《霧都孤兒》（英語名：Oliver Twist）是英國作家查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens）于1838年出版的長篇現實主義小說。小說以霧都倫敦為背景，講述了孤兒奧利弗的奇遇，他在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。
《霧都孤兒》運用幽默寫實、深情又不失理智的語言，具有濃厚的現實主義因素，全面而深入地描繪出當時倫敦廣闊多彩的平民世界，辛辣地諷刺了當時社會的黑暗，反映出當時英國社會道德的淪喪，揭露了資產階級慈善機構的虛偽和殘忍。小說一經出版就引發巨大反響，并且被多次改編成影視劇和話劇。
成書背景
作者背景
查爾斯·狄更斯出生于樸次茅斯市郊，他12歲那年，父親被拘留在負債者監獄，他被送到一家皮鞋油作坊當童工，狄更斯幼年在鞋廠的工作經歷給他留下了深刻印象，每天10小時的超負荷工作讓他深深感受了底層貧苦人民生活的艱苦，他為社會的不公而憤怒，然而也正是因為童年的這些經歷，他對底層人民懷有強烈而廣博的同情心，作品也主要聚焦于勞動階級，對底層社會有著生動的描寫。
時代背景
狄更斯創作本書時，英國正值維多利亞女王統治時期，且在進行第一次工業革命，生產力大幅提高，新興的創造發明為英國經濟帶來了新的動力，但是巨大的財富增長背后，工人階級仍處于貧困和痛苦的境地，婦女和兒童的勞動力被壓榨，財富分配不均，貧富差距拉大，階級矛盾逐漸顯現且越發尖銳。由于社會生產方式的改變，大量人口失業，同時醫療技術的發展導致人口快速增長，私生子增多，在此背景之下，新《伊麗莎白濟貧法》頒布，其規定如下：“貧民只有在進入‘濟貧院’后，方可獲得食物救濟。人們按年齡性別分居，這造成貧困者家庭被拆散，骨肉分離。沒得到監工書面批準，不得外出或者接見來者。不能抽煙喝酒，還要從事繁重的勞動，并且安排最嚴酷的工頭做管理人員。”正因為以上規定不具人性化，窮人除非走投無路不會來申請救濟。《濟貧法》沒能緩解社會矛盾，反而出現了更多窮人，《霧都孤兒》正是寫于新《濟貧法》通過之后。
情節簡介
《霧都孤兒》講述了孤兒奧利弗·特威斯特的奇遇。奧利弗的母親在濟貧院生下他之后就撒手人寰，無依無靠、身世不明的奧利弗在暗無天日的濟貧院過著貧寒饑餓的生活，經常受到教區執事等人的欺凌。奧利弗9歲時被送到濟貧院的兒童工作坊工作，在那里每從事非常繁重的體力勞動，經常遭到工作坊管事的唾罵和毒打，還不能吃飽飯。有一天，奧利弗被選中向食堂的師傅提出加粥的請求，結果被懲罰，繼而被趕出濟貧院，最后被殯儀館老板買下。奧利弗在殯儀館仍然踏實善良、勤勞守則，很快就受到了老板夫婦的賞識和重用，但是他的受歡迎卻遭到更年長學徒諾爾的嫉妒，后續的相處過程中兩人又發生了許多矛盾和沖突，同時棺材店老板娘和教區執事班布爾夫人還不斷凌辱他。最后奧利弗被老板誤解，還遭到一頓毒打，于是奧利弗離開這里逃往倫敦。
奧利弗剛抵達倫敦就被盜賊團伙的頭目費金騙入一個偷盜組織，費金想把他訓練成專業的小偷。奧利弗第一次上街行竊是被其他小賊脅迫的，同伴偷竊別人的口袋后逃走，警察以為是他偷了失主布洛朗的手帕，于是將他逮捕。后來書攤老板證明了他的清白，他被無罪釋放。由于奧利弗此時重病昏迷，且容貌與布洛朗亡友家中一副少女的畫像非常相似，于是布洛朗將他收留在家中，與女仆一起悉心照料他，讓奧利弗感受了無微不至的關懷。
但是費金害怕奧利弗把組織的秘密泄露出去，趁著奧利弗外出幫布洛朗歸還書，指使強盜塞克斯和他的情婦南希誘騙奧利弗，再次將他引入盜賊團伙。在塞克斯的脅迫下，奧利弗不得不參與盜竊一座豪宅。奧利弗想向豪宅主人通風報信，卻被管家開槍打傷，盜賊帶著奧利弗逃跑，后又將他丟棄在路旁的水溝。奧利弗在神志模糊的狀態下憑借求生的本能爬行自救，歪打正著回到豪宅，善良的女主人梅麗夫人及其養女羅斯小姐將他收留并且悉心照料，在這里他再次感受到了家一般的溫暖，但他還不知道梅麗夫人其實是他的姨母，羅斯小姐是他母親的妹妹，他還有一個同父異母的哥哥蒙克斯。
但是費金還是不愿意放過奧利弗，正好此時奧利弗同父異母的哥哥蒙克斯找到費金。蒙克斯是個不孝子，所以他的父親在遺囑中將全部財產留給了奧利弗，如若奧利弗和蒙克斯一樣無可救藥，遺產才可由蒙克斯繼承。兩人一拍即合，蒙克斯花高價買通費金，希望他把奧利弗變成一個徹底的罪犯，以此來霸占奧利弗名下的財產。蒙克斯此前親自前往奧利弗出生的地方打聽他的身世，恰好從班布爾先生那里得知了奧利弗的身世并且將能夠證明奧利弗身世的證物銷毀。蒙克斯談及這段經歷時恰好被南希聽見。這激發了南希的同情心，于是她冒著生命危險偷偷找到羅斯小姐，將費金和蒙克斯的陰謀和盤托出。
羅斯小姐與布洛朗先生商議應對方法，后兩人又與南希再次會面，但是他們的對話被費金的密探聽到。塞克斯因南希的背叛殘忍地殺害了她，費金的盜竊團伙也因南希之死進入窮途末路，后來費金被送上絞刑架，塞克斯在逃竄過程中不慎被繩子勒死。事情真相大白后，布洛朗將奧利弗收為養子，隨后奧利弗繼承了亡父的遺產。為了給蒙克斯改過自新的機會，奧利弗將遺產分出一半給他，但是蒙克斯不改劣性，將家產揮霍盡，最終鐺入獄，在獄中生病離世。班布爾夫婦惡有惡報，被革去一切職務，在孤兒院了卻余生。奧利弗最終苦盡甘來，查明自己的身世，過上了幸福的生活。
人物角色
奧利弗·崔斯特
奧利弗是小說的主人公，他善良堅韌，溫柔又不失勇敢，真實身份是富商之子。奧利弗從小在濟貧院長大，受盡虐待，但他性格中的真善美始終沒有喪失。費金和蒙克斯等人幾次三番想將他變成罪犯，但是奧利弗始終善良堅強，未被所見之邪惡骯臟改變，讓費金等人的計劃落空。他在成長過程中經歷了一系列的苦難和波折，但他善良純潔的赤子之心從未改變，最終他查明了自己的身份，和布洛朗先生等人過上了幸福的生活。
費金
費金是偷盜團伙的首領，他陰險虛偽，工于心計且殘忍，為達目的不擇手段。他教唆手下的孩子們出去偷盜，把他們變成自己的搖錢樹，他還將奧利弗騙入竊賊組織，向奧利弗傳授偷盜技巧，企圖把他變成一個出色的、以偷盜為樂的小偷。但同時他也有善良的一面，奧利弗受傷之后，他仔細檢查奧利弗的傷口；雖然盜竊團伙的環境較差，但是客觀上也為很多孩子提供了一個庇護所。善與惡的交織，使他的人物形象更加立體。
南希
南希很小就失去父母，在賊窩中長大，遭受了欺辱和折磨。她長大成人后，被強盜塞克斯買下成為情婦。南希在善與惡之間徘徊，但從未泯滅人性。她聰明能干，卻身不由己，為盜竊團伙做了很多偷竊之事，但她仍然有非常善良的一面，奧利弗在盜竊團伙受到折磨時，她站出來保護了奧利弗，聽到費金和蒙克斯的邪惡計劃之后，她冒著生命危險將這個消息告訴羅斯小姐。雖然她因生活所迫做了許多壞事，但是內心的良知始終沒有泯滅，在關鍵時刻總能勇敢地站出來維護正義和公平。
主題思想
人道主義
查爾斯·狄更斯小說中的人道主義主要來源于他幼時經歷的苦難和對底層人民悲慘生活的同情，體現為善有善報惡有惡報，正義終將戰勝邪惡。是一種超越了財富、權利和階級的人道主義，是以人為核心，以解決社會問題，改善下層人民生活現狀為目的的人道主義。
人物性格設置
奧利弗在棺材店遭到欺凌一直默默忍受，但當他聽到諾亞侮辱自己母親時，他憤怒地將諾亞揍了一頓；在倫敦誤入盜竊團伙之后，他始終堅持內心的善良，堅決不與盜賊同流合污，不論經歷了什么，奧利弗始終善良而勇敢，出淤泥而不染。小說展示出一種人道主義思想，即人性的真善美，奧利弗正是因為心中永懷善意與愛，才不被惡勢力裹挾，沒有丟掉良知。
小說中另一個重要的角色南希不同于奧利弗，是一個亦正亦邪的角色，從小就生活在賊窩的她不可避免地做了許多偷盜之事，并且也忠于她所在的盜賊團體。但她善良又富有同情心，奧利弗遇到危險時，她三番五次伸出援手。她雖然身處惡之中，但是她向往美好，內心依然葆有善良和愛，她身上展現了人性的覺醒，體現出小說的人道主義思想。
人物結局設置
偷盜團隊的賊首費金最終受到法律的審判，被送上絞刑架。塞克斯殺害南希之后心里感到煎熬，精神幾近崩潰，最終在逃竄中被自己的繩子勒死。見錢眼開的班布爾夫婦也被革職，變得一貧如洗，在孤兒院了卻殘生。而故事中奧利弗即使生活艱難，但堅持不做損害別人的事，保持內心的純真善良，終于苦盡甘來獲得了幸福。查爾斯·狄更斯運用了因果報應的結局，通過對人性中真善美的挖掘和褒揚，以及對人的惡的揭露和抨擊，表達了其善惡有報的理想以及對仁愛的人道主義追求，展現出人道主義的思想情懷。
對資本主義的批判
主人公奧利弗9歲時就被送到兒童工作坊從事非常繁重的體力勞動，還要承受管事們的打罵。奧利弗同父異母的哥哥蒙克斯為了侵吞全部的遺產設計陷害奧利弗。在資本主義的黑暗籠罩之下，哪怕是一個孩子的價值都要被拼命壓榨，親情在利益面前變得不值一提。查爾斯·狄更斯通過這些情節批判了資本主義社會中資本家的殘忍、虛偽和勢利，揭露了腐敗黑暗的資本主義社會，揭示了資本主義唯利是圖的本質。小說還揭露了《伊麗莎白濟貧法》沒能真正緩解社會矛盾的現實，在金錢和利潤面前，資產階級比封建勢力還要更加兇惡，作者用寫實的語言描述了濟貧院孤兒們暗無天日的生活，真實再現了資本主義制度下底層人民的悲慘命運，反映了人與人之間的冷漠和自私，從而揭露了當時資本主義社會的黑暗和虛偽，無情揭露了資本主義制度剝削人、壓榨人的本質。
現實主義
這部小說從查爾斯·狄更斯本人的童年的經歷中獲取靈感，因此在描述兒童生活時具有強烈的現實性。奧利弗剛出生就出現了喂養問題，嬰兒正處在需要淡奶和悉心照料的時期，卻只是在哭鬧時才能從護士那里得到一點點稀粥。他長大之后生活狀況依然沒有得到改善，每天食不果腹，只能蓋著破被子睡在粗硬的床板上，還要遭受教士和管理者的虐待。主人公的成長過程展現出當時英國孤兒在濟貧院的真實生活，這些孩子沒有經濟來源，沒有生活保障，沒有受教育權，得不到愛與關懷，被社會漠視，被制度壓榨。《霧都孤兒》通過現實性的描寫揭露了濟貧院的罪惡，對資本主義社會進行了強有力的批判，具有強烈的現實主義色彩。
作品也通過塑造費金、南希等人物形象再現當時英國底層人民的生活，具有深刻的現實性。小說中的費金是一個骨瘦如柴、蒙頭垢面的猶太老頭，他把小孩子訓練成職業小偷來供自己驅使，他之所以這樣做是因為由于種族等問題他無法在社會上正常生活，這個形象的塑造暴露出在英國社會一直存在的種族問題，加強了文本的現實主義色彩。南希也是底層人士的代表，自幼就在盜竊組織的她雖然對美好的生活有向往，也從未泯滅心中的善良，但是沒有生活技能的她無法脫離強盜組織和她所在的階層，面對殘酷的現實她無能為力，最后她的悲慘離世更體現了現實色彩。查爾斯·狄更斯通過描述這些人物展示了英國社會被邊緣化的一類人，這些底層人物群像使整部作品有了更加深厚的現實主義基礎。
藝術特色
浪漫主義
巧合的情節安排
在情節上作者安排了許多巧合。盜賊第一次帶奧利弗上街行竊，所偷的第一個對象恰好就是奧利弗死去的父親最好的朋友布洛朗先生。匪徒塞克斯脅迫奧利弗進行入室偷盜，所偷的戶主恰好是奧利弗的親姨母露絲·梅麗，后來奧利弗不幸中彈，想要求生的他在無意識狀態下恰好爬到了梅麗姨媽的門口。小說中諸如此類的巧合還很多，這些巧合在現實生活中幾乎不可能發生，但是查爾斯·狄更斯卻大膽地設置了如此多的巧合，還將它們巧妙地結合在一起，給悲慘的現實生活蒙上一種傳奇色彩，體現出一種浪漫主義的思想。
殘酷現實下的美滿結局
故事的最后，善良的人得到回報，過上幸福的生活，邪惡的人都得到了應有的懲罰。歷經社會的種種磨難，奧利弗始終不改善良正直的本性，最終探明身世，繼承遺產，開始了自己幸福的生活。善良勤勞、樂于助人的羅斯小姐也與愛的人沖終成眷屬，獲得屬于自己的幸福。陰險狠辣的費金被送上絞刑架，塞克斯被活套勒死。邪惡毒辣的蒙克斯很快花光遺產，鋃鐺入獄，在獄中生病死去。這樣的結局凸顯出作品浪漫主義道德的無限憧憬。
奇特而浪漫的想象
《霧都孤兒》中想象的手法運用得非常廣泛，比如，塞克斯兇殘地殺害南希之后一直生活在恐怖之中，塞克斯一直覺得生活被南希的恐怖靈魂籠罩，其實這些所謂的鬼魂都來自自己腦海中的想象，殺死南希帶來的恐怖感一直折磨著他，后來在蒙克斯逃跑時仍然無法逃離想象中鬼魂的陰影，被自己的繩子勒住死去，死之前他還恐懼地大喊：“那雙眼睛又來了！”這種想象使整部作品充滿傳奇色彩和戲劇性，具有濃烈的浪漫主義色彩。
哥特式
哥特式人物塑造
賊窟首領費金和強盜塞克斯等人是典型的哥特式人物。書中關于費金的描述是“蠕動于黑暗和泥漿當中的令人惡心的爬蟲，在夜里出來尋覓臭魚腐肉，準備飽餐一頓。”，表現出費金的貪婪、陰險和殘忍。蒙克斯則偷走母親的首飾去賭博，塞克斯是費金的盟友，他殘暴可怕，欺凌弱小，作惡多端，還粗暴地打死南希。費金等人和主人公一樣，處于社會的底層，但他們被邪惡的環境污染，成為暴力和黑暗的施加者，失去了內心的純真與善良，變得兇殘惡毒，做了不少傷天害理的事情，作者運用哥特式的人物寫作方式，將生活中的美與丑、善與惡相對比，突出在資本主義的摧殘之下人的異化，如同黑暗中蠕動的爬蟲，讓人不寒而栗。
哥特式主題
《霧都孤兒》的主題涉及仇恨和陰謀等，帶有典型的哥特式色彩。奧利弗的父親在遺囑中說如果奧利弗是個不可救藥的不肖子，財產才能給蒙克斯，所以蒙克斯對奧利弗異常仇恨，并運用各種手段陷害奧利弗，這些元素的添加使得文章充斥著哥特式的風格和色彩，也給小說增添了一絲神秘色彩。
哥特式場景
作者塑造了一種哥特式的城市形象。主人公奧利弗出生在濟貧所，生活在這里的人們饑寒交迫。死亡率很高，許多孤兒因為饑餓和虐待而死去，作者通過描寫濟貧院的殘忍行為塑造出一個暗無天日的環境。作品還用大量的筆墨敘述倫敦下流社會以及賊窩的環境，描繪出骯臟、丑陋的街道，費金等人居住的破敗骯臟的房間，還有強盜們經常去的黑暗的酒吧。不僅是城市的物理景觀上呈現一種廢墟的狀態，資本主義的黑暗腐朽氣息也彌漫著整個環境，運用哥特式的創作方式將底層的惡生動再現。
反諷
作者在寫作時用一種帶有諷刺意味的語氣，使實際意義潛藏于字面意思之下，而事實上原本意義恰好與表面意義相反，從而達到一種更尖銳的諷刺效果。例如奧利弗在濟貧院時被要求拆麻繩，在奧利弗向管理者進行多次詢問之后，管理者惱怒地說到：“你需要把它拆開，會有人重新做好，之后用到女皇的輪船上，這是為女皇服務。”實際上女皇的輪船根本不會用奧利弗拆解的繩子，管理者用這樣的方式諷刺奧利弗，表達對于他這樣的孤兒來說，這樣的工作已經是非常尊貴的，不要問太多問題。這種手法讓讀者更能感受到主角受到的屈辱，也體現出作者高超的語言技巧。
幽默
作者運用寫實幽默的藝術手法真實再現當時英國的社會狀況，描繪出19世紀英國社會的黑暗。棺材店的老板為了獲取更多利益，不僅減少棺材鋪的運營成本，還想方設法訓練奧利弗等人少吃東西；奧利弗因為抽簽被選中向食堂大師傅申請再要一勺粥卻遭到嚴重懲罰。作者在創作過程中通過寫實的幽默手法突出社會底層人士生活的艱難和命運的坎坷，讓讀者開始思考社會的不公和制度的黑暗。
作品影響
本土影響
《霧都孤兒》的問世使得更多人開始關注社會底層人民的生存情況，一些較為暴力諸如公開絞刑、關押負債人的監獄在英國社會消失了；英國家庭生活也增添了更多的溫情；窮人的孩子也受到了稍好一些的待遇，這些改變都是這部作品帶來的。查爾斯·狄更斯的人道主義思想不同程度地影響了喬治·艾略特、托馬斯·哈代、夏綠蒂·勃朗特等英國作家在作品中關于人道主義的書寫。
國際影響
狄更斯小說的首位中國譯者林紓和魏易合作陸續翻譯狄更斯的作品，當時《霧都孤兒》的譯名是《賊史》，狄氏小說的首位中國譯者林高度評價了《霧都孤兒》，他認為狄更斯能夠在表面看起來繁盛的英國社會之下看到社會底層人民的不幸，揭露了社會弊病，他希望中國也能有這樣的作家。《霧都孤兒》中展現的人道主義精神和藝術技巧，對中國現代作家，如老舍、張天翼、沈從文、蕭乾等人產生了很大影響。隨著對查爾斯·狄更斯作品的大量翻譯，其作品中的人道主義對中國的影響也逐漸增大，越來越多中國人開始宣傳人道主義，強調善與愛，強調社會的和諧，關注底層人民的生活。
狄更斯的作品在當時的歐洲大陸乃至大西洋彼岸的美國引發巨大反響，他對傳統流浪漢小說進行了繼承和發揚，同時其小說中的人道主義還影響了俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基、詹姆斯·喬伊斯、弗蘭茲·卡夫卡、威廉·福克納、弗拉基米爾·納博科夫、貝克特以及維迪亞達·奈保爾等作家的文學創作，美國教育家韋爾布·克洛斯認為現代作家的創作仍然受到狄更斯的影響。查爾斯·狄更斯小說中濃厚的人情風味撫平了南北戰爭前后人們心中的傷痕，使人民在重溫往事中恢復精力。
作品評價
這部作品自問世以來，對其的評價褒貶不一。1938年一篇在《旁觀者報》上的評論肯定了狄更斯的才能和《霧都孤兒》中的人物創造，認為其語言具有足夠的感染力，另一篇在《文藝報》上發表的評論則充分肯定《霧都孤兒》在揭露濟貧院的罪惡層面起到了現實意義，就連維多利亞女王也認為這部作品非常有趣。法國文藝批評家、文學史家丹納認為查爾斯·狄更斯有種畫家氣質，能夠把畫面的色調和細節完美勾勒出來，英國當代文學評論家阿諾德·凱特爾認為這部作品的亮點在于描述了實在的人并讓讀者有代入感，英國詩人威廉·燕卜認為這部作品中的象征手法的運用有道理且富有詩意。但也有不少評論家認為這部小說的語調過于激烈，并對書中描寫的真實性產生懷疑，英國作家威廉·薩克雷也對《霧都孤兒》進行了批評，認為這部小說展現的犯罪生活是失敗的。這部小說一經面世便受到了廣大群眾和文學愛好者的喜愛，出版180多年來這部小說先后被改編成多個版本的影視劇和話劇。
衍生作品
參考來源：
參考資料 >
狄更斯的文學成就.chinawriter.2023-05-22
霧都孤兒.豆瓣.2023-05-22