《少女莫夏特》是1967年的法國電影，本電影由羅伯特·布列松導(dǎo)演，由Jean-Claude Guilbert主演。該片講述了14歲的少女穆謝特，母親病亡，父親酗酒殘暴，班上同學(xué)對(duì)她肆意欺凌，她都一一默默忍受；一天她在路邊搭救一個(gè)強(qiáng)盜，但卻反被奸污。后來莫夏特又遇到幾個(gè)同樣只活在自我世界的人，在這樣一個(gè)冷漠無情的世界里，她別無選擇，最終靜靜地跳河身亡。
電影劇情
少女莫夏特生長(zhǎng)在一個(gè)充滿問題的家庭。其父親終日酗酒度日，對(duì)她從未付出一個(gè)做父親的關(guān)心。而莫的母親又長(zhǎng)年臥病在床，母親和女兒間的互動(dòng)也極少，使得年紀(jì)輕輕的莫夏特，開始養(yǎng)成了孤僻的個(gè)性，凡事易往牛角間鉆，對(duì)一切沒有什么生趣，對(duì)存在有了虛無感。一日在林間，見了獵人捕殺溫馴的兔子，她產(chǎn)生了一些啟示。最終的她，還是走上了自我了結(jié)的路，結(jié)束了年輕的生命。
幕后花絮
好幾年以來一直有傳聞，說這部電影的宣傳片是“讓-呂克·戈達(dá)爾”做的，近來他在半回顧自己的工作的時(shí)候，也證實(shí)了這一點(diǎn)。宣傳片事實(shí)上是一個(gè)微型的評(píng)論，或者說是對(duì)電影的顛覆，引用于電影的一些不和諧的鏡頭交接，還有一個(gè)書面的評(píng)論，稱之為“基督徒的和虐待狂的”。
影片獲獎(jiǎng)
戛納電影節(jié) 1967年：OCIC獎(jiǎng) ——羅伯特·布列松
威尼斯電影節(jié) 1967年：最佳影片 ——羅伯特·布列松
戛納電影節(jié)(金棕櫚獎(jiǎng)) 1967年：最佳影片(提名) ——羅伯特·布列松
意大利電影新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)銀絲帶獎(jiǎng) 1969年：奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)——羅伯特·布列松
法國電影評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 1968年：最佳影片 ——羅伯特·布列松
影片賞析
《穆謝特》本身是生活的真實(shí)寫實(shí)，充滿了宗教的意味。出于對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷，導(dǎo)演將電影的視線集中在穆謝特的生活，對(duì)于周圍的人進(jìn)行了選擇性的描寫。鏡頭依舊屬于布列森的風(fēng)格，樸素簡(jiǎn)潔，干凈利落，不依賴于電影方面的技巧，不依賴演員的個(gè)性化的表演，完全是成形于導(dǎo)演的風(fēng)格，是一部貼著作者身份的電影。
電影在開始穆謝特的母親在鏡頭前表白“我不知道他們沒有我的生活是怎樣的，壓在我胸口的負(fù)擔(dān)好重”事實(shí)證明，沒有母親的穆謝特沒有傾訴的對(duì)象，沒有辦法得到社會(huì)的原諒，充滿了對(duì)于生活的恐懼，最后走上了毀滅的道路。
穆謝特的身上充滿了人性的矛盾，哲學(xué)中矛盾具有普遍性和雙重性，作為自然存在的一種，由于人具有世界上的萬物不具有的思想性，決定了人在世界的主體地位，但是也決定了人的本身的復(fù)雜性。
電影是藝術(shù)的一種，藝術(shù)要來源于生活，生活的種種對(duì)于人來說最普遍的就是人類的本身了。電影要表現(xiàn)人類的生活，但是由于人具有思維，思維存在矛盾的雙重性，電影要想在短短的有限的時(shí)間里表現(xiàn)一個(gè)完完全全的人，不是一件件簡(jiǎn)單的事。同時(shí)由于觀賞的群眾受到自身的素質(zhì)的限制，影像表達(dá)出的內(nèi)容不一定能夠全部吸收，所以在生活里看似簡(jiǎn)單的事情在電影熒幕上不一定能夠得到有效的展現(xiàn)。但是電影畢竟是生活在技術(shù)上的反應(yīng)，人類的思維的存在限制了電影在表現(xiàn)生活上的徹底性，但是也是電影思想的發(fā)展源泉。自從電影誕生之初，就不斷得接受革新和進(jìn)步。
穆謝特在電影表現(xiàn)人性的方面做出了實(shí)質(zhì)性的探索，不但深刻地刻畫了穆謝特的人生和家庭，還從天主教的教義出發(fā)，揭示宗教主題。
《圣經(jīng)》主張“人生本惡”，認(rèn)為人活在世界上每天要懺悔自己犯下的罪惡，同時(shí)教義將人類的罪行歸為七大類，穆謝特犯了其中的兩種嫉妒和謊言兩種。穆謝特在學(xué)校外受到男生的欺辱，在學(xué)校里面受到同學(xué)的嘲笑，每天放學(xué)后多在土坡下荒草里，用土丟同學(xué)，成了穆謝特的生活之一。穆謝特的木鞋是她最為憎恨的一個(gè)，每天早上穆謝特要為全家煮咖啡，做完家務(wù)才能出上課，木鞋敲擊著教室的地板，在寂靜的教室里相聲很大，引來了同學(xué)的注意和老師憎恨的目光。穆謝特嫉妒穿布鞋和穿布鞋的同學(xué)。亞森在雨夜里面想要炸掉小溪，穆謝特在麥森的詢問下，不但替亞森的說謊，在謊言被拆穿后，還謊言自己是亞森的女友。
電影還描寫了穆謝特的人生矛盾，一是命名不愿意穿木鞋，但是在星期日去教堂的時(shí)候，穿著布鞋卻要在水洼里狠勁地踐踏。其二是在受到亞森的騷擾時(shí)并沒有拼命反抗，雙后摟住了亞森的肩膀。第二天想要向人訴說，但是在別人問起的時(shí)候不但要為亞森作偽證，還謊言自己是亞森的女友。其三，母親是穆謝特的人生支柱，是母親在游戲場(chǎng)里面給了穆謝特短暫的快樂，母親的安慰和教導(dǎo)知道這穆謝特的生活，在母親去世后，穆謝特反而表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)逆?zhèn)靜，照樣去打奶。我無法在語言上解釋其中的原因，但是卻深深明白在貧困、歧視下生活的穆謝特的心境，明白痛苦的極端就是反叛，人世間最復(fù)雜的就是人的思想和行為。
穆謝特每時(shí)每刻都需要發(fā)泄自己的不滿。穿布鞋的時(shí)候故意踩進(jìn)水里，學(xué)校的門口用土仍同學(xué)，在酒吧里，將東西故意扔進(jìn)水池，在給與自己衣裙的老太太家里，低聲的謾罵，恣意地將木鞋上的土蹭在地毯上。甚至于在跳進(jìn)水塘的時(shí)候還要將裙子抱在身上，從高坡上滾下。
穆謝特的死，在嘗試的前提下，穆謝特一次一次地從高坡上向下滾，頗像一種儀式，穆謝特對(duì)于死亡的平靜讓人吃驚，她的死是在電影開始就受到的困苦，慢慢積累下的結(jié)果。
生于一個(gè)貧困的家庭，父親和哥哥半夜販賣私酒，天亮之后就是不折不扣地酒鬼，母親病在床上，需要穆謝特的照顧，還有在襁褓中的嬰兒。穆謝特受到父親的謾罵和毆打，在星期日還要到酒吧里面打工，掙的錢被父親拿走。這是穆謝特對(duì)于社會(huì)產(chǎn)生厭棄的直接原因。
其次，社會(huì)上缺乏仁愛，男孩的侮辱，女同學(xué)的嘲笑和老師的不滿每天充盈在周圍。穆謝特沒有生活上的朋友，女同學(xué)放學(xué)后，噴著香水，上了男生們的電車，穆謝特每天穿著同樣的衣服和木鞋，孤獨(dú)地上學(xué)。在游戲常碰到了心儀的男人，卻被父親生生地帶走了，沒有機(jī)會(huì)再見面。人們的冷漠，沒有關(guān)懷的言語和同情的行為，社會(huì)的荒漠掩埋了穆謝特生活的樂趣。
再其次，穆謝特渴望受到別人的關(guān)懷，希望自己有一個(gè)朋友。但是在雨夜出現(xiàn)的阿道努桑成了穆謝特的關(guān)懷對(duì)象，她對(duì)于這個(gè)在她困難十分伸出雙手的偷獵者，付出可自己的熱情，聽從阿道努桑的安排，照顧突然犯羊癲瘋的他，為他說謊，甚至于將阿道努桑當(dāng)成了自己的假想男友。但是即便是這樣，自那個(gè)雨夜，醉酒的阿道努桑占有了穆謝特。沒有母親的幫助，在別人的“娼婦”的謾罵下，穆謝特的人生出現(xiàn)了不可逾越的困境。
最后，母親的去世，穆謝特失去了在世界生存的最后一個(gè)支柱，母親曾經(jīng)給予穆謝特在游戲場(chǎng)里面的短暫的快利。在穆謝特最需要有一個(gè)傾訴對(duì)象的時(shí)候，母親去世了。老太太在電影最后對(duì)于死亡的個(gè)人見解，鼓舞了穆謝特的勇氣。就如在獵人槍下無路可逃的兔子，穆謝特在沒有仁愛的社會(huì)里面，躲無可躲，如同儀式一般完成了生命的結(jié)束。
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >