《暗戀桃花源》（Secret Love in Peach Blossom Land）是1986年由賴聲川編導，表演工作坊出品的話劇，是賴聲川最具代表性的作品之一，也是臺灣當代戲劇中影響最大的作品。
《暗戀桃花源》講述了“暗戀”與“桃花源”兩個劇組因劇場管理失誤不得不在同一劇場彩排，進而形成了悲喜交融的奇特故事。“暗戀”是一出現代悲劇，講述了情侶江濱柳與云之凡離散40年，再見面卻已男婚女嫁，物是人非的故事?！疤一ㄔ础笔且怀龉叛b喜劇，講述的是武陵人漁夫老陶與妻子春花、房東袁老板之間的愛恨糾葛。
1985年11月，賴聲川根據大綱，以悲喜交融的核心主題搭配希臘悲劇、日本能劇等創作理念，帶領一眾演員集體即興創作出了話劇《暗戀桃花源》，并于1986年3月3日在臺北南海路國立藝術館演出。截止到2023年6月，《暗戀桃花源》已經累計編排了15種不同的版本，在長達37年的演出歷程中，演出場次超千場，收獲了海內外觀眾及業內人士的高度稱贊，也獲得了諸多榮譽，曾被收入英文版《牛津當代中國戲劇選集》，并獲得臺灣《聯合報》“最佳臺灣文學獎”，2006年與老舍《茶館》、曹禺《雷雨》并列為百年華文戲劇經典作品，2007年獲選為中國話劇百年十大話劇之一，同時中國大陸地區對于該劇的接受仍存在分歧和爭議。
創作背景
時代背景
20世紀60年代，中國臺灣開始在各領域與西方接軌，來自西方的史詩劇、荒誕劇等西方現代主義戲劇流派不斷為幾近僵化的中國臺灣戲劇注入新的生命力，并深刻影響了中國臺灣實驗戲劇的發展。20世紀70年代后，隨著在國外積極參與過西方現代主義戲劇活動人才的回歸，實驗戲劇在中國臺灣戲劇舞臺得到進一步發展。20世紀80年代后期，實驗戲劇在中國臺灣得到了蓬勃發展，為迎合后工業時代的文化需求，商業化的實驗戲劇逐漸興起，在這一時期，賴聲川及其表演工作坊成功推出了一系列優秀商業化戲劇，《暗戀桃花源》就是其代表作之一。
個人背景
在美國加州柏克萊大學求學的過程中，賴聲川在學習西方現代主義戲劇的過程中接觸到希臘悲劇與日本能劇等古老劇種，觀賞之余引起了他對于悲劇、喜劇與人生的思考，而這也成為其日后創作《暗戀桃花源》內在邏輯的一部分。1983年，剛剛獲得加利福尼亞州柏克萊大學戲劇博士的賴聲川機緣巧合之下來到剛剛建立的臺灣國立藝術大學任教，在教學過程中，開始運用“集體即興”的創作方式進行戲劇創作。
1984年11月，賴聲川與李立群、李國修共同建立了臺灣【表演工作坊】劇團，開始正式的公共性演出。1985年春【表演工作坊】推出的《那一夜，我們說相聲》頗受歡迎，為劇團的發展奠定基礎，演出結束后已在計劃下一出戲劇，當時臺陸兩岸緊張的關系，中國臺灣劇場的混亂現象為賴聲川等以劇場為表現形式的人提供了靈感，《暗戀桃花源》就是在這樣的環境下創作出來的。
創作來源
暗戀
“暗戀”這部分題材很早便置于賴聲川心中，因家族中與其關系最為親近的大舅罹患癌癥，時日無多而產生。“暗戀”這部分的結構也很早就出現，賴聲川與金士杰一起找到家中祖籍東北吉林，在臺北商專任校長的一位楊姓長輩，從他那里詢問了許多舊事，并以此建立了江濱柳的角色雛形。金士杰也與“江濱柳”這個角色有著不解之緣，家族中和他關系最親近的舅舅與江濱柳在很多地方非常相似，給予了他很多創作表演時的靈感。
桃花源
在中國語文中，“桃花源”與“理想國”“烏托邦”同義，代表著人們對理想生活的向往，以及面對這種向往無法完成之后的哀愁，每個人心中都有一個桃花源，是其最初的結構?！疤一ㄔ础边@部分題材來源于晉朝陶淵明《桃花源記》，因為要以喜劇的形式對其進行不敬、諷刺的方式進行改編，要呈現出桃花源的意境絕非易事?！疤一ㄔ础币槐娧輪T在創作討論時討論了各種烏托邦形式，最終還是回歸到《桃花源記》原文，并在排演時受到“意大利藝術喜劇”的影響，在傳統與技巧的輔助下，演員們逐漸摸索出自身的表演方式，最終創作成型。
戲中戲
20世紀80年代，臺灣整個大環境混亂無序，劇場毫無管理，毫無尊重?！皟蓚€劇團爭奪劇場”和“戲中戲”的表演形式靈感來源于一個“干擾”的故事：陳玉慧導演在藝術館彩排《謝微笑》時，下午彩排，晚上首演，中間被插入一場小學生的畢業典禮，打亂了所有的排練，劇場無人負責。由此故事，賴聲川想到“暗戀”和“桃花源”這兩個題材，打算把常人所謂的悲劇和喜劇，通過兩個劇團的排演，同時呈現在一個舞臺上，將悲與喜置于同一舞臺。
創作過程
1985年11月，賴聲川寫完《暗戀桃花源》的大綱，開始進行創作性的排演，一眾演員根據大綱在賴聲川的帶領下進行集體即興創作。在即興過程中所創作的戲，演出時間可達到4小時，許多創作成員認為不錯的部分都被賴聲川以“不要看點，要看面”的理由刪除。集體即興創作并不容易，在多數時間處于“難產”情況，如《桃花源》部分，創造“武陵”部分很容易，“桃花源”部分很難;也有“一擊即中”的情況出現，如《暗戀》中最后一段戲，江濱柳與云之凡重逢的片段。經過幾個月的創作排演，1986年3月3日，《暗戀桃花源》于臺北南海路國立藝術館演出，首演盛況空前，廣受好評，隨后一直活躍在話劇舞臺上。
劇情簡介
全劇講述了一個悲喜交融的奇特故事?！鞍祽佟焙汀疤一ㄔ础眱蓚€不相干的劇組預定了同一劇場進行彩排，卻因劇場混亂的管理將時間安排到了一起，雙方各執一詞，不肯相讓，卻因演出在即，只好同時在劇場中彩排?！鞍祽佟笔且怀霈F代悲劇：青年男女江濱柳和云之凡因戰亂相遇卻又離散，后同居一方天地，卻在40年后才得以相見，時已男婚女嫁多年，江濱柳也瀕臨病終?！疤一ㄔ础笔且怀龉叛b喜?。何淞耆藵O夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源，再次歸家時，春花已與袁老板成家生子但生活并不如意，老陶無奈欲重回桃花源卻已尋而不得。
角色介紹
幕后制作
制作團隊
版本差異
截止到2023年6月，《暗戀桃花源》已經累計編排了15種不同的版本，每種版本之間，各有不同，但其核心主題與內容始終不變。
作品鑒賞
創作理念
《暗戀桃花源》在創作過程中受到了多種戲劇形式及概念的影響，達達主義、希臘悲劇、日本能劇、意大利即興喜劇等都為其提供了最初的創作理念。達達主義是一種先鋒藝術運動，為《暗戀桃花源》提供了“摒棄固有的概念，重新開始思考一切”的啟示，是一種解放的藝術創作狀態。古希臘悲劇會在演出時加入一出喜劇，賴聲川認為“當人的情感激烈到一個程度的時候，再用另外一個方式來嘲諷這種激烈，更能達到凈化的目的。”日本能劇則在演出時加入狂言，與希臘悲劇有著異曲同工之處，二者為《暗戀桃花源》提供了悲喜交融的思想內涵與內在邏輯。賴聲川對意大利即興喜劇情有獨鐘，這種藝術形式中會有豐富的把戲（Lazzi），《暗戀桃花源》中“桃花源”的部分，看似是一個充滿了中國傳統古代戲曲元素的作品，但其完全是用意大利即興喜劇的方法發展的，如老陶一個人在玩酒瓶，死活打不開，又或是三個人玩被子，皆為Lazzi。
創作主題
開放性主題是《暗戀桃花源》創作的一大特點，悲喜交融是其核心主題，《暗戀》述說“愛而不得”的悲傷，《桃花源》感嘆“得而不久”的無奈，尋找、干擾、忘卻、古代與現代、現實與理想、忠誠與背叛的結合等都是對其創作主題的解讀，但具體的主題內容賴聲川并沒有提及，將判斷權留給演員，留給觀眾，“留白”的藝術滿足了不同觀眾的需求。
創作方式
《暗戀桃花源》是一眾演員在導演賴聲川的領導下進行的集體即興創作，即根據大致設定的情節或人物以及演員自身的生命體驗、生活見聞來推動發展故事情節和豐富人物形象，直到排練完畢，劇本也隨之完成。這種方式摒棄了“劇作家編劇，導演排戲，演員演戲”的傳統模式，采用導演構筑劇情構架，引導演員之間進行思維交流、碰撞，產生靈感火花進行即興創作，以十足的戲劇原創力來豐富作品的內容，真實再現藝術來源于生活而又高于生活的藝術內涵，進而提煉出演員生活中精粹的經驗，使其在導演的帶領下，各自發展成為具有自編、自導、自演能力的[表演藝術家]。
創作手法
拼貼，指將不同主題的元素放進一個共同框架下?！栋祽偬一ㄔ础芬浴皟蓚€劇組爭奪劇場”分別排演一部悲劇和一部喜劇構成拼貼”的”戲中戲”套層結構并貫穿始終。悲和喜兩種元素和兩種情感拼貼和碰撞，拼貼手法的妙處就在于把這兩個看似不一樣的完全沒有聯系的東西放在一塊，經過巧妙的剪裁和連接后形成一種全新的藝術效果?！栋祽偬一ㄔ础分?a href="/hebeideji/7242675266241150976.html">賴聲川將戲劇演員上臺下臺、布景道具進場離場的過程做了情節式的展現，在縫隙處切入新的線索，完成整體結構的拼貼串聯。
戲劇結構
《暗戀桃花源》整體結構借鑒了貝爾托·布萊希特“間離效果”，采用戲中戲的套層結構形式，“開放式”劇本結構，戲中的“戲”《暗戀》和《桃花源》采用“鎖閉式”結構，截取最精彩情節先展示，其它情節通過回顧方式逐步展開。《暗戀》與《桃花源》兩出戲不斷干擾互相打斷達到了間離效果，讓觀眾不時從劇情中脫離，從一出戲進入另外一出戲， 從一種情感轉入另一種情感。
《暗戀桃花源》的“拼貼”的“戲中戲”套層結構可以分三層。
角色塑造
在角色塑造上，《暗戀桃花源》中每個角色都有其鮮明的特點，不同的角色代表著不同的含義，共同組成了清晰、完整的故事脈絡?！栋祽佟分兴茉炝?a href="/hebeideji/6948317451420128520.html">江濱柳、云之凡、江太太、護士、導演等角色，《桃花源》中塑造了老陶、春花、袁老板、白袍男女、順子等角色，戲中戲中塑造了陌生女子及劇場管理員等角色。
暗戀
江濱柳
江濱柳角色取材于賴聲川和金士杰的一位祖籍東北地區的長輩。江濱柳，1925年出生于東北，1945年因戰亂來到上海市的雜志社工作，并與云之凡相識，二人約定成婚，卻因戰亂失去聯系。江濱柳輾轉流離到臺灣，并結婚生子，盡管家庭“美滿”，但從未忘記初戀情人云之凡，希望再見一面，但再見時已是男婚女嫁，物是人非。江濱柳個性執著，對云之凡感情真摯，一生從未放棄過尋找，卻落得如此境遇，體現了他們所處時代的悲劇。江濱柳意為“江濱”滯留的“紅皮柳”?！敖瓰I”指黃浦江，“蒲柳”指水楊，即秋天會凋落的樹木，二者隱喻蒲柳無法見到冬天盛開的山茶，暗示江濱柳與云之凡之間的宿命。
云之凡
云之凡取材自丁乃箏的母親。云之凡祖籍云南省，與江濱柳在上海相識相戀，樂觀開朗，對萬事富有期待，是一個有思想與行動力的女性。在找尋江濱柳多年未果的情況下，她并不沉迷過往，而是選擇剪掉長發告別過去成婚生子，勇敢開啟新生活。對于病后江濱柳的登報尋找也是在看到5天后才以老朋友的身份來看望，閑聊后告別，并告知自己生活得很好，希望江濱柳也告別過去，勇敢面對現實。云之凡意為晴朗天空中飄過的白云滯于凡間。在劇中，云之凡被導演比作生長在云南、廣西壯族自治區一帶的“白色的山茶”，云南四季如春，花繁葉茂，和遠離喧囂的桃花源相似，在1986年版的《暗戀桃花源》中，云之凡曾說過他們為了躲避戰亂逃到一個偏僻的村落中，仿佛來到桃花源，與《桃花源》中春花與袁老板構想的桃花源交相呼應。
江太太
江太太是中國臺灣眾多“外省父親、臺灣母親”家庭中的典型臺灣太太形象，經朋友介紹與江濱柳相親認識并結為夫妻，婚后生活中她相夫教子，為家人打理一切，江濱柳患癌后依舊到醫院照顧他，并盡可能陪伴他，盡管二人之間的習慣與思想因生長環境不同而天生具有隔閡，但她對于江濱柳始終秉持著理解包容的態度，即便是得知其病后登報尋找初戀情人并與之相見敘舊，也選擇理解，毫無怨言，留給二人獨處敘舊的空間，詮釋出學會認命和懂得知足的臺灣太太形象。
《暗戀》導演
導演是劇中江濱柳的原型，他所飾演的角色是真正經歷過那段與親人、愛人失散戰亂歲月的人，所以在劇中飾演江濱柳和云之凡的演員在詮釋角色時，無論怎樣都達不到導演的要求，他所經歷的是舞臺上呈現不出來的，而當導演看到舞臺上的江濱柳所經歷的種種后，又陷入悲痛回憶無法自拔，幾乎無法繼續排練。
護士
護士性格開朗樂觀，對江濱柳與初戀的愛情故事十分好奇。在護士眼中，江濱柳對愛情有著強烈的執念，而她本人卻連剛分手兩周前男友的長相都記不得，由此可以看出，二人的愛情觀迥異，并形成了鮮明對比，也展現出了兩代人愛情觀的巨大差異。
桃花源
老陶
老陶意為老是逃走的寂寞人，武陵人，以捕魚為生，但收獲頗少，也從未捕獲過大魚，故生活拮據，再加上沒有生育能力，多種因素綜合下，其深愛的妻子春花私通袁老板。老陶無奈之下出走捕魚，誤入桃花源后過了幾天神仙般生活，但依舊心系妻子春花，因此選擇離開桃花源，回到武陵企圖帶春花一起回到桃花源去過神仙般的生活。當老陶回家后，發現春花早已與袁老板成家生子，過著雞飛狗跳的生活，無奈之下老陶再次出走尋找桃花源，尋而不得。
春花
春花意為春天的桃花，代指桃花源。面對無能的老陶，春花一心夢想與袁老板一起建造屬于二人的桃花源，卻敗給了現實。當春花與袁老板成婚生子后，發現袁老板真面目：好吃懶做、嗜酒好賭、不務正業，二人生活漸漸敗落，過得并不如意，與當初的夢想背道而馳，只能靠祭拜老陶的靈位追求懷念已逝的愛情。《桃花源》中嫵媚多姿的春花與《暗戀》中美麗純潔的云之凡形成了鮮明的反差，一個在愛情里遺失，一個遺失了愛情，古今悲喜，令人沉思。
袁老板
袁老板意為原來的老板，《桃花源》開場時，袁老板不僅是老陶與春花的房東，還是賣魚的老板，更是春花的出軌對象。袁老板表面上看起來是一個有理想有抱負的人，與春花一起暢想構建未來桃花源般的生活，但實際上不僅與春花私通，還不務正業、好吃懶做、嗜酒好賭，最終家道敗落，無法實現與春花憧憬的未來生活。在劇外，袁老板是《桃花源》劇組的老板，也是場工順子的姐夫，在劇場總因劇組工作人員出錯而對其呼來喝去，備受煎熬，與劇中袁老板意氣風發的樣子形成反差。
順子
在《桃花源》劇組中，順子是一個丑角，他是袁老板的小舅子，在劇組任場工，干活拖沓不認真，經常犯錯，并自作主張做一些蠢事，對劇組的排練造成了干擾，側面反映出作為姐夫和《桃花源》導演的袁老板這個角色的無奈與無能為力，呈現出了下級對待上級的顛覆與反叛。
白袍男女
最初白袍男女的演員另有其人，但因其經常缺席，便由飾演春花與袁老板的演員兼演，反而收獲了意想不到的效果。當老陶誤入桃花源，遇到長相與春花與袁老板酷似的白袍男女，他們單純善良，不染世俗，與桃花源外的春花與袁老板形成鮮明對比。
戲中戲
陌生女子
陌生女子在某些版本里叫做神秘女子，她不屬于任何劇組，一直在尋找劉子驥，她的出現使《暗戀桃花源》擁有多重隱喻。陌生女子在《暗戀桃花源》中起著干擾的作用，一經出現，劇場必然出現混亂，她在《暗戀》與《桃花源》兩個劇組中穿梭尋找劉子驥，將兩個劇組串連起來，但劉子驥從未出現，卻又是真實存在的與陌生女子有約的人，暗示著江濱柳、春花、老陶甚至陌生女子的追尋似乎仍可期待。
劇場管理員
劇場管理員在劇中最后一場出現，使正在排練的劇組再次受到干擾，面對劇組工作人員的苦苦哀求，他表現出一副事不關己高高掛起的模樣，最終勉為其難延遲了10分鐘，隱晦地控訴了現實中的劇場整體環境，以及劇場人員對待劇組人員漠不關心的態度。
臺詞設置
《暗戀桃花源》中臺詞設置較為簡潔，不僅將觀眾的注意力全部集中在舞臺具體表現之上，還可讓觀眾根據寥寥數語看懂劇中的故事情節。最具代表性的就是《桃花源》對白中對代詞 “這個”“那個”的反復使用，在闡述劇情的同時增添了喜劇效果，雖然表達含糊不清，但觀眾對其所表達的含義了然于心。此外，《暗戀桃花源》中的部分對白具有詩意，如劇中第一場江濱柳與云之凡告別時的對白：“還有呢”“等你回來” “然后呢”，在臺詞的反復中詩意性逐漸增強，既表達出了兩人對再次相遇的美好期盼，也預示著二人愛情會如流星般消逝。
舞臺設計
《暗戀桃花源》的舞臺布景元素豐富、細膩，如《暗戀》第一幕中出現的枯葉、半牙月亮及路燈，烘托出了整個舞臺的憂郁氣氛，使觀眾身臨其境，仿佛體會到了主人公離別的悲傷。賴聲川在《暗戀桃花源》中布置了諸多舞臺間離效果，使表演過程更加真實，如江濱柳與云之凡秋千旁互相傾訴時，《桃花源》劇組工作人員出現在舞臺上的劇情與不時出現的《暗戀》導演、陌生女子等。賴聲川直接將戲劇的布置過程擺在觀眾面前，將觀眾從劇情中抽離出來，強化了戲劇效果。此外，《暗戀桃花源》舞臺布景中的留白藝術處理，也使劇情暗藏深意，加強了戲劇本身與觀眾之間的互動，如《暗戀》第一場秋千四周形成了大塊空白區域形成留白，襯托出秋千的主體地位，成為江濱柳與云之凡的愛情象征，后期又在江濱柳的夢境回憶中出現。《桃花源》中桃樹布景上的留白象征著老陶夢想與現實的接口，留白填補前后桃花源的出現與消失暗示著老陶夢想的破滅。
燈光設計
《暗戀桃花源》中的燈光設計以實用為主，劇中使用普通的劇場燈光，將舞臺打造成現實生活中的一角，不同的打光以及暴露的光源使觀眾游走在現實與夢幻、劇中與劇外之間。在《暗戀桃花源》江濱柳與云之凡秋千邊見面這一幕中，做了類似于自然光的布置，模擬外界真實的環境，使觀眾身臨其境，當這一幕再次于江濱柳晚年的夢境回憶中出現時，燈光則由自然光轉換成幽藍色的點光源，與現實中病房的自然光源形成對比，象征著其悲傷的回憶，從而觸動觀眾。在《暗戀桃花源》中，暴露的光源既隔絕了臺前幕后，又強調了戲劇的虛假性，象征著現實對舞臺，人為對夢境與幻覺的掌控，以及最終塵埃落定的結局。
重要版本
《暗戀桃花源》自1986年首演至2023年6月已經擁有15個版本。
作品影響
《暗戀桃花源》是賴聲川代表性的作品之一，也是臺灣當代戲劇中優秀的作品，于1986年在臺灣首次公演，同年11月獲得臺灣“杰出表演藝術獎”，2006年《暗戀桃花源》與老舍《茶館》、曹禺《雷雨》并列為百年華文戲劇經典作品。《暗戀桃花源》曾被收入英文版《牛津當代中國戲劇選集》，并獲得臺灣《聯合報》“最佳臺灣文學獎”，于2007年獲選為中國話劇百年十大話劇之一。
1992年，《暗戀桃花源》改編的同名電影上映，在國際電影展上大放異彩的同時也獲得了諸多榮譽，同時也令更多的受眾了解了話劇版《暗戀桃花源》，進一步確立了其在當代華語戲劇史中的地位。電影版《暗戀桃花源》的錄像帶在中國文藝界流傳開來后，引得諸多文藝青年與戲劇學者爭相觀摩，知名戲劇導演孟京輝早期作品也受《暗戀桃花源》影響。《暗戀桃花源》之后更是成為北京電影學院和中央戲劇學院的上課教材，北京電影學院、中央戲劇學院等各大院校的話劇社團也曾多次排演這部話劇，此外，《暗戀桃花源》以低票價走入大學校園進行公益演出，意圖引發學生對話劇藝術的興趣，為戲劇產業培養更多人才，從基層推動大陸戲劇產業的發展。
2015年，《暗戀桃花源》被改編成英文劇目并在美國最具影響力之一的戲劇節：俄勒岡莎士比亞戲劇節（Oregon Shakespeare Festival售票演出。對于這次中國戲劇作品首次參與西方主流戲劇節的商業演出，《暗戀桃花源》表現可圈可點，傳播了中國文化元素，收獲了多數正面評價。
作品評價
積極評價
1986年《當代雜志》劉光能教授評：“既有實驗劇的用心和創意，又有通俗劇的娛樂效果······古今人人求桃花源，只是有人身在其中，偏到他處尋。這么詮釋的話，不只[桃花源]，根本整出《暗戀桃花源》就是寓言劇?！贝嗽u論定位了《暗戀桃花源》在臺灣劇場史的位置。
1986年11月《暗戀桃花源》獲得“杰出表演藝術獎”，對其演出，評審們給出的評語是：“【表演工作坊】結合臺灣一流舞臺劇演員，突破近年舞臺戲劇演出陳陳相因之瓶頸。在取材上別出心裁，更以最經濟的舞臺裝飾，表現了豐富的舞臺效果，成功地將‘精致藝術'與‘大眾文化’'巧妙結合，【表演工作坊】堅持嚴謹、創新之創作，而歷次演出不僅獲得觀眾熱烈回響，更因之而刺激了臺灣新劇團的成立，豐富并提升了臺灣舞臺表演藝術及戲劇創作領域，為臺灣戲劇開拓了新而可行的道路。”
1991年《紐約國際日報》評：“獨特的結構，人人觸及的主題，一陰一陽的對比，爐火純青的演技，這一切把《暗戀桃花源》推到中國當代舞臺劇藝術的高峰?！?/p>
1991年《香港大公報》評：“有借瘋子的嘴巴，講出一番人生的哲理，劇本寫得有深度，演員演得有味道，表演程序變革時亦恰如其份，無心賣弄，這文化層次才算高?！?/p>
1993年《紐約國際日報》評：“中國當代舞臺劇藝術的高峰?！?006年《今日北京》評：“當代中國劇場經典之作，中國劇場的新文法?！薄都~約時報》評：“當代中國最受歡迎的舞臺劇?！?/p>
《京華時報》評：“賴聲川在劇中將“戲中戲”與“戲外戲”完美融合在一起，造就了從未有的舞臺劇結構，成為當代華語戲劇原創作品經典中的經典。”
負面評價
2006年，《暗戀桃花源》進軍中國大陸話劇市場，并任用了中國大陸演員黃磊、袁泉及綜藝主持人何炅、謝娜，在宣傳前期，部分觀眾及媒體即對何炅、謝娜兩位綜藝主持人在首都劇場出演此劇持有批評意見：“連專業戲劇演員都難以踏進的殿堂，綜藝節目主持人恐怕難以勝任。”在演出開始后，對于何炅、謝娜的批評聲漸少，批評矛頭轉向了黃磊、袁泉兩位演員：“黃磊演得太做作了，不如金士杰。袁泉的表演沒有個性，表現木然，讓中國大陸版的《暗戀》失去了該劇原有的文藝氣息。”對于《暗戀桃花源》故事的經典性，觀眾也持有批評意見：“《暗戀桃花源》的喜劇色彩過于濃重，劇中演員的臺詞中竟然帶臟字，并且嬉笑怒罵的成分太多了，我難以想象這樣不嚴肅的戲劇還能稱得上是經典！”
相關爭議
《暗戀桃花源》自1986年在中國臺灣首演以來，收獲了海內外觀眾及業內人士的高度稱贊與諸多榮譽，在中國大陸地區對于該劇的接受仍存在分歧和爭議，主要表現在：大眾媒體過高的贊譽與誤導、學界的質疑以及演員任用、故事主題等方面。
在中國大陸的報刊雜志及網絡上，為了吸引觀眾注意力，追求轟動性效應，常對于賴聲川及其戲劇的介紹使用夸張的溢美之詞，再此宣傳下，使大眾誤以為《暗戀桃花源》是他一人創作，實際上是賴聲川規劃、李立群等劇組成員共同參與完成的作品，版權屬于賴聲川和李立群。中國大陸學界雖對賴聲川戲劇以褒揚為主，但圍繞其集體即興創作署名權而產生的質疑與爭論依舊存在?！栋祽偬一ㄔ础返膭”臼窃诩w即興創作下完成的，這種方式凝結了眾多演員的智慧與創造，但一些出版物的署名僅有賴聲川一人，因此賴聲川導演的作品，其劇本究竟是誰的作品存在爭議。在中國大陸上演的《暗戀桃花源》為舊戲重排，2006年開始啟用新演員時，對于大陸演員及綜藝主持人的啟用，不少觀眾發出了質疑的聲音。此外，對于《暗戀》和《桃花源》的故事主題，也有觀眾發出了“在中國大陸比比皆是，沒什么新意”的質疑。
參考資料 >
辦法|2021《暗戀桃花源》大會演參與辦法.微信公眾平臺.2023-06-09
何炅、黃磊主演的話劇《暗戀桃花源》2023經典版8月海口上演.騰訊網.2023-06-11
暗戀桃花源 (1986).表演工作坊.2023-07-12
30年，你熟悉的與不熟悉的《暗戀桃花源》.微信公眾平臺.2023-06-09
賴老師“故事會”開播?.微信公眾平臺.2023-06-10
金士杰、林青霞、黃磊、何炅、謝娜、孫莉、袁泉……下一個是?.搜狐娛樂.2023-07-01
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分享｜暗戀十年，經典依舊.微信公眾平臺.2023-06-10
上劇場表白墻亮起來啦，在《暗戀桃花源》現場“說”出你的愛(內附演員排期).微信公眾平臺.2023-06-10
桃花開了，你們好奇的《暗戀桃花源》專屬版演員第二彈也來啦!.微信公眾平臺.2023-06-10
1月5日，上劇場《暗戀桃花源》正式開票!.微信公眾平臺.2023-06-10
暗戀桃花源 (1992).電影網.2023-06-11
《暗戀桃花源》升級版進校園 低票價享受經典.搜狐娛樂.2023-07-01
舞臺劇《暗戀桃花源》再進北大公益演出(圖).新浪娛樂.2023-07-01
?《暗戀桃花源》專屬版.上劇場購票網站.2023-06-10
從此，上海擁有自己的《暗戀桃花源》.網易新聞.2023-07-01
讓“上劇場”，成為一種生活態度.上劇場.2023-07-01
在海口連演兩場！黃磊·孫莉·何炅《暗戀桃花源》來啦！.澎湃新聞.2023-07-01
導演等回應《暗戀桃花源》四大質疑(圖).新浪新聞.2023-07-01
謝娜全心投入話劇演出 觀眾從質疑到肯定(圖).央視網.2023-07-12
《暗戀·桃花源》一演就是13年500場，黃磊：再沒人罵我演不好了.北京日報客戶端.2023-07-12