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卡爾維諾，I.，即伊塔洛·卡爾維諾（Italo Calvino，1923年—1985年），意大利當(dāng)代最具世界影響力的作家之一。出生于古巴的圣地亞哥·德·古巴，都靈大學(xué)文學(xué)系畢業(yè)。他迷戀于小說形式和技巧的探索，恣意馳騁于幻想和現(xiàn)實之間，被譽為“最富有魅力的后現(xiàn)代派大師”“后現(xiàn)代主義文學(xué)的大師”。

第二次世界大戰(zhàn)期間，卡爾維諾參加了意大利游擊隊，戰(zhàn)后開始創(chuàng)作生涯。卡爾維諾以寓言小說和科幻小說為特色，敘事上保留傳統(tǒng)手法，結(jié)構(gòu)上使用現(xiàn)代技巧，幻想與現(xiàn)實相混合，情節(jié)是超現(xiàn)實的，傳達(dá)出現(xiàn)代人的歡樂與痛苦。1947年他發(fā)表了反映游擊隊生活的小說《通向蜘蛛巢的小路》，50年代問世的《我們的祖先》三部曲《分成兩半的子爵》(1952)、《樹上的男爵》(1957)、《不存在的騎士》（1959）既似現(xiàn)實中的童話，又像童話中的現(xiàn)實，手法離奇而寓意深遠(yuǎn)。他從現(xiàn)實主義走向現(xiàn)代主義，將寓言小說和科幻小說結(jié)合起來，敘事保留傳統(tǒng)手法，結(jié)構(gòu)上使用現(xiàn)代派技巧，在超現(xiàn)實的故事中傳達(dá)現(xiàn)代人的精神生活信息。。其代表作還有《寒冬夜行人》《阿根廷螞蟻》《宇宙奇趣》《恐龍》等。

1985年，卡爾維諾在休假期間突患腦出血，同年獲諾貝爾文學(xué)獎提名，卻因當(dāng)年猝然去世而與該獎失之交臂。

人物經(jīng)歷

1923年10月15日，伊塔洛·卡爾維諾生于哈瓦那附近圣地亞哥·德·古巴的一個名叫拉斯維加斯的小鎮(zhèn)。父親原是意大利圣萊莫人，后定居古巴，是個出色的園藝師；母親是撒丁島人，植物學(xué)家，為了使出生在異國他鄉(xiāng)的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊塔洛（“意大利”的意思），以寄托他們對故鄉(xiāng)的懷念。

1925年，卡爾維諾剛滿2歲，全家就遷回到父親的故鄉(xiāng)圣萊莫。他們住的那幢別墅既是栽培花卉的試驗站，又是熱帶植物的研究中心，因此，卡爾維諾自幼就與大自然結(jié)下了不解之緣，他不僅從父母親那里學(xué)到很多自然科學(xué)知識，熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學(xué)創(chuàng)作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格。

1942年，高中畢業(yè)后，卡爾維諾在都靈大學(xué)上農(nóng)學(xué)系。第二次世界大戰(zhàn)期間的1943年，在德國人占領(lǐng)的20個月的漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加了意大利游擊隊組織的抵抗運動，卡爾維諾的父母親曾因此被德國人羈押作人質(zhì)。發(fā)表于1947年的處女作《通向蜘蛛巢的小徑》就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亞大區(qū)地區(qū)的游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當(dāng)時的卡爾維諾年僅24歲。

1945年卡爾維諾全家遷居都靈。戰(zhàn)后，他在都靈大學(xué)攻讀文學(xué)。1947年大學(xué)畢業(yè)后，在都靈的艾依那烏迪出版社任文學(xué)顧問。這一年他完成論約瑟夫·康拉德的畢業(yè)論文，并且發(fā)表《通向蜘蛛巢的小徑》。在此期間，他加入了意大利共產(chǎn)黨，并經(jīng)常為該黨的中央機關(guān)報《團結(jié)報》撰寫文章。

1949年，題材多樣的短篇小說集《最后飛來的是烏鴉》問世。所收作品既有童話和傳奇色彩，又含有特定的現(xiàn)實意義；既有濃厚的抒情性，又有一定的哲理性。1952年卡爾維諾一鼓作氣地完成了膾炙人口的中篇小說《分成兩半的子爵》。作品的主人公是17世紀(jì)奧土戰(zhàn)爭期間被一顆炮彈炸成了兩半的貴族軍官，是現(xiàn)代社會中被資本主義經(jīng)濟發(fā)展的“大炮”轟炸成兩半的現(xiàn)代人的寫照。

1954年，卡爾維諾的另一部短篇小說集《進入戰(zhàn)爭》問世，作品反映了戰(zhàn)爭在步入而立之年的卡爾維諾身上所留下的難以醫(yī)治的創(chuàng)傷。被人譽為“意大利式的格林童話”，“世界文學(xué)寶庫中的瑰寶”的《意大利童話》發(fā)表于1956年，它是卡爾維諾花費兩年的心血寫成的，全書搜集了近200篇各地的傳統(tǒng)民間故事和童話。

1957年，題材與構(gòu)思截然不同的兩部小說《樹上的男爵》和《房產(chǎn)投機》同時問世。這兩部小說的主人公都是現(xiàn)實生活的“失敗者”，都是“消極人物”。《樹上的男爵》的主人公是18、19世紀(jì)的貴族后裔，他棲居在樹上，拒絕下到人世間生活；《房產(chǎn)投機》的主人公是深居鬧市的文人，在資本主義高度發(fā)展的現(xiàn)代社會中因力圖重新安排現(xiàn)實而處處碰壁。

1956年，“匈牙利十月事件”發(fā)生以后，卡爾維諾于1957年在《團結(jié)報》上發(fā)表公開信，宣布正式退出意大利共產(chǎn)黨。國際形勢的動蕩和消費社會中存在的各種弊端，使很多文人在精神上產(chǎn)生了危機，痛苦地看到自身價值的瓦解，然而卡爾維諾卻把作家的使命、文學(xué)的作用以及對社會的政治責(zé)任緊密地結(jié)合在一起，他始終沒有把自己禁錮在“象牙塔”之中。此后不久，《煙云》（1958）、《不存在的騎士》（1959）等深刻揭示現(xiàn)實社會弊病的作品相繼問世。

1962年，卡爾維諾在《梅那坡》文學(xué)雜志上發(fā)表的一系列雜文，如《向迷宮挑戰(zhàn)》《惶惑的年代》《物質(zhì)世界的海洋》等，就60年代資本主義發(fā)展新階段中知識分子和文人同現(xiàn)實社會之間所產(chǎn)生的新關(guān)系進行了探討，指出“那些向‘物質(zhì)世界’投降的人們已經(jīng)淪為商品化的人了，他們的思想也商品化了”，“戰(zhàn)后出現(xiàn)的這種向物質(zhì)世界投降的歷史現(xiàn)象是由于人類無力誘導(dǎo)事物發(fā)展的進程所致”。

1963年，短篇小說集《馬可瓦多》問世，標(biāo)志著卡爾維諾的文學(xué)創(chuàng)作達(dá)到了新的高度。小說以寓言式的風(fēng)格，揭示了從社會學(xué)、心理學(xué)和生理學(xué)的角度都業(yè)以蛻化的人類社會，描述了當(dāng)代人孤寂、惶恐、陌生和不安的心態(tài)。

20世紀(jì)70年代，卡爾維諾創(chuàng)作了三部具有后現(xiàn)代派創(chuàng)作風(fēng)格的小說《看不見的城市》（1972）、《命運交叉的古堡》（1973）、《寒冬夜行人》（1979）。

1980年，在巴黎旅居15年之久，卡爾維諾返回意大利居住。在他居住在巴黎的年月里，他與當(dāng)時的思想大家，克洛德·列維-斯特勞斯、羅朗·巴特過從甚密。思想方面，明顯受到弗迪南·德·索緒爾、普洛普、阿爾吉爾達(dá)斯·格雷馬斯、托多洛夫，以及福科、雅各·拉岡、雅克·德里達(dá)、德留茲和居達(dá)里的影響。1983年，卡爾維諾出版最后一部小說《帕洛馬爾》（1983）。

1985年9月，卡爾維諾在休假期間突患腦出血（當(dāng)時他正在準(zhǔn)備去美國講學(xué)的演講報告），當(dāng)即就被送到醫(yī)院搶救。待動完手術(shù)麻醉藥性過去之后，他望著那些塑料導(dǎo)管和靜脈注射器，仍不乏想象力地風(fēng)趣地說：“我覺得自己像一盞吊燈。”1985年9月19日卡爾維諾終因醫(yī)治無效在意大利佩斯卡拉逝世，終年62歲。

卡爾維諾于1985年被提名為諾貝爾文學(xué)獎獲獎?wù)撸瑓s因于當(dāng)年猝然去世而與該獎失之交臂。

主要作品

創(chuàng)作特點

作品主題

相比較弗蘭茲·卡夫卡筆下現(xiàn)代人的異化，卡爾維諾筆下的“城堡”是專制體制的象征，普通人只能在體制之外接受無形卻又強大的體制的裁奪。資產(chǎn)階級的法律、親情都是卡夫卡具體的批判對象。作為一個敏感的作家，卡爾維諾深感異化的殘酷，但他筆下的異化的現(xiàn)代人，已經(jīng)走進了“文明的城堡”，卻依然不能實現(xiàn)自己的價值，依然如此孤獨，甚至懷疑起了自身的存在。“城堡”成為逃不出的壁壘，在對社會體制的否定上，卡爾維諾走得更遠(yuǎn)。

然而，卡爾維諾是的貢獻不僅僅在于否定，更在于“重建”。這不但體現(xiàn)在對現(xiàn)代主義文學(xué)的態(tài)度上，也體現(xiàn)在對待異化的態(tài)度上。現(xiàn)代主義文學(xué)在內(nèi)容、形式和表達(dá)方式等方面有了諸多創(chuàng)新，卻伴隨著語言、結(jié)構(gòu)的沉重。不管是現(xiàn)實的沉重還是文學(xué)的沉重，都成了卡爾維諾極力回避的內(nèi)容，于是他選擇了寓言這樣一種傳統(tǒng)的體裁，又賦予它新的形式和內(nèi)容，在延續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)和后現(xiàn)代文木實驗之間，他以一種輕逸、迅捷的筆觸表現(xiàn)現(xiàn)代人的異化卻避免讓讀者深感沉重，這樣一種美學(xué)追求絲毫不會削弱他對理想的表達(dá)，即反異化的追求：呼喚完整的人格和堅實的存在，雖然不能“兼濟天下”，但可以“獨善其身”，即獲得個體的完善。

卡爾維諾一生作品的寓言所指，最為關(guān)注的莫過于對秩序感的追求，這在他早期的《通向蜘蛛巢的小路》就已有所體現(xiàn)，到其晚期的后現(xiàn)代實驗式小說更是形態(tài)各異。這種秩序感結(jié)合了卡爾維諾對宇宙物理科學(xué)的好奇心，上升到對世界存在形態(tài)的一種認(rèn)識論高度，形成了他獨有的時空觀念，反映了卡爾維諾眼中破碎化、復(fù)雜關(guān)聯(lián)且相互指涉的世界關(guān)系。

藝術(shù)特色

卡爾維諾早期創(chuàng)作起源于波普藝術(shù)，描寫了大量的意大利社會現(xiàn)實，特別是抵抗運動時期的社會狀態(tài)。在早期作品中，卡爾維諾就已經(jīng)顯示出一些后期寓言小說的端倪，例如其作品中人物形象、情節(jié)設(shè)置的分裂特征，小說敘事的簡潔化傾向，以及結(jié)構(gòu)上的幾何秩序感等，都是隨后卡爾維諾作品的典型特征。中期卡爾維諾受到政治風(fēng)潮的影響，轉(zhuǎn)而研究意大利傳統(tǒng)民間故事，從中得到大量民間文學(xué)的啟發(fā)，創(chuàng)作了一些奇幻式的作品，并借其喻指當(dāng)代意大利現(xiàn)實，標(biāo)志著他享譽世界的寓言式作家的成熟。其中，《宇宙奇趣》等作品更暗示了他晚期的結(jié)構(gòu)主義文本轉(zhuǎn)向，已經(jīng)開始具有后現(xiàn)代特征，并作為卡爾維諾第一部涉獵愛情主題的小說風(fēng)靡小說界。卡爾維諾晚期創(chuàng)作受到結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)等后現(xiàn)代理論影響，創(chuàng)作了眾多后現(xiàn)代經(jīng)典文本，作品文體手段先進、所指層面豐富厚重。小說中體現(xiàn)出來的破碎性和對當(dāng)下的喻指性充分體現(xiàn)出了后現(xiàn)代寓言的一切敘事優(yōu)勢。

卡爾維諾的最初作品《通向蜘蛛巢的小徑》帶有意大利新現(xiàn)實主義的色彩：描寫反法西斯主義斗爭、表現(xiàn)個體自由與能力，但小說結(jié)尾卻表現(xiàn)出了他對這種風(fēng)潮的懷疑，預(yù)示了他的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。五、六十年代期間，隨著《我們的祖先》《意大利童話》《馬科瓦爾多》等著作的問世，卡爾維諾學(xué)者型作家的風(fēng)格開始顯露。他大量吸收傳統(tǒng)文學(xué)和民間文學(xué)的營養(yǎng)，審視當(dāng)代人生活世界本身，運用平和淡定的筆調(diào)，書寫現(xiàn)代社會關(guān)于人性、存在、暴力、生活世界的現(xiàn)代寓言。七十年代以后，卡爾維諾的代表作品《看不見的城市》《寒冬夜行人》《命運交叉的城堡》等充滿了后現(xiàn)代色彩。

然而，與眾多后現(xiàn)代主義作家不同的是，卡爾維諾雖然將傳統(tǒng)的寫作手法棄之不用，卻還不斷尋找新的敘事可能、新的建構(gòu)方式，在傳統(tǒng)的敘事中發(fā)現(xiàn)新的組合和所指，因此他的作品在解構(gòu)的同時卻并不瓦解消沉。他將傳統(tǒng)與現(xiàn)實充滿新意地結(jié)合在一起，令其小說富有巨大的張力和喻指性。這些使他成為后現(xiàn)代主義文學(xué)的大師。

卡爾維諾學(xué)識淵博，作為一個作家，他通曉歐洲思想文化傳統(tǒng)，特別是那些經(jīng)典的歷史哲學(xué)著作。從20世紀(jì)60年代到70年代，卡氏的小說大量加入科幻內(nèi)容。時值太空探險、遺傳工程和傳播技術(shù)興盛時期，卡爾維諾能把現(xiàn)代宇宙與古代通靈術(shù)揉合在一起，顯示出無窮的想象力。卡爾維諾在這一時期發(fā)表的作品，如《宇宙連環(huán)畫》（1965年）、《時間零》（1967年）令意大利讀者如醉如癡。

卡爾維諾曾經(jīng)明確的表示過，他不認(rèn)為自己的作品存在任何“綜合的意圖”，他所創(chuàng)作的是“所有可能的書”。然而，縱觀其小說創(chuàng)作道路，其作品都或隱或顯的體現(xiàn)出輕盈和整一性破裂的蹤跡。只是在其不同的創(chuàng)作時期、不同的作品中側(cè)重點、表現(xiàn)方式不同罷了。早期的卡爾維諾對文本的形式結(jié)構(gòu)探索的還不夠深，更多的是吸收了童話色彩，從人和物的奇幻形象方面入手體現(xiàn)其幻想性特征，逐漸的卡爾維諾轉(zhuǎn)向了對作品形式的探究，但這時期的小說依然沒有脫離這種幻想特征，卡爾維諾通過形式探究更加加深了其對幻想特征的理解。到了卡爾維諾的最后一部作品，他更是將這種幻想特征深入到了人物的內(nèi)在思維世界。

人物影響

伊塔洛·卡爾維諾其作品以獨到的精美構(gòu)思、深刻雋永的思維方式，對現(xiàn)代小說藝術(shù)產(chǎn)生巨大的影響。他一生都在小說創(chuàng)作方面不斷地超越自我，直到生命的終結(jié)。他雖因猝然去世，與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎失之交臂，但他與博爾赫斯一起享受著“作家們的作家”的美譽。他不僅在世界文學(xué)史上具有先鋒意義，更重要的是他的作品對當(dāng)下世界小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。