同時(shí)進(jìn)行增強(qiáng)效果；圈入圈出和遮片拍攝用來強(qiáng)調(diào)有意義的細(xì)節(jié)或有說服力的過場；西部的大特寫鏡頭和極遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景可以產(chǎn)生緊張和壯闊的效果。而且將故事情節(jié)搞混，于是格里菲斯被批評離經(jīng)叛道，而《黨同伐異》的經(jīng)濟(jì)失敗也代表著大衛(wèi)·格里菲斯的事業(yè)開始了下坡路。
盡管大衛(wèi)·格里菲斯憑借著《黨同伐異》和《一個(gè)國家的誕生》，以及影片中使用的多種蒙太奇的重疊使用，成就了他的“美國電影之父”。但《黨同伐異》確實(shí)一部較為失敗的影片
逐漸沒落（1917年-1948年）
大衛(wèi)·格里菲斯在影片《黨同伐異》中投資較大，但由于該影片的票房十分慘淡，不得不轉(zhuǎn)向低成本且更受社會(huì)層面的喜歡的抒情通俗類電影，例如1919年上映的愛情電影《凋謝的花朵》、1920年上映的愛情劇情電影《賴婚》、1921年由麗蓮·吉許和多蘿西·吉許兩位默片時(shí)代的姐妹花主演的劇情電影《奧凡斯風(fēng)暴》（又名《暴風(fēng)雨中的孤兒》）等。20世紀(jì)20年代，歐洲早期電影已被逐漸挖掘，格里菲斯不得不為此低頭，一邊堅(jiān)持自身的創(chuàng)作原則，一邊又向金錢低頭，勢力逐漸沒落。
1930年格里菲斯拍攝了《林肯傳》，此部電影是格里菲斯拍攝的第一部有聲電影。主要講述了美國總統(tǒng)亞伯拉罕·林肯從早年生活到上任總統(tǒng)之間的故事，通過傳記的方式再現(xiàn)了林肯的一生。盡管該部影片《林肯傳》獲得了社會(huì)贊譽(yù)，但這部影片的票房依然慘淡。此后不久，大衛(wèi)·格里菲斯逐漸從影視界隱退。
1948年7月23日，大衛(wèi)·格里菲斯因腦出血在美國加州好萊塢逝世。
主要作品
導(dǎo)演作品
參考文獻(xiàn)
參演電影
參考文獻(xiàn)
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
影視榮譽(yù)
人物評價(jià)
美國電影大師大衛(wèi)·格里菲斯，憑借著自身非凡的才能，把電影原本屬于戲劇中獨(dú)立出來，讓電影成為一門獨(dú)立且與音樂、美術(shù)、文學(xué)平起平坐的獨(dú)立的藝術(shù)門類。大衛(wèi)·格里菲斯不僅熟練地運(yùn)用電影特權(quán)，創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇，而且巧妙運(yùn)用大遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫、淡出淡入、搖鏡，并交叉使用，使電影史上出現(xiàn)了令今人都嘆為觀止的第一個(gè)高峰。（中央戲劇學(xué)院評）
D.W.格里菲斯是世界電影歷史上重要的導(dǎo)演，改變了電影技術(shù)雜亂無章的狀態(tài)，取其精華去其糟粕。通過歸納百家攝影技術(shù)，以及結(jié)合自身的文學(xué)素養(yǎng)，改變了傳統(tǒng)電影的劇本敘事方式，加入該元素后，電影才踏足真正的藝術(shù)。蒙太奇的理論體系，使得電影歷史發(fā)生巨變。（集美大學(xué) 呂健評）
參考資料 >
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大衛(wèi)·沃克·格里菲斯.新浪新聞.2023-03-23
改變電影的電影人之大衛(wèi)·沃克·格里菲斯.北京電影學(xué)院圖書館.2023-03-23
第一部商業(yè)片，第一部史詩片，默片最高票房紀(jì)錄保持者.時(shí)光網(wǎng).2023-03-23
黨同伐異 （1916）.時(shí)光網(wǎng).2023-03-23
大衛(wèi)·格里菲斯.電影學(xué)院.2023-05-18
格里菲斯.中央戲劇學(xué)院.2023-03-25
Abraham Lincoln.IMDb.2023-03-24
大衛(wèi)·格里菲斯 作品年表.時(shí)光網(wǎng).2023-03-23
大衛(wèi)·格里菲斯 D.W. Griffith 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣電影.2023-03-24