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彼得·保羅·魯本斯（英文：Peter Paul Rubens，1577年6月28日—1640年5月30日），教名伯多祿·保祿·魯賓斯，是佛蘭德斯（今比利時）畫家、外交官，也是巴洛克畫派早期的代表人物。

魯本斯于1577年6月28日出生于德國錫根（Siegen）的律師家庭。父親去世后，魯本斯隨母親移居到安特衛普并接受拉丁語和古典文學教育。14歲時魯本斯在比亞斯·維爾哈希特（Tobias Verhaeght）門下學習繪畫，一年后轉向亞當·凡·努爾特（Adam van Noort）和奧托·凡·維恩（魯道夫·奧托 van Veen）學習繪畫。意大利求學期間，魯本斯深受提香·韋切利奧、保羅·委羅內塞和丁托列托作品的影響，繪制了《曼圖亞友人肖像》《馬背上的萊爾馬公爵》等作品。1608年，彼得·保羅·魯本斯離開意大利，返回皇家安特衛普足球俱樂部。在安特衛普，彼得·保羅·魯本斯被大公爵阿爾伯特七世和西班牙公主伊莎貝拉·克拉拉·尤金妮婭重用，成為宮廷畫家。期間他還成立了魯本斯工作室，為天主教堂制作了大量的祭壇畫，包括《豎起十字架》《下十字架》等等。1621年后，魯本斯以外交官身份出訪歐洲，促成西班牙與英國締結友好關系。1630年，他完成外交使命，被英國國王查理一世授予騎士榮譽。在此期間，他創作了《和平的祝?！贰?640年5月30日，彼得·保羅·魯本斯在安特衛普去世。

魯本斯受意大利巴洛克藝術的影響，作品造型夸張、色彩瑰麗、富有強烈動感，沖擊了學院派折中主義的純形式美，呈現出深刻的洞察力和強烈的人文主義思想。他的畫作以反宗教改革的祭壇畫、肖像畫、風景畫以及有關神話及寓言的歷史畫為主，留下了包括《強劫留西帕斯的女兒》《美惠三女神》《豎起十字架》《下十字架》《愛之園》在內共3000多幅作品。對歐洲乃至世界的繪畫產生了深刻的影響。

人物生平

早年經歷

魯本斯的父親揚·魯本斯（Jan Rubens）是一名約翰·加爾文主義者（Calvinist），為了躲避宗教迫害，1568年，揚·魯本斯攜妻子瑪麗亞·皮佩林克斯（Maria Pypelinckx）從安特衛普逃往科隆，不久后成為奧蘭治威廉一世第二任妻子安娜的法律顧問和情人，并在錫根定居下來。彼得．保羅·魯本斯于1577年6月28日出生于德國錫根，他是揚·魯本斯和妻子瑪麗亞·皮佩爾林克斯的第六個孩子。由于出生的第二天是圣彼得和圣保羅日，所以他的名字取做彼得·保羅·魯本斯。1578年，魯本斯一家重新遷往科隆。

1587年，揚·魯本斯在科隆去世。1589年，瑪麗亞帶著11歲的魯本斯回到安特衛普，在那里，他接受人文主義教育，學習拉丁語和古典文學。離開學校后，他到一位伯爵夫人門下做侍從，但是他不喜歡這份工作。不久后，14歲的魯本斯成為風景畫師多比亞斯·維爾哈希特（Tobias Verhaeght）的學徒，在那里待了一年后，他又投身歷史畫家亞當·凡·努爾特（Adam van Noort）和當時安特衛普最著名的藝術家奧托·凡·維恩（Otto van Veen）門下。在學徒生涯中，魯本斯臨摹了許多藝術家的作品，比如漢斯·荷爾拜因的木刻畫、馬坎冬尼奧·萊蒙蒂模仿拉斐爾·桑西作品所作的蝕刻畫。

初入藝壇

1598年，魯本斯完成了他的學徒教育，加入圣路加看護大學行會，成為一名獨立畫家，并且獲得了安特衛普藝術家稱號。

1600年，魯本斯開始了長達8年的意大利之行。他的第一站是威尼斯，他在那里觀摩了提香、保羅·委羅內塞和丁托列托的作品。委羅內塞和丁托列托的構圖及色彩對魯本斯這位佛蘭德斯畫派畫家產生了直接的刺激，提香·韋切利奧對他的影響則更為深遠，這從他晚年成熟的作品便可以看出。離開威尼斯后，魯本斯來到曼圖亞，得到藝術贊助人曼圖亞公爵溫琴佐·貢薩伽的青睞。他將魯本斯引薦給喜愛繪畫和所有人文藝術的公爵，不久后魯本斯就成了貢薩加的宮廷畫家。

1601年年底，魯本斯游覽羅馬。在羅馬游歷中，他研究了古希臘建筑和羅馬藝術。并且魯本斯臨摹了許多意大利文藝復興大師作品，從《貝維德雷軀干》到《法爾內塞公?！泛汀敦惥S德雷阿波羅》。其中有兩組特別有趣的素描是后來被稱為 “臨終的塞內加” 系列和拉奧孔系列。1602年4月，魯本斯回到了曼圖亞與哥哥相遇，并且繪制了《曼圖亞友人肖像》。1603年，魯本斯受曼圖亞公爵派遣出使西班牙腓力三世宮廷執行一項外交任務，在西班牙獲得機會細細研究腓力二世收藏的拉斐爾和提香的大量作品。在西班牙與腓力三世的首相萊爾馬公爵會面時，他委托魯本斯為他創作一副騎馬肖像，魯本斯創作的《馬背上的萊爾馬公爵》確立了一種新型騎馬肖像的風格。

魯本斯于1604年年初回到曼圖亞后，接到公爵的委托，需要他繪制三幅大型繪畫，裝飾曼圖亞耶穌會教堂的主禮拜堂。1605年夏天，魯本斯完成這三幅繪畫：《曼圖亞公爵及其家族對三位一體的敬拜》《基督受洗》和《耶穌變容》。

巔峰時期

1608年，由于接到母親病重的消息，魯本斯離開意大利，趕回皇家安特衛普足球俱樂部。1609年9月，彼得·魯本斯被奧地利大公爵阿爾伯特七世和西班牙公主伊莎貝拉·克拉拉·尤金妮婭指定為宮廷畫師，并獲準在安特衛普擁有自己的畫室，不必隨駕前往位于布魯塞爾的宮廷，而且還獲準接收宮廷以外的訂單。不久之后，魯本斯愛上了他哥哥妻子的侄女伊莎貝拉·布蘭特（Isabella Brant）。魯本斯和伊莎貝在一起后，他購買了位于安特衛普梅爾大街附近的房子，現在被命名為魯本斯博物館。

1610年，彼得·魯本斯接受委托創作了他在安特衛普第一幅重要的祭壇畫，用來裝飾圣沃爾布加教區教堂的主祭壇（圣沃爾布加教區教堂現已不存在，但祭壇畫被移到了安特衛普大教堂）。畫的主題是《豎起十字架》。完成《豎起十字架》不久之后，魯本斯接到了第二個繪制主祭壇的委托，為安特衛普大教堂祭壇創作《下十字架》。《豎起十字架》和《下十字架》自1815年就被放在同一座教堂。不僅如此，受過扎實的人文主義教育的彼得·魯本斯還有著非凡的外交才干。對于阿爾伯特七世和伊莎貝拉來說，他不僅是一名的畫家，更是一名外交家。1620年，魯本斯出使法國，他應瑪麗·美第奇皇太后之請，創作大型歷史畫《瑪麗·美第奇生平》，共21幅。1621年阿爾伯特大公去世后，魯本斯成為伊莎貝拉一世的顧問，幫助她在“十二年休戰”結束后建立穩定的政治環境。1624年，他被西班牙的腓力四世提升為貴族。

1626年，彼得·魯本斯的妻子伊莎貝拉·布蘭特意外身亡。為了擺脫悲傷的情緒，魯本斯頻繁往來于西班牙、英國、法國等國家。魯本斯出于政治目的進行了多次旅行，包括1627年到荷蘭的旅行，以及1628年到西班牙的旅行。在西班牙期間，魯本斯仔細研究了普拉多和埃斯科里亞爾的威尼斯繪畫，并復制了提香的許多作品，這對他后來的繪畫風格產生了很大的影響。1629年，他受西班牙菲利普國王戰爭的派遣，赴英國進行外交談判，希望改善西班牙與英國的關系。1630年，彼得·魯本斯完成了他的外交使命回國。在此期間，他為英國國王畫了《和平的祝?！贰Ｓ捎谒恼位顒雍退囆g才能，1630年他被英國國王查理一世授予騎士榮譽。并且在1629年，魯本斯被劍橋大學授予“藝術大師”榮譽學位。1630年，魯本斯又娶了16歲的海倫娜·芙爾曼（Hélène Fourment）為妻。

晚年生活

1630年，彼得·魯本斯已進入老年，因患風濕病手指畸形，但仍堅持作畫，創作題材涵蓋宗教、神話及肖像畫。?他年輕的妻子海倫娜·弗爾曼激發了他的創作靈感，在他生命最后階段完成的著名作品中，海倫娜常常以美惠三女神和維納斯的形象出現。?雖然畫作的大部分的要由助手和學生來協助完成，但他親手制作的那些油畫草圖，可以看出他的繪畫到后期又進入了一?個新的發展階段，這時的作品比過去的畫更為歡快明朗、色彩繽紛。此時期完成的畫作有《愛之園》《維納斯的盛宴》《帕里斯的審判》《三女神》等。1640年5月30日，魯本斯在皇家安特衛普足球俱樂部去世。

人物關系

揚·魯本斯（1530-1587年）

揚·魯本斯（Jan Rubens）是彼得·保羅·魯本斯的父親，他是一名律師，同時也是一名約翰·加爾文主義者（Calvinist）。1567年，阿爾瓦公爵成為西班牙—荷蘭地區總督，對新教徒實行迫害。為了躲避宗教迫害，1568年，揚·魯本斯攜妻子瑪麗亞·皮佩林克斯（Maria Pypelinckx）從安特衛普逃往科隆，不久后成為奧蘭治威廉一世第二任妻子安娜的法律顧問和秘密情人，并在錫根定居下來。1571年，揚·魯本斯因為與安娜私通被捕入獄，他的妻子為他辯護，揚·魯本斯才得以被釋放。1578年，揚·魯本斯得到最終赦免后，一家人搬回科隆。揚·魯本斯同年在科隆去世。

尤斯圖斯·利普修斯（1547年-1606年）

尤斯圖斯·利普修斯是魯本斯兄弟的老師，曾先后任教于耶拿大學、萊頓大學和天主教魯汶大學。他是南荷蘭（今比利時）的語言學家、人文主義者，開創了新斯多葛學派運動。

多比亞斯·維爾哈希特（1561年-1631年）

多比亞斯·維爾哈希特（Tobias Verhaecht）是彼得·保羅·魯本斯的第一任繪畫老師，他是一名風景畫師。他的風格受到了畫家喬吉姆·帕蒂尼爾和老彼得·勃魯蓋爾的影響，是一名矯飾主義（文藝復興晚期）藝術家。

伊莎貝拉·布蘭特（1591年-1626年）

伊莎貝拉·布蘭特（Isabella Brant）是彼得·保羅·魯本斯的第一任妻子，她是安特衛普著名法律學家的女兒。伊莎貝拉年輕貌美、富有魅力，讓魯本斯一見傾心。他們結婚后過著十分幸福的生活，并育有3個孩子。但是在1626年，伊莎貝拉·布蘭特意外身亡。魯本斯曾為布蘭特創作了多張油畫，其中最著名的作品是《伊莎貝拉·布蘭特的肖像》。

海倫娜·芙爾曼（1614年-1673年）

海倫娜·芙爾曼（Hélène Fourment）是彼得·保羅·魯本斯的第二任妻子，也是布蘭特的侄女。在伊莎貝拉去世4年之后，53歲的魯本斯娶了16歲的海倫娜·芙爾曼為妻，育有5個孩子。同時，海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒，包括《海倫娜在花園里》《裹在大衣里的海倫娜》和《皮毛裝束的海倫娜》等。

凡·代克（1599年—1641年）

佛蘭德斯畫家。18歲左右成為魯本斯的助手，頗受魯本斯影響，被認為是魯本斯最為出色的學生和助手，在肖像畫方面的成就甚至超過了魯本斯。其晚年成為英王查理一世的宮廷畫師。

約爾丹斯（1593年—1678年）

佛蘭德斯畫家。曾師從于魯本斯的老師凡·諾爾特，后來當過魯本斯的助手。其作品具有現實主義的色彩，他創作了很多風俗畫，與魯本斯的風格大異其趣。

主要作品

彼得·保羅·魯本斯一生創作了大約3000 余幅作品，題材包括祭壇畫、宗教畫、肖像畫、風景畫、寓言畫和以神話和歷史事件為主的繪畫。代表作品《阿瑪戎之戰》《強劫留西帕斯的女兒》《美惠三女神》《豎起十字架》《下十字架》等。

創作特點

藝術風格

彼得·保羅·魯本斯的作品具有巴洛克式的壯麗風格，充滿了豐富的想象力，他畫的許多重大題材往往富有強烈的民族個性。他突破了羅馬派風格主義的因襲模仿，確立和發展了具有浪漫主義傾向的獨特風格。并且彼得·保羅·魯本斯的油畫創作，將佛蘭德斯古老的民族美術與文藝復興時期人文主義思想和美術技巧結合在一起，畫面氣勢宏偉，色彩豐富。魯本斯就是以這種獨特的藝術風格來贊美人生的歡樂。

例如：在《愛之園》中，魯本斯以浪漫主義的激情將人與神、神話與現實和諧地統一于一畫。在這副作品中貴族身上綾羅綢緞的炫目光澤和奇珍異寶的璀璨光芒，皆是畫家精湛技法與超常耐心的體現。無論是盤旋于天空的小天使，還是活躍在庭院里的人群，他們時刻處于不停的運動中，因而這種畫面仿佛電影鏡頭中的一處定格，動作與時間的驟然凝結，孕生出宛若米開朗基羅的雕塑所散發出的靜態美。這個瞬間往往將畫面的情感推向峰值。人物排布更是有意避免了并排關系的出現，結合建筑的透視和用色，形成了一種具有縱深特性的效果。他們夸張、扭動的姿態下，是厚實、沉重的體塊。這些貴族緊密相依，形成了巴洛克藝術典型的團塊凝聚，與右上角的雕塑及建筑內部的人物共同組成了三角形構圖，使觀者可以從穩定與騷動的交織中獲得一份平衡。

英雄式人物

在魯本斯的作品中，令人注意到的是他總是以英雄的情調去繪畫，不論在體格上或精神上，都超越普通人。畫中人的體型大于現實中的人的體型；四肢也更堅實茁壯。在意大利畫家喬托·邦多納的筆畫中顯得那么瘦骨嶙峋的男子，在魯本斯的若干畫幅中，則變成一個健全精壯的男子。例如魯本斯的《卡爾凡山》，畫中全部的人物與馬匹都是美麗且精壯的。強盜與押解的士兵的肌肉有如拳擊家般的，隊長的坐騎亦是一匹雄偉的馬，圣女佛洛尼葛是一個容光煥發的盛裝的美女，圣母是一個穿著孝服的貴婦，耶穌亦不像一個經受過無數痛苦的精疲力盡的人，他的面目很美，從他衣服的褶痕上可以猜想出他的體格美。

生動的戲劇性

魯本斯的畫作通常具有巴洛克式的戲劇性，具有高度戲劇化和充滿情感的場景?！稄娊倭粑髋了沟呐畠骸肥囚敱舅钩墒鞎r期的名作，該畫取材神話故事，畫面描繪了滿身戎裝的狄奧斯庫里兄弟劫奪留西帕斯兩個女兒的情景。人物集中在前景，兩個女性的動勢互補。男性健壯的體魄和黝黑的膚色與女性豐腴白皙的胴體形成對比，強烈的明暗反差增強了畫面緊張激蕩的視覺感。人與馬動勢隔行掃描，緊密安排在構圖中，給觀者躍動的心理體驗和感官刺激。小愛神的出現讓原本充滿暴力的場面被渲染了一種浪漫而抒情的色彩，與背景中以山地和丘陵為主的明媚風景相映襯。雖然描繪的是搶奪，但畫面中并沒有充滿暴力，反而充滿了戲劇性、充滿刺激以及幸福且喜悅的場景。

巧妙的色彩運用

魯本斯能成為巴洛克畫派的早期代表人物在于他運用色彩的方式。在他的畫作中能看出他所愛的色彩是富麗的亦樸素的，是強烈的亦溫和的。他的畫面上的鋼盔、軍旗、綢袍、絲絨大、繁瑣的裝飾、鍍金的物件，在他的筆下一切都成為賞心悅目的東西。在未看到畫題以前，我們已受到五光十色的?；?，恍如看到彩色玻璃時一般的感覺。比如《亨利四世起程赴戰場》：在建筑物的黝暗的調子前面，王室隊伍在第一景上處在最觸目的地位。一方面，我們看到王后穿著暗紅色的絲絨袍，被宮女們簇擁著；另一方面，君王穿著色彩較為淡靜的服飾，被全身武裝的兵士們擁護著。而在這對立的兩群人物之間，站著一個典雅的美少年，穿著殷紅色的服裝，他的光華使全畫為之煥發起來。在這副畫中，每種顏色有其特殊的作用，他們在一起充滿了畫意與微妙的和音。

紅色是魯本斯在創作中習慣運用的顏色。他一生創作了大約3000 余幅作品，在絕大多數作品中，紅色占據畫面的重要位置。紅色被認為能促進人的雄性荷爾蒙的分泌，代表著喜氣、熱烈、激情、革命。魯本斯一生生活優越，地位顯赫，作品中紅色的運用恰恰符合他張的個性和激情的人生。魯本斯擅長塑造豐滿、健康、精力旺盛的形象，以表達自己的審美理想與藝術品位，畫面中與形象相關聯的鮮亮紅色是他的本性流露。

簡潔的構圖

簡潔的構圖是意大利風格的重要組成部分，也是魯本斯從意大利文藝復興中吸收的最精彩的元素。魯本斯的《鄉村節慶》，在這幅狂亂之徒的圖像中，沒有中心人物可言。但是只要你仔細研究，就能發現它自有它的方案，自有嚴密的步驟。這條唯一的長長的曲線，向天際遠去的線，顯然是分做四組，分別在四個不同的景上展開的。四組之間，更有視其重要程度的比例所定的階段：第一景上的一組，人數最多，素描亦最精到。在畫幅左方的一組中，素描較為簡捷，但其中各部的分配卻是非常巧妙。魯本斯是一個胸有成竹的人，在作畫時他早已計算就這條曲線要向著天空最明凈的部分遠去，使這曲線的極端顯得非常遙遠。

宗教神話題材

魯本斯以其反宗教改革的祭壇畫、肖像畫、風景畫以及有關神話及寓言的歷史畫聞名，其中宗教神話題材繪畫占了絕大多數?！渡鲜旨堋肥鞘艿?a href="/hebeideji/7743158718713380824.html">威尼斯畫派大師丁托列托與保羅·委羅內塞的陶染。作品依據《圣經》的記述，重現了基督受難的情景。魯本斯筆下的耶穌赤身裸露在畫面最強的光感處，他面對折磨鎮定自若、毫不畏懼，這里滲透了魯本斯想要表現的人性美。劊子手用盡全力豎起背負耶穌的十字架，耶穌堅實的肌肉幾盡綻開，背后的大樹表現出狂風呼嘯、樹葉驟然卷起而產生的強烈動感，讓人感到緊張、壓抑。整幅畫的構圖較為復雜，人體四肢隔行掃描纏繞，大幅度透視變形，由此而來的運動和沖突感充分展現了巴洛克風格特征?！杜晾锼沟膶徟小啡∽怨畔ＥD神話，畫面具有速寫般的氣勢，人物的立體感生動逼真，筆法灑脫、輕快、爽朗，彰顯了魯本斯將巴洛克樣式的技巧完整融入畫面的色彩、韻律與布局。

榮譽與影響

榮譽

影響

作為巴洛克藝術風格的杰出代表和繪畫史上的杰出人物，魯本斯對歐洲乃至世界的繪畫發展都產生了深遠的影響。在歐洲，不同國籍的藝術家在他的作品中被不同方面所吸引：英國人最欣賞他的風景和肖像，德國人被他畫中的的生命力所吸引，西班牙人從他的宗教繪畫尋找靈感。

當談到描繪暴力等特定主題時，魯本斯的畫作常被用作一種操作指南。他的繪畫風格影響了17世紀歐洲最重要的畫家之一凡·代克，18世紀的法國畫家讓·華多，19世紀的德拉克魯瓦以及18到19世紀法國畫家雷諾阿和英國畫家雷諾茲、康斯特布爾等人他的創作還影響了巴勃羅·畢加索的版畫。作為杰出的畫家，魯本斯的創作也是世界其他畫家和藝術家學習的典范。

人物評價

法國藝術史家丹納評價稱：“佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其余的畫家無論如何偉大，總缺少他的一部分天才。”

法國學者和古文物研究者佩雷斯克宣稱道：“我認為這世上沒有比魯本斯先生更可愛的靈魂了?！?/p>

德國畫家約阿希姆·馮·桑德拉特評價他：“在工作上聰敏而勤勉，待人禮貌友好，無論去何地都受到熱情的接待和熱烈的歡迎?！?/p>

丹麥宮廷醫生奧托·施佩林說道：“他一邊畫畫，一邊讓人給他大聲朗讀塔西佗的著作，同時還口授著一封信。我們保持沉默以免我們的談話打擾到他的工作，他自己卻與我們聊了起來，回答我們的問題的同時繼續著他的工作，聽著朗讀并口述著信件，展現出驚人的專注力?！?/p>

西班牙著名藝術家巴勃羅·畢加索評價魯本斯：“他是有天賦的，可這天賦卻被他用來創作令人生厭的東西?！?/p>

中國著名的翻譯家、作家、美術評論家傅雷在《世界美術名作二十講》中說道：“人們在他作品前面走過時向他致敬，但并不注視?！?/p>

法國畫家弗羅芒坦說道：“不論是畫家或非畫家，只要他不懂得天才在一件藝術品中的價值，我勸他永遠不要去接觸魯本斯的作品?！?/p>

安特衛普皇家美術博物館館長保羅·胡維納博士（Dr. Paul Huvenne）在《魯本斯的佛蘭德斯傳統》中說道：“魯本斯在意大利時期所形成的跨國界的絕妙風格是由以下兩者組成的：作為優秀的低地藝術家所認識到的自身優勢，以及對意大利文藝復興的深刻洞察。由此，魯本斯對于歐洲巴洛克藝術的貢獻無人能及?！?/p>

后世紀念

魯本斯博物館

1610年，魯本斯購買了位于安特衛普梅爾大街附近的房子，他受到了羅馬古代建筑和文藝復興時期著名藝術家和建筑師的啟發，親自繪制了草圖。這里有工作室、有亭臺花園和一個半圓形穹頂的陳列館，華麗的門廊連接了住所和工作室。1946年，魯本斯故居經過修復后成為了魯本斯博物館，用來展出部分魯本斯的繪畫作品。2016年，安特衛普市在佛蘭德斯旅游局的財政支持下，委托法蘭德政府建筑師重新修復魯本斯故居。在此基礎上，Robbrecht和Daem建筑師在2021年為了魯本斯博物館制定了總體規劃。

重要展覽

中國國家博物館

2013年11月5日至2014年2月15日，中國國家博物館與列支敦士登王室收藏在中國國家博物館共同舉辦“魯本斯、安東尼·戴克與佛蘭德斯畫派——列支敦士登王室珍藏展”。本次展覽從列支敦士登王室多年的珍藏中，精選了巴洛克時期佛蘭德斯畫派的油畫、版畫與掛毯等一百件具有代表性的杰出藝術作品，包括以魯本斯、凡·戴克等等西方藝術史上赫赫有名的藝術家的杰作。展覽共分為13個單元：佛蘭德斯繪畫的開端；安特衛普畫派的傳統與背景；彼得·保羅·魯本斯——神話、宗教作品；彼得·保羅·魯本斯——德西烏斯·穆斯系列；彼得·保羅·魯本斯——肖像畫；彼得·保羅·魯本斯——版畫；安尼·凡·戴克——肖像畫；安東·凡·戴克和雅各布·約丹斯；仿魯本斯、安東尼·戴克、約丹斯、斯奈德斯的神話和歷史題材繪畫；室內畫和風俗畫；佛蘭德斯風景畫；動物和狩獵；靜物畫等。