《二刻拍案驚奇》為擬話本小說(shuō)集。明末凌濛初編著。于1632年（崇五年）成書(shū)刊行，與作者前著《初刻拍案驚奇》合稱“二拍”。四十卷，每卷一篇，共四十篇，其中卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起續(xù)前緣》，與《初刻拍案驚奇》卷二十三相同，卷四十已亡佚，補(bǔ)錄雜劇《宋公明鬧元宵雜劇》以充數(shù)。
作者自稱系“偶戲取古今所聞一二奇局可紀(jì)者演而成說(shuō)”，題材大多取自前人。該書(shū)的思想內(nèi)容是比較復(fù)雜，但從總體上看，在一定程度上反映了新興的市民階層的思想觀念，其所提倡的傳統(tǒng)道德中也有不可否定的健康成分。在中國(guó)文學(xué)史上有較重要的影響。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《二刻拍案驚奇》，擬話本小說(shuō)集，凌濛初編著。它同作者稍前刊行的《初刻拍案驚奇》一起，合稱“二拍”，是中國(guó)古代短篇小說(shuō)的寶庫(kù)之一。通常亦與馮夢(mèng)龍的“三言”即《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》的并稱，稱為“三言二拍”。
《二刻拍案驚奇》共有作品40篇，但卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起續(xù)前緣》與《初刻拍案驚奇》同卷篇目相同，卷四十《宋公明鬧元宵雜劇》系雜劇，故實(shí)有小說(shuō)38篇。《二刻拍案驚奇》以人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的“擬話本”形式，描寫了眾多引人入勝的故事，概括地說(shuō)，該書(shū)的內(nèi)容，主要包括以下幾個(gè)方面：一、表現(xiàn)愛(ài)情婚姻和兩性關(guān)系；二、表現(xiàn)封建官吏的思想行為；三、表現(xiàn)商人生活。
作品目錄
創(chuàng)作背景
《二刻拍案驚奇》題材大多取自《太平廣記》、《齊東野語(yǔ)》、《夷堅(jiān)志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》及其他典籍，經(jīng)過(guò)作者凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個(gè)性，體現(xiàn)了凌氏本人的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格。所以“二拍”成為中國(guó)文學(xué)史上第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的擬話本小說(shuō)集而有較大的影響，在中國(guó)古代小說(shuō)史上占有比較重要的地位。
《二刻拍案驚奇》直接原因主要有兩個(gè)，其一是作者科場(chǎng)失意，遂“取古今所聞一二奇局可紀(jì)者”，“演而成說(shuō)，聊抒胸中壘塊”；其二是作者受了馮夢(mèng)龍編“三言”的影響。凌氏出身于書(shū)商之家，見(jiàn)馮夢(mèng)龍“三言”“頗存雅道”，“一破今時(shí)陋習(xí)”，且又頗為暢銷，遂“取古今來(lái)雜碎事可新聽(tīng)睹、佐談諧者，演而暢之”。凌濛初雖仿效馮夢(mèng)龍編著“二拍”，但他的思想較之馮夢(mèng)龍卻相對(duì)復(fù)雜保守，故“二拍”的思想內(nèi)容較之“三言”也多落后保守的傾向，表現(xiàn)出矛盾復(fù)雜的狀況。在藝術(shù)上，凌氏卻并不步趨馮氏，而能“化神奇于臭腐”，形成“拍案驚奇”的藝術(shù)效果。
在該書(shū)《小引》中，作者自言：“顧逸事新語(yǔ)可佐談資者，乃先是所羅而未及付之于墨，其為柏梁余材、武昌剩竹，頗亦不少。意不能，聊復(fù)綴為四十則。其間說(shuō)鬼說(shuō)夢(mèng)，亦真亦誕，然意存勸戒，不為風(fēng)雅罪人，后先一指也。竺乾氏以此等亦為綺語(yǔ)障，作如是觀，雖現(xiàn)官身為說(shuō)法，恐維摩居士知貢舉，又不免駁放耳。”
人物介紹
柳知府
卷一《進(jìn)香客莽看金剛經(jīng)，出獄僧巧完法會(huì)分》中人物，名不詳，河南衛(wèi)輝府人，后任常州太守。得知蘇州府太湖洞庭山某寺藏有白香山手書(shū)《金剛經(jīng)》“見(jiàn)說(shuō)了值千金，便也動(dòng)了火”，想方設(shè)法要把經(jīng)卷搞到手。他采取陰險(xiǎn)手段，要劫盜中的行腳頭陀僧招供藏經(jīng)的某寺是窩贓之所，進(jìn)而拘捕了某寺的住持，最后得到了《金剛般若波羅蜜經(jīng)》卷。又見(jiàn)已是殘卷，便覺(jué)用處不大，仍耍住持帶回。柳太守是一典型的貪官污吏。為奪經(jīng)，他目無(wú)王法，不惜編織罪名，構(gòu)人下獄，手段極其狠毒、狡猾。他無(wú)。知無(wú)識(shí)，淺陋無(wú)文，得到價(jià)值連城的經(jīng)卷而絲毫不懂它的價(jià)值，因此具有強(qiáng)烈的諷刺意味和認(rèn)識(shí)價(jià)值，從中可以看封建社會(huì)的黑暗和官吏的貪暴無(wú)知。
周國(guó)能
卷二《小道人一著饒?zhí)煜拢逋瘍删肿⒔K身》中人物，宋時(shí)蔡州大呂村人。自幼便好下圍棋，十五六歲時(shí)棋名已著一鄉(xiāng)。后打扮做小道人模樣云游四方，故自稱“小道人”。他到京師汴梁尋訪名手不遇，展轉(zhuǎn)來(lái)到遼朝首都燕山，見(jiàn)遼國(guó)國(guó)手妙觀色藝雙絕，便欲娶之為妻。幾經(jīng)波折，終于成就姻緣。小道人的形象生動(dòng)鮮明，性情放達(dá)，富于幽默感。他有高超的棋藝和過(guò)人的智慧，對(duì)于愛(ài)情也有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，當(dāng)妙觀一再避婚拒婚時(shí)，他仍執(zhí)著地追求，并巧運(yùn)心機(jī)，求得眾位王公大臣的幫助，終于達(dá)到智取女棋童的目的。從這位古代棋手身上，可以了解當(dāng)時(shí)的棋藝、棋品、棋風(fēng)。
楊巡道
卷四《青樓市探人蹤，紅花場(chǎng)假鬼鬧》中人物。明代四川新都縣人，曾在云南省做兵備金事。姓楊，名未詳，以職稱楊巡道。因其性貪，外號(hào)叫做“楊瘋子”。他在云南任上，曾受屬下學(xué)霸生張寅為獨(dú)吞家產(chǎn)所送的賄賂。事未及辦，便奉調(diào)進(jìn)京，后賦閑回原籍。張寅在赴京會(huì)試時(shí)，帶人去新都索討。楊打賴拒付，將張寅等灌醉后殺死，埋在紅花地里。張寅的兒子在成都妓女湯興哥處探得蹤跡報(bào)官，經(jīng)捕差訪察清楚尋得尸身，終將楊巡道捉拿歸案。楊最后死獄中。楊巡道是中國(guó)封建社會(huì)貪官污吏的典型。他貪贓受賄，圖謀田產(chǎn)，設(shè)謀運(yùn)局，為非作歹，私養(yǎng)馴盜三十余人，虜掠的東西全與他平分。他心黑手毒，兇暴殘忍。為了五百兩銀子，竟殺害了五條性命。在楊巡道身上，可以看到封建社會(huì)的無(wú)比黑暗，體現(xiàn)了“官即是盜”的嚴(yán)酷事實(shí)。
金定
卷六《李將軍錯(cuò)認(rèn)舅，劉氏女詭從夫》中入物，元順帝至元年間淮南人。相貌俊雅，賦性聰明，自小和劉翠翠同學(xué)堂讀書(shū)，與翠翠相愛(ài)至深，后入贅劉家。時(shí)值元末動(dòng)亂，婚后一年，翠翠為張士誠(chéng)部將李將軍所虜。金定痛不欲生，過(guò)長(zhǎng)江，進(jìn)潤(rùn)州，到平江，抵紹興，最后趕到湖州市，假稱是翠翠兄長(zhǎng)，被李將軍錯(cuò)認(rèn)為舅，并留在手下做記室。然而，夫妻近在咫尺，卻不能相認(rèn)，致使金定憂郁成病，不治身死。翠翠見(jiàn)丈夫故去，傷痛不已，不久亡故。李將軍將二人合葬。
作品鑒賞
主題思想
《二刻拍案驚奇》的思想內(nèi)容和創(chuàng)作旨趣與《初刻拍案驚奇》一脈相承，反映明代后期市民階層的社會(huì)生活更為廣闊，凡是人倫道德的各個(gè)主題，都或多或少地涉及到了。同時(shí)，明末內(nèi)憂外患紛起，社會(huì)矛盾更加復(fù)雜尖銳，這一狀況，《二刻拍案驚奇》表現(xiàn)得也比《初刻拍案驚奇》更為充分，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚腐朽造成的社會(huì)動(dòng)蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興商人階層對(duì)士農(nóng)工商四民秩序的挑戰(zhàn)，淫靡世風(fēng)膨脹起的人欲對(duì)天理道學(xué)的反叛等等，勾勒出一幅晚明社會(huì)日薄西山的慘淡圖畫(huà)。
概括來(lái)說(shuō)，《二刻驚奇拍案》的思想內(nèi)容是比較復(fù)雜的，但從總體上看，在一定程度上反映了新興的市民階層的思想觀念，其所提倡的傳統(tǒng)道德中也有不可否定的健康成分，主流還是比較好的，如商人由厄運(yùn)而致富，讀書(shū)人由貧寒而成名；清官們斷案如神，貪吏們枉法如虎；惡棍們奸淫攬?jiān)A，騙子們爾虞我詐；青年們?cè)鯓幼非笾邑懖毁E的愛(ài)情，而封建禮教又如何制造婚姻悲劇，其中偶然有庸俗趣味的描寫，如寫得較為露骨的性欲，但正如《二刻拍案驚奇。小引》作者所說(shuō)的，是“意存勸戒，不為風(fēng)雅罪人”。雖然他在自己的作品中有時(shí)便做不到這一點(diǎn)，在作品但這一點(diǎn)也可以理解為“食色、性也”，亦可認(rèn)為是作者重視人性，尊重人性的表現(xiàn)。至于獵奇之類，《初刻拍案驚奇。緒言》作者自言：“事類多近人情日用，不甚及鬼怪虛誕。正以畫(huà)犬馬難，畫(huà)鬼魅易，不欲為其易而不足征耳。亦有一二涉于神鬼幽冥，要是切近可信，與一味駕空說(shuō)謊，必?zé)o是事者不同。”
藝術(shù)特色
藝術(shù)成就上，一般認(rèn)為比馮夢(mèng)龍的“三言”不及。該書(shū)主要特色是將故事說(shuō)得生動(dòng)有趣，引人入勝。一方面，把簡(jiǎn)單的素材作藝術(shù)加工，另一方面，抓住小說(shuō)的娛樂(lè)性，用奇異巧妙的情節(jié)，令讀者產(chǎn)生了拍案叫絕，“拍案經(jīng)奇”的小說(shuō)，就是好的小說(shuō)。“二拍”中情節(jié)曲折離奇，充滿巧合的作品不少。人物刻畫(huà)上，《二刻驚奇拍案》除了有傳統(tǒng)的人物形象如帝王將相，王孫小姐或義士俠客外，特別引人注目的還有一大批商人，作者用肯定和歌頌的態(tài)度去寫這一批以前被人看不起的人物，而且寫得栩栩如生，有聲有色，成為該書(shū)內(nèi)容上顯著的一個(gè)特點(diǎn)。此外，語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)練；情節(jié)曲折起伏，撲朔迷離，然又合乎情理；人物內(nèi)心刻劃細(xì)致入微，藝術(shù)形象栩栩如生，歷來(lái)評(píng)價(jià)甚高。
《二刻拍案驚奇》中的《疊居奇程客得助，三救厄海神顯靈》、《硬勘案大儒爭(zhēng)閑氣，甘受刑俠女著芳名》、《同窗友認(rèn)假作真，女秀才移花接木》、《李將軍錯(cuò)認(rèn)舅，劉氏女詭從夫》等篇較為有名。
出版信息
版本情況
凌濛初的《二刻拍案驚奇》成書(shū)于1632年（崇楨五年），與其1628年（明崇楨元年）刊行的《初刻拍案驚奇》一樣，由尚友堂刊行，二書(shū)合稱“二拍”。《二刻拍案驚奇》版本系統(tǒng)有兩種：
一種為日本內(nèi)閣文庫(kù)藏崇禎五年尚友堂刊本，該本是尚友堂部分原版的重印本，四十卷。另一種為法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏三十卷本。鄭振鐸1931年（民國(guó)二十年）為《明清二代的平話集》所寫跋文將此本稱為“別本”，并說(shuō)：“未知編者，明末清初坊本。這部書(shū)世間流傳絕少，我偶然的在巴黎國(guó)家圖書(shū)館中見(jiàn)到了它。”
這兩個(gè)版本，清末董康《書(shū)舶庸譚》有作了論述。兩相比較，巴黎圖書(shū)館藏本《二刻拍案驚奇》并無(wú)《宋公明鬧元宵雜劇》。孫楷第《日本東京大連圖書(shū)館所見(jiàn)中國(guó)小說(shuō)書(shū)目提要緣起》稱，內(nèi)閣文庫(kù)藏《二刻拍案驚奇》“已為唯一無(wú)二孤本”。內(nèi)閣藏本《宋公明鬧元宵雜劇》雖然不是尚友堂原刊本，卻自然是現(xiàn)存的孤本了。董氏之前亦未見(jiàn)任何著錄，傅惜華《明代雜劇全目》和莊一拂《古典戲曲存目匯考》雖然都已著錄了該劇，但都晚于董氏的《書(shū)舶庸譚》。
今版有：《二刻拍案驚奇》古典文學(xué)出版社1957年印行。其底本為王古魯1947年從日本手抄交商務(wù)印書(shū)館，因文字猥褻而被擱置，其中插入從日本攝回影印的圖像若干，首圖便有“內(nèi)閣文庫(kù)”記。《二刻拍案驚奇》青海人民出版社1981年版；《二刻拍案驚奇》人民文學(xué)出版社1996年版；《二刻拍案驚奇》王根林校，上海古典文學(xué)出版社1998年版；《二刻拍案驚奇》華夏出版社2008年版；《二刻拍案驚奇》中國(guó)盲文出版社2002年版；《二刻拍案驚奇》岳麓書(shū)社2003年版；《二刻拍案驚奇（插圖本）》時(shí)代文藝出版社2006年；《二刻拍案驚奇》張弦生校點(diǎn)，臺(tái)海出版社1998年版等。
作者簡(jiǎn)介
凌濛初（1580—1644），明文學(xué)家、戲曲家。字玄房，號(hào)初成，亦名凌波，一字波厈，別號(hào)即空觀主人，烏程（今湖州市）人。諸生。官至徐州市通判。后為李自成軍圍困，嘔血而死。早年工詩(shī)文，后致力于小說(shuō)、戲曲創(chuàng)作。尤以短篇小說(shuō)集“二拍”（《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》）聞名于世，后人多以與之“三言”（即馮夢(mèng)龍的《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》）并舉。又撰有雜劇九種、傳奇三種，今存雜劇《莽擇配》、《翁》、《北紅拂》三種。此外，另有《潭曲雜札》，編有《南音三籟》等。
參考資料 >
二刻拍案驚奇.國(guó)學(xué)網(wǎng).2013-08-29
中國(guó)古代文學(xué)要籍簡(jiǎn)介（五）：通俗小說(shuō)集.國(guó)學(xué)網(wǎng).2013-08-29