特攝片（日語：特撮，Tokusatsu）是一種電影類型，起源于日本。特攝片發展成為日本影視業的傳統支柱產業，其實是日本影視人的無奈之舉。戰后的日本規定，不能制作跟現實戰爭有關的影視作品。為了滿足國內觀眾看戰爭片的需要，制作方只能架空時空和人物，把敵人設置成為侵略地球的外星人、外星生物，或是危害人類的地球怪獸、恐怖組織。特攝片就這樣在日本生根發芽了。
特攝片的主要特色是真人演員穿著緊身戲服或者套著怪獸戲服表演，并以手工制作的微縮模型為場景。其特效場景如山洪暴發、噴火爆炸、高樓倒塌等場景也是手工制作。真人戲服和手工模型占據了影視片的絕大部分成本，真人表演則起到了關鍵作用，至多輔以激光之類極少數視覺特效。
特攝片代表作《哥斯拉》《奧特曼》《假面騎士》《超級戰隊系列》系列等已經成為了日本知名的國際流行文化象征之一。同時，特攝片的流行也催生了一批特攝迷和特攝文化的愛好者，為特攝文化的研究和發展提供了動力。
定義
特攝是舶來詞，翻譯自日語“特撮”（Tokusatsu），而日語的“特撮”最早是對“特殊攝影技術”，英語寫作Special Effects，縮寫為（SFX）。特攝是特攝片的簡稱，其誕生之初，是指通過各種想法的組合來創建用實景相機和真實場景或普通尺寸的室內場景無法捕捉到的圖像。以手工制作的模擬現實的微縮模型作為拍攝環境、使用“詭計攝影”以實現彼時電影 技術難以達成的大型場面和特殊效果的攝影技術。然而，隨著《哥斯拉》的廣泛傳播，觀眾在接受過程中逐漸將特攝片概念演變成一種號隆獸、巨型生物和以現實科學技術 為基礎的空想科幻色彩無法分割的影視藝術文化類型。
發展歷程
起源
特殊攝影起源于早期的利用了一些特殊效果創作的日本戲劇——文樂（日本三弦說唱的一種木偶戲）和歌舞伎(動作和打斗場景)，尤其是木偶戲。
雛形
1917年，圓谷的老師枝正義郎在拍攝《西游記》和1934年《大佛回國·中京篇》 時，制作過程中使用了合成和微縮的攝影手法。1933年，美國特輯電影《金剛》上映，圓谷受《金剛》的啟發，1934年在他的個人作品《大佛降臨》中使用了特攝技術，1935年《輝夜姬》和《武士之女》有了突破，1942年的日本戰爭特攝片《夏威夷大海戰》在二戰后被美國占領軍誤認為是真實的戰爭紀錄片。四十年代，日本特攝才形成。
確立
1950年代后，特攝電影作為日本獨有的影像技術發展起來，用尺貫法制作的微縮模型被使用，圓谷在美國電影《金剛》的影響下，在深入研究了特攝怪獸后，1954年，圓谷英二和本多豬四郎拍攝了《哥斯拉》，開創了日本怪獸題材特攝電影的先河。同年圓谷英二導演的《奧特Q》首播，引發“怪獸熱潮”，圓谷英二被譽為日本的特攝之神。日本特攝電影由“妖獸”開始向科幻題材和災難題材延展。
以大澤真幸為代表的日本社會學家根據社會表征將第二次世界大戰后的日本社會劃分為三個階段：理想時代，虛構時代，后虛構時代 ＼不可能性時代。日本特攝片興起于戰后，從誕生起就與日本社會的時代特征有 著緊密的關聯，在其后的演變過程中更是與社會中經濟、政治和意識形態的變遷息息相關。
理想時代
1945年至1970年代，在這個時期，特攝片主要是以怪獸和科幻題材為主。通常由日本的小型制作公司制作，成本較低，但制作效果卻十分出色。
二戰失敗后的日本經濟匱乏，開始反思戰爭所帶來的惡果，大量的文學作品和影視作品以核污染為背景，圍繞“基因變異”的命題開始聯想，催生了哥斯拉、奧特Q怪獸系列，1954年《哥斯拉》電影，電視劇《奧特Q》首播，很快引發了日本的“第一波怪獸熱潮—破壞潮”。從1954年到1971年先后創作了11部主角為哥斯拉的特攝電影，5部奧特Q特攝電視劇。顯示了日本現實中一系列政治和社會結構的變化，呈現出從對核能與科技的反思到工業發展帶來的環境污染以及冷戰沖突等意識形態。
虛構時代
1970年代到1995年，代這個時期是特攝片的黃金時期，出現了大量的特攝電視劇和電影。這些作品以英雄題材為主，如《假面騎士》、《超級戰隊系列》和《金屬英雄》等，這些特攝片通常由日本的電視臺制作，制作規模較大。
1972年，日本國內反帝國主義政治運動失敗，泡沫經濟時代到來，普通日本人被困于虛假的安逸感之中，現實被虛構大敘事取而代之，人們開始沉溺于奢靡與虛幻中，渴望英雄的出現，出現了第二波熱潮—英雄潮，日本由意識形態時代走向虛構時代。昭和時期的杰克、艾斯、泰羅、雷歐、愛迪奧特曼無一例外地都在刻畫“英雄形象”，雖然其內涵隨著社會價值觀念的更新有些許變化，但都沒有脫離正義的英雄這一主題。《假面超人》塑造了敵我同源式的悲情英雄，《超級戰隊系列》則強調團隊合作精神，雖然講述故事的側重主題各不相同，但他們都有英雄及其成長路程。
后虛構時代
1995年，一系列天災人禍和政治經濟學等多重層面接踵而至，對整個日本和民眾在精神和物質上都造成難以挽回的傷害和影響，文藝作品中彌漫著一股日本社會的末世論主流理念，隨著數字技術的發展，特攝片在視覺效果上更加出色，同時也開始嘗試不同類型的題材和表現方式。同時開啟了日本后虛構時代，是大澤真幸定義的“不可能性的時代”，1995年10月4日播出的《新世紀福音戰士》，開啟了日本后虛構時代的特攝創作，同年上映的押井守導演的《攻殼機動隊》共同開啟對機甲英雄審美的高潮，特攝片掀起了一波機甲潮。
技術與特點
相關技術
地區特點
資料來源
價值和影響
特攝片代表了一個國家或地區的文化傳統和價值觀，主題和情節往往涉及到社會熱點和問題，通過故事情節和人物塑造等方式呈現出來，對于引發觀眾思考和討論社會問題，成為人們精神生活的重要組成部分，特攝片的成功制作和播出，對于推動影視產業的發展具有積極作用，同時，特攝片的流行也促進了相關產業的發展，如玩具、模型、游戲等相關產業。
代表作品
日本特攝
美國特攝
韓國特攝
中國特攝
參考資料 >
奧特系列通鑒╳本家特攝列傳(十五):特攝的特有體制.豆瓣.2023-12-09
日本特撮に關する調査報告 ＜平成25年度＞.mediag.2023-12-14
特攝·特撮總列表 1970年代.豆瓣.2023-12-09