羅伯特·布列松（Robert Bresson，1901年09月25日-1999年12月18日），法國電影大師，30歲開始接觸電影，一生共留下了十四部具有代表性的影片，他的電影帶有與其他導(dǎo)演不同的個人色彩與風(fēng)格。
布列松在1933年前一直從事繪畫與攝影事業(yè)，經(jīng)過法國導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾的推薦進入電影界，并于1934年拍攝諷刺短片《公共事務(wù)》；布列松早期的電影包括1943年的《罪惡天使》和1945年的《布勞涅森林的婦人》；布列松在他的文學(xué)偶像陀思妥耶夫斯基和喬治·伯納諾斯的啟發(fā)下，于1951年拍攝了《鄉(xiāng)村牧師日記》；1956年，布列松基于一位法國士兵安德烈·德利尼（André Devigny）的真實經(jīng)歷并根據(jù)自己的戰(zhàn)爭經(jīng)歷改編拍攝出了《死囚越獄》，并獲得1957年的法國戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎；1959年的拍攝的《扒手》是布列松首部自己進行首次自己進行劇本創(chuàng)作的作品，這部影片則凸顯出布列松極簡主義的全面發(fā)展，該片曾入圍第10屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元；1962年，布列松拍攝了影史上第4部根據(jù)圣女貞德傳奇改編的影片《圣女貞德的審判》；1966年，執(zhí)導(dǎo)作品《驢子巴特薩》；1967年，布列松執(zhí)導(dǎo)的《穆謝特》是他最后一部黑白電影；憑借該影片布列松獲得1967年戛納電影節(jié)OCIC獎、1968年法國電影評論協(xié)會獎最佳影片獎等；1967年，拍攝了第一部彩色片《溫柔女子》；1971年執(zhí)導(dǎo)的《夢想者四夜》該片曾入圍第21屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元；1974年，執(zhí)導(dǎo)的《武士蘭士諾》是布列松的借古喻今之作，本片獲得第27屆戛納電影節(jié)平行單元費比西獎；1977年，拍攝的《很可能是魔鬼》使布列松獲得第27屆柏林國際電影節(jié)金熊獎最佳影片提名；1981年布列松執(zhí)導(dǎo)了他最后一部作品《錢》；因為布列松未能為計劃已久的《創(chuàng)世紀》改編籌集到資金，他在20世紀80年代退休。
布列松于1999年12月18日去世，享年98歲。
人物生平
早年經(jīng)歷
布列松出生于法國奧弗涅多姆山，他就讀于索克斯的拉卡納高中就開始畫畫，并且在高中時期就展現(xiàn)出在語言和哲學(xué)優(yōu)勢;
布列松一直從事繪畫與攝影事業(yè)，直到1933年，經(jīng)過法國導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾的推薦進入電影界。第二年，他執(zhí)導(dǎo)了諷刺短片《公共事務(wù)》，由于沒有足夠的資金支持他繼續(xù)拍攝電影，他轉(zhuǎn)為為其他導(dǎo)演寫劇本，其中包括雷內(nèi)·克萊爾（René Clair）。
布萊松的電影生涯開端依賴于法國及法國電影界在第二次世界大戰(zhàn)中的特殊處境，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時，他應(yīng)征入伍，1940年被德國人俘虜，被關(guān)押在集中營十八個月。
執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷
早期作品
1943年，42歲的布列松執(zhí)導(dǎo)了他的第一部故事片，他受在納粹集中營的勃呂克·貝爾謝主教所托拍攝以貝達尼修女院為背景的劇情長片《罪惡天使》，通過這部電影，布萊松真正開始了他的電影之路。
布列松早期的電影還包括他的1945年的《布勞涅森林的婦人》中，這部電影相比較《罪惡天使》刻畫的五個主要人物，已經(jīng)出現(xiàn)一種簡化的趨向，主要人物得到了比較清晰的勾畫，這也是布列松最后一部主要與專業(yè)演員進行合作的作品。
極簡主義風(fēng)格成熟
布列松在他的文學(xué)偶像陀思妥耶夫斯基和喬治·伯納諾斯的啟發(fā)下，于1951年拍攝了《鄉(xiāng)村牧師日記》，以日記的形式進行電影的敘事，布列松的極簡主義風(fēng)格更加突出，只專注于解釋中心人物的經(jīng)歷，演員們也故意表現(xiàn)的平淡無奇，毫無表情，該片入選1951年第16屆威尼斯國際電影節(jié)，獲得主競賽單元金獅獎提名和國際獎。
1956年，布列松基于一位法國士兵安德烈·德利尼（André Devigny）的真實經(jīng)歷并根據(jù)自己的戰(zhàn)爭經(jīng)歷改編拍攝出了《死囚越獄》，這部電影是布列松第一次完全采用非職業(yè)演員進行拍攝的電影。該影片的主演弗朗索瓦·萊特瑞爾毫無表演經(jīng)驗，在出演該片之后，決定將電影作為自己的終身事業(yè)。1957年的法國戛納電影節(jié)上，布列松憑借該片戰(zhàn)勝伯格曼（《第七封印》）、費德里科·費里尼（《卡布里亞之夜》）、瓦伊達（《下水道》）等強勁對手，捧得最佳導(dǎo)演獎。
布列松1959年執(zhí)導(dǎo)犯罪片《扒手》，這是布列松的首部首次自己進行劇本創(chuàng)作的作品，該片改編自陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，通過日記體的形式，講述一名堅信偷竊是藝術(shù)的青年的行竊經(jīng)歷，這部影片則凸顯出布列松極簡主義的全面發(fā)展，劇中對話精簡并且展現(xiàn)出哲學(xué)的抽象。該片獲得第10屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名（入圍主競賽單元）。
1962年，布列松拍攝了影史上第4部根據(jù)圣女貞德傳奇改編的影片《圣女貞德的審判》，這部劇與《扒手》一同展現(xiàn)了布列松虔誠的宗教信仰，影片都突然結(jié)束，主人公平靜而堅忍地接受了命運的必然性，該片于1962獲得了第15屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名、評審團特別獎以及OCIC獎。
與《死囚越獄》相同的是，布列松1966年的作品《驢子巴特薩》也使用第一人稱的視角進行拍攝，但是從一只驢的視角出發(fā)，記錄了他從一個主人手中換到另一個主人，被利用和虐待，默默地承受著自己的痛苦的經(jīng)歷，該片獲得了1966年第27屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅獎提名。
布列松1967年的《穆謝特》和《鄉(xiāng)村牧師日記》同樣出自于伯納諾斯的小說，講述了一個因為貧窮而被排斥的鄉(xiāng)村女孩的悲慘故事，《穆謝特》是布列松最凄涼的電影之一，是對掠奪和苦難的沉思，這不僅是布列松的最后一部黑白電影，也是他最后一部在舊世界的田園風(fēng)光和宗教意象中拍攝的電影，在這之后，他將目光轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代巴黎都市的神秘景觀。憑借該影片布列松獲得1967年戛納電影節(jié)OCIC獎、1968年法國電影評論協(xié)會獎最佳影片獎、1969年意大利電影新聞記者協(xié)會銀兔獎奧斯卡最佳外語片獎導(dǎo)演獎、1967年威尼斯電影節(jié)Pasinetti最佳影片獎。
風(fēng)格變化
1967年，布列松再次從他的偶像陀思妥耶夫斯基獲得靈感，改編他的短篇小說《別人的妻子床下的丈夫》，拍攝了第一部彩色片《溫柔女子》，該片運用倒敘的手法，描繪一名美麗年輕女子跳樓自殺后，丈夫回憶過往，追溯其自殺原因，并以寡言少語的簡約風(fēng)格勾勒出美滿婚姻背后的殘酷現(xiàn)實。影片榮獲第17屆圣塞巴斯蒂國際電影節(jié)銀海貝獎。
1971年的《夢想者四夜》也改編自陀思妥耶夫斯基的小說《白夜》，布列松別出心裁地將故事發(fā)生時間移植到當代，并運用插敘的手法重新演繹一位青年畫家在橋邊救下了欲輕生的女子，此后相約見面四夜的故事。該片曾入圍第21屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元，并獲得金熊獎提名。
1974年，《武士蘭士諾》是布列松的借古喻今之作，也是布列松作品中最暴力的一部，改編自中世紀亞瑟王傳奇，圍繞蘭士諾與格溫娜維爾王后偷情一事，再現(xiàn)尋找圣杯最后幾日的低迷士氣和內(nèi)部紛爭。本片獲得第27屆戛納電影節(jié)平行單元費比西獎。
1977年布列松拍攝的《很可能是魔鬼》以回憶的方式記敘了一個憂郁的巴黎青年人努力尋找現(xiàn)代大都市生活的意義和生命的故事，憑借該片布列松獲得第27屆柏林國際電影節(jié)金熊獎最佳影片提名。
1981年的《錢》是布列松最后一部作品，靈感來自于列夫·托爾斯泰的短篇小說《偽息券》，講述青年修理工因偽鈔含冤入獄后走向瘋魔的故事，該影片讓布列松獲得了1983年第36屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎和最佳導(dǎo)演獎。
因為布列松未能為計劃已久的《創(chuàng)世紀》改編籌集到資金，他在20世紀80年代退休。
1989年，布列松獲得了第46屆威尼斯電影節(jié)終身成就金獅獎。
布列松于1999年12月18日去世，享年98歲。
2000年，致力于推廣意大利電影文化的Ente dello Spettacolo基金會以羅伯特·布列松的名字設(shè)立了授予給在電影方面有突出成績的電影創(chuàng)作者的獎項：羅伯特·布列松獎。
電影風(fēng)格
簡約、淳樸的視聽表現(xiàn)
視覺上：布萊松的影片中演員的臉經(jīng)常是嚴肅呆板的，人物性格的變化和人物內(nèi)心的沖突與抗爭在人物的臉上沒有豐富的變化，所以他經(jīng)常選取人身體的某一部分來取代面部的特寫。1950年的劇情《鄉(xiāng)村牧師日記》場景由桶、面包和諸如此類日常生活中的小場景小物件組成，運鏡沒有多余修飾，剪輯也沒有交叉快切等常見技巧，整部電影平直而嚴肅，布列松逐漸探索出了極簡主義的個人風(fēng)格。
聲音上：布列松追求“寂靜”的聲音效果。在多部影片中他只使用前期拍攝時的同期聲而不使用后期配音與音樂，唯一的技巧讓步是極其節(jié)制地播放古典音樂，配合話外音將主人公的命運娓娓道來。在剪輯和轉(zhuǎn)場時，經(jīng)常由下一場景的聲音先于畫面進入場景，或上一場景以“寂靜”為轉(zhuǎn)場做準備，刻意制造鏡頭與場景之間的斷裂感。在布列松影片的大部分場景中，聲音都呈現(xiàn)出平靜而遲緩的形態(tài)。
宗教主題
在歐洲，羅伯特·布萊松被認為是最有具宗教氣質(zhì)的電影導(dǎo)演之一，他的天主教信仰影響了他的電影創(chuàng)作，他選擇的主題和他自身的天主教徒背景也賦予了電影更多嚴肅和虔誠的色彩。布列松有三部電影完全以天主教為背景拍攝，1942年，他受勃呂克·貝爾謝主教所托拍攝以貝達尼修女院為背景的劇情長片《罪惡天使》，該片已經(jīng)奠定了他的宗教性、哲學(xué)性的內(nèi)涵，之后的《鄉(xiāng)村牧師日記》直接以牧師為主要人物，呈現(xiàn)他所生存的世界以及他內(nèi)心的感受；《圣女貞德的審判》中,貞德是可以和雅威溝通的圣女，整個電影籠罩著宗教的氣氛。從《罪惡天使》到《圣女貞德的審判》，天主教中的“罪”與“贖”成為他經(jīng)常探討的一個“母題”。
非職業(yè)演員的使用
布列松認為，“模特”的真正價值就在于表現(xiàn)這種表演者自身都未曾意識到的神秘、實在和潛在，或者說表演者在無意識中獲得來源于角色的純粹精神。在對前兩部長片中的職業(yè)演員表現(xiàn)產(chǎn)生不滿后，布列松逐漸啟用了符合影片氣質(zhì)的非職業(yè)演員作為 “電影模特”。他限制“模特”研究角色和參與場面調(diào)度，同時通過艱苦的反復(fù)排練使“模特”們在鏡頭前擁有了幾乎超越新現(xiàn)實主義戲劇的新鮮感和自發(fā)表現(xiàn)力。按同樣要求進行表演的“模特”們在失去了表現(xiàn)性表演的沖動后，在鏡頭前存在的方式還出現(xiàn)了神秘的相似性。
文學(xué)性
布萊松的13部故事長片中，有7部改編自文學(xué)名著或從中取靈感，如《布勞涅森林的婦女》根據(jù)德尼·狄德羅的《宿命論者雅克》中的一個插曲改編；《鄉(xiāng)村牧師日記》根據(jù)法國天主教作家喬治·貝爾納諾斯的同名日記體小說改編；《扒手》的靈感明顯來自陀斯妥耶夫斯基小說《罪與罰》；《金錢》是根據(jù)列夫·托爾斯泰中篇小說《偽息券》改編的。而《死囚越獄》和《圣女貞德》則來源自真實的事件；《可能是魔鬼》是受新聞報道的啟發(fā)；《武士蘭士諾》源自亞瑟王的傳說。總體來看，這些作品中一定有某種共性吸引著布萊松，使他能做出改編的選擇。
個人生活
婚姻家庭
關(guān)于布列松的個人生活的資料很少，他于1926年與Leidia van de Zee結(jié)婚，后兩人離婚，具體年份不詳，后與Marie-Madeleine van der Mersch結(jié)婚，兩人互相陪伴直到布列松去世。
出版作品
1975年巴黎：《關(guān)于電影藝術(shù)的說明》Notes sur le cinématographe
1977年于紐約，1978年于倫敦：《電影攝影筆記》Notes on the 電影攝影
主要作品
導(dǎo)演作品
資料來源
編劇作品
資料來源
榮譽獎項
影視榮譽
資料來源
人物評價
羅伯特·布列松——電影史上真正的另類大師，樸素簡單的電影技法，凝練節(jié)制的鏡頭語言, 簡而不凡的聲音風(fēng)格讓其電影富有極強的形式感，在布列松的電影里，相較于技法和鏡頭，聲音造型更能代表和成就布列松的個人風(fēng)格，他像一個另類的舞者，在電影聲音中舞出了獨樹一幟的“布列松式”的舞蹈。《電影評介》黃麟評
同樣作為現(xiàn)代藝術(shù)的改革先鋒，羅伯特·布萊松是二十世紀法國電影作者的典型代表，從1934年的《公共事務(wù)》到1983年的《金錢》，布列松一生共創(chuàng)作了十四部電影。其作品通過回避劇烈的戲劇沖突、精準利落的剪輯、克制的情感表達、文學(xué)敘事的運用形成了高度形式化的表現(xiàn)風(fēng)格。《百家評論》黃今評
布列松之于法國電影猶如沃爾夫?qū)つ?/a>之于奧地利音樂，陀思妥耶夫斯基之于俄國文學(xué)。讓-呂克·戈達爾評
作為一位被稱作電影界頭號知識分子的法國導(dǎo)演，羅伯特·布列松以其電影的純粹性與對人性的深入挖掘聞名于世。《北京電影學(xué)院學(xué)報》朱為惠評
葡萄牙導(dǎo)演馬諾埃爾·德·奧利維拉稱贊布列松是“一個非常特別的作品的導(dǎo)演，因為它與其他所有人都不同;他做自己想做的事，而不擔心時尚。”
參考資料 >
致敬電影大師羅伯特·布列松，14部作品中有10部將在上海國際電影節(jié)“集結(jié)”展映 .上觀新聞.2023-03-16
布列松名作《死囚越獄》主演萊特瑞爾去世，享年91歲.澎湃新聞.2023-03-16
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