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來源：互聯網

西西（1937年10月-2022年12月18日），中國香港著名女作家，祖籍廣東中山，出生于浦東新區。四歲以前居住在上海。1941年為躲避戰亂，遷往浙江省并寄住在二姑家。1950年隨父母定居香港特別行政區。1957年入讀葛量洪教育學院（香港教育大學前身），畢業后西西在農圃道官立小學教書。1964年開始參與文學雜志及報刊的工作，此后不斷創作作品。1979年，西西提早退休申請獲準，其后與好友創辦了素葉出版社。十年后，西西因乳癌入院，并把自己治病的過程寫成了《哀悼乳房》一書。2022年12月18日，西西因心力衰竭離世，享年85歲。

西西的代表作品有《飛氈》《我城》《像我這樣的一個女子》《手絹》等。她的作品多以“童話寫實”為特點，具有本土意識，創作文學題材多樣，涉獵廣泛，并實現了跨媒介敘事的創意實踐。西西是一位備受矚目的華文作家，其多部作品曾獲得多項文學獎項。她的短篇小說《像我這樣的一個女子》和《手卷》分別于1983年和1988年獲得臺灣《聯合報》和《中國時報》的小說獎等等。自2014年來，西西曾先后獲得第四屆全球華文文學星云獎、紐曼華語文學獎、瑞典蟬文學獎等等。西西在文學界屢獲殊榮，令讀者及文學界感到欽佩。

西西一生創作的許多優秀作品影響了很多作家和讀者，其作品象征著一代香港文學，具有深遠的影響。

人物經歷

早年經歷

西西于1937年10月出生在上海浦東。四歲前時，她住在上海公共租界虹口區的同孚路（現今更名為靜安區石門一路）。1941年珍珠港發生偷襲，為了躲避戰亂，西西的父母帶著她遷往浙江金華蘭溪市的上徐村，并寄住在親戚家。1945年抗戰勝利，西西八歲那年，隨家人遷回上海西路（原名為大西路，又稱中正西路）三四五弄二號。1946年，9歲的西西入讀新閘路小學三年級。（舊稱上海市立第十區第一中心國民學校，今稱靜安區中心第一小學）1950年，西西已經十三歲，隨著父母南遷到香港定居，一開始她暫時去住親戚家，隨后租住九龍紅寶其利街。童年的遷徙經歷使得西西對空間的變換分外敏感。

1951年，西西入讀協恩中學的中文部，中四以后轉入英文部。西西學生時代已開始投稿，其創作的最早作品，一首十四行新詩，發表于1953年《人人文學》雜志第20期。中三時參加云碧琳主編的《學友》征文比賽，越級得高級組首獎。

1957年，西西入讀葛量洪教育學院（香港教育大學前身）。一年后，西西的小說《和孩子們一起唱歌》獲青年樂園征文第一名。同年她發表詩歌《半個你》，蔡浩泉創作膠刻插圖，使西西圖文互涉的想法萌芽。

畢業以后

大學剛畢業的西西在協恩中學對面的農圃道官立小學教書。

1964年，西西開始參與文學雜志（如《中國學生周報》）及報刊的工作。轉年，西西以《瑪麗亞》獲得《中國學生周報》第十四屆征文比賽小說組的第一名。1966年，西西的首部中篇小說《東城故事》出版。4月，西西為《香港影畫》第4期開啟的新專欄《開麥拉眼》寫稿。8月，西西為電影《黛綠年華》中的十多首插曲填詞。10月，西西改編柯德露?夏萍的《奇謀妙計女福星》（1967），寫成劇本《窗》（1968，龍剛導演，謝賢、蕭芳芳等主演)。西西是香港特別行政區較早制作實驗電影的元老之一。

1967年，西西30歲，父親逝世，搬遷到北角棄置的攝影店居住。1975年，西西創辦了《大拇指周報》，《我城》開始在香港《快報》上連載。11月《大拇指周報》刊登散文《有趣的店》，該作品后來改名為《店鋪》，收入香港教科書。

1979年，香港出現教師過多的問題，教育署準許教師提早退休，西西的退休申請獲準，從此專心讀書、寫作。同年西西與文友創辦素葉出版社，其后陸續出版文學書籍及刊物《素葉文學》。

旅行與創作

20世紀80年代是西西小說文體與現代電影、繪畫藝術融合深化的一個時期。而1980年6月份的《素葉文學》更是幾乎每期都發表西西作品或西西評論，具有重要的歷史資料價值。在八十年代，香港影視、報紙、廣告、錄像錄音等媒介行業繁茂發展，進而推動西西更加自覺地接受視覺文化給予的小說靈感，并創作出了多種蒙太奇文體的形式。

1981年，西西赴新疆、東北地區旅游，長篇小說《候鳥》在香港特別行政區《快報》上連載。次年，西西赴貴州省、四川省、青海省旅游，同時創作了《交河》、《春望》、《哨鹿》等作品。1983年，赴海南島、荷蘭旅游。同年，臺灣《聯合報》副刊特刊西西在《素葉文學》發表的《像我這樣的一個女子》，從此西西與臺灣文學結下了緣分。

1984年，西西赴希臘、土耳其、西班牙旅游，同年短篇小說集《像我這樣的一個女子》由臺北洪范書店出版。三年后，50歲的西西赴北京旅游，與李陀、莫言、史鐵生等見面。西西此時開始主編《八十年代中國大陸小說選集》，向臺灣作者及讀者轉介中國大陸新時期莫言、韓少功等人的小說。第二年，西西赴深圳市、廣州市、土耳其旅游，短篇小說《手卷》由洪范書店出版。西西豐富的旅游經歷都融鑄成為她藝術生命的養素，給后續的小說創作的帶來了一定的影響。

創作成熟期

1989年，西西因罹患乳腺癌，入院接受手術治療，痊愈后仍繼續創作，由于手術后遺癥，西西右手失去控制，改為左手寫作。西西在這個時期創作出了許多優秀的作品，專欄散文有談論音樂的《隨耳想》、論述國際足聯世界杯的《明報·西西看足球》等等，閱讀筆記有《傳聲筒》、訪談集《時間的話題——對話集》，散文專欄結集有《花木欄》(1990)、《剪貼冊》(1991)和《耳目書》(1991)。她的散文集大多仍采用圖文交替文體，如《畫／話本》(1994)，《旋轉木馬》和《拼圖游戲》(2001)。

西西把自己治病的過程寫成了自傳性長篇小說《《哀悼乳房》一書。1992年，《哀悼乳房》出版，同年入選臺灣《中國時報》開卷版十大好書。西西在書中以病人身份反思性別政治和身體政治的話語權力建構問題，成為獨特的女性寫作。四年后，她出版的長篇小說《飛氈》以老者身份記述香港特別行政區百年歷史，形成了反叛傳統線性敘事的網絡增殖女性文體。

1997年，西西移居土瓜灣九龍城碼頭附近居住。轉年，她出版了魯迅式的故事新編《故事里的故事》。兩年后，西西的母親逝世。2000年，西西出版了《西西詩集》，還寫了關于圣經翻譯的《創世紀》、《失樂園》以及一批建筑散文。2008年，西西創作的長篇小說《我的喬治亞》出版。2021年，作品《欽天監》由廣西師范大學出版社出版。第二年的12月18日，西西因心力衰竭在醫院安然逝世，家人及友人陪伴其側。

主要作品

書籍作品

西西的作品涵蓋諸多議題，視野開闊，敘事創新。其跨藝術和跨媒介的創意實踐豐富多彩，其中《我城》以樂觀的視角描寫香港特別行政區經濟日益騰飛的生機氣息，《哀悼乳房》《猿猴志》等作品講述自己癌癥經歷以及就人類命運大格局重大生存問題提出見解，以反思人類危機。因此，西西的作品具有極高的開闊性。

創作特點

童話寫實

西西與何福仁從1982年至1985年與進行深入交流后，出版了《時間的話題》。在他們的一系列對話中，西西認為自己的創作特性，相較于“魔幻寫實”和“結構寫實”來說，應稱之為“童話寫實”。例如《我城》中，西西意識童話般的筆繪描述現實，用輕松活潑的筆調探討人與環境之間復雜的關系問題。

“孩童式”敘述視角

西西的許多作品以一種孩童的視角來觀察、描述和認知周圍的現實世界，語言具有童稚風格，故事多具有童話色彩。在兒童視角下，西西對許多客觀事物的的描繪，大多擬人化，同時小說語言組織獨創化和情節設置碎片化,符合孩童的認知發展。

例如《我城》中的“孩童式"敘述視角塑造出小說一無心機的俏皮感，使人在愉悅和喜劇中，感受現實的沉重。《肥土鎮的故事》以小女孩花可久作為全知視角，讓整篇小說呈現出明朗的調子。在小說《候鳥》中，西西以兒童視角書寫了歷史洪流下的家族遷徙，從個體入手，以一種平靜的、童真的雙眼來看待悲歡離合，使得童言童語以一種輕逸的姿態展現在讀者面前。

城市書寫

西西在她以城市為題材的作品中，不采用以歷史為基礎的宏大敘事方式，而是通過描寫小人物的日常生活，展示城市歷史變遷的過程。例如，她的小說《飛氈》以富有幻想性的語言敘述了肥土鎮的發展歷程，以花初三和葉重生的愛情故事為主線，穿插了市井瑣事和花家侄子培養蜜蜂屬、番人花里耶售貨和講述飛毯、陳家二老售賣蓮心茶、花艷顏夢游、花里巴巴在留仙園種植自障葉等情節。盡管故事結構宏大，人物眾多，但作者無意打造史詩般的作品，她的故事中既有番人、外地來的印籍人士（被肥土鎮的人喚作“摩啰”），也有肥土鎮的原住民。在《飛氈》這個城市寓言中，作者不忘對城市現狀的問題表達憂慮，如樓價高漲、水質惡劣、噪音干擾、汽車廢氣、垃圾堆積等。西西通過描寫小人物書寫城市，總是將城市中存在的問題融入幻想的城市中，寄托于城市中人共同努力解決這些問題的希望。

西西的城市書寫不是寫某個人或幾個人的城市，而是意在以城市中各式各樣的人書寫這座城的眾生相。因此，她并不將敘述的視角固定于某個人之上，打破了依據時序敘述的線性結構，使得敘述呈現為一種非線性運動。《我城》的敘述視角是不定內聚焦型的，由多個敘述者來完成。敘述者有阿果、、麥快樂、阿北甚至悠悠等，故事的視角時而是第一人稱的“我”，主要講述“我”、娘秀秀和妹妹阿髪搬至姑母們留給我們的房子以及參加父親葬禮的過程，時而是以第三人稱講述請愿活動。

西西運用各種敘事技巧，顛覆了傳統的城市書寫語言。她以簡潔明快、充滿趣味的語言構建了一個想象中的城市，在她的敘述中，城市中的一切都充滿了生命力。在《我城》中，作者運用了獨特的語言風格，使得物件也擁有了生命。例如，“畫里的氣泡，浮在水龍頭的嘴邊，里面寫著：我口渴了（水龍頭口渴了，又不是水龍頭的錯）……不過，這些草都是黑的（這些草都是黑的，又不是草的錯）。”這些生動而獨特的語言風格，賦予了水龍頭、電油桶、草等物件生命，讓城市中的“萬物有靈”。

文本互涉

文本互涉是西西小說的一個重要示意手段，在西西的小說中運用得非常普遍。她常常形式多樣地運用這一手段，創造指涉空間，達到示意效果。例如小說《感冒》在正文中插進了11句現代詩和19句古詩，這些詩句作為文本內的文本，或是對于正文的補充、共鳴，或是對于正文的反諷、提醒等等，與正文形成關聯。

反傳統的女性小說風格

西西明確拒斥抒情等普遍被人認為女性文學的特質，她反傳統的女性小說風格對人們的性別刻板印象形成了有力挑戰。

首先，西西作品的題材不單一，不只局限于生活中的瑣碎事情，而是以生活政治視野為根基，反觀國家和歷史的重大問題。如《哨鹿》以歷史眼光反思君主權力與人民權利的此消彼長。其次，西西”孩童式”敘述視角的童話創作，不是簡單淳樸，不是對現實社會的妥協敷衍，而是充滿了反抗與質詢。再者，西西的作品反狂歡戲謔論，以游戲筆墨，產生喜劇和輕松的效果。如《飛氈?正義之師》中，為了驅趕婆婆中風癱瘓碰的邪風或撞的小人；主婦們扎紙打“小人”，成為行業，西西戲稱為“正義之師”。

跨代際視野

由于早年的流散遷徙經歷，西西的作品著重關注舊移民和家族的歷史，特別是在跨代際視角下，講述不同時期移民和家庭成員之間的思想成長和文化選擇。例如，西西的作品《白發阿娥》，以一位港澳老移民為主角，描述了她在舊金山的兒女如何擁抱新的文化，在歷史文化體系中慢慢塑造自己的身份。通過不同代人的經歷及其對當時時代的思考，加深了人們對歷史文化的理解，并且從中解析出一條緊貼現實生活的人文建設道路。

跨媒介敘事

西西早年關注繪畫與電影，20世紀60年代到80年代，她從繪畫和電影作品中獲取靈感，并寫成圖文互涉文體和蒙太奇文體的作品。西西使用文畫互涉的作品常常令人耳目一新，趣味盎然。例如西西在小說《浮城志異》中，西西用了十三幅比利時畫家雷內?馬格里特的超現實主義畫，運用文字與圖畫的交互指涉，生動地展示了一個浮在空中的城市的奇異景象。80年代以后，西西開始音樂研究并形成蟬聯想象曲式的文體風格。

患乳癌后，西西融合文學符號與手工縫制符號，獨創“縫制體”跨界創意。例如，西西的《縫熊志》在看似毫無關聯的文學符號與布偶符號間，以服飾和生態作為意義關聯點，吸收各藝術媒介養分，巧妙合百科知識與藝術趣味，實現了獨具創意的跨媒介敘事。

成就與影響

文學成就

西西在香港文學史中占據著重要的地位，某種程度上，她可被視為香港文學鼎盛時期的集大成者，她在技巧創新上的嘗試和努力體現了一定的代表性。以西西的《我城》作為代表，為香港文學的發展開辟了另一條出路，它為都市后現代主義的美學認知提供了獨特的視角。西西拒絕宏大敘事并聚焦于小人物、采用多變的敘事視角等創作理念，以及富有魔幻色彩的文字和新穎的跨媒介表達方式，使其作品在文學史上占據著重要的地位，這也得到了眾多學者的關注。卡爾維諾，I.的影響被反映在西西的作品中，西西追求輕松的書寫效果，使得她的城市書寫處于一個特殊的地位，并且發揮了重要的文學史意義。

西西的許多作品巧妙地應用了跨媒介敘事，使得許多學者看到了跨媒介敘事理論帶來的廣闊研究空間，在中國大陸學界引起研究熱潮。凌逾認為，西西的跨媒介的文體革新可為未來文學創作引導出一條新路，同理，跨媒介敘事研究或許也為未來的文學研究開拓出新疆域。

影響文娛圈

西西跨界，其自身作品也激發他者的跨界靈感。作家董啟章的《命子》一書后記自言受西西影響。西西的書論《像我這樣一個讀者》，標題句式有特立獨行的個性風味，后人多愛仿作。如話劇有《像我這樣一個城市》，董啟章則有《像我這樣的一個男孩》，內地歌手毛不易則有《像我這樣的人》等等。西西的代表作《我城》激發香港特別行政區新生代作家紛紛書寫本地故事，人城關系呈現出更豐富的互動與生成，如韓麗珠和謝曉虹合寫的《雙城辭典》。

主要榮譽

1983年，西西的短篇小說《像我這樣一個女子》獲得臺灣《聯合報》第八屆小說獎之聯副短篇小說推薦獎。（此獎頒給該年在該報副刊上發表短篇小說之最佳者）

1988年，《致西緒福斯》再次獲得臺灣《聯合報》第十屆小說獎之聯副短篇小說推薦獎。同年，短篇小說集《手卷》獲《中國時報》第十一屆文學獎之小說推薦獎。（此獎授予該年在臺灣出版之小說集最佳者）

1990年，獲《八方》文藝叢刊之八方文學創作獎。

1992年，《哀悼乳房》名列臺灣《中國時報》開卷十大好書。

1993年，《香港文叢?西西卷》獲第二屆香港中文文學雙年獎小說獎。

1997年，獲香港藝術發展局文委會第一屆文學獎之創作獎。

1999年，西西的長篇小說《我城》被《亞洲周刊》評入二十世紀中文小說一百強。

2005年，長篇小說《飛氈》獲《星洲日報》之《花：世界華文文學獎》。

2009后，她的作品《我的喬治亞》和《看房子》入圍臺北國際書展大獎。

2014年，西西獲“全球華文文學星云獎”。

2018年，西西獲美國“紐曼華語文學獎”。

2019年，獲瑞典蟬文學獎。

2022年5月，西西獲得第六十屆香港藝術發展獎之“終身成就獎”。

人物評價

“西西先生飛揚跋扈的想象力和勇往直前的先鋒精神，在上世紀的華語文學寫作中獨樹一幟，她的學養、閱歷以及她寬博仁慈的胸懷，使她的著作具有了獨特的人文價值。”——小說家莫言

“西西是富有創意的跨界大師，其意義跨越世紀。西西從論電影、繪畫、音樂、體育足球等起步，不自我設限于文學領地，而在各大藝術領域跑馬圈地，沁芳藝壇。”——華南師范大學文學院教授凌逾

“她和世界之間聯系的唯一橋梁就是她的作品。她常年生活在香港特別行政區一間小小的屋子里，可是她的文學世界卻是那么遼闊。世界賜給她一間小屋，而她卻回贈給這個世界更多的世界，更多的溫暖，更多的美。”——《書城》雜志編輯凌越

“西西首先是非常非常好的人，然后是作家中的作家。”——作家、西西好友何福仁

“對于生活，她不卑不亢，平淡里有著自己主張和態度。讀她的書，從來不會看到抱怨和不平，亦不是奔向雞湯和勵志的另一個反方向。在生命的長河中，她接受和面對一切好的和不好的。”——《新京報》記者姜妍

“西西或諧或莊的詩歌，道出了香港特別行政區這個城市及其居民的品格。她的詩歌也證明了一個城市的故事不必是宏大的敘述，而可以是表面瑣碎的絮語、寓言或者童話。西西的詩歌陰柔，纖細，機智，敏銳，動人心弦，無可辯駁地宣示著香港詩歌的存在感”——第六屆紐曼華語文學獎提名詞

“依賴特定的術語和行話無法走進西西，西西的樸素是最為徹底的簡便，但現實的復雜性沒有因此受損。”——作家余華

“西西是香港的說夢人。”——作家王安憶

"曾經有一段日子，每有人問起，香港特別行政區有文學嗎？香港有了不起的小說家嗎？我就說：有，西西。"——作家梁文道

人物軼事

真實出生年份

西西出生于1937年10月，根據許多介紹以及西西的香港身份證所顯示，西西出生于1938年，她本人也一直以為是這樣，但實際上并非如此。西西的大妹離世后，遺物里發現一家人在上海的證件，顯示西西的出生時間是1937年。當年內地人來香港，海關讓人自由申報出生日期。出于許多不同原因，有的人報大，有的人報小。而父親則把西西的年齡報小，可能是為了入讀中學，不宜超齡，因為來港時中學已經開課。