俞曉夫，1950年生于上海市，祖籍江蘇常州，畫家，兼擅油畫、連環畫，現任上海師范大學美術學院院長，上海市美術家協會第八屆顧問，是當代海派油畫的代表人物之一。
俞曉夫1964年-1968年在上海黎明中學進修。1968年-1975年上海客車廠工會干部，從事宣傳工作，開始發表作品。1978年畢業于上海戲劇學院美術系油畫專業。同年進上海油畫雕塑院從事油畫創作。1984年，俞曉夫以油畫《我輕輕地敲門》震動了整個美術界。
俞曉夫代表作有《我輕輕地敲門》《愛因斯坦在上海》《大先生魯迅在海上》等。獲首屆上海青年中國藝術節“藝術十佳”稱號、上海文化藝術優秀獎、獲首屆中國油畫大展大獎、獲首屆上海青年美術大展一等獎等等獎項。
人物經歷
藝術啟蒙
俞曉夫的繪畫天賦，在不到3歲時就開始展現。有一次父母帶他去電影院看電影，回到家里第二天，俞曉夫就在地上畫了起來。仔細觀察，俞曉夫的父母發現，他描繪的畫面竟然就是電影中的場景。上幼兒園中班時，正值中蘇友好時期，老師正愁著出宣傳板報的內容。一旁的俞曉夫悄無聲息地在黑板上畫出了一個約瑟夫·斯大林頭像。在隨后的日子里，家中的地上、墻上甚至是家具上，到處刻畫著俞曉夫的作品。父母在他隨意的亂涂亂抹中，發現了他對繪畫的興趣。他們不僅為俞曉夫準備了繪畫的紙筆，還在適當的年齡時，將他送到了上海市著名的哈定畫室，讓他接受專業的美術基礎訓練。于是，在此后的幾年間，俞曉夫就有了每月28塊錢的學畫經費。這在當時可是一筆不小的數字，除去交畫室的學費，俞曉夫每個月可以購買兩到四本美術資料，或者連環畫之類和美術有關的資料。
俞曉夫高中畢業后被分配到上海客車廠工作。在那個年月里，上班其實也無所事事，于是俞曉夫開始拼命閱讀，俄羅斯文學、法國文學，到處去借，如饑似渴的讀，一邊讀一邊做了大量的讀書筆記。就在這段打發時光的日子里，他又一次碰上了機遇。從一位同學手里，他借到厚厚一疊蘇聯《星火》雜志的插圖。俞曉夫如獲至寶，躲在工廠的小閣樓上沒日沒夜的臨摹，一個半月的時間里，他竟整整臨摹了600張。這種玩命似的臨摹最終讓他付出了代價，就在臨摹完最后一張插圖的時候，已經虛脫的他，突然從閣樓上摔了下來。
創作經歷
1975年，俞曉夫開始動筆創作連環畫《與魚搏斗的人們》，就在這時，他一生中重要的機遇降臨了。懷揣著這本連環畫，俞曉夫以工農兵學員的身份，考上了上海戲劇學院美術系。他的油畫老師，就是后來旅居法國的畫家方思聰。
俞曉夫于1984年在第六屆全國美術作品展以油畫作品《我輕輕地敲門》嶄露頭角，當時這幅作品的落選引起了美術界輿論一片嘩然。《我輕輕地敲門》描繪了“清末海派四杰”蒲華、虛谷、吳昌碩、任伯年。在藝術家的筆下，這四位少有交集的畫家齊聚一堂，品畫切磋。仿佛聽到門外有叩門聲，他們四人將目光投注到畫面正前方看不見的大門處，地上的貓也翹尾回首。畫中的古人與畫外的觀眾由此形成了某種跨越時空的對話。
1987年，俞曉夫又創作出一幅讓美術界眼睛一亮的作品《一次義演》。畫面上，巴勃羅·畢加索和俞曉夫帶著一名綁著繃帶的孩子在募捐義演，畫面的右半部是戰爭留下的碎片和廢墟。流動著的意念與人道精神的完美結合，讓這幅油畫獲得了首屆中國油畫展的大獎，再一次奠定了俞曉夫在中國油畫界的地位。
2013年，年過花甲的俞曉夫上任上海師范大學美術學院院長。此前，俞曉夫已經擔任了上海剛泰文化有限公司藝術總監。俞曉夫說，他希望借助社會優勢力量，促進美術人才的培育，推動美術教育的發展。他也坦言，想在人生最后一個奮斗階段，在他所擅長的歷史畫領域帶來一些積極作為，并借此平臺發揚海派藝術的影響力。
2022年1月22日，俞曉夫個展“表情——俞曉夫閑聊藝術展”在上海索美W&SArtSpace開幕。此次展覽以紙本漫畫、插畫為主，所畫主題延續了俞曉夫曾經在上海《新民晚報》副刊上連載過、圖文并茂的連環畫系列《俞曉夫閑聊》。俞曉夫表示，《表情》是他個展的題目，其實和俞曉夫的大畫一樣，意在通過俞曉夫《閑聊》里塑造出的、一個個俞曉夫稱之為玩偶的中外小人物們（包括新近應景加入的老虎），通過他們萌萌的表情，給這個有時很無奈又很無助的冷暖世界、給他們自己，其實是給俞曉夫自己一個最深沉的安慰。
人物作品
作品鑒賞
《我輕輕地敲門》，在創作的過程中，有采訪寫道，俞曉夫是處于一種自由的、無意識的、非功利主義的審美狀態，任伯年、吳昌碩、虛谷和蒲華4位海派畫家姿態、面容各異，卻有著相同的落寞寂寥的神情。畫作《一次義演》，在畫面上，巴勃羅·畢加索和俞曉夫帶著一名綁著繃帶的孩子在募捐義演，畫面的右半部是戰爭留下的碎片和廢墟，被評論認為是流動著的意念與人道精神的結合，讓這幅油畫獲得了首屆中國油畫展的大獎，再一次奠定了俞曉夫在中國油畫界的地位。
在油畫《徐光啟與農政全書》中，有鑒賞認為，俞曉夫等人對人物的表現手法具有中國畫的寫意韻味，對造型的提煉有法有度而不拘謹。雖然每個人物的刻畫只有寥寥數筆，人物的五官在如斧劈一般的色塊之中變得難以辨認，但人物的神態和動作被高度準確地提煉出來，形神兼備。《大先生魯迅和新文化運動》，有鑒賞認為，俞曉夫畫魯迅先生，是盡量避免概念化、說教化，讓魯迅融入他所處的那個時代，在對他形象的塑造上也盡量平民化，加上堅持個人幽默灰調的技術風格。后來俞曉夫又陸續畫了一批魯迅題材的創作，終于為大家所認可。《司馬遷和史記》，這張畫俞曉夫吸收了中國畫傳統大寫意的風格，強調書寫性。在考古學家孫機的糾正以及學者許江的指導下，外加主持人馮遠信手建議畫一個“闕”加進畫中，這幅畫里體現了傳承經典的意義。《明·大國士徐光啟和農政》，俞曉夫注重畫面的環境設計，擺設考究，碩果累累，畫出泱泱朝廷一個科學的議事堂。洋人利瑪竇，中式打扮首次出現在中國的歷史畫卷中。值得一提的是俞曉夫對徐光啟的刻畫：他目光炯炯但下眼瞼略顯浮腫，瀟灑地擺袖端坐。《戰國》，是俞曉夫首次直面中國古代冷兵器時代的戰爭場面，是軍事題材的創作。戰馬，戰車，火光，泣血的官兵，刀光劍影，戰旗獵獵。
《馬可波羅》，這件作品的小草圖畫得不錯，后來被中國國家畫院“一帶一路”收藏展放大錄用。值得一提的是，俞曉夫沒有畫杭州府，而是故意選擇畫西域甘肅一帶有四大石窟佛像的道路，有元朝守邊的將官和南來北往的各國商旅。大型上海歷史畫《愛因斯坦在上海》，俞曉夫認為這是在上海灘開埠的故事中，有資格寫進近代史的一個重要歷史節點，但遺憾的是鮮有人關注。于是俞曉夫通過描寫阿爾伯特·愛因斯坦，來把那個開埠不久的上海灘，一個典型的傳承細細刻畫出來。《馬克思在大英博物館》，這是中國國家博物館為紀念馬克思誕辰200周年特邀定件。雖然這是一個創作任務，但俞曉夫已決定用外國博物館里同類作品的作畫方式來進行描繪，比如歐洲大型經典繪畫里古典光芒的運用。俞曉夫以為一個藝術家，應該自覺守道，對經典始終保持敬畏。
主要作品
藝術評價
前衛現實
俞曉夫不是簡單地脫胎于革命的現實主義，他的前衛性在于決裂于當時沉悶的、單一的文化思潮。用純粹的油畫語言和浪漫主義手法，以個人的敘述取代歷史的敘述，以個人的真實取代歷史的真實。也許，這已預示了國內美術界一場悄悄的觀念性革命的開始。殖民文化的遺韻、舊貴族式的生活情趣，始終在俞曉夫作品中揮之不去。20世紀五十年代初的上海市依然與昨天的那個舊上海有著千絲萬縷的聯系，他的童年假日大多數是在看好萊塢電影和歐洲電影中度過的。
俞曉夫稱自己是一位“寫實”畫家，但他喜歡間接生活，相信間接生活比直接生活更真實。在他的畫面中卻見不到生活的細節。他畫面中的細節都是飄忽在他特有的氣息中的痕跡，若即若離，似是而非，彌漫在閃爍不定的光暈中。他很少畫眼睛，但畫中的人物卻總是“傲視一切”，就是躺著也端著貴族的架子。他只營造氛圍，憑記憶夢游般地工作，出出進進，喃喃自語。他懂得生活中的一切與他記憶中的一切是格格不入的。他在創作時盡量排除現實的干擾，或者說在躲避現實，以便脫離這凡俗的世界而進入自己的氣場。你說他在畫畫，倒不如說是一種夢囈。
重構時空
敘事性，這是俞曉夫難以擺脫的，也許也正是他的優、缺點的全部所在。他依靠它敘述、展開、渲染、彌漫空氣，讓歷史和現實交融。于是在不同的場景對話中發生了故事，留下了情節。他是一個復雜的、難以名狀的人，他試圖以他個人的話語方式，建構一個滄海倒流，時間凝固，黑白混淆的可觸摸的世界，建立一個俞的烏托邦。那里有他的寄托、供奉、緬懷和希望，以便使他的信念有一根支柱，精神有一個棲身地。也許，就像藝術家本人有一次描述薩爾瓦多·達利的內心世界時所透露的一樣：“他通過自己羅織的荒謬夢境，表達了自己對宇宙、對宗教、對歷史以及對人類情感的非常極端、非常個人化的價值判斷。他是一個占有欲很強的人，但同時又有很強的使命感。”
信筆化境
俞曉夫的畫面一會兒是規范、嚴整，法度分明，一會兒是橫掃千軍如卷席。他把油畫筆摁到筆根，使每到之處那么自信。在《一個人的戰爭》里，平整的色彩魂牽夢縈，需要細細品味。對邊緣線的處理已突破了傳統意義上的技術，一張一弛的相互擠壓，變幻莫測的走勢，眼花繚亂的涂抹，貫穿于邊緣與邊緣的銜接、對峙之中。使觀者在閱讀時有點昏暈。仿佛他有意在筆里行間伏著玄機，滑動的筆觸引領著觀者游走在他所設置的懸念和起伏之間，一不小心就會掉入陷阱。
榮譽獎項
重要活動
中國重大歷史題材創作《魯迅與新文化運動》《馬克思在大英博物館》《史官司馬遷》《春秋戰國》《愛因斯坦在上海》《淸石峪大捷》《馬可．波羅》等十余件作品分別為國家博物館和中國人民革命軍事博物館，中國國家畫院收藏。1994年獲全國美術批評家年度提名展覽榮譽獎，擔任第八屆全國美術作品展覽評委。1996年參加首屆上海市美術雙年展。1997年參加慶祝香港回歸中國現代藝術大展，并擔任評委。1998年參加上海百家精品展。2000年參加20世紀中國油畫展，擔任全國肖像畫大展評委。2005年參加四十年——上海油畫雕塑院作品展，21世紀中國當代藝術家作品巡回展。2006年參加架上一線——上海油畫十人展。
個人榮譽
參考資料
人物評價
俞曉夫就是這樣一個在紛繁的藝術現象包圍中，不受外界干擾，獨立不羈，按照自己意愿走下去的藝術家。他是一位在國內神話般地“寫實”繪畫似乎能永遠成功地演繹下去的藝術家，他骨子里是一個不安于現狀的人，他在每個歷史階段不斷有爆發力，給人一個驚喜，沒完沒了。（中國美術家網評）
與別的畫家不同，俞曉夫畫畫，一般不畫草圖、不打底稿，而是直接在畫布上起稿，左涂右抹、十分隨意。就是在看似不經意的涂抹中，作品的面貌卻逐漸清晰完整起來。有人戲稱，這是一種腳踩西瓜皮的畫法，滑到哪里是哪里。其實，俞曉夫做畫時的輕松，一方面來自創作前理智、周密的思考。同時也得益于他少年時扎實的基礎訓練和過人的默寫能力。（中國中央電視臺網評）
畫術高明何處尋，似他這個玩童心。認真活著成風格，率性描來忘古今。（詩人林在勇先生評）
參考資料 >
中國人民大學繼續教育學院2018年油畫理論與創作研究班招生簡章.藝術中國.2023-08-06
藝術家簡介.俞曉夫官方網站.2023-08-06
職能部門.上海師范大學美術學院.2023-08-07
鄭辛遙當選上海市美術家協會新任主席，“作品是藝術家立身之本”.上觀.2023-08-07
堅持以獨白的方式，傾訴自己的想象.中國政府網.2023-08-06
《油畫人物志?俞曉夫》.央視網.2023-08-06
俞曉夫個展開幕，用“躺平式”畫法描摹“上海表情”. 界面新聞 .2023-08-06
十日談｜俞曉夫：我的創作手札.新民晚報.2023-08-05
俞曉夫-我，輕輕地敲門.美術網.2023-08-06
俞曉夫.俞曉夫官方網站.2023-08-06
俞曉夫：老老實實堅持自己的東西，形成一種風格 .搜狐網.2023-08-06
俞曉夫.中國書畫網.2023-08-06
俞曉夫玩偶之家.上海美術學院.2023-08-06
我眼中的俞曉夫.中國美術家網.2023-08-06
老頑童 俞曉夫.新民晚報.2023-08-06