長沙窯，又稱“銅官窯”“長沙銅官窯”“瓦渣坪窯”“石渚窯”，是中國唐代著名的彩瓷窯，其窯址位于今湖南省長沙市，分布在湘江東岸石渚湖一帶，石渚湖窯區(qū)面積100多萬平方米，現(xiàn)存20多萬平方米。窯址區(qū)有采掘陶土的洞坑，其中最大一處長85米，寬35米，深6.5米。始于初唐，盛于中晚唐，至五代十國走向衰落。初期主要燒制青瓷器，繁盛期燒制釉下彩等彩瓷制品，五代時（公元952年左右）斷燒，大約經(jīng)歷了200年之久。
1956年，塵封千年的長沙窯被湖南省文物管理委員會發(fā)現(xiàn)。1957年，北京故宮博物院陶瓷研究專家馮先銘、李輝柄進(jìn)行復(fù)查，認(rèn)為該窯址的陶瓷工藝很有特色。1964年至1999年間，湖南省文物管理委員會和長沙市文物工作隊先后進(jìn)行四次科學(xué)發(fā)掘，其中1978年50多天的調(diào)查發(fā)掘中獲得遺物2223件，按器形分44類，款式規(guī)格在百種以上，釉下彩繪和釉下彩飾占很大比例有413件，總計獲得彩瓷標(biāo)本和陶瓷器物近萬件。
長沙窯首先采用了釉下多彩的裝飾技藝，打破了當(dāng)時瓷器生產(chǎn)“南青北白”的格局，開創(chuàng)了中國瓷器的彩瓷時代。它最早將詩詞、書法、繪畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)運用到瓷器裝飾上，做到了詩、書、畫與瓷器裝飾的完美結(jié)合，把瓷器的裝飾藝術(shù)推向一個新的高度。長沙窯不僅經(jīng)營中國市場，也積極開拓海外市場，其產(chǎn)品沿著海上絲綢之路行銷東亞、南亞、北非和西亞兩河流域，將東方的大唐文化傳布四方，是中國陶瓷發(fā)展史上具有重要里程碑意義的窯場。
1988年1月，長沙窯遺址被國務(wù)院公布為第三批全國重點文物保護(hù)單位。2006年，被列入全國100個重大遺址保護(hù)項目。為了進(jìn)一步加強遺址保護(hù)和考古研究，2010年，長沙窯核心保護(hù)區(qū)及遺址公園啟動建設(shè)。2012年6月5日，長沙窯國家考古遺址公園譚家坡遺跡館正式對外開放。2014年1月16日，國家文物局正式授予“長沙銅官窯國家考古遺址公園”牌匾，長沙窯成為湖南省唯一的國家考古遺址公園。2018年5月14日，長沙窯博物館正式開館，再現(xiàn)了長沙窯陶瓷文化的發(fā)展歷程。2020年9月28日，長沙窯陳家坪遺址正式對外開放，該遺址集中展示了長沙窯陶瓷產(chǎn)業(yè)的興衰與歷史變遷。
名稱由來
長沙窯在文言文獻(xiàn)上少有記載，更沒有名稱。僅《全唐詩》中對于長沙市窯有兩處記載：一處是公元九世紀(jì)初游歷長沙的詩人劉言史，其《與孟郊洛北野泉上煎茶》中有詩句“湘瓷泛輕花”，這里的“湘瓷”就指長沙窯。另一處則見于公元九世紀(jì)中期湖南州（今澧縣）詩人李群玉所寫的《石渚》詩，他在詩中對長沙窯當(dāng)時生產(chǎn)的情景作了描述：“古岸陶為器，高林盡一焚。焰紅湘浦口，煙濁洞庭湖云。迥野煤飛亂，遙空爆響聞。地形穿鑿勢，恐到祝融墳”。詩中的“湘浦口”就是指今石渚湖的小河口（今叫新河）與湘江之交匯處，在銅官鎮(zhèn)附近的石渚瓦渣坪一帶。此詩既是歷史地名的見證，又很形象地描繪了公元九世紀(jì)長沙窯瓷器生產(chǎn)的火熱繁榮景象。
1988年1月13日，國務(wù)院公布該窯址為全國重點文物保護(hù)單位，定名“長沙銅官窯”。所以該窯址見諸于文字的名稱有“銅官窯”“長沙銅官窯”“瓦渣坪窯”“石渚窯”“望城窯”等，稱“長沙窯”較為普遍。
歷史沿革
岳州窯期
長沙窯是在岳州窯青瓷燒造的基礎(chǔ)上創(chuàng)新與發(fā)展起來的。長沙窯所在窯址早期為岳州窯的外圍窯區(qū)，自東漢便生產(chǎn)青瓷，已故長沙市博物館館長黃綱正曾于1987年在長沙窯瓦渣坪以南的石門磯發(fā)掘東漢窯址。幾次發(fā)掘中，在窯爐下層均發(fā)現(xiàn)有青瓷堆積層。廖家壩2號窯的窯尾煙道底部有一層紅燒土，紅燒土下面有一米多深的匣缽瓷片層，其中全是青瓷，不見彩繪，碗、碟幾乎全是圓口玉璧底，口沿唇部外凸，符合岳州窯瓷器特征。堆子山3號窯第四層所出全是單色青釉器，其中圓口碗2件。第三層出現(xiàn)少量褐彩，第二層才有青釉褐綠彩、白釉綠彩等彩瓷。這說明長沙窯是在原岳州窯青瓷窯場的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
演變期
長沙窯的演變期始于唐安史之亂（公元755年-763年），結(jié)束于自我特質(zhì)初步形成的元和年間（公元812年前后）。因戰(zhàn)亂原因，北方技工避難流離至江南，促成南北技藝互融，為長沙窯另辟蹊徑奠定人才和技術(shù)基石。北方瓷藝未傳入之前，長沙窯沿襲岳州窯，以燒制青瓷為主，器物胎壁較薄，釉色明亮，底足有釉，器物精致，不帶裝飾。北方窯工南遷至長沙窯區(qū)域后，南北迥異的制瓷方式融合為長沙窯注入新活力。京都和洛陽市一帶盛行的唐三彩、金銀器等工藝技術(shù)，直接影響到長沙窯產(chǎn)品新風(fēng)格的形成。由此，長沙窯開始注重色彩裝飾，并以此作為產(chǎn)品特點打開銷路。
繁盛期
長沙窯的繁盛期處于唐元和年間（公元812年前后）至咸通年間（公元872年前后）。這一時期出土的紀(jì)年瓷、已斷代瓷器數(shù)量顯著增加。同時，以釉下多彩、模印貼花為主的長沙窯獨特裝飾工藝日趨成熟，從岳州窯生產(chǎn)體系中徹底脫離。由此，長沙窯競爭水平得到顯著提升。這一時期，長沙窯瓷器產(chǎn)量大、產(chǎn)品種類多、裝飾手法多。以釉下彩繪、詩文、警句箴言裝飾瓷器的工藝，開創(chuàng)了陶瓷裝飾新工藝與新題材，彩瓷成為一種瓷器新門類。1998年，在印度尼西亞勿里洞海域發(fā)現(xiàn)了“黑石號”沉船，大量長沙窯瓷器打撈出水，其中有件“寶歷二年（公元826年）”款青瓷，表明此船長沙窯產(chǎn)品為公元九世紀(jì)二十年代生產(chǎn)。從黑石號沉船沉船中打撈出來的瓷器超過60000件，其中有56500件長沙窯瓷器、200件越窯青瓷、300件邢窯白瓷，可以看出這時的長沙窯較越窯青瓷、邢窯白瓷在國際市場上占有更重要地位。這印證了長沙彩瓷自公元九世紀(jì)二十年代邁入鼎盛時期。
長沙窯的興盛受到多方面因素的影響。從內(nèi)在因素看，銅官一帶蘊含豐富的瓷土以及充足的燃料，這是長沙窯興起的必要條件。岳州窯成熟的制瓷技術(shù)也為長沙窯提供了借鑒和參考，在此基礎(chǔ)之上發(fā)明的釉下彩，成為長沙窯的特色。此外，長沙窯地理位置優(yōu)越，作為交通樞紐，為瓷器的流通提供了便利。從外部環(huán)境來看，長沙窯的興盛與戰(zhàn)爭密切相關(guān)，北方的戰(zhàn)爭使社會遭受重創(chuàng)，大量人口南遷，為長沙窯帶來了大量的勞動力和新技術(shù)，使長沙窯制瓷得到了飛速發(fā)展。此外，唐朝開放包容的文化氛圍和繁榮富足的經(jīng)濟(jì)條件也為長沙窯的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。尤其是海上絲綢之路興起，長沙窯產(chǎn)品以揚州市、泉州市、廣州市為基地，向東亞、西亞各國流通，許多外國商人也到中國定制大量長沙窯瓷器，長沙窯的海外市場不斷擴(kuò)張。
衰落期
長沙窯生產(chǎn)的衰落期為唐乾符年間（公元872年前后）至五代十國末期（公元952年前后）。唐末黃巢起義及社會動亂，使湖南省地區(qū)陷于爭奪混戰(zhàn)中，商業(yè)發(fā)展受阻，長沙窯的生產(chǎn)被強行打斷。從已出土紀(jì)年瓷、已斷代瓷器的數(shù)量及分布來看，長沙窯瓷器在公元872年以后出現(xiàn)斷層，很長一段時間內(nèi)幾乎沒有發(fā)現(xiàn)紀(jì)年瓷，這反映出長沙窯生產(chǎn)開始走下坡路。在政權(quán)穩(wěn)定、社會安定后，長沙窯依舊沒能恢復(fù)昔日的繁榮。此外，當(dāng)時的衡陽地區(qū)也興起一座青瓷窯——衡州窯，衡州窯在借鑒長沙窯工藝的基礎(chǔ)上，生產(chǎn)了“高足”“高足櫬”“高足盤”等產(chǎn)品，受到市場追捧。長沙窯瓷器外受新品沖擊，內(nèi)缺乏創(chuàng)新，最終被市場淘汰，由此沒落。據(jù)出土的紀(jì)年瓷，現(xiàn)已出土的最晚長沙窯產(chǎn)品為刻有“南搪”字樣的碗。“南搪”即南唐，是五代十國十國時期李昪在江南建立的政權(quán)，在湖南省的政權(quán)覆滅于公元952年，目前多地考古出土的長沙市窯瓷器均不晚于“南搪”碗，長沙出土的169座北宋墓中也不見長沙窯產(chǎn)品蹤影，因此認(rèn)為長沙窯生產(chǎn)終止時間為五代末期（公元952年前后）。
出土發(fā)掘
地理位置
長沙窯位于今湖南省長沙市望城區(qū)，分布在湘江東岸石渚湖一帶。從長沙市往北順湘江而下，行30公里，到望城縣銅官街道，再從鎮(zhèn)區(qū)往南至石渚湖，湘江東岸的十里河濱，起伏的山丘上保留著不少唐代燒窯的遺存。此處燃料充足，瓷土豐富，水路方便，船只越過洞庭湖，入長江直通大海，產(chǎn)品可遠(yuǎn)銷重洋。
發(fā)現(xiàn)過程
二十世紀(jì)五十年代以來，湖南省考古工作者在長沙市一帶發(fā)掘了不少唐宋時代的墓葬，出土的陶瓷器中除了青瓷器外，還發(fā)現(xiàn)褐綠彩等釉下彩諸器。為了摸清這些陶瓷器的燒制地點及其分布情況，1956年9月，湖南省文物管理委員會在湘江東岸銅官石渚瓦渣坪一帶勘察并找到燒制釉下彩瓷的“長沙窯”窯址。該窯址的發(fā)現(xiàn)，引起了中國陶瓷專家的注意，1957年北京故宮博物院馮先銘、李輝柄進(jìn)行復(fù)查，認(rèn)為該窯址的陶瓷工藝很有特色。1964年冬至1965年春，因整修石渚新河水利工程，窯址遭到破壞，湖南省物博館派人前往調(diào)查試掘，并收集了大批陶瓷器和小雕塑。1978年1月至11月，長沙市文化局對長沙窯再次進(jìn)行調(diào)查、試掘，獲得陶瓷器1928件，清理龍窯兩座。為了進(jìn)一步弄清長沙窯的有關(guān)問題，經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，湖南省博物館（今湖南博物院，包括現(xiàn)湖南省文物考古研究所）與長沙市文物工作隊（包括現(xiàn)長沙市博物館）組成了長沙窯聯(lián)合發(fā)掘小組，于1983年3月至12月，對長沙窯窯址進(jìn)行了科學(xué)發(fā)掘，發(fā)掘工作從1983年4月8日開始至同年12月，分二次進(jìn)行。這次重點發(fā)掘，在長沙窯窯址的歷史源流、位置分布、窯爐特點、瓷器制作工藝等方面，都取得了豐富的資料和豐碩的成果。1999年11月至12月，長沙市文物工作隊經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，在長沙窯藍(lán)岸嘴一帶再次進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘探方3個，出土瓷器1587件。從1964年至1999年，前后四次科學(xué)發(fā)掘，共獲得彩瓷標(biāo)本和陶瓷器物近萬件。
其它發(fā)現(xiàn)
1998年，在印度尼西亞勿里洞海域發(fā)現(xiàn)的“黑石號”沉船打撈出水，發(fā)現(xiàn)了大量中國唐代瓷器，尤以長沙窯瓷器為大宗，多達(dá)56500余件。“黑石號沉船”沉船出水的瓷器是長沙窯瓷器的集大成者：其造型幾乎涵蓋了長沙窯器物造型的絕大部分；紋飾也十分豐富，既有中國風(fēng)格的圖案，也有具有濃郁域外風(fēng)情的內(nèi)容。這次發(fā)現(xiàn)證明了長沙窯產(chǎn)品在外銷上的龐大市場。據(jù)不完全統(tǒng)計，有13個國家和地區(qū)出土過長沙銅官窯瓷器，如朝鮮、日本、印度尼西亞、伊朗、巴基斯坦和肯尼亞等。長沙窯是唐代最為活躍的商業(yè)性外銷瓷窯之一。長沙窯產(chǎn)品，開辟了一條通往南亞、通北非的“海上陶瓷之路”。
文物特征
主要器型
根據(jù)1983年出土的七千余件瓷器統(tǒng)計，長沙窯產(chǎn)品常見的器形有雙唇壇、蓮花形器座、擂缽、洗、簡瓦、碗、壺、枕等，可分為十大類，按器物出土的數(shù)量多少依次排列如下（雕塑和工具在外）：壺瓶類2514件；碗碟類1596件；壇罐類939件；洗缽類580件；盒類474件；燈類188件；碾具類81件；文具類63件；枕類48件；雜器類（其他各種數(shù)量較少的容器）。
根據(jù)生產(chǎn)年代推斷，早期長沙窯瓷器的器型偏生活實用類，以碗、盤、壺、罐盂為主，風(fēng)格較統(tǒng)一。后期器類增加了生活用具枕、洗、盞托等；此外，還燒制了鎮(zhèn)紙、硯臺、筆洗等文具和俑、豬、狗、雞、鳥等瓷塑玩具。由以上出土器型可知，唐代長沙窯作為民窯，其產(chǎn)品大多是以滿足民眾生活需求為目標(biāo)，從早期的碗、壺等生活必需品，到后期的枕、文具、玩具，體現(xiàn)了長沙窯盛行之廣泛。
造型手法
長沙窯產(chǎn)品大多是以轆轤輪制為主，附件和零件如罐耳、壺圈、貼花等用單模或分模、手捏制成。還有雕刻、鏤空、堆塑、范模等手法。器物造型除圓形器外，還出現(xiàn)了花形、瓜果形、仿動物形態(tài)及迎合西方人喜愛的金屬容器式樣的酒壺和酒盞，品種繁多，造型豐富。前期產(chǎn)品形態(tài)豐滿端莊，線條圓潤柔和；后期產(chǎn)品形態(tài)趨于雋麗，富有新意，具有雄渾瀟灑的唐代風(fēng)韻。在器物模擬形象方面，多種瓜棱體的壺、罐、筆洗、動物塑雕，及以蓮瓣為造型元素的器座、器蓋、玉璧底、荷口碗等，都表現(xiàn)出長沙窯陶瓷的時代風(fēng)貌、民間特色和地方特色。
裝飾工藝
長沙窯在裝飾上，以釉下彩繪花（包括書法題字）、釉上彩繪（外表不罩釉）、塊狀浸釉（或附加模印貼片）、潑墨（彩）渲染等手法作為主要特色。此外，還出現(xiàn)剪紙和雕塑等其它工藝，很少使用刻劃花。釉下多彩是長沙窯裝飾工藝獨具特色的新工藝。長沙窯釉下彩初創(chuàng)階段，也有在坯體上采用雕刻和繪畫兼并的手法，先刻劃出花鳥紋輪廓，然后在輪廓線內(nèi)填彩，使畫面產(chǎn)生較好的立體效果。貼花不是在器物上直接雕刻，而是先雕成母模，再做成子模批量拓印，取其雕塑圖案泥皮貼在器物上作為產(chǎn)品裝飾，這是現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的雛形。常見的紋飾有人物、嬰戲、雙鳥、雙魚、游龍、鳳蝶總科、立獅、荷花等各種圖案，再在貼花上施一層褐色釉斑塊以突出其裝飾效果。長沙窯產(chǎn)品在紋飾前，要在生坯上涂一層化妝土（又稱吊桿），以彌補長沙窯坯料顆粒粗的弱點，待基面處理后再進(jìn)行器物裝飾，即在生坯上寫詩句，或進(jìn)行彩繪，或模印貼花等紋飾，這在一千多年前是銅官“窯上人”的獨創(chuàng)。
釉色工藝
長沙窯瓷器施釉方法主要是蕩釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉，有些產(chǎn)品還兼用數(shù)種手法施釉。按釉色可分為單色釉和各種加彩釉。單色釉瓷，瓷器一般不施底粉，直接在素胎上施單色釉，分單色青、藍(lán)、綠、紅、醬褐釉瓷，其中以青釉瓷為主要產(chǎn)品。加彩釉又可分為藍(lán)色釉下彩瓷和白釉花瓷兩大類。青色釉下彩瓷，在所有加彩器中占絕大多數(shù)，青色釉下單彩和青色釉下多彩產(chǎn)品是長沙窯的主要產(chǎn)品，也是長沙窯瓷器中別具特色的產(chǎn)品。
白釉花瓷一般呈乳濁狀而不透明，根據(jù)生燒件分析，一般素胎不施底粉，加彩后再施白釉。彩色的厚度一般超過白釉或罩釉的十倍左右。在高溫下，白釉或罩釉不能罩住彩釉，而往往與彩釉熔融在一起，相互滲透，而出現(xiàn)有些彩釉浮在白釉層之上，有些被覆蓋在白釉之下，也有相互交錯在一起的。在同一器物中，會出現(xiàn)釉上，釉下或釉中彩的效果，所以又將它稱之為“釉中彩"。
長沙窯早期繼承岳州窯的特點，燒制青釉諸器，至“安史之亂”以后，逐步由燒制青釉褐彩，發(fā)展到燒制青色釉下褐綠（或紅）彩，以及白釉綠彩和褐綠（或紅）彩。長沙窯由青瓷發(fā)展為彩瓷，特別是長沙窯銅紅釉的出現(xiàn)，是中國陶瓷史上彩釉工藝的一項新突破。
燒造技術(shù)
從窯爐遺跡分析，長沙窯產(chǎn)品是使用臥式龍窯燒成的。這種窯建于露天，在山坡上挖一通道作為燒成室。坯胎入窯均裝入匣缽。匣缽式樣至少有桶式和漏斗式兩種，裝燒方法有單件裝燒和多件疊裝的區(qū)別。兩種裝燒法的器底，均隔以大小相宜的墊餅、墊環(huán)或托珠，燒成后一般都不存痕跡。從陶瓷殘片的胎、釉化學(xué)成分及燒結(jié)情況推算，燒成溫度是1200℃土20℃或1270℃士20℃。產(chǎn)品大多是采用弱還原焰燒成的，但從中晚唐時期燒造的一些青釉模印貼花壺的胎、釉顏色來分析，可推斷系用氧化——還原——氧化焰燒成。因此，這些產(chǎn)品的胎骨，多數(shù)呈灰白、灰黃色，也有呈青灰色的。各時期、各片點的產(chǎn)品燒結(jié)程度差別也較大，有的胎骨結(jié)構(gòu)細(xì)密堅硬，釉面瑩潤光澤，胎釉熔融結(jié)合良好；有的燒結(jié)不完全，斷面粗松，吸水性大，釉面欠光澤。釉彩一般采用高溫氧化焰燒成。
代表器物
釉下褐彩繪蓮花紋瓷壺
長沙窯在唐代中晚期燒出了釉下褐、祿、紅三色彩繪，并用彩繪組成各種圖案或詩文來裝飾器物。其中尤以褐綠彩最為普遍，青釉褐祿彩蓮花壺是比較有代表性的產(chǎn)品，通體施青釉，釉色青中泛黃，胎呈淺黃色，壺流下的腹部用褐綠彩繪以蓮花紋，兩片荷葉襯托著一支盛開中的蓮花。紋飾以綠彩繪枝桿、勾勒蓮花輪廓，用褐彩繪花葉經(jīng)脈紋絡(luò)。褐綠彩繪呈色純正鮮艷，寥寥數(shù)筆，神態(tài)如生。
白釉紅綠彩瓷壺
長沙窯創(chuàng)燒出了多種色釉和釉下多彩，有白釉、青釉、褐釉、黃釉、黑釉、紅釉、綠釉等。長沙窯的工匠們還把各種色釉混在一起，通過窯變燒出五彩繽紛的顏色，尤以白祿兩色窯變釉為多見，這類白釉綠彩器釉層比較厚，在焙燒時彩釉流動，相互滲透，形成自然的流動感。這件白釉紅綠彩瓷壺器形較高大，釉色乳白，紅綠彩呈色鮮艷、純正，寫意畫面抽象、飄逸，圖案既像飄動的彩帶又像起伏的山峰。
青釉褐斑貼花舞蹈人物瓷壺
長沙窯窯址中出土了不少貼花的印模，模印貼花是一種淺浮雕裝飾，它在器物裝飾上起著畫龍點睛的作用。模印貼花一般與青釉褐斑相配，除此之外，就是單色青釉，不見其它彩繪，貼花內(nèi)容有舞蹈人物、植物花卉、家禽動物等。1973年衡陽水井出土的青釉褐斑舞蹈人物壺，器形小巧圓渾，八方短流，弓形，兩側(cè)有雙系，腹部圓鼓，雙系和壺流下共有三塊貼花，其右側(cè)為單層方形佛塔，左側(cè)為立獅，壺流下的主紋為一赤裸上身的力士，披巾纏身，右手上舉伸二指，左手持一柄法器，右足單立于蒲團(tuán)之上，左足彎曲作舞蹈狀。
詩文詞壺
用詩歌、格言、諺語作為裝飾是長沙窯的又一創(chuàng)造，長沙窯瓷壺中的文字裝飾內(nèi)容豐富，一般是青釉下書寫褐彩文字。據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)長沙窯瓷器上書有通俗詩或詩句近百余首，以五言詩為主，也有少量的六言詩和七言詩，從文字的筆鋒來看，是用毛筆書寫，字體多為行書，有少量的草書。詩文內(nèi)容包括離愁別緒、世態(tài)炎涼、倫理道德、處世哲學(xué)、男女情愛、邊塞征戰(zhàn)、山水風(fēng)景等。這件長沙窯青釉褐彩“君生我未生，我生君已老”詩詞壺，高17.6cm，口徑8.9cm。喇叭口，長頸，圓肩，瓜棱腹，平底假圈足，曲柄。多棱短流（壺嘴）下方以褐彩書“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生遲，我恨君生早”五言詩一首。
青釉褐綠彩獸座瓷枕
瓷枕，是中國古人夏日納涼的寢具，在中國有比較長久的歷史，唐代已有許多瓷窯生產(chǎn)，長沙窯就是其中之一。這件青釉褐綠彩獸座瓷枕為荷葉行枕面，中部微凹，枕面以褐、綠、藍(lán)彩飾滿云山紋，云山之間飾兩只差翅亞目飛翔；枕座為一臥獸，兩眼圓睜，鼻頭上翹，嘴角緊閉，雙耳豎立稍彎曲，獸背置鞍墊，四周掛飾流蘇，四肢匍匐于方行底板，尾巴緊貼臀部。周身以褐、綠相間作點彩條紋，額頭、面部飾刻劃紋，頸部兩側(cè)飾卷毛。底板下有一方孔，徑2厘米，與內(nèi)腔相通。
流傳收藏
長沙窯瓷器在中國很多省、市均有出土和收藏。從地點與分布情況來看，文物出土主要集中在長江中游一帶，絕大部分地區(qū)為唐代的商業(yè)中心和港口，如揚州市和寧波市等。北到石家莊市，西至西安市，南達(dá)西沙群島，東至揚州，發(fā)現(xiàn)了有數(shù)以千計的長沙窯產(chǎn)品，其中以揚州、寧波出土最多。
長沙窯是唐代著名的外銷瓷窯，東亞的日本、朝鮮半島，東南亞的印度尼西亞、越南、菲律賓、泰國等國，南亞的巴基斯坦、斯里蘭卡等國，西亞的伊朗、阿曼、卡塔爾、沙特阿拉伯等國，非洲的埃及、肯尼亞、坦桑尼亞等29個國家和地區(qū)都有長沙窯瓷器的出土與流傳。
價值
歷史價值
長沙窯瓷是特定歷史條件下的產(chǎn)物，安史之亂時期，北方人口南遷，北方的唐三彩和白瓷工藝對長沙窯的制作產(chǎn)生了很大影響。北方絲綢之路的受阻，南方海上陶瓷之路的拓展和伊斯蘭教商人的頻繁往來，使長沙窯彩瓷新工藝快速興起和發(fā)展。由此可見，長沙窯產(chǎn)品的興起和發(fā)展，有著特殊的歷史背景，對研究中國陶瓷歷史、中西文化交流以及伊斯蘭教文化對中國文化的影響，均具有重要的歷史價值。
藝術(shù)價值
長沙窯產(chǎn)品種類繁多，它在岳州窯傳統(tǒng)青瓷工藝的基礎(chǔ)上不斷改革、創(chuàng)新，其器物造型追求豐滿、變化、輕巧精美的新型陶瓷工藝。除造型外，長沙窯瓷品的裝飾美也體現(xiàn)了重要的藝術(shù)價值，主要表現(xiàn)在色彩美、自然美和變化美三個方面。色彩美是長沙窯在釉色方面的最大特點，是突破了傳統(tǒng)的單一青色，而創(chuàng)造了豐富多彩的色彩美。窯變中的紅釉，或如花似錦，或美如晚霞。褐色也不平凡，它在青色釉下彩中出現(xiàn)，顯得異常光彩，或以“復(fù)釉”的形式出現(xiàn)，猶如琥珀和瑪瑙。各種彩釉在白釉花瓷中，顯得五光十色，變化無窮。
影響
開創(chuàng)中國彩瓷時代
中國古代瓷器生產(chǎn)重質(zhì)材而輕裝飾，長沙窯的出現(xiàn)打破了這一局面。南北瓷藝交融后，長沙窯充分利用釉下多彩工藝，生產(chǎn)飾有釉下彩繪、模印貼花圖案、書法文字、詩歌、廣告語等文化內(nèi)容的日用瓷器。由此，長沙窯引領(lǐng)的新的瓷器審美潮流開始出現(xiàn)，中國制瓷業(yè)開始彩瓷時代。長沙窯從形成到衰落雖只有200年左右，但彩瓷時代并未止步于此。后繼諸多窯口在其影響下形成新的裝飾工藝，繁榮彩瓷。宋代，“彩瓷已成為商業(yè)性民窯的主打產(chǎn)品”。江西吉州窯首創(chuàng)剪紙貼花工藝，“將民間喜聞樂見的剪紙工藝移植到瓷器上"，這與長沙窯將波斯金銀器工藝移植到瓷器上形成的模印貼花工藝有異曲同工之處。元朝，人們在長沙窯時期的釉里紅基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，新創(chuàng)出釉里紅彩繪、釉里紅拔白、釉里紅涂繪三種裝飾手法。
加深海外文化交流
長沙窯產(chǎn)品通過海上絲綢之路流布世界多地，具有國際性，這對唐代的對外文化交流史和今天絲綢之路的研究均具有重要意義。長沙窯瓷器主動融合域外文化，如融合波斯薩珊王朝的幾何聯(lián)珠紋，埃及的彩畫、彩花花紋，西亞、印度音樂舞蹈藝術(shù)等文化元素，既促進(jìn)了中國陶瓷藝術(shù)的對外傳播，又促進(jìn)了國與國之間的文化交流。這些瓷器，記錄與充實了古代中國與世界各國人民友好往來的歷史。同時，長沙窯瓷器還對西方陶瓷工藝的進(jìn)一步發(fā)展起到了影響和促進(jìn)作用，體現(xiàn)了中國古陶瓷在世界的地位以及對促進(jìn)各地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化生活的積極作用。
遺址保護(hù)
自1956年被發(fā)現(xiàn)以來，長沙銅官窯先后經(jīng)歷了4次正式考古挖掘，出土文物過萬件。1988年1月，被國務(wù)院公布為第三批全國重點文物保護(hù)單位。2006年，被列為全國100個重大遺址保護(hù)項目。為了進(jìn)一步加強遺址保護(hù)和考古研究，2010年，長沙窯核心保護(hù)區(qū)及遺址公園啟動建設(shè)，將以世界一流遺址公園的姿態(tài)，再現(xiàn)長沙窯當(dāng)年“焰紅湘浦口，煙濁洞庭云”的生產(chǎn)景象。
譚家坡遺跡館
譚家坡遺跡館是長沙窯國家考古遺址公園核心展示點之一，于2012年6月5日正式對外開放。該館依托考古挖掘現(xiàn)場，結(jié)合地形，依山就勢，總建筑面積為2417.05平方米，總高度為8.55米，以38.77至44.1米大跨度鋼結(jié)構(gòu)為主體。其陳列布展以龍窯及作坊遺跡為展示主體，展現(xiàn)了長沙窯瓷器的生產(chǎn)過程。
譚家坡1號龍窯是迄今為止保存最完整的唐代古龍窯，通長41米，寬度2.8米至3.5米不等。2010年考古發(fā)掘揭露了該龍窯考古發(fā)掘區(qū)域窯場制瓷有關(guān)遺跡取泥洞、淘洗池、儲泥池、陶車坑等28處，出土可修復(fù)文物上萬件，掌握了長沙窯的窯爐構(gòu)造特征以及相應(yīng)區(qū)域窯址的產(chǎn)品特征，并發(fā)現(xiàn)了與窯業(yè)生產(chǎn)有關(guān)的重要建筑遺跡。
長沙銅官窯博物館
長沙銅官窯博物館于2018年5月14日正式開館，總建筑面積為11436.5平方米，其中陳展面積6272平方米，全館共展出文物1000余件。該博物館以“詩意的彩瓷”為主題，由序廳、千年的積淀、瓦渣坪往事、土火之藝、教育互動區(qū)、彩韻唐風(fēng)、世界的長沙窯等七個展廳組成，再現(xiàn)了唐代長沙窯陶瓷文化的發(fā)展歷程。其中“黑石號沉船”文物專題展覽，展示了部分“黑石號”出水瓷器，并采用1:1的比例還原“黑石號”沉船，再現(xiàn)長沙窯瓷器外銷遠(yuǎn)航的歷史情景。
長沙窯陳家坪遺址
2020年9月28日，長沙窯陳家坪遺址正式對外開放，這是長沙窯國家考古遺址公園繼“譚家坡遺跡館”“長沙銅官窯博物館”之后的又一重要展示點。整個遺址采用開放式展示方式，保持了遺跡與自然環(huán)境的天然聯(lián)系，遺址內(nèi)窯爐殘基十分密集，共分布著6條從唐代到明清不同時代的窯爐及其相關(guān)窯業(yè)遺存，挖泥洞、作坊、窯爐、窯業(yè)廢棄堆積、窯神廟等可反映長沙窯制瓷工藝流程與陶瓷生產(chǎn)傳統(tǒng)的遺跡共存于此，集中展示了長沙窯陶瓷產(chǎn)業(yè)的興衰與歷史變遷。
參考資料 >
首個國家考古遺址公園在長沙開建.湖南省人民政府.2023-09-09
首個國家考古遺址公園在長沙開建.湖南省人民政府.2023-09-27
“十一五”以來湖南考古成果輯要(二).湖南省文物考古研究院.2023-09-27
6月5日，長沙銅官窯遺址公園免費開放.株洲新聞網(wǎng).2023-09-27
長沙銅官窯國家考古遺址公園授牌.紅網(wǎng)-湖南頻道.2023-09-27
長沙窯：大唐窯火下的千年傳奇.湖南日報多媒體數(shù)字報.2023-09-09
發(fā)現(xiàn)湖南⑧丨焰紅石渚的世界工廠——看長沙窯彩瓷中的五色大唐.中華網(wǎng).2023-09-09
銅官窯，尚有多少未解之謎.湖南日報.2023-09-28
藏品賞析.湖南博物院.2023-09-28
唐 長沙窯青釉褐彩“君生我未生”詩詞壺.長沙博物館.2023-09-15
唐 長沙窯青釉褐綠彩獸座瓷枕.長沙博物館.2023-09-15
現(xiàn)實激活歷史 銅官窯是怎樣活起來的?.人民政協(xié)網(wǎng).2023-09-10