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來源：互聯網

《書劍恩仇錄》是金庸創作的武俠小說體系中的第一部長篇小說，又名《書劍江山》。

此小說借用了浙江海寧當地“乾隆是漢人，是海寧陳閣老之子”的民間傳說，講述了清朝乾隆年間，江湖上實力最為壯大雄厚的反清復明武林幫會紅花會與以乾隆為首的清廷斗爭糾葛不斷，后來乾隆的漢人身世被紅花會總舵主陳家洛所知，極力勸說乾隆驅滿復漢，結果反遭乾隆算計圍攻，紅花會一行人最終敗走西疆的故事。在政治斗爭的間隙，作者亦用筆墨描寫紅花會群雄的江湖生活和愛情故事，將歷史與傳奇融為一體，虛實相間。

該書最初于1955年在香港特別行政區《大公報》所屬的《新晚報》的“天方夜譚”版面上連載，1975年在明河社出版有限公司初次出版。之后經過多次修改、修訂、出版等。作為金庸武俠小說的處女作，《書劍恩仇錄》一出世便大受歡迎，獲得很高的評價，也是金庸的成名作。雖與金庸后期的武俠作品對比，此書的思想性與藝術性均不算出彩，但還是具有開山立派的意義，奠定了金庸小說基本形態與風格。自1960年起，該作品被多次改編為電影和電視劇。

成書背景

時代背景

1954年，香港特別行政區太極派掌門人吳公儀和白鶴派掌門人陳克夫簽下“生死狀”，相約澳門比武，在當時的社會轟動一時，所出“號外”瞬間賣光。市民對于比武的這股狂熱興趣啟發梁羽生開始撰寫武俠小說，1955年2月，《新晚報》上梁羽生寫的小說《草莽龍蛇傳》已連載完，總編輯和“天方夜譚”編輯緊急讓金庸撰寫武俠小說續上版面，于是《新晚報》開始連載金庸首部武俠小說《書劍恩仇錄》。

個人背景

金庸，原名查良，是浙江海寧人。他從小就在故鄉聽到一個廣為流傳的民間猜想——乾隆本是海寧陳閣老的兒子，出生之日，當時的四皇子雍正帝將自己的女兒換了陳閣老的兒子，后來這個兒子當上皇帝，即愛新覺羅·弘歷，是漢人而非滿族血統。金庸對此印象深刻，以此為靈感寫下了《書劍恩仇錄》。歷史學家孟森做過考據，認為乾隆是海寧市陳家后人的傳說靠不住，香妃為皇太后害死的傳說也是假的。

金庸曾讀過很多書，這些書或多或少影響了他對于《書劍恩仇錄》的創作。1969年，金庸曾對紅學家林以亮說：“不但會受《水滸傳》的影響，事實上也必然受到許多外國小說的影響。又是不知不覺就會模仿人家。模仿《紅樓夢》的地方也有，模仿《水滸》的也有。”這些影響既體現在小說氣勢恢宏的武打場景，也體現在脈脈含情的情愛刻畫中。截至2023年，已出版15部武俠小說。

出版歷史

1955年，《書劍恩仇錄》在香港《大公報》所屬的《新晚報》的“天方夜譚”版面上連載。1975年，明河社出版有限公司首次出版該小說。1980年，金庸將修訂后的《書劍恩仇錄》授權臺北遠景出版社出版，其后則由遠流出版社接手。在大陸出現了各種翻版盜印本時，天津百花文藝出版社取得了金庸出版授權，于1985年出版。1994年，中國大陸生活·讀書·新知三聯書店出版修訂版，個別文字有所調整。此后，廣州出版社版則是新修版，改正了許多錯字訛字以及漏失之處，刪改情節并且豐富人物。花城出版社、內蒙古自治區出版社等多家出版社也陸續出版此書。

內容情節

清乾隆，反清幫會紅花會實力雄厚，宣揚反滿復漢，在江湖上聲名遠揚。紅花會老陳家洛于萬亭入宮與乾隆談論身世秘辛，偕紅花會四當家文泰來陪同。不幸的是，于萬亭離宮不久后病逝，遺命立義子陳家洛接任。紅花會十一頭目均陸續到達回疆參與總舵主接任儀式，卻不想四當家文泰來因得知愛新覺羅·弘歷的身世而被朝廷鷹爪通緝，身負重傷。后鐵膽莊主周仲英幼子不慎暴露其藏身之處，文泰來被清廷抓獲。聽聞這個消息，陳家洛匆忙接任紅花會新總舵主，集合群雄攔截鏢行車隊搭救文泰來。此時正好遇到回族“霍青桐”霍青桐等人與鏢行人馬交戰，陳家洛等紅花會群雄出手相救，順利幫助回族奪回圣書《可蘭經》。陳家洛與霍青桐互生情愫，然而陳家洛卻因女扮男裝的李沅芷與霍青桐相處親昵而心生誤會。此后，在“綿里針”陸菲青、周仲英等武力高強的大俠的幫助下，紅花會幾經波折擊退御林軍驍騎營佐領張召重，將文泰來救出。

文泰來將被通緝的原委告訴紅花會兄弟，皇帝身世之謎逐漸浮出水面。原來乾隆是海寧陳閣老的兒子、陳家洛的哥哥，是漢族的血脈，在出生之日，被當時的四皇子胤禛以自己的女兒調換。紅花會群雄得知此事后，便在名妓玉如意的幫助下，借“花船點狀元”契機，抓住乾隆，在六和塔又逼又勸，情威并重，逼迫乾隆與紅花會結下反滿復漢之盟。

此時，清廷將舉軍侵犯木卓倫部，紅花會群雄飛奔前往通知回族。陳家洛先行一步，遇到仙女般美麗純潔的回部香香公主喀絲麗，兩情相悅。看到妹妹與自己心上人情投意合，霍青桐心痛萬分，但她強行鎮定，調兵遣將以少勝多，以計謀擊敗清軍。陳家洛一眾紅花會好漢離開回部，南下福建少林寺弄清了于萬亭當年被逐出少林寺的原因，更是確認了乾隆的身份。此時，回部被清軍攻陷，香香公主被乾隆捉拿，欲立其為妃，陳家洛為了復漢大計只得狠心斬斷情絲，勸說香香公主入宮為妃。香香公主含淚答應，卻發現乾隆失信于陳家洛，并不打算反清復明，無法通信的她不惜在禮拜堂自盡警醒陳家洛等人。當晚，乾隆以設宴為契機想要將紅花會英雄一網打盡。在重兵包圍下，紅花會兵敗而走，前往西疆棲身。陳家洛既喪失了愛人，反滿復漢計劃也以失敗告終。

人物角色

陳家洛

海寧市陳閣老陳世倌之子，也是紅花會總舵主于萬亭義子，和愛新覺羅·弘歷是同胞兄弟。十五歲就中了舉人，中舉后不久，于萬亭就把他帶出陳家，送到天山北路袁士霄袁士霄那里學武。在于萬亭去世后，他繼任為紅花會總舵主。

他儒雅英俊、才華出眾，武功為武林同道所折服，人品也足可稱道。然而，他的性格缺陷也十分突出。他輕信乾隆，單純地以為有了兄弟關系便可通過勸說挾制皇帝更改政權，對于“反滿復漢”的事業既執著又偏頗，帶有一種理想主義的色彩，導致復漢大業失敗。他是典型的悲劇人物，充滿悲劇性矛盾，如出身名門與落身江湖、身居高位而又缺乏應有的謀略才干，胸無雄圖大略的怯弱性格讓他難以干出一番大事業，但是他的事跡反映了許多漢人知識分子的理想抱負幻滅的過程，反映了他們天真與理想化心態。

他對于愛情也是迷茫而優柔寡斷的。在接受霍青桐贈劍后，因以為霍青桐已另有愛人，移情香香公主，得知姐妹倆均屬意于他時開始搖擺不定，最后他以反清復明大局為重，忍痛將香香公主獻給愛新覺羅·弘歷。

霍青桐

回部首領木卓倫之長女，因常騎著青馬，穿著黃衫，戴著帽邊還插著一根翠綠羽毛的金絲小帽，人稱“翠羽黃衫”。是天山雙鷹禿陳正德、關明梅關明梅的弟子，體態婀娜，嬌如春花，麗若朝霞。顧大局識大體，是有勇有謀的女諸葛，是巾幗不讓須眉的代表人物，卻深陷愛情的苦海。在奪回《可蘭經》時愛上陳家洛，看到陳家洛與香香公主情投意合，她感到悲痛委屈而又無奈。實際上，陳家洛是喜愛她的，但也因她過于能干而產生卑怯之情，轉而選擇人畜無害且崇拜他的香香公主。她的曲折愛情經歷在豪邁強勢女性中具有普遍性。

香香公主

名為喀絲麗，回部首領木卓倫之次女，霍青桐之妹，因身有天然幽香被稱為“香香公主”。她容顏絕麗，溫雅和藹，天真無邪，是回部人民心中的神圣的女神。她是金庸小說中最美的女性，帶著一種超出塵世仙人般的氣質，士兵因不忍見她的眼淚而自殺身亡，殘暴大將軍因她哭泣而心軟。她不通謀略，一心信任陳家洛，并將他視為無所不能的大英雄，這份嬌弱與依賴滿足了陳家洛的自尊心并讓他更加傾心于香香公主。后來，香香公主被獻給愛新覺羅·弘歷。她不惜以自殺警示陳家洛等人乾隆的詭計。她的一生充滿浪漫色彩，死后化作蝴蝶，遠離這爾虞我詐的塵世。

乾隆

滿清皇帝，實際上是漢官海寧陳閣老的長子，陳家洛的親哥哥。幼時被還是雍正帝以自己的女兒調包。他是一個反面角色，老奸巨猾而又心狠手辣，在六和塔迫于形勢答應了陳家洛興漢滅滿的圖謀，便順勢要求陳家洛去取關于他身世的證物，并讓陳家洛勸說香香公主順從于他。待拿到證物之后他毫不留情地銷毀，將之前的承諾拋之腦后，并設下宴席希望能將紅花會一網打盡。

張召重

他是武當派的三弟子，綽號火手判官。武藝高強卻心腸毒辣，作惡多端，利欲熏心，一直效忠于皇帝。在被師兄馬真救后，恩將仇報，趁馬熟睡時剜去他的雙目，又趁黑削斷他的左腳，致使馬真撞墻自殺。在邊疆之戰中，他反想要從狼群救他性命的師兄陸菲青，要與他同歸于盡，這是金庸在本書中創造的一個極惡的典型。

主題思想

《書劍恩仇錄》主線為一群草莽英雄合力對付朝廷，他們身上展現天下為己任的民族大義，從中可以窺見《水滸傳》的格局和影子。

民族斗爭與階級斗爭貫穿了整個作品，以陳家洛為首的紅花會群雄威脅、勸說留著漢人血脈的乾隆皇帝恢復漢家天下，甚至血為盟，乾隆曾被說服心動，然而最終為了自身的穩定與富貴失信于紅花會，計劃將紅花會一鍋端，此時，親情與民族、階級之間對立，化為民族矛盾與階級矛盾，這些矛盾的展開和激化則構成了作品的全部恩怨情仇。紅花會親信乾隆，以至于滿盤皆輸，退回邊疆。金庸由此點出《書劍恩仇錄》主題：“決不要對壓迫人民的統治者存幻想，不可和他妥協。”

群雄試圖通過勸說皇帝來聯手完成反滿復漢大計，但對封建社會的歷史本質毫無深刻認識，同時對封建社會的政治體制毫無反抗，這決定了這些英雄的局限性以及復興大業失敗的必然性，這是清代反清幫會斗爭的縮影。

《書劍恩仇錄》中還體現了作者對“情”的思考，展現了一幅愛恨糾葛圖景。霍青桐、香香公主均喜歡陳家洛，而陳家洛先后愛慕這對姐妹，一度陷入取舍不定之中。最后，霍青桐主動退讓，香香公主因陳家洛的勸說而屈服乾隆，以自盡告終，有情人陰陽兩隔，體現“情”之曲折。陳家洛與愛新覺羅·弘歷的兄弟關系也給小說帶來更多的復雜性，于萬亭對陳家洛之母徐潮生感情深沉而綿長，余魚同對于四嫂駱冰的癡情迷戀與想到四哥文泰來的由衷羞慚。在本書中，親情、愛情、友情、家國情相互交雜，形成了獨特的武俠風格。

藝術特色

歷史與藝術巧妙結合

金庸擅長將歷史與傳奇相結合，以歷史人物或者事實作為小說的重要背景與情節要素，同時不被這些背景所拘泥，而是輕巧為己運用，并適當添以虛構人物與情節，讓歷史背景與傳奇故事、歷史氛圍與傳奇情節間巧妙融合，使得小說故事更為真實可信，又如史詩般大氣磅礴。《書劍恩仇錄》開頭寫道“清乾隆十八年六月，扶風縣延綏鎮總兵衙門內院......”便是虛實結合，亦真亦假，呈現出紀實與演史的風格，讀者常常能在閱讀中得到廣闊的歷史視野，體驗社會、歷史和人生。

武俠小說文學化

《書劍恩仇錄》初步顯現了金庸作為武俠小說家的才能，其筆下的武功不僅成為他小說的有機部分，武功兵器、拳腳、招式的新奇與多樣化，打斗的具象化和過程化，武打場景的結構化也成為審美藝術本身，使得打斗畫面鮮活生動，通俗而又趣味性十足，大大提高了讀者的想象空間和閱讀體驗，一掃舊式武俠小說沉悶氣息。

金庸武俠小說的文學化還體現在人物鮮明立體，各有特色。紅花會的英雄們各具性情，個性大為不同，與他們的名號一一照應，增添了小說的靈魂與韻味。比如陳家洛陳家洛風度儒雅，文武雙全，看上去像是個英俊書生；四當家文泰來，號稱奔累掌，高大挺拔，一身英雄氣概；十二當家石雙英石雙英，鐵面無私，心狠手辣人見人怕。

此外，武功作為人物性格的延伸，外在地暗示了人物形象與個體命運，比如袁士霄的百花錯拳，不僅反映了他獨立不羈，不依托常規辦事，非要出其不意，而這“錯”字更有深意，意味著他的一生亦是錯字開頭，與師妹關明梅戀愛卻因一件小事遠走他鄉多年，致使師妹嫁給他人，導致一生的遺憾。然而，主要人物的刻畫仍然欠缺火候，立體質感與心理深度仍不足，比如香香公主過于天真純潔超脫現實，乾隆皇帝則是不折不扣的壞皇帝，小說中回避了乾隆在得知自己是漢人之子后的心理沖突，讓人物欠缺理解與深度。

作品影響

《書劍恩仇錄》的成功出乎金庸本人的意料，動筆之前他未曾想過自己要做一個武俠小說家。金庸自評這本書“既欠經驗，又乏修養”。業界人士認為，此書與梁羽生的《龍虎斗京華》一同開啟香港特別行政區新武俠小說潮流，比起傳統武俠小說，更為強調國家意識，探求人性的哲理與生命的意義。

作為金庸的武俠小說處女作，此書在整體上雖然不能算是金庸小說的上乘之作，遠不及《俠客行》《天龍八部》等敘事精妙、結構精心的作品，但作為開山立派之作，有著首創之功，金庸小說金派功夫的“內功”與“招式”基本路數在此書漸成模型——涉及到復雜的民族矛盾、將“武俠”與“言情”有機地結合起來、敘述悲情故事。作品汪洋恣肆，浩瀚無際的氣質，已在這一部醞釀，奠定了金庸小說之后的成功。

在《新晚報》剛連載的前兩三個星期，反應平淡，但刊載了一個多月后，因曲折起伏的情節吸引大量讀者。不僅在香港深受讀者喜愛，在東南亞一帶也有很多讀者。形成“金學”研究的風潮。2005年由牛津大學出版社出版英譯版，名為The Book & The Sword，由Graham Earnshaw翻譯，John Minford和Rachel May編輯。1996年，由岡崎由美翻譯的日譯版在日本德間書店出版。