申鳳梅（1927年12月22日-1995年7月20日），女，出生于臨潁縣涂莊村，河南越調表演藝術家，歷任中國戲劇家協會理事，中國戲劇家協會河南省分會副主席、主席，河南省越調劇團團長、名譽團長等職。
申鳳梅從11歲開始學藝，14歲搭班。1938年，申鳳梅入臨縣張潘鎮越調科班學藝。在演藝生涯中，申鳳梅經歷了多次輾轉流離，先后加入了南將羅劇團、臨潁縣李莊劇團和七里頭劇團。1945年農歷3月28日，申鳳梅在襄縣雙廟、樊城劇團和襄縣劇團對戲，被譽為“鐵嗓子大梅”。1947年，申鳳梅被編入劉鄧大軍二縱隊勝利劇團。并于1958年加入中國共產黨，同年10月在鄭州為毛澤東主席演出《收姜維》。1962年5月，申鳳梅收田發根、黃蘭、徐廣芝為徒，田發根為申鳳梅的大弟子。1963年，申鳳梅進京演出，4月1日拜京劇大師馬連良先生為師。1984年，申鳳梅收徒方玉蘭（鄭州市越調劇團演員）。1988年，申鳳梅到了退休的年齡，被河南省越調劇團反聘。1991年，申鳳梅收申小梅（原名趙玉霞）為徒，申小梅是她的關門弟子。1994年，申鳳梅拍攝7部13集越調電視藝術系列片《諸葛亮》。1995年5月28日，申鳳梅應文化部邀請，最后一次率團進京演出。同年7月20日凌晨零點五十分，申鳳梅在周口市病逝。
1956年，申鳳梅在《收姜維》一劇中扮演諸葛亮，榮獲演出一等獎。1992年，申鳳梅率團赴上海演出，榮獲第四屆白玉蘭獎榮譽獎。申鳳梅在唱腔方面具有良好的氣息運用和巧妙的念白潤腔，在表演風格方面扮相精美考究，表演細膩真切。申鳳梅的代表作品包括《孔明出山》《舌戰群儒》《華容放曹》等。河南省藝術研究院評價申鳳梅形成了博大精深獨樹一幟的“申派”藝術，在越調歷史上樹起了一座藝術豐碑。
人物生平
早年經歷
1927年12月22日，申風梅出生在臨潁縣涂莊村。1938年，11歲的申風梅不愿意當童養媳，在姨母的勸導下，同8歲的妹妹申秀梅到許昌市張潘鎮越調科班學戲，從此與戲結緣。
班主張書劍管理科班既嚴又狠，不準學員回家探親，不準親人到科班看望子女。申風梅就是在這樣的苦難中學會了越調的唱腔板式。班主張書劍發現她有一副好嗓子，就想把申鳳梅留在戲班唱戲為自己掙錢。申鳳梅執意不允，班主就誣陷申風梅的母親曾借過他的錢，非要以人抵賬。申風梅為此費盡周折打了一場官司，幸遇好心人相助，她姐妹二人終于脫離苦海，開始了流浪藝人的生活。
初入藝壇
申鳳梅在大師兄李大勛的幫助下，投靠到臨潁縣南楊羅村戲班。在這個戲班里，申鳳梅跟姜高學會了《秦香蓮》《蝴蝶杯》《林鳳山》《義鳳雪》《下南唐》《送燈》《送京娘》等許多旦角戲。而申鳳梅算是越調女演員中的第三代了。女演員的出現推動了越調由“正裝戲”向“外裝戲”的轉換，劇中人物也多是“內把角”(女性角色)為主。由于戲班經常流動演出，申鳳梅接觸的藝人逐漸多了起來。申風梅不斷地擴充自己的學戲范圍，學演了《探皇陵》中的李艷妃，《火焚繡樓》中的洪美榮，《大登殿》中的王寶釧，《無遇路》中的姜玉環，《小對鞋》中的阮嬌容，《趕花船》中的張孝蓮，《老少換》中的小三姐，《賀后罵殿》中的賀后，《招風樹》中的王玉姐等。
1941年秋，南將羅劇團邊演邊往東走，到了周口市，在牛行街演出，恰巧毛愛蓮所在的越調劇團也在周口，在王牌坊演出。
1942年，河南省大旱，南楊羅戲班不得不解散，申風梅帶領一家人到信陽市一帶沿街挨門賣唱糊口。災荒過后，申鳳梅和妹妹流落到樊城鎮同慶戲班。
1943年秋，臨潁縣小閣莊開了古會，繁城回族鎮同慶戲班為了對戲成功，特派人請來了金鳳樓助陣。申鳳梅和金鳳樓二人一見如故，演起戲來搭配合適，申鳳梅向金鳳樓學會了《白奶奶醉酒》《火焚繡樓》，還掌握了運氣、發聲、偷字、閃板、結構旋律、處理唱腔等技巧。在這一時期，她又學演了《老包說媒》《砸當典》《劉庸下南京》《皮匠過河》《賣豆腐》《送燈》《摸樓》《李雙喜借糧》《白木店》《牧羊圈》《五遇路》《梅林拉靈》《趕花船》《血手印》《刀劈楊藩》《王子龍投親》《太平場》《坐樓殺惜》《紅書寶劍》等。1947年秋，劉鄧大軍三路大軍挺進中原戰役，解放軍請申鳳梅去唱戲。演戲時，申鳳梅受到指戰員的熱烈歡迎。在七團連演了半個月，又到一縱隊領導機關駐地去演出。一縱隊的首長看了戲非常高興，當即宣布該戲班為劇團，歸屬一縱隊。第二天舉行了隆重的命名儀式，首長把寫著“劉鄧一縱隊勝利劇團”的大旗授給劇團，任命申鳳梅為團長，還安排人給劇團排了《三打祝家莊》《王貴與李香香》等。1948年，淮海戰役打響，一縱隊要開赴戰場，申鳳梅、李大勛和年輕演員要求隨軍東進。部隊首長考慮到劇團攜家帶口，行動很不方便，決定把劇團留下來，歸屬獨樹軍分區(許昌軍分區前身)接管。1949年春，軍分區梁司令員到漯河市當市長，勝利劇團由軍分區交給漯河，隨之改為“漯河市人民越調劇團”。劇團歸到漯河后，緊密以申鳳梅為主演排了許多新戲，有現代戲《送軍糧》《送軍鞋》《打春桃》，傳統戲《滿江紅》《打漁殺家》《九件衣》。這些戲的演出有力地配合了解放區的中心工作，起到良好的社會作用。
1950年，項城縣越調劇團到西安市演出，新排了一批劇目，在《游西湖》中，金鳳樓飾裴生，申鳳梅飾慧娘；在《張羽煮海》中，金鳳樓飾張羽，申鳳梅飾瓊蓮；在《陳妙常》中，金風樓飾潘必正，申鳳梅飾陳妙常；在《梁山伯與祝英臺》中，金鳳樓飾梁山伯，申鳳梅飾祝英臺。1956年，申鳳梅參加了河南省首屆戲曲匯演(毛愛蓮演出《送燈》和《探皇陵》)，榮獲了演員一等獎。1958年加入中國共產黨。10月在鄭州為毛澤東主席演出由《天水關》改名而來的《收姜維》。1960年，申鳳梅調離項城市到開封專區越調劇團。
演藝經歷
1962年5月，申鳳梅收田發根、黃蘭、徐廣芝為徒，田發根為申鳳梅的大弟子。1963年，申鳳梅進京演出，4月1日拜京劇大師馬連良先生為師。李金枝在方城縣拜申鳳梅為師（原方城縣越調劇團演員，后調入南陽地區越調劇團）。1965年，申鳳梅在鄭州演出《賣籮筐》，并到廣州市演出現代戲《扒瓜園》，同年，該劇由北京電影制片廠拍攝成舞臺藝術片。1979年，收馬蘭為徒。1980年春，北京電影制片廠把《諸葛亮吊孝》和《李天保娶親》拍攝成電影。擔任諸葛亮一角。收徒杜朝陽（襄城縣越調劇團演員，后調至周口越調劇團）。1980年夏，申鳳梅丈夫李大勛病逝，料理完喪事后繼續投入新編歷史劇《明鏡記》的排演中。1984年，收徒方玉蘭（鄭州市越調劇團演員）。1987年，申鳳梅被選為中國共產黨十三大代表。1988年，申鳳梅到了退休的年齡，被河南省越調劇團反聘。1989年，申鳳梅在西華縣代項城縣越調劇團掛牌義演，資助項城劇團。1990年，申鳳梅率《吵鬧親家》劇組進京演出，推薦中年演員陳靜擔任主演。收徒楊艷麗（扶溝縣越調劇團演員）。1991年，申鳳梅收申小梅（原名趙玉霞）為徒，申小梅是她的關門弟子。
1991年夏，申鳳梅赴河南九市災區義演。冬，赴曹縣演出。1992年，申鳳梅率團赴上海演出，榮獲第四屆白玉蘭獎榮譽獎；被選為中共十四大代表。1993年11月，申鳳梅在邢臺市演出時妹妹申秀梅在許昌市逝世。1994年，申鳳梅拍攝7部13集越調電視藝術系列片《諸葛亮》。1995年春節，申鳳梅參加河南廣播電視臺主辦的春節戲曲晚會。1995年5月，申鳳梅率團赴山西太原參加戲曲第三屆“金三角地區”交流演出，演出《七擒孟獲》。1995年5月28日，申鳳梅應文化部邀請，最后一次率團進京演出。1995年6月20日，申鳳梅隨劇團從北京市回周口市。1995年7月10日，申鳳梅為配合河南省文化市場管理條例的宣傳，應邀到省電臺灌制了越調清唱盒式盒式錄音磁帶，留下了她生前最后的錄音。1995年7月20日凌晨零點五十分，申鳳梅在周口病逝。
個人作品
代表劇目
參演電視劇
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參演電影
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創作特點
唱腔特點
氣息運用
就申鳳梅所表演的大量越調戲曲作品而言，大多都注重唱功的戲曲作品，在演唱方面有著很大的難度，但是申鳳梅靈活地做好氣息的把控以及應用，氣息把控十分穩定。注重根據演唱的需求來進行氣息的調挖。能夠把聲音和氣息進行完美的融合。構成了申鳳梅唱腔的一個重要特征。例如，在《收姜維》這一作品的演繹當中，申鳳梅所扮演的諸葛亮角色的唱詞超過了300句，難度極大。為了更好地對唱腔進行把握，控制好氣息，申鳳梅做好了細致的演唱并行腔自如的完成了整體表演。
念白潤腔
申鳳梅受馬連良先生的影響很大，馬先生進行了非常深入的京劇演唱實踐。特別是在念白語言的演繹上形成了獨特風格。馬先生在收申鳳梅為徒后，特別強調其要反復的訓練道白技巧，增強韻律感，以便能夠更好地對人物形象和情感進行呈現。在之后的表演當中，申鳳梅將其融入越調藝術。在演唱當中呈現出強烈酣暢的頓挫之感。還特別注重裝飾音等的運用。讓整體的潤腔更加巧妙和富有特色。
笑中傳聲
越調藝術富有獨特的魅力，特別強調要借助優美聲音和清晰語言來表達真情實感。對于演唱者更是提出了極高要求除了保持穩定聲音狀態之外。還需要演唱者能夠為作品增加情感色彩和藝術魅力。在越調唱腔方面，申鳳梅獨樹一幟。她能夠有效的做到笑中傳聲，通常會稱為笑唱。實際上是把笑態和歌唱融為一體。以笑帶聲。形成一種獨特的演唱風格。讓唱腔更加的樸素自然。
表演風格
扮相精美考究
在越調的表演藝術方面，申鳳梅的突出特點就是扮相精美考究。傳統的越調戲曲表演并不注重布景、道具等舞臺表演的裝飾因素，申鳳梅所扮演的諸葛亮角色在裝扮上更是不修邊幅。她思量此種裝扮不太符合諸葛亮這位政治家、軍事家和思想家的身份。于是，她一邊認真閱讀《三國演藝》，細心琢磨人物形象，一邊尋求機會去看兄弟劇種的演出，注意其裝扮。之后，她將頭盔、服裝、鞋靴等進行了改良。脫掉平底鞋穿上高靴，并將諸葛亮的道士八卦農改為鶴，經過此番努力，不僅更貼近人物形象，而且增強了藝術美感。
表演細膩真切
申鳳梅的表演細膩、真切，毫無裝腔作勢、矯揉造作之感。每接到新劇本，她總要仔細閱讀、反復推敲，加深對劇情和角色的理解，做戲的火候與分寸把握得相當準確、恰到。其后，申鳳梅又以《收姜維》一劇紅遍大江南北。其真切的演繹為世人稱頌。在表演時申鳳梅特別注意唱腔的伸展、含蓄，根據唱腔的啟承轉合以及音樂的起伏，用眼神和羽扇傳達言詞用意，自然隨和，動作不多，但恰到好處。
榮譽成就
人物評價
曾先后在傳統戲、現代戲、新編古裝戲 200 多個劇目中分別扮演過生、旦、凈、丑各種行當、各種年齡、各種身份的角色，塑造了各色各樣性格迥異眾多的舞臺藝術形象。尤其成功地把政治家、軍事家、一代賢相諸葛亮刻畫得細致入微、栩栩如生，以“活諸葛”的美譽著稱劇壇，聞名遐邇，影響深遠。形成博大精深獨樹一幟的“申派”藝術，在越調歷史上樹起了一座藝術豐碑。（河南省藝術研究院評）
對待藝術 執著進取——?在申鳳梅心里，越調已經不僅僅是供人們閑暇娛樂的劇種，而是一門藝術。她把越調看做自己的事業，看做自己生命的一部分。她沒有門戶之見?，善于博采眾長為我所用。她一方面拜京劇大師馬連良先生為師學習京劇，把京劇中的表演和唱腔藝術融入自己的表演中，更學習兄弟劇種的長處，擇善而從。她的唱腔里既有京劇、曲劇，又有河南墜子和河北梆子。（周口日報評）
1963年4月19日，周恩來等黨和國家領導人在中南海懷仁堂觀看《收姜維》，演出結束后，周恩來十分贊賞申風梅飾演的諸葛亮并評論“你們河南省的諸葛亮（申鳳梅）很會做思想工作。”
個人生活
與申鳳梅同在一個科班學戲的李大勛，從小家境貧寒，他常以大師兄的身份照顧和保護小師弟和師妹們，而申鳳梅就是其中的一個。二人出科后又同在一個戲班里演戲，李大勛深知申鳳梅比他更苦，是為了不當童養媳才進科班學戲的。從此，李大勛擔負起一半師兄一半兄長的責任。每當申鳳梅在李大勛的幫助下練功或上高臺演出，都有一種說不清道不明的安全感，李大勛的正直和真誠感化了鳳梅，萌發了愛情，后來二人也成婚走在一起。
人物軼事
培養青年演員
申風梅深諳戲曲正逐漸走向衰落的大趨勢，因此非常注重越調下一代接班人的培養。在藝術上，她常說:“凡是我學到手的東西，都要毫無保留地交出去，傳給學生。”在生活上，她給予青年演員無微不至的關懷，經常拿出自己的錢給他們改善伙食和購買學習資料。這使得團中的青年演員都與申鳳梅建立了深厚的感情。
1979 年，時任北京電影制片廠廠長的汪洋導演專程跑到河南省，觀看了申鳳梅主演的《諸葛亮吊》和《李天保吊孝》，對申鳳梅的藝術造詣給予了很高的評價，并決定將這兩場戲拍成電影。申鳳梅獲悉之后，決定讓尚未轉正的青年演員馬蘭代替自己飾演《李天保吊孝》中的李天保一角。馬蘭得知后十分惶恐，申風梅一面安撫她的情緒，幫助她樹立信心，一面認真地給她輔導唱腔，直至影片順利拍攝完成。雖時隔多年，演員馬蘭至今提起此事，仍感慨萬千。
尊師重友
申鳳梅在《懷念我的老師馬連良》一文中曾寫道:“多少年來，每當我演戲的時候，總要想起他，想起老師對我的教誨和期望，想起老師的為人和對待藝術一絲不茍、精益求精的創造精神。”申鳳梅于 1963 年拜在京劇大師馬連良的門下，與馬連良夫婦建立了深厚的情誼。文化大革命時期。申風梅為保護當年拜師時留下的簽名綢，受盡了造反派的凌辱。文革過后為馬連良先生平反之時，當申鳳梅把簽名綢重新拿出來時，人們大為驚撼。馬連良去世后，申鳳梅還多次赴京看望師娘，為其購買藥品。其重情重義之甚，可見于此。
周口市地區越調老藝人張連奎，從劇團退休后便孤身一人，生活非常困難。此人與申風梅舊時在一起演過戲，但不過數面之緣。1965 年，申鳳梅調至周口地區越調劇團，她獲悉張連奎的情況后，便購買了生活必需品前去看望。此后近 20 年的時間里，申風梅每月從工資中拿出 20 元來接濟張連奎直至 1979 年張連奎去世。在周口工作期間，但凡來找申風梅幫忙的朋友或同行，申風梅總是來者不拒，給他們力所能及的幫助，這在業內人所共知。1995 年，在一次文藝界座談會上，豫劇演員高潔提出想籌辦一場個人演唱會，為自己的藝術人生做個總結，但是卻無力籌劃。申鳳梅得知后，托人送去了 1000 元錢，并四處幫其張羅事宜。這使得高潔感動不已。
《諸葛亮吊孝》的加工整理
1958 年12 月,毛主席來河南省視察工作,并召開了有名的鄭州會議。其間，毛主席觀看了越調《收姜維》，陪同觀看的還有劉少奇、朱德等出席鄭州會議的領導。毛主席很喜歡《收姜維》,尤其喜歡其中諸葛亮這個人物。演出結束后,中央領導上臺接見演員時,毛主席問申風梅會不會演《臥龍吊孝》,申風梅誠實地回答說:“不會。”毛主席遺憾地“啊”了一聲,就不再往下問了。
毛主席的這句問話對劇團領導和申 風梅震動和啟發都很大。受毛主席問話的啟發,劇團決心挖掘和整理《臥龍吊孝》,并派導演閔彬到南陽市一帶遍訪當地老藝人。但被訪者都說越調沒有《臥龍吊孝》這個戲。后來筆錄了一位老藝人口述的《蘆花蕩》和《柴桑口》兩出折子戲。根據這兩出折子戲,又參考了《三國演義》的有關章節,終于整理出了《諸葛亮吊孝》。申風梅同志說:“如果沒有毛主席的那句問話,劇團就不會想起去整理《諸葛亮吊孝》這出戲，如果沒有毛主席的那句問話,我們也不會有那么大的決心和毅力去搞這出戲。十年磨一戲，《諸葛亮吊孝》從確定題材到拍電影,前后經歷了 21 年.....”
心系焦作礦工
申鳳梅心系煤礦工人，多次到焦作各個煤礦演出，并且利用午飯后的時間到食堂為炊事員清唱。她說：“炊事員很辛苦，沒時間看戲，我們就應該送戲上門，讓大家高興高興。”1990年的一天，申鳳梅聽說馮營礦實現安全生產1000天，就親自帶領演員到礦上慰問演出。馮營礦的干部工人深受感動，當場授予她“名譽礦工”稱號。還有一次她到小馬村礦演出時病了，不能好好吃飯。團領導勸她休息兩天，她執意不肯，并語重心長地說：“煤礦工人一年到頭看不了幾場戲，我既然來了，怎能不出場呢？”實在堅持不了時，她就為礦工們清唱幾段，和大家見見面聊上兩句。有一次她率團在焦作人民會堂演出，恰逢省里召開文代會。于是，她白天到鄭州市開會，晚上回焦作演出，一場也沒缺過。有人勸她休息一天，她說：“廣大觀眾想看我的戲，我不能讓觀眾失望，自己辛苦。”
參考資料 >
申鳳梅的藝術生涯.河南文化網.2024-01-07
申鳳梅.周口市人民政府.2022-07-19
河南越調大師申鳳梅:榮獲多個獎項 被譽為“鐵嗓子大梅”.中國小康網.2024-01-07
一代大師申鳳梅.中華龍都網.2024-01-06
申鳳梅與毛愛蓮.梨園春官方.2024-01-13
申鳳梅越調《收姜維》全場_騰訊視頻.騰訊視頻.2020-08-08
申鳳梅的藝術生涯.河南文化網.2024-01-09
申鳳梅的藝術生涯.河南文化網.2024-01-09
申鳳梅的藝術生涯.河南文化網.2024-01-09
申鳳梅的藝術生涯.河南文化網.2024-01-09
申鳳梅的藝術生涯.河南文化網.2024-01-09
【追思緬懷】人民藝術家申鳳梅20周年祭.鄭州市文化廣電和旅游局.2024-01-13
55個劇目，250張劇照，羅云導演部分作品展示.微信公眾平臺.2024-01-13
申鳳梅:“孩子乖，謝謝你來背我。”.微信公眾平臺.2024-01-13
申鳳梅作品.豆瓣電影.2024-01-07
黨和國家領導人與周口.河南政協.2024-01-13
越調代表人物.鄭州師范學院公共藝術教學部.2024-01-13